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    淺談藁城宮燈在燈具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

    2023-04-02 04:49:58馮凌云周正欣高力群
    大眾文藝 2023年5期
    關(guān)鍵詞:藁城宮燈燈具

    馮凌云 周正欣 高力群

    (河北科技大學(xué),河北石家莊 050000)

    一、藁城宮燈的研究與發(fā)展

    (一)傳統(tǒng)燈具概述

    每當(dāng)談?wù)摰綗艟叩臅r(shí)候,我們第一時(shí)間聯(lián)想到的會(huì)是火,然而火的發(fā)展也是一個(gè)十分漫長的過程。但是火的創(chuàng)造給人們帶來了很多便利,火可以幫助人們趕走野生動(dòng)物,改善人們的食物,給人們帶來溫暖和光明。

    我國最早的燈飾是在戰(zhàn)國時(shí)期誕生的,其造型以原始之美為主,人們對它的使用和使用越來越重視。隨著奴隸制的廢除,封建體制的建立,新的思想和文化的出現(xiàn),照明器具的設(shè)計(jì)也隨之出現(xiàn)了多元化的趨勢。戰(zhàn)國是中國燈具生產(chǎn)和發(fā)展的階段,也是中國古代燈具生產(chǎn)和發(fā)展的初級階段。燈具類型分為燈、人形燈、動(dòng)物形燈、仿商品形燈等。戰(zhàn)國時(shí)期,燈具不僅具有功能實(shí)用性還逐漸趨向于裝飾性發(fā)展。從圖1可以看出,陶瓷燈是目前主要的照明光源。

    圖1 陶器燈

    在秦始皇統(tǒng)治時(shí)期,中國政治相當(dāng)強(qiáng)大。因?yàn)檫B年的戰(zhàn)亂,人民還在為食物和食物而奔波。那時(shí)候,銅燈還沒有流行起來,燈泡還在上流社會(huì)的人手里,主要是在皇宮和內(nèi)閣里使用。比如1966年咸陽的雁足燈,如圖2所示。

    圖2 雁足燈

    到了漢朝,燈籠大行其道。大多以油燈的形式存在于漢朝,它的使用壽命也相較之前的長一些。一些日常燈具被用作古墓葬的陪葬品。其屬性燈具品種齊全,工藝品質(zhì)高,陶瓷照明技術(shù)發(fā)展迅速,目前已十分普及。其中最出名的就是“長信宮燈”。如圖3所示。

    圖3 長信宮燈

    明清燈中,最受歡迎的是宮燈,根據(jù)其外形的不同,燈泡可以分為六邊形、八邊形、十二邊形等,清代最具有代表性的燈具是六角宮燈,如圖4所示。

    圖4 六角宮燈

    隨著時(shí)代的變化,燈具在人們心中的地位越來越高。社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展和社會(huì)結(jié)構(gòu)的變化可以從燈具的不同材質(zhì)和形式來體現(xiàn),燈具不再僅僅具有照明的功能,隨著燈具的標(biāo)志性手工藝品成為民間藝術(shù)文化、光文化的象征。

    (二)藁城宮燈的概述

    在《中國科技探索》的書中有記載,專家們從藁城現(xiàn)有的遺跡中推斷出,該地區(qū)最早的歷史記錄為臺(tái)西商時(shí)期,距今3000年。商王朝歷史悠久,一千四百年。藁城市是藁城市發(fā)展的重要載體,它是歷史悠久、文明發(fā)達(dá)的城市?!岸湟浴辈孔迨窃谝笊虝r(shí)代居住的地方。周朝時(shí),晉國滅肥子國,藁城屬于晉地。后歷經(jīng)漢朝、北齊、隋朝、唐朝,又與鄰近的正定縣真定郡分道揚(yáng)鑣,名稱也發(fā)生了變化。一直到蒙古開國皇帝藁城市。從民國36年11月改為藁城縣,到新中國成立后,1989年撤縣變市,改為藁城市,至今仍沿用至今。

    藁城工藝紙雕宮燈歷史悠久,最早可以追溯至明朝時(shí)期[1],至今已有二百多年的歷史?!扒逵赫觊g,屯頭村有一位姓李的老人,會(huì)制作燈籠。每年,他們都會(huì)在家門前掛上幾對燈籠,增加節(jié)日的氣氛。有一年,他做了幾對精致的燈籠在藁城市市場上賣,就在縣令旁邊,全買了下來。行政官把燈籠掛在市政廳里看一整天。在進(jìn)貢的那天,行政官,為了取悅皇帝,把他心愛的燈籠放在宮殿里。后來,宮殿內(nèi)外都掛了一盞紅燈籠,因?yàn)閷m殿專用,所以人們將朝貢燈稱為宮殿燈。自1981年以來,屯頭村公燈村的老人李老碩,通過現(xiàn)代科技與村民的結(jié)合,重新發(fā)展了自己的技能。到九十年代初,屯頭村已形成了專門的宮燈制作村落?,F(xiàn)在,村里有95%的家庭都在生產(chǎn)和經(jīng)營宮燈,年產(chǎn)量達(dá)到了五百萬對。宮燈起源于東漢,源于古人使用的紗燈。清乾隆年間,皇帝下江南路過藁城,看見老百姓門前掛的紅燈籠,外表華麗,工藝獨(dú)精湛,并帶回宮中懸掛,故得名“宮燈”。藁城宮燈是以主架和外面的紅綢織成某種形狀的燈架,通常用紅色的綢布包裹。傳統(tǒng)的宮燈象征繁榮昌盛、吉祥喜慶。藁城宮燈具有濃厚的地方特色,式樣繁多,常見的有白帽方燈、二龍戲珠燈、紗圓燈、走馬燈、蝴蝶燈、羅漢燈等,其尤以紅紗燈最為出名[2],以造型優(yōu)美、易于保存等特點(diǎn)馳名中外。蘇振英制作的“宮燈巨無霸”,高達(dá)9.8米,直徑8米,高6米,是全國最大的宮殿燈籠。并且獲得了多項(xiàng)國家技術(shù)專利,藁城的宮燈不光紅遍了華夏大地,還遠(yuǎn)銷海外。

    二、藁城宮燈文化元素與現(xiàn)代燈具再設(shè)計(jì)中現(xiàn)代審美理念的影響因素

    在當(dāng)今社會(huì),隨著時(shí)代的不斷更替變化,人們在審美觀念、綠色環(huán)保、情感融入的要求也是越來越高。而根據(jù)這些變化,現(xiàn)代宮燈的設(shè)計(jì)也應(yīng)該隨之改變來滿足人們的需求。讓人們在高速運(yùn)行的生活中尋找到一些互動(dòng),從而起到對使用者有減輕壓力舒緩身心的作用。

    (一)融入對稱美

    傳統(tǒng)的藁城宮燈講究的是對稱美和比例協(xié)調(diào),如藁城宮燈中的六角宮燈,講究的就是對稱美的原則,因?yàn)橄嗷ΨQ的物體給人在視覺上有種平衡感,在我們的現(xiàn)實(shí)生活中有種安全感和穩(wěn)定性?,F(xiàn)代宮燈的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)和立體造型,除了具有獨(dú)特的造型以保證其平衡、對稱的狀態(tài)外,還要認(rèn)真學(xué)習(xí)對稱美的原理,將古代的設(shè)計(jì)風(fēng)格與現(xiàn)代相融合,從而設(shè)計(jì)出更加有特點(diǎn)的燈具。

    (二)融入簡潔美

    在當(dāng)今社會(huì),簡單美的設(shè)計(jì)符合現(xiàn)代人們的心理需求,這不僅是要求方面的簡潔更是要求在功能上也要簡潔,除了操作簡潔方便使用,也要使使用者的自主性得到滿足,從而滿足了使用者情感方面的需求。傳統(tǒng)的藁城市宮燈應(yīng)該由“復(fù)雜”轉(zhuǎn)變?yōu)椤昂唵巍?,這與現(xiàn)在提倡的簡潔之美相一致,并融入設(shè)計(jì)理念,使之符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念。

    (三)融入對比美

    在宮殿燈光的設(shè)計(jì)中,如果要使宮殿燈光明亮活潑個(gè)性,要運(yùn)用規(guī)律性的對比。例如,軟硬材料的結(jié)合,對比色的運(yùn)用等,我們應(yīng)該把握整體的對比度和和諧程度之間的關(guān)系,使它相互反應(yīng),形成一個(gè)真正的對立統(tǒng)一關(guān)系。在宮燈的設(shè)計(jì)上,可以將傳統(tǒng)和現(xiàn)代相結(jié)合,可以使整體的視覺體驗(yàn)更加豐富,具有獨(dú)特的韻味。

    (四)融入整體美

    整體可以使復(fù)雜的東西變得簡單,使各種雜亂的元素統(tǒng)一起來。無論從視覺還是感覺上都應(yīng)該形成一個(gè)統(tǒng)一的整體。從整體美的角度對宮燈進(jìn)行重新設(shè)計(jì),首先,把燈的造型、裝飾圖案、顏色和整體的風(fēng)格統(tǒng)一起來。其次,選用的材質(zhì)要和整個(gè)燈籠的樣式相協(xié)調(diào),因?yàn)椴馁|(zhì)的差異會(huì)讓人產(chǎn)生不一樣的感受?,F(xiàn)代宮燈的設(shè)計(jì)我認(rèn)為應(yīng)該考慮兩點(diǎn):一是最終展示空間,二是環(huán)境空間。只有做到將這兩者相結(jié)合做到整體的協(xié)調(diào)融合,才能更加的符合人們的使用需求。

    (五)融入感情化設(shè)計(jì)理念

    現(xiàn)代燈具不僅給我們帶來了光還給我們帶來了獨(dú)特的形狀。人們想要回家,遠(yuǎn)離每天快節(jié)奏和多樣化的生活方式,以緩解高度緊張的精神狀態(tài)。通過光影的變化,與人們產(chǎn)生互動(dòng),從而感到解脫。如今的設(shè)計(jì)是以人為核心的設(shè)計(jì),如何讓滿足人的需求成了設(shè)計(jì)的主流。

    現(xiàn)代燈具設(shè)計(jì)已經(jīng)以情感互動(dòng)為核心情感交融。如圖5所示,交互式水燈系列底部有一個(gè)小平臺(tái),用于盛放水杯或其他容器。光可以根據(jù)杯中的水量,產(chǎn)生多種效果;同時(shí),手進(jìn)行不同變化的攪拌也可以改變燈光的顏色。攪拌過程中產(chǎn)生的水波會(huì)對光線產(chǎn)生波光粼粼的反射效果。

    圖5 Viktor Kolbig設(shè)計(jì)的水燈(德國)

    (六)融入綠色設(shè)計(jì)理念

    在現(xiàn)代照明設(shè)計(jì)中,綠色設(shè)計(jì)有了很大的發(fā)展,各種新能源、新材料被用于綠色設(shè)計(jì)中,許多自然能源也被用于綠色設(shè)計(jì)中,如太陽能、風(fēng)能等。在現(xiàn)代的設(shè)計(jì)中,我們所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品需要不斷地改進(jìn),符合人們的審美需求,將不必要的構(gòu)件簡化,甚至可以做拆分組合處理,不僅可以提高產(chǎn)品的實(shí)用性,還可以降低產(chǎn)品制作的成本。

    圖6來自設(shè)計(jì)師姜美武的環(huán)保系列燈具,看起來像是用塑料纖維做的,但實(shí)際上是用再生棉紙和led燈泡做的,所以它們非常輕,可以壓縮成一張扁平的紙,便于運(yùn)輸或儲(chǔ)存。這種設(shè)計(jì)給我們提供了一個(gè)很好的設(shè)計(jì)思路,我們可以更換環(huán)保且適用的材質(zhì),讓產(chǎn)品不僅保留了它的特點(diǎn)還能增加實(shí)用性。

    圖6 JiangmeiWu設(shè)計(jì)的環(huán)保燈具系列

    三、藁城宮燈在燈具設(shè)計(jì)中的方法與應(yīng)用

    (一)燈具設(shè)計(jì)中的方法

    1.空間結(jié)構(gòu)

    在室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展中,人們更加注重對室內(nèi)空間風(fēng)格的處理和把握。通過改變內(nèi)部空間的長度、寬度、高度和空間的結(jié)合,使居住者能夠感受到不同的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn),使其從物質(zhì)到思想的轉(zhuǎn)變??臻g的多樣性使得各種宮燈的組合裝飾效果更好,增加了空間的多樣性。

    2.空間分隔形式

    在各種情況下,文化經(jīng)常會(huì)隨著技術(shù)的改變和生產(chǎn)安排而改變。室內(nèi)空間的劃分,決定著室內(nèi)的空間環(huán)境,同時(shí)也是室內(nèi)空間布置技術(shù)上的創(chuàng)新。[3]符號分割是把象征性的區(qū)域分開,不會(huì)造成明顯的被分割,但是在視覺上會(huì)產(chǎn)生一種被分割的感覺。

    3.空間界面

    從工藝上講,室內(nèi)空間界面與美術(shù)、雕塑及其他藝術(shù)形式之間的交互和交融越來越多。同時(shí),在信息化時(shí)代來臨的今天,設(shè)計(jì)師們對各種設(shè)計(jì)思想、設(shè)計(jì)素材的需求越來越多,所以很多傳統(tǒng)的技術(shù)和造型都融入了現(xiàn)代的高科技設(shè)計(jì)之中,而如今的內(nèi)部空間、界面的技術(shù)含量更高,視覺效果也更新穎。同時(shí)“多種風(fēng)格的并存與搭配、材料與色彩的運(yùn)用,使得室內(nèi)空間呈現(xiàn)出鮮明的視覺反差。”

    4.空間氛圍

    “而感知,則是一座連接設(shè)計(jì)師與使用者的橋梁?!彼膫鞑シ椒ú⒉痪窒拊谖淖稚希峭高^產(chǎn)品和交互媒介的設(shè)計(jì),以達(dá)到最好的效果。燈光設(shè)計(jì)在室內(nèi)裝飾中起著舉足輕重的作用,同時(shí)也起到了渲染室內(nèi)氛圍的作用。燈光除了要達(dá)到燈光的需求外,還會(huì)對室內(nèi)的環(huán)境和環(huán)境產(chǎn)生一定的影響。

    (二)燈具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

    1.對室內(nèi)設(shè)計(jì)照明的應(yīng)用

    智能照明技術(shù)為發(fā)展室內(nèi)設(shè)計(jì)環(huán)境提供了技術(shù)支撐,為更高水平的室內(nèi)設(shè)計(jì)需求創(chuàng)造了條件。照明的發(fā)展對人們的生活和生活產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    藁城宮燈的材質(zhì)也因其材質(zhì)的改變而有所改變,清前期使用的是煤油、蠟燭,到了晚期,藁城的宮燈也隨著時(shí)代的變遷,使用了白熾燈,如今藁城的宮燈使用的材質(zhì)多種多樣,像藁城的木制宮燈和紅色的紗燈,都是使用白熾燈,燈泡選用的大多是暖色的,這樣才能與傳統(tǒng)的木制色調(diào)相協(xié)調(diào),如圖7所示。

    圖7 宮燈白熾燈示意圖

    2.對室內(nèi)家具的應(yīng)用

    “生活理念和使用家具有很大的聯(lián)系。從某種意義上說,家具的改變和大小都與內(nèi)部的空間結(jié)構(gòu)相關(guān),在空間結(jié)構(gòu)的改變、組合、劃分中,燈具的形狀也會(huì)有所改變。明清家具是通過整體的移動(dòng)來解決產(chǎn)品開發(fā)中的深層問題?!?/p>

    藁城的宮燈的變化特征也是隨著內(nèi)部的空間布局和室內(nèi)的家具而變化的,它們的種類和大小也是不同的,燈架的出現(xiàn)改變了吊燈的位置,而內(nèi)部的家具則改變了燈籠的形狀,以適應(yīng)不斷發(fā)展的室內(nèi)空間。

    四、藁城宮燈在現(xiàn)代燈具應(yīng)用中存在的問題及解決辦法

    (一)存在的問題

    1.省外知曉藁城宮燈的人甚少

    雖然藁城宮燈在藁城算的上是家喻戶曉,但是在其他的城市或者地區(qū)的人們就對藁城宮燈知道的甚少。藁城宮燈雖然取得了發(fā)展,但是在國內(nèi)外的知曉度和影響力知名度不高。由于藁城宮燈是以欣賞燈的形式發(fā)展的,所以它在照明方面有許多的不足,并且它是具有異域民間藝術(shù)的開發(fā)較為狹窄,僅在河北省知曉的范圍比較大。

    2.宮燈的工藝復(fù)雜

    傳統(tǒng)宮燈的生產(chǎn)工藝非常復(fù)雜,有挖竹條、洗竹竿、鉆孔等56道工序,全部依靠人工勞動(dòng)。以前的老藝人,大多都是保守的,不會(huì)將自己的技藝傳授給別人,久而久之,能制作出來的人就少了,產(chǎn)量也就低了。

    3.有創(chuàng)新性主題的宮燈較少

    宮燈在現(xiàn)代燈具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用越來越多,宮燈應(yīng)用量也隨之增長,因此出現(xiàn)宮燈的燈具缺乏創(chuàng)新性,過于模仿,過于傳統(tǒng),使得宮燈的造型大同小異,容易造成人們的審美疲勞,視覺上沒什么沖擊力,宮燈的功能并未在此體現(xiàn),如果在造型主題上過于模仿,需要及時(shí)制止,激發(fā)設(shè)計(jì)創(chuàng)造力。

    (二)解決辦法

    1.重視宮燈與燈具的整體格局的協(xié)調(diào)性

    潘魯生將民間藝術(shù)分為三個(gè)方面:“一是藝術(shù)性的;二是民俗性的;二是生活性的。”[4]宮燈在設(shè)計(jì)中應(yīng)該融入對稱美、簡潔美、整體美等,然后將現(xiàn)代的綠色設(shè)計(jì)和感情化設(shè)計(jì)相融合,讓其適應(yīng)現(xiàn)代的設(shè)計(jì)風(fēng)格并且與之做到整體的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。

    2.重視宮燈新材料的使用

    隨著科學(xué)的發(fā)展,新材料、新光源和新照明技術(shù)越來越普及,包括光纖光學(xué)、導(dǎo)光管、激光器、微波硫燈和led 光源、太空燈球、變色霓虹燈、光電發(fā)光玻璃和人造“月亮”技術(shù)等,都在不斷涌現(xiàn)。利用合成型的新型環(huán)保材料來代替?zhèn)鹘y(tǒng)材料,不僅可以達(dá)到環(huán)保的目的,而且可以節(jié)約制造成本,提高產(chǎn)量。[5]

    3.重視宮燈與異域文化的結(jié)合

    將不同的文化融合在一起,可以讓藝術(shù)更加的深刻,但是,在不同的文化之間,追求更多的東西,也是必不可少的。因此,在藁城宮燈的美學(xué)結(jié)構(gòu)中注入現(xiàn)代設(shè)計(jì),就必須從根本上打破以往單一集體意識(shí)的精神連貫,構(gòu)成一種新的局面,使藁城的宮燈有了新的藝術(shù)特色。

    4.結(jié)合其他傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代化需求將產(chǎn)品做出改良

    傳統(tǒng)宮燈的材質(zhì)上乘,多使用手工雕刻藝術(shù),這種制作手法雖然價(jià)格更加昂貴、時(shí)間成本也較高,但是考慮到社會(huì)需要和差異化營銷策略可以繼續(xù)保留和發(fā)揚(yáng)。此外宮燈面上的刺繡藝術(shù)也可以挖掘,河北省的刺繡藝術(shù)或者蜀繡、湘繡等非遺文化相結(jié)合,制作出更有文化韻味的高端產(chǎn)品。同樣也可以將傳統(tǒng)中式宮燈材質(zhì)、結(jié)構(gòu)簡化設(shè)計(jì)以適合當(dāng)代家庭中裝修和搭配的使用,要配合市場的需求而改善設(shè)計(jì)思路。

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