光之旅

《光之門》

EMILIO FERRO

《光之門》是由Culturvator Art D 'egypte 與聯(lián)合國(guó)教科文組織和埃及旅游和文化部合作舉辦的《Forever is Now I I》群展中的一件作品。在開羅郊區(qū)，被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界遺產(chǎn)的吉薩考古遺址，藝術(shù)家Emilio Ferro 用燈光、聲音和雕塑闡述了一種獨(dú)特的藝術(shù)體驗(yàn)。

受《死亡之書》和《來(lái)世之書》兩本古書的啟發(fā)，《光之門》以兩個(gè)金屬裝置和一束可延伸數(shù)百米的光線創(chuàng)造生者世界與死者世界的橋梁，同時(shí)反映對(duì)太陽(yáng)神的崇拜的象征。設(shè)計(jì)遵循自然規(guī)律，依據(jù)吉薩三座金字塔的傾斜角度以及白天的太陽(yáng)軌跡，創(chuàng)作出這條能夠穿越歷史和空間的通道。為了豐富整個(gè)裝置的整體敘事層次，Emilio Ferro 對(duì)吉薩高原上的風(fēng)聲進(jìn)行采樣并后期制作為背景音樂(lè)；結(jié)合光的本質(zhì)也使其穿透周圍的建筑和自然環(huán)境，引發(fā)了藝術(shù)、景觀和歷史之間的新對(duì)比，讓觀眾隨光的方向開啟一次身臨其境的冒險(xiǎn)。

《RO IN THE CLOUDS》

BRUT DELUXE

《Ro In The Clouds》是2022 年馬德里市委托Brut Deluxe 為阿爾卡拉街設(shè)計(jì)的一個(gè)特定地點(diǎn)裝置項(xiàng)目。每年，這座城市都會(huì)邀請(qǐng)來(lái)自從建筑到時(shí)尚和平面設(shè)計(jì)等不同領(lǐng)域的藝術(shù)家，創(chuàng)作當(dāng)代燈光裝置。

裝置由一層層密集的軟性發(fā)光曲線組成，上面有數(shù)千個(gè)閃爍的圓點(diǎn)，用以營(yíng)造出一種云霧繚繞和夜晚降雪的錯(cuò)覺。被燈帶籠罩的天空將觀眾帶往一種沉浸式的氛圍，一個(gè)光與零重力的空間。裝置面積超過(guò)6000 平方米，白色LED 燈繩總長(zhǎng)3 公里。其中480 個(gè)垂直照明裝置每個(gè)均裝有16 個(gè)LED 燈泡，每個(gè)燈泡都具有動(dòng)態(tài)燈光效果，可變換不同的顏色。而在總共安裝了172.080 個(gè)LED 的情況下，整個(gè)裝置僅耗能4.2kW/h。馬德里西貝萊斯廣場(chǎng)和阿爾卡拉門之間200 米長(zhǎng)、30 米寬的標(biāo)志性路段被整個(gè)裝置點(diǎn)亮，Brut Deluxe 以低能耗的方式創(chuàng)造了一個(gè)宏大而溫暖的圣誕城市空間。

《錢塘江》

ROGER NARBONI

CONCEPTO， lighting design studio.

“人們都喜歡光，但我們?nèi)狈?duì)當(dāng)?shù)毓馕幕年P(guān)注。全球化的進(jìn)程加速了照明設(shè)計(jì)的‘麥當(dāng)勞化’。我們需要收集正在失去的燈光文化。”法國(guó)先鋒燈光藝術(shù)設(shè)計(jì)師RogerNarboni 曾在采訪中提出當(dāng)下照明設(shè)計(jì)的同質(zhì)化問(wèn)題?！肮馐且环N非常當(dāng)代的材料?！痹谒麆?chuàng)立Concepto 后30 多年的130 多個(gè)全球?qū)嵺`中，我們看到一系列燈光與當(dāng)?shù)匚幕慕Y(jié)合方案。

杭州錢塘江是一條長(zhǎng)235 公里的河流，不僅流經(jīng)人口高密度的城市中心，還具有悠久的歷史和文化故事。光線的設(shè)計(jì)受元代山水畫家黃公望的啟發(fā)，根據(jù)地形、浮雕或河流兩邊的基礎(chǔ)設(shè)施節(jié)點(diǎn)，將特定區(qū)域定義專屬的顏色，通過(guò)光線的色彩氛圍來(lái)凸顯風(fēng)景，讓人工照明盡可能地融入環(huán)境。

那些刻入文化基因的歷史長(zhǎng)廊和建筑、亭臺(tái)樓閣以及橋梁的運(yùn)河景觀被燈光照亮，水色的LED 燈沿著整個(gè)運(yùn)河兩岸閃耀。晚上，綠色和藍(lán)色的LED 投影儀照亮了從水中升起的薄霧。傍晚時(shí)分，光線像波浪一樣穿過(guò)薄霧，然后在午夜熄滅前靜止。Concepto 以人工燈光的巧妙設(shè)計(jì)回應(yīng)當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境、文化語(yǔ)境和歷史的溯源。

《巨石》燈光藝術(shù)裝置

SPY STUDIO

“我們是否已經(jīng)處在人類變成數(shù)據(jù)的時(shí)代？ 我們將如何面對(duì)身體和設(shè)備的整合？ 這是最后一代沒(méi)有被數(shù)字化改造的人類嗎？ ”作為2023 年Llum BCN節(jié)的一部分，裝置作品《巨石》在巴塞羅那揭幕，它對(duì)電子屏幕以一種新的現(xiàn)實(shí)以及對(duì)人類信息的入侵提出了一系列的質(zhì)疑。

“屏幕是一面神奇的鏡子，我們?cè)谄渲薪⒘俗约旱慕巧覀兊默F(xiàn)實(shí)世界越來(lái)越多地在這里形成。它已經(jīng)融入了我們的生活，時(shí)至今日它的影響力仍是不可估量的?！?裝置利用光、聲和背景組合，以前所未有的效果，探索了我們與屏幕和數(shù)據(jù)關(guān)系的現(xiàn)在和未來(lái)?！拔覀?nèi)泽@嘆于顯示屏的持續(xù)更新迭代。顯示屏讓我們能夠接觸到一切，卻又將我們束縛其中。”這件裝置作品向庫(kù)布里克的經(jīng)典電影《2001》致敬，并以當(dāng)今無(wú)處不在的屏幕為隱喻，試圖揭示顯示屏以大量空洞內(nèi)容掩蓋了破壞性的、解放性的嘗試和非人造思想的傳播潛力。

日光燈管作為一種技術(shù)物，它的一端與現(xiàn)代化的技術(shù)環(huán)境相連，另一端連接著一個(gè)藝術(shù)世界，裝置由各式各樣日光燈管組成的球體表面，看似模擬夜空中的冰輪皓月，實(shí)則包含著人工與自然之間的歷史。

藝術(shù)家劉月的《鸮》是一個(gè)以鏡面反射為方法、光線為線索的作品，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)空間的限制和廢料的組合來(lái)布置，使兩束不相關(guān)的射燈通聯(lián)起來(lái)互相照亮對(duì)方。

“這些光線、物件、鏡子之間仍然安靜地并邏輯嚴(yán)密地相互關(guān)聯(lián)著，它們相互的角度和位置哪怕差個(gè)幾厘米都不行，因?yàn)樗械奈锲泛涂臻g都是為了支撐出那個(gè)通聯(lián)的光路，這是很微妙的。裝置形成的空間是一個(gè)被精心設(shè)計(jì)過(guò)的混亂現(xiàn)場(chǎng)，室內(nèi)滿是被人們丟棄的玻璃、鏡子等，隨機(jī)組合成一個(gè)個(gè)“反光鏡”，唯一的光源則是門外的兩盞射燈。兩束光線進(jìn)入室內(nèi)后，在這些鏡面之間不斷反射，通過(guò)精確的角度和位置達(dá)到相互照射的效果。

鸮本是貓頭鷹的意思。夜晚，它們的眼睛在夜光下被反射得閃亮而神秘，觀察著一切進(jìn)入那個(gè)場(chǎng)域的外來(lái)者，那種被時(shí)刻注視、審視、無(wú)法掌控的被動(dòng)局面會(huì)伴隨著整個(gè)體驗(yàn)過(guò)程。光不再是空間的裝飾，或傳遞信息的載體，而是顯現(xiàn)為信息本身，在闡述著空間。

現(xiàn)場(chǎng)可以貫穿走入，但人們只能在碎玻璃和廢棄物中緩步而行，“每個(gè)人在和空間的互動(dòng)中路徑不同，時(shí)間節(jié)點(diǎn)不同，與光線的交匯不同，對(duì)整個(gè)光路邏輯的切入點(diǎn)也不同，這就形成了完全個(gè)人化的空間線索，與此同時(shí)又與這個(gè)像是自洽邏輯的空間場(chǎng)景形成悖論的交匯。”光線會(huì)因?yàn)槿说淖邉?dòng)而發(fā)生變化。最終，空間、作品和體驗(yàn)者形成一個(gè)整體。

《人造月》

王郁洋

作品《人造月》是藝術(shù)家王郁洋以燈的秩序，月的形狀和冷白的光制造出的一個(gè)關(guān)于月亮的聯(lián)想，讓觀者在真實(shí)的公共空間中目睹人造的自然天象?！霸谒囆g(shù)家王郁洋這里，月亮擁有一個(gè)辯證的形象，在他圍繞‘月亮’建立的一系列敘事中，我們既能看到一個(gè)抽象化的球體，同時(shí)又各具殊相?！边@件直徑6 米的《人造月》是藝術(shù)家王郁洋至今為止體量最大的作品，首次亮相于南京德基美術(shù)館，從組裝到展出的過(guò)程歷經(jīng)12 天，完全展現(xiàn)于觀眾面前。

“這件作品也是他對(duì)當(dāng)下各種人造自然環(huán)境的一種反思，更是對(duì)光的本質(zhì)貢獻(xiàn)了當(dāng)代的思考?！彼囆g(shù)家抽取了“光”的定義與特性，由早期的作品構(gòu)成向其“材料本身”轉(zhuǎn)化，并且不斷加強(qiáng)。在《人造月》中，光的暴力與物性被體現(xiàn)到了極致，借由節(jié)能燈具與大功率電源所構(gòu)造的巨型“光源”，如同一個(gè)怪獸吞噬了周圍空間，它由人造物品所組合的產(chǎn)物成為現(xiàn)實(shí)生活中的“神話”。這里的光消解了微粒學(xué)說(shuō)與波動(dòng)學(xué)說(shuō)的特質(zhì)爭(zhēng)論，消解了一切物理性質(zhì)，“光”即是主體。