主題性中國人物畫創(chuàng)作的研究與思考

隨著社會(huì)的發(fā)展和人們審美觀念的轉(zhuǎn)變，中國人物畫創(chuàng)作獲得了長(zhǎng)足穩(wěn)定的發(fā)展，畫家更加關(guān)注繪畫內(nèi)容的客觀性，以歷史或現(xiàn)實(shí)進(jìn)行敘事和抒情，創(chuàng)作出一大批優(yōu)秀的主題性中國人物畫。新時(shí)期如何構(gòu)建主題性中國人物畫的價(jià)值理念，如何加強(qiáng)主題性中國人物畫創(chuàng)作，應(yīng)引起文藝?yán)碚撜吆屠L畫實(shí)踐者的深度思考，并就相關(guān)內(nèi)容展開深入研究。

一、主題性中國人物畫創(chuàng)作特點(diǎn)及藝術(shù)價(jià)值

（一）主題性中國人物畫的創(chuàng)作特點(diǎn)

無論是哪種藝術(shù)形式，都要依托藝術(shù)語言和表現(xiàn)手法來呈現(xiàn)藝術(shù)內(nèi)容。藝術(shù)語言的合理性和表現(xiàn)手法的適切性直接關(guān)乎藝術(shù)作品創(chuàng)作的質(zhì)量。在主題性中國人物畫創(chuàng)作中，“主題性”是該藝術(shù)創(chuàng)作最顯著的特點(diǎn)。它強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的責(zé)任意識(shí)和精神價(jià)值，要求畫家圍繞明確的主題展開創(chuàng)作。在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，畫家要選擇最具代表性的場(chǎng)景作為人物畫創(chuàng)作背景。如將某個(gè)歷史人物作為創(chuàng)作對(duì)象，須選取該人物所處的時(shí)代及所參加的典型事件做背景，用以突出主題，豐富主題內(nèi)涵。主題性中國人物畫在藝術(shù)表現(xiàn)上具有較強(qiáng)的具象特點(diǎn)。畫家應(yīng)對(duì)多種形象進(jìn)行整合，用以加強(qiáng)整體構(gòu)圖，讓人物形象表現(xiàn)更加飽滿生動(dòng)。此外，主題性中國人物畫創(chuàng)作更注重挖掘人物的思想情感。畫家須在尊重客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上，利用繪畫語言將自身的情感融入作品，以提升作品的藝術(shù)內(nèi)涵，使之更具表現(xiàn)力和感染力。人們對(duì)一幅畫作的認(rèn)識(shí)往往停留在表面，而主題性中國人物畫更具表現(xiàn)性，其主題不僅存在于作品的表面，也隱藏在作品的背后，通過深入挖掘，人們可從中收獲更多的審美啟發(fā)和藝術(shù)享受。

（二）主題性中國人物畫創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值

主題性中國人物畫創(chuàng)作不只是展現(xiàn)人物形象的藝術(shù)之美，整個(gè)創(chuàng)作過程也是依托人物傳達(dá)情感和精神理念的過程，所以主題性中國人物畫創(chuàng)作對(duì)人的情感認(rèn)識(shí)和價(jià)值觀具有引導(dǎo)和啟發(fā)作用。當(dāng)前，我國主題性人物畫藝術(shù)獲得長(zhǎng)足的發(fā)展，特別是表現(xiàn)內(nèi)容的豐富，表現(xiàn)手法的增多，對(duì)突出人物形象特點(diǎn)起到促進(jìn)作用。許多畫家在保留傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的同時(shí)汲取西方繪畫精髓，使繪畫藝術(shù)獲得更加開闊的發(fā)展空間，取得諸多成就。譬如在新思想和新技法的支持下，畫家站在現(xiàn)實(shí)主義和人文關(guān)懷的視角，在反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的基礎(chǔ)上，塑造人物形象，傳遞積極向上的精神理念。通過利用人物畫作加強(qiáng)與人們的思想交流和心靈碰撞，不僅促進(jìn)了藝術(shù)審美觀念的傳播，也升華了藝術(shù)作品的內(nèi)涵，更利于傳遞正能量，使主題性中國人物畫藝術(shù)發(fā)揮出應(yīng)有的社會(huì)功能。

二、主題性中國人物畫創(chuàng)作遵從的原則

（一）體現(xiàn)歷史再現(xiàn)的真實(shí)性

主題性中國人物畫創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)真實(shí)性、準(zhǔn)確性，畫家須在尊重客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上，利用畫筆再現(xiàn)真實(shí)歷史人物和事件。也就是說，在進(jìn)行主題性中國人物畫創(chuàng)作時(shí)，畫家應(yīng)盡可能多地收集和整理相關(guān)歷史素材，對(duì)涉及的時(shí)間、地點(diǎn)、人物及事件進(jìn)行深入的研究，對(duì)相關(guān)歷史事件發(fā)生的前因、過程、后果及產(chǎn)生的影響和作用有深刻的認(rèn)識(shí)。同時(shí)也要準(zhǔn)確提煉人物的樣貌、服裝、道具和環(huán)境等細(xì)節(jié)。一幅成功的歷史題材人物畫作，要求畫家將自己的想法和情感融入歷史情境，合理把握人物的思想內(nèi)涵、心理活動(dòng)及精神狀態(tài)，賦予作品真實(shí)可信的歷史感，讓觀者從多個(gè)角度走近人物。如以主題性中國人物畫作品《秦始皇修筑萬里長(zhǎng)城》為例，畫家首先要收集關(guān)于秦始皇執(zhí)政的史料，對(duì)修筑長(zhǎng)城這一事件涉及的人物進(jìn)行梳理，了解秦始皇修筑長(zhǎng)城的動(dòng)機(jī)和原因，明晰修筑長(zhǎng)城對(duì)整個(gè)華夏經(jīng)濟(jì)、文化、軍事等方面的影響。無論秦始皇采取怎樣的措施，造成怎樣的負(fù)面后果，都不能否定長(zhǎng)城在抵御北方游牧民族侵?jǐn)_及對(duì)沿線地區(qū)和內(nèi)陸地區(qū)農(nóng)業(yè)發(fā)展與城鎮(zhèn)建設(shè)的保護(hù)作用。為了更好地還原歷史真相，畫家可以參觀歷史博物館，認(rèn)真研習(xí)從戰(zhàn)國時(shí)期到西漢時(shí)期人們的服裝、發(fā)飾、飲食等生活細(xì)節(jié)，參考秦始皇陵兵馬俑，了解將軍和士兵使用的兵器、甲胄和馬匹等，實(shí)地考察秦長(zhǎng)城遺跡，深刻感受萬里長(zhǎng)城蘊(yùn)涵的歷史文化氣息。畫家只有盡可能多地挖掘歷史，將修筑長(zhǎng)城的過程以生動(dòng)形象的畫面呈現(xiàn)出來，才能使觀者切實(shí)感受到那段歷史。值得注意的是，很多歷史沒有留下印記，部分真相無從考證，需要畫家合理發(fā)揮想象力展開藝術(shù)創(chuàng)作，確保畫作內(nèi)容符合歷史邏輯，能夠展現(xiàn)出應(yīng)有的歷史風(fēng)采。

（二）體現(xiàn)人物形象的鮮活性

人是事件的參與者，正是因?yàn)橛辛缩r活的人，才讓事件發(fā)展充滿變化。人物作為主題性美術(shù)創(chuàng)作的主要內(nèi)容，只有被描繪得準(zhǔn)確、靈動(dòng)，才能給觀者帶來極佳的審美視覺。在進(jìn)行主題性中國人物畫創(chuàng)作時(shí)，畫家須準(zhǔn)確了解人物和事件、人物和人物之間的關(guān)系，選用一個(gè)最典型的情節(jié)來突出人物和表現(xiàn)事件，往往能取得理想的效果。如劉松年創(chuàng)作的《中興四將圖》，該作品展現(xiàn)的是正義凜然的武將，愛國愛民的英雄。劉光世、韓世忠、張俊、岳飛皆是傳奇性歷史人物，在民間留下許多感人至深的故事。畫家從全身的視角展現(xiàn)各個(gè)人物形象特點(diǎn)，將這些武將的外在形象描繪得入木三分，內(nèi)在精神刻畫得淋漓盡致，配合許多繪畫技法完善細(xì)節(jié)，避免畫作落入俗套。對(duì)于主題性人物畫創(chuàng)作而言，賦予人物鮮活性和靈動(dòng)性是塑造典型人物的開端，人物塑造須置于適宜的環(huán)境中，以寫實(shí)的手法凸顯人物的外在形象和內(nèi)在精神，往往更具表現(xiàn)力和感染力。

（三）體現(xiàn)主題內(nèi)涵的深刻性

歷史為藝術(shù)創(chuàng)作提供素材，藝術(shù)豐富歷史表現(xiàn)形式。歷史與藝術(shù)在敘事上有共鳴，但也存在本質(zhì)區(qū)別。前者強(qiáng)調(diào)事件發(fā)生的真實(shí)性，內(nèi)容極為復(fù)雜。后者強(qiáng)調(diào)對(duì)歷史的整合，再對(duì)之進(jìn)行藝術(shù)加工與深加工，賦予其本身新的思想內(nèi)容。歷史人物和歷史事件是歷史演進(jìn)所不可缺少的要素，對(duì)歷史發(fā)展起到促進(jìn)作用，在創(chuàng)作歷史題材人物畫作品時(shí)，畫家不能一味地推演和重現(xiàn)歷史事件，須加強(qiáng)對(duì)歷史內(nèi)涵的解讀。也就是說，畫家要開闊視野，多角度認(rèn)識(shí)歷史事件，除了還原歷史事件真相，還要闡釋歷史事件的意義和價(jià)值，向觀者提供全新的認(rèn)知思路。以主題性中國人物畫《沙漠變綠洲》為例，畫家首先要做的是實(shí)地考察，深刻認(rèn)識(shí)荒漠環(huán)境下勞作的艱苦和綠洲環(huán)境下盎然的生機(jī)，理解沙漠變綠洲需要付出怎樣的代價(jià)。深度思考是什么樣的人將沙漠變成綠洲，從中提煉出“楷模”的先進(jìn)事跡，將“堅(jiān)守”作為主題展開繪畫創(chuàng)作。以現(xiàn)實(shí)主義和人文關(guān)懷的視角切入，依托具象寫實(shí)的表現(xiàn)手法，真實(shí)還原治沙人辛苦勞作的場(chǎng)景，刻畫出鮮活靈動(dòng)且令人欽佩的典型人物。針對(duì)人物的塑造，畫家可以從外在形象的描繪和內(nèi)在情感的表達(dá)入手，突出治沙人無私奉獻(xiàn)、永不退縮，敢于拼搏的精神，賦予《沙漠變綠洲》這一主題更加豐富深邃的思想和情感內(nèi)涵。

（四）體現(xiàn)藝術(shù)語言的創(chuàng)造性

一部令人稱贊稱絕的優(yōu)秀繪畫作品，無論是內(nèi)容的創(chuàng)作，還是形式的選用，都有其獨(dú)到之處。特別是內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一、完美結(jié)合，更能增添整部作品的藝術(shù)色彩，給人以良好的審美體驗(yàn)。在進(jìn)行主題性美術(shù)創(chuàng)作時(shí)，畫家應(yīng)選用最合適的表現(xiàn)形式，依托高超精湛的技法構(gòu)建畫面，展現(xiàn)畫作內(nèi)容的藝術(shù)性。只有充分發(fā)揮藝術(shù)想象力和展現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)造力，才能賦予作品鮮活的生命力，從而奪人眼球，打動(dòng)人心。寫實(shí)性的創(chuàng)作手法在突出主題思想、塑造人物形象及表現(xiàn)藝術(shù)美感等方面更具優(yōu)勢(shì)，仍是主題性中國人物畫創(chuàng)作的重要手段與方式。以創(chuàng)作《農(nóng)民工》主題性中國人物畫為例，為了展現(xiàn)農(nóng)民工不怕苦、不怕累和不怕難的勞動(dòng)精神，在描繪該人物服裝時(shí)，畫家可以采用干筆皴擦的方法，將衣紋呈現(xiàn)出來，配合粘上灰塵、被汗浸透、有裂口等細(xì)節(jié)描繪，增強(qiáng)服飾的質(zhì)感和人物的滄桑感。通過融合繪畫語言和客觀物象，賦予畫面內(nèi)容表現(xiàn)力和感染力。主題性中國人物畫蘊(yùn)涵豐富的時(shí)代精神，畫家依托合理的藝術(shù)想象和無限的藝術(shù)創(chuàng)造，將這些精神以人物形象的方式呈現(xiàn)出來，更易引起人們對(duì)主題性中國人物畫藝術(shù)的思考。

三、提高主題性中國人物畫創(chuàng)作水平的策略

（一）注重題材的普遍性和表現(xiàn)性

任何藝術(shù)創(chuàng)作都包含創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)和世界的理解，畫家往往以自身所處的社會(huì)為背景進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，將自己所見所聞、所思所感呈現(xiàn)在畫面上，反映的是社會(huì)現(xiàn)象，體現(xiàn)的是時(shí)代精神。在進(jìn)行主題性中國人物畫創(chuàng)作時(shí)，畫家要關(guān)注創(chuàng)作題材的普遍性和表現(xiàn)性，熟悉主題是否契合大眾的審美需求，是否契合大眾的情感需要。只有挖掘題材打動(dòng)人心的點(diǎn)，配合豐富的表現(xiàn)性，才能讓觀者提高對(duì)題材的認(rèn)識(shí)度和認(rèn)可度，更好地引起觀者的共鳴。縱觀古今中外的一些繪畫形式，無論是寫實(shí)風(fēng)格，還是寫意風(fēng)格，抑或是超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，其表現(xiàn)手法也許不被大眾所理解，但是其所展現(xiàn)的精神無不以人類普遍情感為依托。如果畫家選擇的題材超脫所繪的時(shí)代精神領(lǐng)域和公共情感范疇，那么畫作就失去與人的思想世界和情感世界交流的紐帶，無法引起觀者的共鳴。這樣的作品顯然是失敗的。

（二）關(guān)注當(dāng)下的審美價(jià)值觀

主題性中國人物畫創(chuàng)作要取得理想的藝術(shù)效果，被大眾喜愛和理解，畫家就必須充分認(rèn)識(shí)時(shí)代審美價(jià)值觀。人物畫是以人物為主，依托人物的表情、姿態(tài)、動(dòng)作等塑造人物形象，能夠展現(xiàn)出畫家對(duì)社會(huì)和個(gè)人的情感態(tài)度。若畫家不注重情感表達(dá)細(xì)節(jié)，片面地以自己的觀點(diǎn)和想法進(jìn)行創(chuàng)作，很可能使作品偏離大眾審美。時(shí)代在向前發(fā)展，審美觀念在不斷變化。唐代以胖為美，如“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的楊貴妃是微胖身材，被當(dāng)時(shí)人們稱為國色天香。宋代以瘦為美，如“妝罷立春風(fēng)，一笑千金少”的李師師是柔弱身材，被當(dāng)時(shí)人們稱為絕世美女。畫家要順應(yīng)時(shí)代發(fā)展變化，不能違背時(shí)代潮流，結(jié)合大眾審美調(diào)整自己的審美感，依托最感性和最直接的審美心理進(jìn)行人物繪畫創(chuàng)作，將個(gè)人情感有機(jī)融入作品，賦予作品以靈魂，豐富作品內(nèi)涵，才能以時(shí)代審美精神為準(zhǔn)繩促進(jìn)大眾理解作品，使大眾產(chǎn)生更深刻的共鳴。除此之外，畫家要站在現(xiàn)實(shí)主義和人文關(guān)懷的視角，利用畫作準(zhǔn)確傳達(dá)真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，恰如其分地流露情感，賦予作品生命活力。

（三）加強(qiáng)繪畫理念和技法的運(yùn)用

中國人物畫中的人物范圍不外乎宗教人物、歷史人物、現(xiàn)實(shí)人物三類。每類人物畫的創(chuàng)作都有自己的藝術(shù)體系，使用不同的繪畫技法突出人物特色。針對(duì)主題性中國人物畫的人物描寫，畫家不僅要加強(qiáng)對(duì)人物外形的描繪，還要重視對(duì)人物性格與內(nèi)心世界的揭示，確保人物形象塑造合理得當(dāng)。

在具體的創(chuàng)作中，畫家首先要結(jié)合經(jīng)驗(yàn)對(duì)所選主題內(nèi)容作出準(zhǔn)確的理解、認(rèn)知與判斷，梳理對(duì)描繪對(duì)象的情感，為相關(guān)人物創(chuàng)作鋪墊情感基調(diào)。其次，畫家要加強(qiáng)對(duì)敘述情節(jié)、畫面構(gòu)圖、人物要素等方面的研究，準(zhǔn)確把握尺幅和畫面感染力對(duì)創(chuàng)作的要求，如形象設(shè)置、位置安排、色彩設(shè)定等，保證畫作與類似題材作品在表現(xiàn)形式上拉開距離。依托多種表現(xiàn)手法的融合運(yùn)用，提高人物表現(xiàn)的準(zhǔn)確性。保持形式與內(nèi)容一致，不能偏離主題思想，將情感融入其中，充分調(diào)動(dòng)自身的歷史積淀和文化素養(yǎng)。最后，加強(qiáng)繪畫技法的運(yùn)用，確保人物構(gòu)圖合理，色彩鮮明。以工筆重彩畫法運(yùn)用為例，畫家在起稿階段，先用鉛筆在稿紙上準(zhǔn)確畫出人物造型，完成修改后將畫紙蒙在上面覆描。在勾線階段，采用勾勒法和勾填法進(jìn)行勾線，突出人物造型效果。在分色染底階段，為了表現(xiàn)面部和衣褶的凹凸起伏變化，可以在暗處先分染一次重色，面部用赭色分染。在著色階段，利用三白法上色，突出人物裝扮特點(diǎn)。在罩色階段，為了使色調(diào)統(tǒng)一或補(bǔ)救某些不協(xié)調(diào)的部分，采用淡赭石平涂一到兩遍。在提色階段，對(duì)重點(diǎn)部分進(jìn)行再加工，如眼睛、口角或鼻子等，突出這些部分的效果。工筆重彩畫法在主題性中國人物畫創(chuàng)作中有著廣泛的運(yùn)用，該技法洗練縱逸，惟妙惟肖，能夠給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊感。

四、結(jié)語

綜上所述，主題性中國人物畫創(chuàng)作在中國繪畫藝術(shù)中占據(jù)重要地位，在新時(shí)期背景下該藝術(shù)的發(fā)展仍有漫長(zhǎng)的路要走。如何將這一藝術(shù)有機(jī)融入當(dāng)下的文化體系，對(duì)推動(dòng)我國中國畫藝術(shù)發(fā)展具有現(xiàn)實(shí)意義。主題性中國人物畫創(chuàng)作不僅是對(duì)歷史的回溯，也是對(duì)時(shí)代精神的弘揚(yáng)。為了讓主題性中國人物畫藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，美術(shù)工作者須繼續(xù)努力。

（作者簡(jiǎn)介：徐錦程，女，本科，江蘇省興化市景范學(xué)校，中小學(xué)二級(jí)，研究方向：美術(shù)學(xué)科教學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）