希拉里·曼特爾“克倫威爾三部曲”的聲譽(yù)經(jīng)濟(jì)

南健翀 趙欣

內(nèi)容摘要：作為兩屆布克獎(jiǎng)得主，希拉里·曼特爾因克倫威爾三部曲蜚聲文壇。曼特爾借助知名出版商樹立了良好的品牌形象，得到了主流媒體、文學(xué)評(píng)委及書評(píng)人的傾力推介，榮獲了英美各大重量級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)并邁入英國當(dāng)代主流文學(xué)場。作為當(dāng)代英國國家認(rèn)同的文化符碼，三部曲也促使曼特爾的聲譽(yù)獲得官方認(rèn)證并產(chǎn)生資本循環(huán)增值。本文從聲譽(yù)經(jīng)濟(jì)角度出發(fā)，以三部曲為研究對(duì)象，探討在曼特爾聲譽(yù)確立和傳播階段，出版商、媒體、文學(xué)評(píng)委、文學(xué)獎(jiǎng)及國家文化政策是如何將各類資本轉(zhuǎn)化為曼特爾的聲譽(yù)并產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：希拉里·曼特爾；克倫威爾三部曲；聲譽(yù)經(jīng)濟(jì)

基金項(xiàng)目：本文系國家社會(huì)科學(xué)基金一般項(xiàng)目“英國曼布克文學(xué)獎(jiǎng)的文學(xué)生產(chǎn)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：17BWW086）的階段性研究成果。

作者簡介：南健翀，西安外國語大學(xué)英文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，主要從事英國文學(xué)與中西比較詩學(xué)研究。趙欣，西安外國語大學(xué)研究生院博士研究生，主要從事英國文學(xué)研究。

當(dāng)代西方文學(xué)場中諸多作家的成功離不開聲譽(yù)經(jīng)濟(jì)的運(yùn)作，如瑪格麗特·阿特伍德（Margaret Atwood）、A. S. 拜厄特（A. S. Byatt）等作家的作品，均實(shí)現(xiàn)了文學(xué)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的雙贏。英國當(dāng)代作家希拉里·曼特爾（Hilary Mantel， 1952-2022）也不例外，《狼廳》（Wolf Hall 2009）、《提堂》（Bring up the Bodies 2013）、《鏡與光》（The Mirror and the Light 2020）克倫威爾三部曲（以下簡稱三部曲）在英語文壇有口皆碑。如果說作品文學(xué)價(jià)值是其成功的第一生產(chǎn)力，那么聲譽(yù)經(jīng)濟(jì)則是第二原動(dòng)力。

西方學(xué)者就聲譽(yù)經(jīng)濟(jì)對(duì)作家影響的探討早已有之并逐步細(xì)化。亞當(dāng)·斯密（Adam Smith）在《國富論》（The Wealth of Nations， 1776）第三章論資本積累及勞動(dòng)分工時(shí)將作家創(chuàng)作歸為“非生產(chǎn)性勞動(dòng)”（斯密 313），此觀點(diǎn)遭到沃爾特·司各特（Walter Scott）的反駁：“一位成功的作家就是一位生產(chǎn)性勞動(dòng)者”（Scott 14），作品是作家生產(chǎn)的商品。這在文化生產(chǎn)理論奠基人馬克思（Karl Heinrich Marx）的著作中得到了理論證實(shí)，作家在出版著作時(shí)為薪金而勞動(dòng)也使出版商獲益，因此是“生產(chǎn)勞動(dòng)者”（馬克思、恩格斯 149）。之后法蘭克福學(xué)派（the Frankfurt School）、伊格爾頓（Terry Eagleton）和布爾迪厄（Pierre Bourdieu）等理論家均對(duì)此有所繼承、反思和發(fā)展。波德萊爾（Charles Pierre Baudelaire）更直言聲譽(yù)對(duì)該商品經(jīng)濟(jì)價(jià)值的重要性，“一個(gè)名聲不足以保證其利益的文學(xué)建筑師必須不論人家出什么價(jià)都賣”（轉(zhuǎn)引自本雅明 6）。法國社會(huì)學(xué)家皮埃爾·布爾迪厄拓展了馬克思對(duì)資本的定義，將其從經(jīng)濟(jì)范疇擴(kuò)展到社會(huì)和文化層面，并把資本分為經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)和象征資本，其中，“聲譽(yù)”屬于象征資本，即“某些個(gè)人或機(jī)構(gòu)不斷積累起來的聲望、認(rèn)可和尊重”（布爾迪厄，《藝術(shù)的法則》 230）。這些資本并非獨(dú)立存在，而是可以互相轉(zhuǎn)換?；诖?，美國賓夕法尼亞大學(xué)詹姆斯·英格利什（James English）在《聲譽(yù)經(jīng)濟(jì)：文學(xué)獎(jiǎng)、大獎(jiǎng)賽和文化價(jià)值流通》（The Economy of Prestige： Prizes， Awards and the Circulation of Cultural Value， 2005）中提出文化獎(jiǎng)的“聲譽(yù)經(jīng)濟(jì)”概念并以此研究文學(xué)獎(jiǎng)的文化生產(chǎn)問題。劍橋大學(xué)約翰·B. 湯普森（John B. Thompson）吸收布迪厄的“field”（場域）說，形成“出版領(lǐng)域”概念，并強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、智力和象征資本在大眾出版領(lǐng)域的重要性，其中，智力資本即“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”（湯普森，《數(shù)字時(shí)代的圖書》 19）。本研究在借鑒以上概念的基礎(chǔ)上，從“聲譽(yù)”入手，以曼特爾的三部曲為研究對(duì)象，探討在曼特爾聲譽(yù)確立和傳播階段，出版商、媒體、文學(xué)評(píng)委、文學(xué)獎(jiǎng)及國家文化政策是如何將各類資本轉(zhuǎn)化為作家聲譽(yù)并產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

一、出版商的信譽(yù)背書

曼特爾的聲譽(yù)建立離不開知名出版商以自身資本為她樹立的優(yōu)質(zhì)品牌形象。布爾迪厄指出，文化商人（出版商、畫商）以“提供自我積累的所有象征資本作為擔(dān)?！眮韰⑴c作品的價(jià)值塑造過程（Bourdieu， The Field 77）。三部曲在英國均由哈珀·柯林斯（Harper Collins）旗下的第四權(quán)出版社（Fourth Estate）出版，兩者分屬于全球英文出版集團(tuán)和英國獨(dú)立出版社中的行業(yè)翹楚?？铝炙垢蔷哂胸S富的出版文化積淀并保持強(qiáng)勁的出版活力，在近200 年輝煌的出版歷史中推出過享有世界盛譽(yù)的品牌如馬克·吐溫（Mark Twain）、勃朗特姐妹（The Bronte Sisters）、狄更斯（Charles Dickens）等。通過出版歷史、業(yè)界權(quán)威等象征資本，優(yōu)質(zhì)作家及高品質(zhì)圖書等智力資本，出版商建立和維持信譽(yù)并成為值得信賴的品牌，品牌賦予的可信度增加發(fā)行圖書被讀者購買的機(jī)會(huì)。作為“ 文化質(zhì)量和品味的傳遞者和仲裁者”（湯普森，《數(shù)字時(shí)代的圖書》20），柯林斯和第四權(quán)以良好的出版聲譽(yù)等象征資本為曼特爾及作品擔(dān)保質(zhì)量、樹立品牌并幫其獲取初步的市場認(rèn)可。

憑借完善的出版體系和強(qiáng)大的出版優(yōu)勢(shì)等經(jīng)濟(jì)、社會(huì)資本，出版商從圖書的出版、流通、傳播等各個(gè)環(huán)節(jié)充分對(duì)作家聲譽(yù)和作品價(jià)值進(jìn)行再生產(chǎn)。作為圖書內(nèi)容的承載形式，封面裝幀影響讀者的閱讀審美與期待。三部曲封面與內(nèi)容的吻合實(shí)現(xiàn)了美學(xué)與情感價(jià)值的統(tǒng)一：曼特爾的名字均采用醒目的壓紋工藝，豐富的視覺語言呼應(yīng)圖書命題，統(tǒng)一的王室古典風(fēng)設(shè)計(jì)凸顯英國傳統(tǒng)文化特征?！剁R與光》的封面在致敬前兩部的基礎(chǔ)上更是加入加粗版大寫字體等現(xiàn)代元素，鎖定固有讀者群并積極開發(fā)更年輕的文學(xué)市場。美學(xué)設(shè)計(jì)及王室象征符號(hào)的運(yùn)用塑造了曼特爾獨(dú)特的品牌形象，增添作品價(jià)值并激發(fā)了讀者的閱讀興趣和購買欲望。

出版商也憑借各類資本打通聲譽(yù)壁壘，促使對(duì)曼特爾聲譽(yù)和作品價(jià)值的信仰在國際化多重文學(xué)坐標(biāo)中的生產(chǎn)?？铝炙狗謩e三次提交三部曲參加布克獎(jiǎng)評(píng)選，兩次獲獎(jiǎng)一次進(jìn)入長名單“ 再次肯定了編輯或出版商的判斷”（湯普森，《文化商人》 111），力證出版商是圖書品質(zhì)的出版典范。曼特爾與出版商實(shí)現(xiàn)了品牌共享的雙贏。2009 年，柯林斯提交《狼廳》參加法蘭克福書展，后者幫助曼特爾進(jìn)軍德國市場。作為生產(chǎn)作家聲譽(yù)和作品價(jià)值的文化機(jī)構(gòu)，國際化書展和文學(xué)獎(jiǎng)將自身的國際聲譽(yù)和廣泛受眾等象征和社會(huì)資本轉(zhuǎn)化為曼特爾的聲譽(yù)和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。被打造為“ 全球出版事件” 的《鏡與光》也以封面點(diǎn)亮倫敦塔的高規(guī)格形式宣告全球多語種同步發(fā)售。出版社的國際化市場布局將曼特爾聲譽(yù)和作品價(jià)值輻射全球，拓展銷售市場并延長銷售周期。

同時(shí)，知名出版商憑借資本與零售商保持良好的社會(huì)關(guān)系，合力向讀者傳達(dá)著“ 曼特爾及作品值得關(guān)注” 的信號(hào)?？铝炙雇ㄟ^線上線下零售相結(jié)合等多元化銷售模式拓寬出版市場。三部曲被擺放在英國主流零售商W·H· 史密斯書店及水石書店的黃金陳列區(qū)以提高可見性，以延長上架期在擁擠的圖書市場上爭取并確立市場。購物商場，藥店，超市，網(wǎng)絡(luò)銷售等渠道將曼特爾聲譽(yù)和圖書傳播范圍擴(kuò)大至不常去書店的潛在消費(fèi)群。三部曲的有聲書和電子書在亞馬遜、推特等平臺(tái)的數(shù)字銷售也促使網(wǎng)絡(luò)媒體平臺(tái)規(guī)模和用戶群資源等象征和社會(huì)資本參與曼特爾聲譽(yù)經(jīng)濟(jì)的增值。《狼廳》和《提堂》躋身英國出版業(yè)風(fēng)向標(biāo)——《書商》大眾小說暢銷榜榜首，《鏡與光》更是水石書店在“ 過去八年被問得最多的書”（Hagger），說明曼特爾品牌已具有高度的讀者黏性。出版后“ 連續(xù)三周占據(jù)沃特斯通暢銷榜榜首”（Flood），銷售硬數(shù)據(jù)促使曼特爾聲譽(yù)飛升，作品價(jià)值不斷生成。

英國出版業(yè)體系完善，各個(gè)環(huán)節(jié)有序進(jìn)行，像轉(zhuǎn)動(dòng)軸一樣帶動(dòng)英國書業(yè)界運(yùn)作。曼特爾聲譽(yù)經(jīng)濟(jì)的建立、流通和提升得益于該轉(zhuǎn)動(dòng)軸上各類資本的轉(zhuǎn)化。此外，聲譽(yù)良好的出版商憑借經(jīng)濟(jì)和社會(huì)資本獲得更多媒體可見度，促使對(duì)曼特爾聲譽(yù)和作品價(jià)值的信念在出版業(yè)的“集體信念網(wǎng)絡(luò)”中持續(xù)生產(chǎn)。

二、知名媒體的傾力推介

通過對(duì)作品的大量討論所形成的評(píng)論景觀，主流媒體、書評(píng)人、文學(xué)評(píng)委等也充當(dāng)了打造曼特爾聲譽(yù)和作品價(jià)值的同盟軍，“關(guān)于作品的話語并不只是一種用于促進(jìn)理解和評(píng)價(jià)的催化劑，而是作品及其意義和價(jià)值生產(chǎn)的一個(gè)時(shí)機(jī)”（布爾迪厄，《藝術(shù)的法則》 139）。憑借巨大的發(fā)行量和受眾率等經(jīng)濟(jì)資本，各類評(píng)論和深度報(bào)道等象征和文化資本，新聞場為作家聲譽(yù)和作品價(jià)值信仰的傳播提供了更寬廣的傳播空間。從《衛(wèi)報(bào)》（The Guardian）、《觀察家》（The Observer）、《泰晤士報(bào)》（The Times）到《紐約書評(píng)》（The New York Review of Books）、《時(shí)代周刊》（Time）、《華盛頓郵報(bào)》（The Washington Post），英美享有較高聲譽(yù)的主流媒體對(duì)三部曲都給予了極高的關(guān)注和評(píng)價(jià)，為作家作品打出優(yōu)質(zhì)的廣告宣傳：《狼廳》名列《衛(wèi)報(bào)》“21世紀(jì)100本好書”榜榜首及BBC“21世紀(jì)最佳小說”榜第三，《提堂》位列《紐約時(shí)報(bào)》（The New York Times）“2012年度十大好書”榜榜首及同年《華盛頓郵報(bào)》十佳圖書。媒體關(guān)注增加了作家作品評(píng)論空間并形成了一定的文化影響力，生產(chǎn)并強(qiáng)化著讀者對(duì)曼特爾聲譽(yù)和作品價(jià)值的認(rèn)同感，進(jìn)而對(duì)其圖書選擇進(jìn)行隱性引導(dǎo)。

媒體熱推在一定程度上反映了文壇動(dòng)態(tài)，“傳達(dá)并推廣評(píng)委們的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)及其文學(xué)理念和知識(shí)”（芮小河 70）。作為圖書質(zhì)量和品味的過濾器，知名書評(píng)人和文學(xué)評(píng)委的教育經(jīng)歷、文化修養(yǎng)、文學(xué)鑒賞力等文化資本是文學(xué)權(quán)威的表征。這一與普通讀者的差異使其具有文學(xué)價(jià)值仲裁者的象征性權(quán)力，被視為值得信賴的圖書指引者，極大地影響讀者的閱讀行為?！短┪钍繄?bào)》書評(píng)人約翰娜·托馬斯·科爾（Johanna Thomas Corr）盛贊“三部曲使99％的當(dāng)代文學(xué)小說顯得蒼白”（Chandler）。2009年布克獎(jiǎng)評(píng)審主席詹姆斯·諾蒂（James Naughtie）稱贊《狼廳》在內(nèi)容，語言及場景設(shè)置上“優(yōu)秀地不可思議”（Hilary Mantel， Wolf Hall 2009版封底）。2012年布克獎(jiǎng)評(píng)委主席，《泰晤士文學(xué)增刊》（The Times Literary Supplement）主編彼得·斯托瑟德（Peter Stothard）更將曼特爾譽(yù)為“最偉大的現(xiàn)代英語作家”（Hilary Mantel， Bring up the Bodies 2012版封底）。這些在當(dāng)代英國文學(xué)空間等級(jí)制度中占據(jù)支配地位的意見領(lǐng)袖發(fā)出的定位式評(píng)論，加速曼特爾獲得英國主流文學(xué)場的肯定，以權(quán)威性文化資本幫她迅速建立口碑，增添讀者的購買信心。

對(duì)曼特爾聲譽(yù)和作品價(jià)值的信仰也在知名文學(xué)同行的認(rèn)同與維護(hù)中被反復(fù)鍛造。文學(xué)專業(yè)人士的點(diǎn)評(píng)被視為對(duì)文學(xué)價(jià)值的權(quán)威判斷，這些鐫刻著象征資本、文化資本和經(jīng)濟(jì)資本的評(píng)價(jià)被印刷在三部曲的封面封底作為吸引讀者購買的強(qiáng)大感召力，催化文化資本兌換為商業(yè)價(jià)值?！独菑d》《提堂》《鏡與光》的封面封底和內(nèi)頁羅列著諸多文學(xué)聲譽(yù)極高的專業(yè)人士的點(diǎn)評(píng)：科斯塔獎(jiǎng)（Costa Book Awards）得主黛安娜· 阿西爾（Diana Athill）將《狼廳》的改革力量與艾略特（George Eliot）并駕齊驅(qū)，“ 我從未想過，繼喬治· 艾略特那創(chuàng)紀(jì)元的《米德爾馬契》之后，還會(huì)有這樣出彩的作品”；《紐約時(shí)報(bào)書評(píng)》主編查爾斯· 麥克格拉斯（Charles McGrath）認(rèn)為《提堂》“ 讓英國歷史變得生動(dòng)奇異，煥然一新”。A. S. 拜厄特也肯定曼特爾的歷史小說樹立了新的文學(xué)典范，“ 有許多值得稱道的新東西”（Byatt 54）。新歷史主義批評(píng)泰斗斯蒂芬· 格林布拉特（Stephen Greenblatt）盛贊《狼廳》是“ 杰出的歷史小說（Greenblatt 2009）。通過肯定曼特爾在文學(xué)革新方面所做的貢獻(xiàn)并確認(rèn)作品在英國文學(xué)史中的定位，文學(xué)場上的文學(xué)權(quán)威和社會(huì)科學(xué)場的權(quán)威歷史學(xué)家對(duì)曼特爾聲譽(yù)和作品價(jià)值進(jìn)行了多方塑造，增加曼特爾及作品的文化資本，對(duì)讀者的購買行為發(fā)揮了推薦作用。

布迪厄指出，“ 文化資本參與了控制的過程，它將某種實(shí)踐合法化，認(rèn)為它自然而然優(yōu)于他者”（Bourdieu， The Field 24）。出版商、媒體，書評(píng)人，文學(xué)評(píng)委等掌握著文化場內(nèi)的話語權(quán)，通過將文學(xué)場的準(zhǔn)入權(quán)、象征和文化等資本傳遞給曼特爾，促進(jìn)其聲譽(yù)和文學(xué)觀念的合法化，生產(chǎn)并培養(yǎng)讀者曼特爾作品價(jià)值的集體信仰，從而產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)價(jià)值。此外，與上述認(rèn)可交織進(jìn)行，對(duì)曼特爾聲譽(yù)經(jīng)濟(jì)做出貢獻(xiàn)的還有文學(xué)獎(jiǎng)的官方蓋章。

三、文學(xué)獎(jiǎng)的經(jīng)濟(jì)杠桿功效

曼特爾被媒體譽(yù)為獎(jiǎng)項(xiàng)收割機(jī)，《狼廳》橫掃2009 年布克獎(jiǎng)、全美書評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)（National Book Critics Circle Award）、沃爾特· 司各特歷史小說獎(jiǎng)（Walter Scott Prizefor Historical Fiction）等英美大獎(jiǎng)。《提堂》2012 年再次榮膺布克獎(jiǎng)桂冠并斬獲科斯達(dá)獎(jiǎng)。《鏡與光》入圍2020 年布克獎(jiǎng)和女性小說獎(jiǎng)（Womens Prize）長名單。曼特爾聲譽(yù)經(jīng)濟(jì)的成功也得益于文學(xué)獎(jiǎng)聲譽(yù)和經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)功能的雙重傳承。

作為“ 文學(xué)造神機(jī)構(gòu)”，眾多文學(xué)獎(jiǎng)的肯定宣告曼特爾正式加入英國文學(xué)的象征秩序，促使其聲譽(yù)及作品價(jià)值得到體制化保障，尤其是兩屆布克獎(jiǎng)加冕使曼特爾在當(dāng)代英國文學(xué)場的核心地位得到合法認(rèn)證。布克獎(jiǎng)是當(dāng)今英語小說界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，處于當(dāng)代“ 英國文學(xué)產(chǎn)業(yè)的核心地位”（Fink 6），壟斷著文學(xué)價(jià)值的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，榮獲布克獎(jiǎng)等于獲得文學(xué)價(jià)值合法化的官方證書。英格利什也指出，“ 布克獎(jiǎng)的象征性成為作家聲譽(yù)的標(biāo)志”（English， The Literary 171），聲譽(yù)影響力、文學(xué)權(quán)威等象征資本使該獎(jiǎng)在英國文學(xué)場擁有決定性話語資本，以合法化曼特爾在當(dāng)代英國文學(xué)場中心地位的方式培養(yǎng)讀者對(duì)其聲譽(yù)和作品價(jià)值的信仰。

獎(jiǎng)項(xiàng)情結(jié)在出版界、學(xué)術(shù)界及讀者群屢試不爽?？铝炙共粩嘀匦掳b再版三部曲，并推出特輯版、影視版、珍藏版等不同版本以尋求新市場。即使作家熱度消退，文學(xué)獎(jiǎng)撬動(dòng)的不斷再版也會(huì)延續(xù)作品的生命力、延長市場周期并促進(jìn)可持續(xù)收益，掀起再次閱讀甚至研究熱潮。獲獎(jiǎng)也會(huì)促進(jìn)研究的持久性和深入性，學(xué)界研究以“ 學(xué)術(shù)煉金術(shù)”的形式開拓作品研究價(jià)值，加速作家聲譽(yù)傳播并刺激作品銷量。獲獎(jiǎng)后曼特爾聲譽(yù)在學(xué)術(shù)市場扶搖直上，以中國知網(wǎng)為例，目前曼特爾相關(guān)研究期刊及學(xué)位論文均出現(xiàn)在布克獎(jiǎng)加冕之后①。教育制度也以“教育煉金術(shù)”對(duì)作家作品價(jià)值的集體信仰進(jìn)行系統(tǒng)化再生產(chǎn)，曼特爾被收入《現(xiàn)代英國小說1878-2001》（The Modern British Novel 1878-2001， 2001），《新世紀(jì)以來的英國當(dāng)代小說》（The Contemporary British Novel Since 2000， 2017）等諸多英國文學(xué)書籍并載入文學(xué)史，成為批評(píng)家和讀者長期關(guān)注的對(duì)象，增加聲譽(yù)的持久性和穩(wěn)定性。《狼廳》被納入當(dāng)代英國文學(xué)的必讀書目，對(duì)作品的研究和教授將持續(xù)內(nèi)化對(duì)其價(jià)值的信仰。此外，英國王室授予曼特爾大英帝國女勛爵士，女王大學(xué)（Queens University Belfast）和金斯頓大學(xué)（Kingston University）授予她榮譽(yù)學(xué)位，貴族頭銜和學(xué)銜使她獲得制度化的社會(huì)及文化資本。文學(xué)場中的各類煉金術(shù)淬煉出三部曲值得購買和閱讀的共識(shí)。

文學(xué)獎(jiǎng)的資本性對(duì)曼特爾聲譽(yù)經(jīng)濟(jì)的貢獻(xiàn)也不容小覷。英格利什指出，文學(xué)獎(jiǎng)是“客體化的象征資本”（English， “Winning” 110），也是各類資本進(jìn)行互相轉(zhuǎn)化的“協(xié)商工具”（English， The Economy 10），具有引導(dǎo)讀者消費(fèi)圖書的資本化特征，為文學(xué)愛好者和普通讀者提供閱讀和購書指南。作為聲譽(yù)傳播的發(fā)動(dòng)機(jī)，布克獎(jiǎng)在英語文學(xué)圖書中的權(quán)威性和引導(dǎo)性使曼特爾享受了該獎(jiǎng)對(duì)作品銷量強(qiáng)有力的保證，蘊(yùn)藏經(jīng)濟(jì)價(jià)值的“兩屆布克獎(jiǎng)得主”“2020年布克獎(jiǎng)長名單”等標(biāo)簽被印刷在三部曲封面作為最佳的廣告宣傳。英國將重要文學(xué)獎(jiǎng)作為博彩項(xiàng)目的民間文化也為作家贏得了不少關(guān)注，天生具備商業(yè)基因的布克獎(jiǎng)更是吸引全民全年博彩。《狼廳》獲獎(jiǎng)前，歐洲博彩巨頭英國立博集團(tuán)（Ladbrokes）就預(yù)測曼特爾得獎(jiǎng)可能性為80%。布克獎(jiǎng)全年評(píng)選機(jī)制的觀賞性更使作品變?yōu)樾侣勈录?，作家成為文學(xué)明星，擴(kuò)大傳播范圍和影響力。博彩業(yè)及評(píng)選機(jī)制廣泛的社會(huì)參與性將曼特爾聲譽(yù)和作品價(jià)值的生產(chǎn)鑲嵌至更寬廣的公共領(lǐng)域，充分挖掘了三部曲的市場潛力。

布克獎(jiǎng)是促使曼特爾的文化資本向經(jīng)濟(jì)資本轉(zhuǎn)化的最大催化劑，獲獎(jiǎng)后《狼廳》和《提堂》的銷售額“分別增長了463%和467%……《鏡與光》成為2020年新冠疫情期間布克獎(jiǎng)長名單的銷量冠軍”（Hagger）。曼特爾直言布克獎(jiǎng)對(duì)其聲譽(yù)經(jīng)濟(jì)的巨大效力：“獲獎(jiǎng)后，兩本書的海外銷量迅速翻倍，還影響到之前作品的銷量。職業(yè)生涯被重新挖掘，所有作品被重新評(píng)估”（Pierre）。曼特爾借助布克獎(jiǎng)贏得了不可撼動(dòng)的文學(xué)聲望及銷售奇跡，其文學(xué)和市場價(jià)值也反哺文學(xué)獎(jiǎng)聲譽(yù)。

作為享譽(yù)全球的文化盛事，布克獎(jiǎng)既是英語文學(xué)價(jià)值的重要指標(biāo)，又在全球范圍內(nèi)成功促進(jìn)了文學(xué)商業(yè)化，為曼特爾聲譽(yù)經(jīng)濟(jì)做出了巨大貢獻(xiàn)。國際文學(xué)獎(jiǎng)是文化輸出的重要手段，布克獎(jiǎng)濃厚的“英國性”凸顯了“英國人重建文化帝國的野心”（羅晨、王麗麗 68），是國家文化軟實(shí)力的重要表征。

四、國家文化政策的支持

兩次世界大戰(zhàn)帶給英國沉重的創(chuàng)傷，英國面臨帝國崩潰、經(jīng)濟(jì)倒退、國家認(rèn)同受挫等嚴(yán)峻問題。英國的民族優(yōu)越感自豪感深受打擊，文化宣傳工作成為重振國民自信的手段之一。英國迫切需要本國作家再現(xiàn)傳統(tǒng)文化中的英國特性，既為大英帝國的復(fù)興尋找理論依據(jù)，也希望通過在傳統(tǒng)輝煌文化中緬懷“ 日不落帝國” 的強(qiáng)盛來重喚民族自豪感，建立民族自信心，增強(qiáng)民族凝聚力。英國政府于1997 年創(chuàng)立英國文化媒體體育部（DCMS），提出“ 文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)” 以推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展；2006 年推出“ 文化測試” 以“ 激勵(lì)更多電影展示英國文化和國家形象”（王展鵬 206），強(qiáng)調(diào)對(duì)英國文化國際影響力的重視；2009 年發(fā)布《數(shù)字英國》（Digital Britain）白皮書，從國家戰(zhàn)略的高度強(qiáng)調(diào)英國文化的輸出和傳播，并指出“ 英語語言、教育、文化、傳媒均被視為英國軟實(shí)力的重要來源”（20）。英國國家層面對(duì)本國文化的重視和國際影響力的推動(dòng)力度不斷升級(jí)強(qiáng)化。

英國國家政策對(duì)文化實(shí)踐活動(dòng)的影響體現(xiàn)了文化邏輯與市場邏輯的交融，“ 主管藝術(shù)的政治和行政機(jī)構(gòu)影響藝術(shù)市場并促使生產(chǎn)者的生產(chǎn)和消費(fèi)者的生產(chǎn)”（布爾迪厄，《藝術(shù)的法則》 205）。在文化政策的導(dǎo)向下，影視加入了曼特爾聲譽(yù)的宣傳陣地，豐富作品從文化資本向經(jīng)濟(jì)資本轉(zhuǎn)化的渠道?！独菑d》《提堂》《鏡與光》均被英國皇家莎士比亞劇團(tuán)搬上舞臺(tái)，影視劇《狼廳》從開拍話題不斷、熱播掀起“ 都鐸熱” 到反復(fù)重播，輻射了更多領(lǐng)域如帶火英國古堡游、吸引其他語種版權(quán)購買、形成經(jīng)濟(jì)資本循環(huán)增值，更促使曼特爾站上國際舞臺(tái)。“ 都鐸王朝熱” 風(fēng)靡全球并成為英國文化符號(hào)，在全球傳播英國文化和國家形象，進(jìn)一步提升英國文化軟實(shí)力。

英國國家層面也發(fā)起各種官方和民間活動(dòng)來加強(qiáng)民眾對(duì)歷史文化的重視和自豪感，促進(jìn)民族向心力并保持民族活力。2009 年7 月18 日是亨利八世繼位五百周年，英國歷史皇家宮殿組織（Historic Royal Palaces）舉辦全年紀(jì)念活動(dòng)，展示都鐸時(shí)期的偉大遺產(chǎn)，這勢(shì)必掀起重讀都鐸文化相關(guān)書籍和重新認(rèn)識(shí)英國傳統(tǒng)文化的熱潮。曼特爾站在文學(xué)市場前線，敏銳地意識(shí)到市場需求和文化氛圍的作用，抓住時(shí)代機(jī)遇并以三部曲參與討論，“2005 年，當(dāng)我意識(shí)到2009 年將迎來英格蘭國王亨利八世登基五百周年，全英上下會(huì)有很多慶典活動(dòng)時(shí)……我動(dòng)筆了” ②，市場時(shí)機(jī)間接成就曼特爾。三部曲不僅針對(duì)英國市場、承載英國文化、講述英國故事，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)價(jià)值和市場需求的統(tǒng)一及作家與市場的共謀。曼特爾的文學(xué)市場策略得益于文學(xué)市場環(huán)境，其文學(xué)創(chuàng)作與市場需求雙軌運(yùn)作于當(dāng)代英國國家觀念和民族意識(shí)的構(gòu)建。

三部曲重溫帝國舊夢(mèng)，提升民族自信心，成為英國傳統(tǒng)文化的象征符號(hào)和英國建構(gòu)國家認(rèn)同的文化符碼，并在政治場合成為英國國家表征。2013 年，英國時(shí)任首相卡梅倫（David William Donald Cameron）訪華，將《狼廳》作為國禮之一送給李克強(qiáng)總理夫婦。政治儀式化建構(gòu)將該作合法化為英國文化底蘊(yùn)象征并承擔(dān)起民族文化傳播的使命?！独菑d》被作為政治場合的文化宣傳說明曼特爾作為英國文化的推手，講好了英國故事，成功傳播了英國文化，提升了英國文化軟實(shí)力并促進(jìn)國別文化交流。政治資本提升曼特爾國際聲譽(yù)并助推她打開了廣闊的中國市場。大英圖書館（The BritishLibrary）于2014 年開始懸掛曼特爾肖像畫，使她成為在世獲此殊榮的首位作家。國家層面的肯定使曼特爾贏得了只有如政府、國圖等官方權(quán)威才能賦予的認(rèn)可，為其聲譽(yù)和作品增添附加值，加固象征資本和社會(huì)資本并獲得經(jīng)濟(jì)資本。

各類新聞資本也促進(jìn)了曼特爾的聲譽(yù)增值。被媒體稱為話題女王的曼特爾受邀參加電視電臺(tái)、書店、報(bào)刊等媒體活動(dòng)暢談三部曲的創(chuàng)作過程，BBC也推出《希拉里·曼特爾：重返狼廳》（Hilary Mantel Return to Wolf Hall 2020）紀(jì)錄片，大量的新聞景觀延長曼特爾的聲譽(yù)宣傳路線和作品生命。曼特爾也積極參與文學(xué)市場，通過掌控小說出版節(jié)奏、定期預(yù)告新書、參加圖書簽售會(huì)等方式以保持聲譽(yù)的持續(xù)性和讀者的忠實(shí)度。曼特爾與英國王室的是是非非也為其聲譽(yù)推波助瀾。她在公開場合頻頻贊譽(yù)或批評(píng)戴安娜（Diana Spencer）、凱特王妃（Kate Middleton）和梅根（Meghan Markle）。查爾斯王子（Charles Philip）親自為她授勛并表示自己是《狼廳》的超級(jí)粉絲。短篇小說《刺殺撒切爾》（The Assassination of Margaret Thatcher 2016）引起熱議。新聞景觀和王室聲譽(yù)都間接充當(dāng)了曼特爾聲譽(yù)經(jīng)濟(jì)的傳播器。

三部曲是在當(dāng)代英國弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的文化語境和市場語境下產(chǎn)生的。曼特爾找準(zhǔn)時(shí)代定位并以寫作響應(yīng)時(shí)代呼喚，以重建民族自信心、提升民族自豪感及促進(jìn)民族凝聚共識(shí)的方式參與當(dāng)代英國國家建構(gòu)和民族認(rèn)同的時(shí)代話語。曼特爾與英國當(dāng)下主流話語構(gòu)成了一種共謀關(guān)系，在國家層面的現(xiàn)代經(jīng)緯體系中找到了自己的文學(xué)坐標(biāo)，并在當(dāng)代英國文學(xué)中塑造了自己獨(dú)一無二的品牌。

結(jié)語

“文化生產(chǎn)是社會(huì)機(jī)構(gòu)、民族國家獲取生產(chǎn)利潤、創(chuàng)造文化認(rèn)同乃至提升文化軟實(shí)力的重要途徑”（周才庶 68），這一文化生產(chǎn)鏈條構(gòu)成曼特爾聲譽(yù)及作品價(jià)值信仰的生產(chǎn)軌跡。英國國家層面希望在世界格局中維持并強(qiáng)化英國文化輸出，出版商希望確立在英語出版市場的品牌，媒體等將公眾輿論導(dǎo)向?qū)τ幕奶接?，布克?jiǎng)等英國文學(xué)獎(jiǎng)試圖確保英語文學(xué)在世界文學(xué)中的地位。在以上各方構(gòu)成的資本轉(zhuǎn)換鏈上，文學(xué)場中的能動(dòng)者對(duì)曼特爾聲譽(yù)和作品價(jià)值的信仰進(jìn)行了生產(chǎn)和構(gòu)建，并使這一集體信念逐漸嵌入諸位能動(dòng)者尤其是讀者的習(xí)性中，合力推動(dòng)作家聲譽(yù)經(jīng)濟(jì)的實(shí)現(xiàn)。

曼特爾以文立身，三部曲實(shí)現(xiàn)了“純”藝術(shù)和“商業(yè)”藝術(shù)的共贏，一定意義上擺脫了布迪厄提出的文學(xué)場中“輸者為贏”的反經(jīng)濟(jì)邏輯。曼特爾既具有“有限生產(chǎn)亞場”的象征資本，又獲得“大生產(chǎn)亞場”的社會(huì)知名度和經(jīng)濟(jì)收益，實(shí)現(xiàn)了符號(hào)利益和經(jīng)濟(jì)利益的雙贏，化解了藝術(shù)邏輯和商業(yè)邏輯的沖突。對(duì)曼特爾現(xiàn)象的探討既可豐富對(duì)其作品研究的路徑，也對(duì)全球化時(shí)代樹立本土文化自信、弘揚(yáng)中華文化有所啟示。