新形勢下書畫類文物“云”展示傳播中的困境與機(jī)遇

厲 銳（南京傳媒學(xué)院, 江蘇 南京 210000 ）

一、書畫類文物的特殊性

書畫類文物通常為紙本或絹本，不如玉石、瓷器、青銅器等文物質(zhì)地堅(jiān)固。因?yàn)槠洳馁|(zhì)的特殊性，這類文物在對(duì)光照度、環(huán)境溫度、空氣濕度等條件都有著極高的要求。如若在不合要求的情況下展出，書畫類文物表里很容易受到損傷。

在國家文物局制定的《博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范》（GB/T 23863—2009）中明確規(guī)定，對(duì)光特別敏感的展品，如織繡品、繪畫作品、紙質(zhì)物品等，其照明標(biāo)準(zhǔn)值應(yīng)小于等于50lx，年安全曝光量為50 000lx。陽光和絕大多數(shù)燈光中都含有大量的紫外線、紅外線，這些光線會(huì)通過光分解和光氧化作用使得書畫褪色、變脆。因此，在將書畫類文物進(jìn)行線下展出的時(shí)候，應(yīng)考慮選擇能濾除紫外線、紅外線的照明光源。對(duì)書畫類文物進(jìn)行拍照時(shí)也應(yīng)注意光照問題。照相機(jī)的閃光燈一般都沒有濾除紫外線和紅外線，在距離書畫兩米左右的位置拍照時(shí)，瞬間光照度可達(dá)到10 000lx，5次閃光即可達(dá)到書畫類文物年安全曝光量的上限①。這也是一般情況下博物館、美術(shù)館里不允許使用閃光燈的原因。

書畫類文物在進(jìn)行線下展示時(shí)，同樣需要恒定的溫度與濕度。最佳溫度一般在（20±2）℃，比較適宜的濕度在50%~60%②。在不適宜的溫度和濕度下，書畫類文物很容易出現(xiàn)生霉、蟲蛀、變脆、變形、撕裂等現(xiàn)象。霉菌通常只在70%~80%的相對(duì)濕度下才會(huì)滋生并繁殖，但是對(duì)生過霉菌的書畫類文物來說，其霉菌在相對(duì)濕度60%的情況下就會(huì)被激活③。因此，在不具備恒溫恒濕的線下展出條件下，年代久遠(yuǎn)的書畫類文物一般都是在溫度、濕度比較適宜的秋季進(jìn)行展出，并且需嚴(yán)格控制展出時(shí)間，一般展出時(shí)間以1~2個(gè)月為宜。

除此之外，書畫類文物在線下展示期間，應(yīng)定期進(jìn)行除塵，一般為一個(gè)月1~2次。因?yàn)榭諝庵械幕覊m含有呈酸性的金屬粉塵、化學(xué)顆粒、微生物孢子等。一旦落到書畫類文物的表面，灰塵中的化學(xué)顆粒就會(huì)吸取水分和有害氣體，致使書畫褪色、質(zhì)地變脆；當(dāng)遇到合適溫度，微生物孢子也會(huì)在書畫展品表面迅速繁殖④。通常情況下，可以用特質(zhì)的軟毛刷輕拂書畫展品表面的灰塵，也可以用文物專用除塵器吸走其表面灰塵。

因此，為了保護(hù)書畫類文物，尤其是對(duì)于年代比較久遠(yuǎn)的書畫展品，線下展陳概率不高。如故宮博物院館收的《千里江山圖》《清明上河圖》等，一般都在藏品倉庫中保存，相隔數(shù)年才會(huì)在線下展出一次。這對(duì)于廣大書畫愛好者來說，確實(shí)是一種遺憾。

北宋 王希孟 《千里江山圖》

二、書畫類文物云展示的優(yōu)勢

（一）突破時(shí)間與位移的界限

自從有了云展示的傳播手段，書畫類文物在展示過程中擺脫了時(shí)間與空間的限制。參觀者們可以選擇任意時(shí)間，在任意地點(diǎn)以線上形式近距離觀看書畫類文物。將書畫類文物進(jìn)行云展示，沒有了實(shí)地參觀線下展覽的人流量限制，可以多人同時(shí)在線觀看展覽。云展示還可以為參觀者線上展示一些年代久遠(yuǎn)的珍貴書畫類文物，這些珍貴文物一般都需常年在藏品倉庫中保存，很少進(jìn)行線下實(shí)物展出。此外，書畫類文物云展示的方式，降低了參觀者前往展覽場地的時(shí)間成本，以及購買門票的經(jīng)濟(jì)成本。不同區(qū)域、不同民族、不用年齡階層、不同社會(huì)階層的參觀者都可以免費(fèi)線上觀看，拉近了書畫類文物與參觀者之間的距離，也間接地契合了當(dāng)下社會(huì)平等、多元、包容的理念。

（二）滿足觀者的文化需求和多維體驗(yàn)

書畫類文物的云展示，依靠強(qiáng)大的數(shù)字技術(shù)，為線上參觀者提供超高清的展品圖像。觀者可以把展品圖像自由縮小、放大數(shù)倍，近距離地觀看其細(xì)節(jié)部分，這是線下實(shí)物展覽沒有辦法實(shí)現(xiàn)的。在書畫類文物云展示過程中，線上平臺(tái)會(huì)為參觀者提供內(nèi)容豐富、形式多樣的相關(guān)知識(shí)，滿足參觀者的知識(shí)需求。比如線上展示平臺(tái)會(huì)為參觀者提供書畫類文物相關(guān)的背景知識(shí)、影像資料等擴(kuò)充信息，以其周到細(xì)密、豐富多樣的信息量來擴(kuò)充和提升書畫類文物相關(guān)知識(shí)的輸出，最大限度地去滿足不同層次參觀者的差異化文化需求。參觀者可以根據(jù)自己的興趣與愛好進(jìn)行自由選擇，全面地研習(xí)自己中意的書畫展品，領(lǐng)會(huì)優(yōu)秀文化遺產(chǎn)中的奧秘；此外，有些書畫類文物在進(jìn)行線上云展示時(shí)，會(huì)結(jié)合實(shí)景運(yùn)用360°全景動(dòng)態(tài)展示的方式進(jìn)行展示，讓參觀者足不出戶即可感受到實(shí)地參觀線下展覽的體驗(yàn)。

（三）節(jié)約舉辦展覽成本

舉辦文物展品線下展覽相對(duì)復(fù)雜，包含場地租賃、展區(qū)設(shè)計(jì)、現(xiàn)場搭建、人力成本、運(yùn)輸成本、印刷制作等多項(xiàng)費(fèi)用。尤其是書畫類文物線下展覽，需要恒溫恒濕的現(xiàn)場環(huán)境和特制的燈光，還需要專業(yè)工作人員對(duì)相關(guān)展品的維護(hù)保養(yǎng)，這些都需要額外的花銷。線上展覽則可以極大地降低舉辦展覽成本的支出。書畫類文物線上展示一般是以線上平臺(tái)為基礎(chǔ)，所使用的為虛擬平臺(tái)而不是實(shí)地空間，節(jié)省了場地租賃的成本費(fèi)用；線上展覽展示的內(nèi)容主要是在線上平臺(tái)上發(fā)布的文物類展品相關(guān)的文字內(nèi)容、圖像、音視頻文件等，其展示的實(shí)際是虛擬作品，并不需要將文物展品運(yùn)送至現(xiàn)場，省去了展品在運(yùn)輸物流階段中的運(yùn)輸成本，還避免了文物展品在運(yùn)輸過程中損壞的風(fēng)險(xiǎn)。

傅抱石 龍盤虎踞圖

（四）使書畫類文物得到更好的保護(hù)

由于書畫類文物的特殊性，其在線下展示的過程中，對(duì)光照度、環(huán)境溫度、空氣濕度等條件都有著極高的要求。比如，在不考慮其他因素的影響下，書畫類文物線下每次只能展出最多4個(gè)月。對(duì)于一些年代久遠(yuǎn)的珍貴書畫類文物來說，每次線下展出以1~2個(gè)月為宜。此外，已經(jīng)線下展出過的書畫類文物不能連續(xù)展出，應(yīng)該將其放置藏品倉庫中修養(yǎng)三年才可以再次展出，否則很容易對(duì)書畫類文物造成表里的損傷。將書畫類文物進(jìn)行云展示，不必將其從藏品倉庫取出，很好地避免了以上問題，使這些書畫類文物得到了更好的保護(hù)。

（五）降低安全隱患，避免資源浪費(fèi)

書畫類文物展品在線下展出時(shí)，或多或少會(huì)存在一定安全隱患。展品的安全，觀展人員的人身安全，都需要現(xiàn)場工作人員的辛苦維護(hù)。此外，在每一場文物展品的線下展覽結(jié)束后，都會(huì)產(chǎn)生巨量的展后垃圾，造成資源的嚴(yán)重浪費(fèi)。從展覽海報(bào)、作品展簽、印制的展覽手冊，到粉刷的墻面、搭建的展墻、特制的展柜展臺(tái)等，使用周期就僅限于展覽期間，展覽結(jié)束后就失去了其功效，變成了一堆廢材。線上展示則不存在這些問題，既綠色環(huán)保，又不存在安全憂患。

三、書畫類文物云展示過程中的困境

（一）書畫裝裱的重要性逐漸降低

傅抱石先生曾經(jīng)說過：“作為一件藝術(shù)品，除了畫面的藝術(shù)水平?jīng)Q定在畫家外，裝裱是最重要的一關(guān)。”⑤一幅書畫作品，在繪畫完成后若不進(jìn)行裝裱，就不能算是一個(gè)完整的創(chuàng)作過程。裝裱是伴隨著我國書畫藝術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的一種工藝。中國書畫歷來都尤其重視裝裱，在北宋宋徽宗時(shí)期，甚至出現(xiàn)了一種十分復(fù)雜的裝裱工藝—宣和裝。裝裱書畫，有美化和裝飾書畫的功用，從實(shí)用性的角度來看，裝裱還可以對(duì)書畫作品起到保存和保護(hù)的作用。除此之外，裝裱最本質(zhì)的意義就是方便展示。因此，書畫類文物在進(jìn)行線下展示時(shí)，無論是簡單的框式裝，還是古樸的卷軸裝，都需要考究諸多因素，如顏色、款式、材質(zhì)、厚薄，尤其是裝裱人員的技藝，對(duì)書畫作品的完整性和雅致程度都起到了至關(guān)重要的作用。如今，在將書畫類文物云展示的過程中，很多策展人和相關(guān)策展團(tuán)隊(duì)更為關(guān)注展品畫面的內(nèi)容和虛擬空間的作品排布，關(guān)于書畫展品裝裱的設(shè)計(jì)與考量變得無關(guān)緊要。一些書畫作品的線上展覽，甚至只為觀者展示畫芯部分，裝裱部分變得可有可無。長此以往，這對(duì)于我國傳統(tǒng)書畫裝裱工藝的發(fā)展是不利的。

（二）作品圖像與原作真跡很難完全一致

隨著數(shù)字媒體時(shí)代的到來，書作展品的數(shù)字圖像已經(jīng)可以高清晰度、高質(zhì)量地呈現(xiàn)，但仍舊無法做到和原作完全一致。這對(duì)于普通觀者似乎是無關(guān)緊要，但對(duì)于一些專業(yè)研究書畫類文物的人員來說影響極大。數(shù)字圖像對(duì)于原作真跡的還原受到多種因素的限制，如色差、清晰度、感染力等，這些都導(dǎo)致我們很難從一幅數(shù)字圖像中獲取關(guān)于原作真跡的準(zhǔn)確信息。即使是同一件書畫展品，在不同品牌的電腦顯示器上顯示的色彩也會(huì)不同，導(dǎo)致圖像與原作出現(xiàn)色差，這也是現(xiàn)階段書畫類文物線上云展示過程中無法克服的缺陷。除此之外，書畫類文物在線上展示的過程中會(huì)失去部分感染力，原作真跡給人帶來的感染力以及視覺沖擊是數(shù)字圖像所無法替代的。

（三）相關(guān)技術(shù)還不夠成熟，無法滿足特定群體的需求

當(dāng)前，我國的互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展水平、5G技術(shù)和VR技術(shù)等都已達(dá)到世界一流水平。在數(shù)字技術(shù)快速發(fā)展、各大媒介深度融合的環(huán)境趨勢下，書畫類文物云展示的方式已非常豐富。包括將文字與圖片組合的線上平臺(tái)展示、設(shè)立無實(shí)景的虛擬展廳等，極大地滿足了大多數(shù)觀者的感官體驗(yàn)。但是，總體來說，我國文物藝術(shù)品線上展覽的應(yīng)用目前仍處于起步階段，相關(guān)技術(shù)發(fā)展還不夠成熟，應(yīng)用前景尚未完全明朗，無法滿足部分特定群體的需求。

此外，由于網(wǎng)絡(luò)群眾的年齡結(jié)構(gòu)中，占比最多的是年輕人，他們在觀賞線上展覽時(shí)的喜好、接受事物的形式內(nèi)容和語言，和線下展覽是不同的。在花樣繁多的線上展示影響下，網(wǎng)絡(luò)受眾群體越來越年輕化。然而，一部分老齡群體甚至無法適應(yīng)線上展覽，他們在觀看線上展覽時(shí)更像是在看一個(gè)可放大縮小的圖片集，并且他們在逛虛擬展廳時(shí)有時(shí)會(huì)因?yàn)殡y以輕松調(diào)整方向而感到暈頭轉(zhuǎn)向，失去興趣。

四、書畫類文物云展示未來的思考與期待

（一）完善現(xiàn)有平臺(tái)，開發(fā)多樣線上資源

從當(dāng)前來看，博物館云展示仍然是當(dāng)下和未來滿足公眾需求、推動(dòng)文物資源“活”起來的重要方式和途徑⑥。因此，各大博物館應(yīng)更新并完善現(xiàn)有平臺(tái)的數(shù)字化資源庫，尤其是針對(duì)不適合線下展出的珍貴書畫類文物，為其打造“永不落幕”的數(shù)字展廳。除此之外，博物館可利用現(xiàn)有平臺(tái)籌劃推出如文物背后的故事、文物知識(shí)答題闖關(guān)小游戲、名家科普小講座等內(nèi)容豐富、形式多樣的線上版塊，既有趣生動(dòng)，又能滿足觀者的文化需求。

（二）拓展多種傳播渠道，實(shí)現(xiàn)多行業(yè)跨界合作

博物館、美術(shù)館通常都有自己的受眾群體，在將書畫類文物云展示的過程中，可以利用現(xiàn)有的珍貴文物，在國內(nèi)各大一線社交平臺(tái)，如微信公眾號(hào)、微博、抖音、快手等，通過在線直播、話題互動(dòng)、在線課程等跨界合作的方式，擴(kuò)大社會(huì)影響力，提升觀眾參與度，緩解目前博物館文化傳播的途徑過少的問題。

（三）線上線下積極合作，達(dá)成互補(bǔ)共贏

博物館文物展品的線上展示和線下展覽并不是相斥對(duì)立、無法共存的，而應(yīng)該是相互補(bǔ)充、并肩發(fā)展的共同體。線下展覽是根基，是博物館文化輸出的重要渠道，同時(shí)也為線上展覽奠定基礎(chǔ)；線上展示是幫手，是博物館擴(kuò)大受眾群、拓展傳播渠道的有力保障。博物館文物的線上展示，通過將多媒介、新科技與博物館文化知識(shí)充分結(jié)合起來，多維度地展示、傳播我國琳瑯滿目的文化遺產(chǎn)。線上展覽與線下展出有機(jī)融合，互補(bǔ)聯(lián)動(dòng)，最終實(shí)現(xiàn)文物價(jià)值從“窄播”到“廣播”的改觀。

將文物展品進(jìn)行云展示，本來就是博物館實(shí)現(xiàn)多元化發(fā)展、多渠道輸出的必然選擇，是未來博物館文化資源數(shù)字化發(fā)展的新趨勢。博物館文物“云展覽”將成為一種觀展新常態(tài)。盡管文物展品云展示在發(fā)展過程中還存在些許不足，尤其是對(duì)于書畫類文物這一特殊種類的文化遺產(chǎn)來說，其云展示的效果并未達(dá)到最佳，仍面臨一定的困境。但是，我們有理由相信，隨著國家數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，各大媒介的深度融合，會(huì)逐步改善文物云展示的效果，最終使我國文化遺產(chǎn)資源“活”起來，使文物展覽成為面向世界的“金名片”。

注釋

①盛為人：《試論書畫文物的動(dòng)態(tài)保護(hù)》，《書畫世界》，2017 年第7 期第18-19 頁。

②北京博物館學(xué)會(huì)：《博物館藏品保管工作指引》，中國書籍出版社，2012 年第135 頁。

③國家文物局：《博物館藏品保管工作手冊》，群眾出版社，1992 年第82 頁。

④南京博物院：《傳統(tǒng)書畫裝裱與修復(fù)》，譯林出版社，2013 年。

⑤傅抱石：《裝裱難》，人民日?qǐng)?bào)，1957 年1 月3 日。

⑥劉玉珠：《云展覽開啟“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代博物館服務(wù)新形態(tài)》，http://culture.people.com.cn/BIG5/n1/2020/0527/c1013-31724888.html，2020-05-27/2022-10-03。