西周時期青銅鬲的審美造型演變與賞析

張 遠（河南省平頂山博物館，河南 平頂山 467000）

青銅鬲，是中國遠古史上青銅時代與鼎、尊、彝等并稱的器型之一。鬲的樣式與鼎相似，其不同點在于足部。《爾雅·釋器》云：“鼎款足者謂之鬲。”款足，即闊足，也就是說鬲與鼎相比，前者的足更為疏闊?！稘h書·郊祀志》：“鼎空足曰鬲?！比龂禾K林在《漢書音義》中注曰：“足中空不實者，名曰鬲也。”《爾雅》成書于漢代，這說明至遲在東漢時期，人們已經(jīng)對鬲的形制及其與鼎的區(qū)別有了清晰的認識，即鬲器的三足均為空心，而且不能像鼎那樣明顯地將器腹與器足區(qū)分開來。許慎《說文解字》“鬲”條：“鼎屬，實五觳，斗二升曰觳?！闭f明鬲的容量在漢代已根據(jù)“觳”的容量形成定制，其容積一般約為六斗（12 000毫升）。鬲器出現(xiàn)較早，由遠古的陶鬲演變而來，經(jīng)過了漫長的歲月，直到商周時期，青銅器流行，“鬲”字出現(xiàn)于西周青銅器的銘文之中，才為這一束頸、袋腹、三足的特殊器物提供了定名的依據(jù)，如銘文中常見的“尊鬲”“寶鬲”等。關(guān)于鬲的作用，《禮記·喪大禮》曰：“陶人出重鬲，管人受沐，乃煑之?！薄秲x禮·士喪禮》也有“新盆、槃、瓶、廢敦、重鬲，皆濯，造于西階下”的描述。鄭玄注曰：“重鬲，鬲將懸重者也。”所謂“重鬲”，就是將三尺長的木棍一頭鉆孔，貫以竹篾，代為神主，陶鬲懸于兩側(cè)。所以鬲器早先作為一種應(yīng)用于喪禮的飪食器出現(xiàn)，是學(xué)者所公認無疑的。到了青銅鬲階段，青銅鬲除了用來烹煮糧食、小牲以外，在敬神事鬼的商周時期，也常常作為陪葬用的冥器和陪嫁的滕器。

從出土器物的分布范圍來看，青銅鬲主要分布在北方的中原、關(guān)中、山東等地，同時在長江中下游地區(qū)、西北地區(qū)和巴蜀地區(qū)亦有發(fā)現(xiàn)。最早研究青銅鬲的文獻資料見于北宋呂大臨《考古圖》，此書收錄作者所見宋以前青銅鬲共11件，作者為每件鬲器記錄了出土的時間、地點和尺寸，每件鬲器皆摹有圖像，還對銘文進行了厘定與推敲。兩宋以后至清代乾嘉學(xué)派出現(xiàn)以前，金石學(xué)式微，對于青銅鬲的考據(jù)發(fā)現(xiàn)幾乎處于停滯狀態(tài)。乾嘉以后才逐漸復(fù)蘇，出現(xiàn)了收錄青銅鬲圖樣的《西清四鑒》、考釋款識銘文的《積古齋鐘鼎彝器款識》《愙齋集古錄》等，清末民初有羅振玉于省吾，新中國成立后郭沫若、容庚等青銅器研究學(xué)者也對各類青銅鬲進行了器型、銘文、器物組合關(guān)系上的系統(tǒng)整理與研究。筆者試以時代為主線，略述商代青銅鬲的早期形制，進而探究青銅文化的燦爛時代—西周時期青銅鬲審美造型的演變。

一、形制初定：商代青銅鬲的演變略述

青銅鬲源起早商，最早見于中原地區(qū)的鄭州商城遺址的二里崗文化遺存。此時鬲的形制仍接近夏家店等原始社會文化的陶制筒腹鬲，佐證了青銅鬲由陶鬲演化而來的觀點[1]。如圖一所示的“人”字紋青銅鬲，通高19.3 cm，口徑13.4 cm，是二里崗文化早期青銅鬲的典型代表，具備此階段青銅鬲立耳、斂口、侈沿的特征，折沿有明顯的臺，圓唇突尖，腹壁豎直，分襠較高，袋足細長，足部呈圓錐狀，頸部飾有一周弦紋。此時期的青銅鬲應(yīng)當(dāng)是自陶鬲初步演變而來，審美造型上仍保留陶鬲的呆板特征，制作粗糙且受工藝限制，器壁較薄。其上的“人”字凸弦紋，是唯一的紋飾特征。

圖一 商代前期 “人”字紋銅鬲 1954 年河南鄭州二里崗出土 河南博物院藏

二里崗上層偏晚的早商時期是青銅鬲的萌芽期。此后，隨著商代青銅冶鑄技藝的演變，青銅鬲上逐漸出現(xiàn)了更加精細的紋飾，足部也慢慢由鈍足向柱足演變，這一變化和商代青銅器整體自粗獷尖銳向肅穆莊重的風(fēng)格轉(zhuǎn)變走向相似。青銅鬲以人紋為主，獸面紋、云紋、雷紋、弦紋、連珠紋等也多有得到運用，獸面紋甚至出現(xiàn)了較為規(guī)整的面部和身體。

到了商代晚期，器物的立耳被進一步加高，出現(xiàn)了明顯的器頸，腹部也由原先的深腹變成淺腹，柱足成為主流，同時會在器物邊緣裝飾齒狀扉棱，紋飾也由器足、器沿和器頸覆蓋到大面積的器腹與全身，云雷紋、獸面紋被普遍應(yīng)用，同時還出現(xiàn)了列旗紋和罕見的魚紋等。商代晚期的青銅鬲上開始出現(xiàn)銘文，但一般僅有兩三個字，多指器物主人的族徽、鍛造日期等。商代青銅鬲的造型演變，奠定了西周青銅鬲的基本形制。

二、盛極一時：西周時期的青銅鬲演變

（一）西周早期

進入西周紀年，在繼承安陽殷墟青銅器風(fēng)格的基礎(chǔ)上，青銅鬲的造型再次發(fā)生變化。寶雞紙紡頭、河南鹿邑、山西曲沃等地出土的青銅鬲，與商代青銅鬲最明顯的區(qū)別在于分襠處較低，且有向平襠演變的趨勢。西周早期的青銅鬲已經(jīng)和青銅鼎的形制較為接近，立耳部分為方形，輕微束頸，腹部更淺，幾乎全部是柱足，耳部與足部俯視呈五點狀。此時的紋飾仍以云雷紋、獸面紋、回紋為主，其他紋飾為輔。由于商王朝滅亡，周初即開啟分封制，除了西周圍繞宗周、成周的政治中心關(guān)中地區(qū)以外，姬姓子孫和商代貴族后裔被列土封王，就封的諸王不僅擴大了西周的統(tǒng)治范圍，還將青銅器的冶鑄工藝帶向各地[2]，因而在湖北、河北等地也有大量的西周早期青銅鬲出土。

（二）西周中期

西周中期，分襠鬲仍是青銅鬲的主流型制，器型變化不大，如圖二所示的師趛鬲，為一件傳世青銅鬲，是目前已知的青銅鬲器中造型最華麗、體積最大的一件。該鬲高50.8 cm，口徑47 cm，重48.8 kg，侈口、折沿、束頸、附耳、分襠，腹部為袋形，有平滑扉棱，足部為柱形足，是仿獸足的蹄形。由于未經(jīng)泥土掩埋，鬲表面被打磨后上蠟，因而品相保存完好，青銅的素玄之色中泛著亮光，極為精致。師趛鬲的紋飾包括3種紋樣：腹部的回形紋，上凸6條巨型回首夔龍紋；頸部的雙首夔龍回曲紋；耳部內(nèi)、外兩側(cè)的重環(huán)紋。銘文鑄于鬲器的內(nèi)壁，共29字：“唯九月初吉庚寅，師趛作文考圣公、文母圣姬尊趛。其萬年子孫永寶用。趛?！贝笠馐钦f，在九月的第一個吉日，也就是庚寅這天，師趛為已故的父（文考圣公）、母（文母圣姬）鑄了這件青銅鬲，希望子孫萬代永遠作為珍寶來使用?！摆y”是作鼎者的族名[3]。

圖二 西周中期 師趛鬲 傳世器 故宮博物院藏

在分襠鬲以外，西周中期也逐漸出現(xiàn)了聯(lián)襠鬲等形式，并在此后與平襠、聯(lián)襠的青銅鬲共同成為西周青銅鬲的三大主流形式。此期間的青銅鬲紋飾搭配方式由簡入繁，所使用的紋飾類型頗多，素面紋、卷曲紋、直線紋、雷紋、夔龍紋、獸面紋等多種紋飾并行，是西周青銅鬲外觀發(fā)展上的重要過渡時期。

（三）西周晚期至春秋時期

西周晚期，青銅鬲的型制、風(fēng)格逐漸定型，器體更寬、體腹更為厚重，寬大于高、器沿上斜是其顯著特征，無耳的鬲開始出現(xiàn)。此期青銅鬲的紋飾于腹部常見上下或左右的間隔分層，如陜西西安發(fā)現(xiàn)的仲枏父鬲，就包括上層的流云紋和下層的饕餮紋兩種紋飾，也有使用多組紋飾分層裝飾的風(fēng)格，如上層竊曲紋配以下層的夔龍紋。銘文字數(shù)長短不一，長者可至38字，短者也有15字左右。如圖三所示的應(yīng)姚鬲，就是20世紀80年代出土于河南平頂山應(yīng)國墓地M13的一件典型西周晚期諸侯國所鑄媵器。該鬲高11 cm，口徑16.1 cm，器沿為折沿，較寬，且微微上斜，短束頸，腹部斷面呈弧三角形，平襠，三柱足內(nèi)側(cè)各有1個平面。腹部紋飾較為簡單，為環(huán)飾一周的波曲紋，并有3個豎向、扁薄的扉棱與三足相應(yīng)，將紋飾等分為3組。銘文鑄于口沿處，有13字“應(yīng)姚作叔誥父尊鬲其永寶用享”。應(yīng)國是西周初期至春秋晚期中原地區(qū)的一個姬姓封國，雖史籍記錄極少，但從應(yīng)國墓葬中出土器物上的銘文，可見列國分封時期中原小國為求政治穩(wěn)定，與王畿內(nèi)的封國積極實行聯(lián)姻的外交策略。學(xué)者根據(jù)同墓器物及其銘文推斷，“應(yīng)姚”可能是來自姚國，嫁叔誥夫為妻，這件器即其夫所作，“應(yīng)姚”又或是與應(yīng)侯敔相關(guān)的某任應(yīng)侯的夫人。

圖三 應(yīng)姚鬲 西周晚期 河南平頂山博物館藏

西周晚期，以“列鬲”（即兩件以上的相同青銅鬲）隨葬出土的青銅鬲變得常見，這一方面反映了此期間的青銅鬲在從食器向禮器轉(zhuǎn)變的過程中地位不斷上升，與鼎、簋相齊，另一方面也反映了西周長期安定統(tǒng)治下青銅冶煉技藝和社會生產(chǎn)力的發(fā)展。西周晚期到春秋初期，由于“天下共主”，青銅鬲的冶鑄達到極盛，在外觀造型的審美上，各諸侯國與王畿之間也保持著高度的統(tǒng)一，這種統(tǒng)—直持續(xù)到春秋早期[4]。直到周王室衰微，周天子大權(quán)旁落，各諸侯國基于地域形成了不同的文化風(fēng)格，在“禮崩樂壞”的春秋中晚期，青銅鬲的發(fā)展迎來另一個高峰，并最終帶著燦爛的時代光芒，與其他青銅器共同走向戰(zhàn)國后的衰落。

三、結(jié)語

青銅鬲有著較長的發(fā)展歷史，自商至周數(shù)百年不絕，并在西周青銅冶鑄工藝的極盛下達到了第一個歷史高峰，無論是作為服務(wù)于婚喪嫁娶、敬天事鬼的禮器，還是作為“取其爨火”“資以熟物”的飪食之器，青銅鬲都達到了與青銅鼎、青銅尊齊名的社會地位，成為兩周時期貴族墓葬的必備器物，也是祭祀用食器組合的重要成員?；厮萸嚆~鬲的演變歷史，能夠輔助研究青銅時代社會生產(chǎn)力的發(fā)展、審美風(fēng)向的變化、社會階層的構(gòu)成，青銅鬲所蘊含的方圓相融、曲直相形、紋飾繁縟等審美特色與造型藝術(shù)，兼具實用與美學(xué)價值，其紋飾、銘文背后的歷史信息，至今仍吸引著學(xué)者不斷深入求索。