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    山里與山外,何處是歸宿?

    2023-03-21 11:24:47徐鯤
    書屋 2023年3期
    關(guān)鍵詞:香雪鄉(xiāng)下人現(xiàn)代文明

    徐鯤

    大山既是一個自然概念,也是一個文化象征。很久以來,大山里代表著封閉、保守和落后,而走出大山則代表著走出封閉、保守和落后,走向現(xiàn)代文明、走向新的天地。這種集體無意識至今仍在人們的頭腦中延續(xù),去問問大山里的孩子,包括他們的老師,有幾個不渴望走出大山,走向更廣闊的世界?與此相對,又有多少城市孩子愿意走進大山生活?不過,這個看似簡單的問題,在現(xiàn)當代作家筆下呈現(xiàn)出不同的文學思考,有的認同山里(鄉(xiāng)村)的生活方式,有的贊美山外(城市)的現(xiàn)代生活,也有的在山里山外之間深入思考,難下定論。筆者在重讀了或初讀《邊城》《哦,香雪》《儺面》三篇現(xiàn)當代小說之后感想頗多。三篇作品創(chuàng)作時間相距八十多年,這八十多年是中國社會由傳統(tǒng)文明向現(xiàn)代文明轉(zhuǎn)型的時期,三位作家的價值取向和情感取向表現(xiàn)了不同時代中國人在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的精神動態(tài)。

    一、《邊城》:山里世界歲月靜好

    關(guān)于《邊城》的評論文章不計其數(shù),但有些作者比較專注于文本解讀,而對作品的時代背景和沈從文的價值觀關(guān)注不夠。我認為,讀懂《邊城》內(nèi)蘊,必須“重返”作者創(chuàng)作時的那個古老與現(xiàn)代碰撞的特殊時代。

    《邊城》創(chuàng)作于1933年,此時鴉片戰(zhàn)爭過去將近百年,距離新文化運動開端已有十多年,以工商業(yè)文明、城市文明為標志的西方現(xiàn)代文明不斷侵入和影響中國。對于西方現(xiàn)代文明,中國人經(jīng)歷了由鴉片戰(zhàn)爭之后的被動接受,到新文化運動之后主動學習的思想轉(zhuǎn)變歷程。二十世紀三十年代,西方現(xiàn)代文明對中國的影響從沿海到內(nèi)陸,從城市到鄉(xiāng)村,就像巨大的漣漪逐漸向四周擴散。即便在沈從文故鄉(xiāng)偏遠的湘西,也能感受到現(xiàn)代文明的鮮明印記,但西方現(xiàn)代文明與中國的傳統(tǒng)文化之間存在巨大的“文明的沖突”。作為外來的強勢文化,西方文明具有明顯的“侵略性”,處于攻勢,中國傳統(tǒng)文化處于守勢。但當時大多數(shù)現(xiàn)代知識分子對現(xiàn)代文明是心向往之并熱情歡迎的,他們認為現(xiàn)代文明是啟蒙國人的精神之“藥”,而以鄉(xiāng)土文明為代表的傳統(tǒng)文化幾乎與蒙昧落后畫等號。在現(xiàn)代文學作品中,“鄉(xiāng)下人”大多是落后、愚昧、麻木的代名詞,是需要啟蒙的群體。

    自稱為“鄉(xiāng)下人”的沈從文,曾先后置身于北京、上海、青島等大城市,親身感受了現(xiàn)代文明的影響,目睹了現(xiàn)代文明的利弊。與當時大多數(shù)知識分子不同,沈從文對現(xiàn)代文明的態(tài)度并非一味熱情向往,而是抱有懷疑的。他在《〈長河〉題記》中曾這樣寫道:“去鄉(xiāng)已經(jīng)十八年,一入辰河流域,什么都不同了……最明顯的事,即農(nóng)村社會所保有那點正直素樸人情美,幾乎快要消失無余,代替而來的卻是近二十年實際社會培養(yǎng)成功的一種唯實唯利庸俗人生觀?!痹凇栋蓑E圖》《紳士的太太》等小說里,沈從文對現(xiàn)代文明的標志性群體——大學教授給予了無情嘲諷,都市文明人用文明的繩索無形地捆綁自己,以至于墜入并不文明的怪圈里。而《邊城》所描繪的環(huán)境和人物與之形成鮮明的對比,翠翠、外祖父、天保、儺送、船總順順等普通的邊城人物構(gòu)成了一個和諧寧靜的世界,雖然那里也有人間的憂傷、死亡和悲劇,但湘西邊城人代表著一種“優(yōu)美,健康,自然,而又不悖乎人性的人生形式”。顯然,沈從文把鄉(xiāng)村(山里)和城市(山外)看作兩種對立的文明代表,前者代表傳統(tǒng)文明,寧靜、和諧、健康;后者代表現(xiàn)代文明,浮躁、功利、悖乎人性。當他對都市文明代表的現(xiàn)代性表示質(zhì)疑,卻又無法開出解決現(xiàn)代性弊端的藥方之時,只能回首眺望湘西大山里的傳統(tǒng)文明(農(nóng)耕文明),投以深情的目光,賦予美好的情感和想象。他說:“這世界上或有想在沙基上或水面上建造崇樓杰閣的人,可那不是我。我只想造希臘小廟……這小廟供奉的是‘人性’?!鄙驈奈膶⒋笊嚼锏南嫖鬟叧敲枥L成和諧優(yōu)美的世界,當然是心目中理想國的投射,有點類似陶淵明筆下的桃花源。這樣的桃源世界既具有理想色彩,也具有審美價值,但它對日益現(xiàn)代的社會及其彰顯的弊端并不具有抵抗性和療效性?,F(xiàn)代文明的“侵略”性依然不會改變,攻城略地的步伐不會停歇。除非像保護大熊貓那樣進行保護,不然傳統(tǒng)文明難以阻擋現(xiàn)代文明的侵蝕。當然,中國傳統(tǒng)文化中的精華自有其存在的價值和合理性,也需要國人傳承。文明的形態(tài)必須與生產(chǎn)力水平相適應(yīng),正如上層建筑必須與經(jīng)濟基礎(chǔ)相適應(yīng)一樣。農(nóng)耕文明有其健康優(yōu)美的一面,但與高效便捷的現(xiàn)代生活方式不相適應(yīng),當中國進入現(xiàn)代,盡管現(xiàn)代文明自身存在諸多問題,但現(xiàn)代人想再回到傳統(tǒng)文明時代已沒有可能。從這個意義上說,《邊城》描繪的山里世界雖然歲月靜好、和諧安穩(wěn)、令人神往,但并不具有現(xiàn)實意義,其意義主要體現(xiàn)在其審美價值上,作品里的世界難以成為現(xiàn)代人的真實歸宿。

    二、《哦,香雪》:山外世界很精彩

    《哦,香雪》是著名作家鐵凝的代表作,創(chuàng)作于改革開放初期的二十世紀八十年代初,這是一篇具有抒情散文色彩的小說,詩意的語言洋溢著濃郁的情感。作品描繪了一個名叫臺兒溝的山村,那里閉塞、落后、貧窮,人們還生活在農(nóng)耕文明時代,過著日出而作,日落而息的生活。村民“一心一意掩藏在大山那深深的皺褶里,從春到夏,從秋到冬,默默地接受著大山任意給予的溫存和粗暴”。然而,新開通的一條鐵路和馳騁的鋼鐵巨龍打破了山村的寂靜,綠皮火車在臺兒溝站停留短短一分鐘,但“這短暫的一分鐘,攪亂了臺兒溝以往的寧靜”,也打破了村民的平靜生活?;疖噹砹松酵馐澜绲男驴諝猓邭q的初中生香雪和她的小伙伴們看到了火車上的新景象——婦女頭上的金圈圈和她腕上比指甲蓋還要小的手表,還有“皮書包”(人造革學生書包)。最令香雪心動的是帶著噠噠聲能自動合上的鉛筆盒,她的同桌有。她心里羨慕極了。香雪終于在火車上發(fā)現(xiàn)了同樣的鉛筆盒,為了這心儀的愛物,她用四十個雞蛋換回了鉛筆盒,而且錯過了下車的時間,不得不步行十幾公里從下一站回家。盡管如此,香雪的內(nèi)心仍然充滿歡喜和自豪。

    《哦,香雪》是一篇極具改革開放初期時代氣息的作品,正因如此,2018年入選了中國改革開放四十周年最有影響力小說。改革開放是基于現(xiàn)代性的啟蒙,與“五四”時代的啟蒙前后呼應(yīng),中間雖然一度中斷數(shù)十年,但國門一經(jīng)打開,經(jīng)濟社會以不可阻擋之勢迅猛發(fā)展。其實,所謂現(xiàn)代化過程就是工業(yè)文明逐漸取代農(nóng)業(yè)文明的過程,也就是工業(yè)化率、城市化率不斷提高的過程?!杜叮阊返闹髦蓟诂F(xiàn)代性的話語前提——山里(以鄉(xiāng)村為代表的農(nóng)業(yè)文明)是落后的,山外的世界(以城市為代表的現(xiàn)代工業(yè)文明)是先進的、美好的,也是令以香雪為代表的山民向往的。說“北京話”(普通話),用自動鉛筆盒是時髦、先進的代表,土雞蛋、土話等是落后的標志。盡管用四十個雞蛋換一個自動鉛筆盒其實是價值倒掛,但在香雪看來是一筆劃算的交易,得到鉛筆盒的她內(nèi)心滿是歡欣,哪怕在夜晚走十幾公里山路趕回家也覺得值。鐵凝用詩性的語言描寫了單純樸實的女孩香雪,她對山外世界無限向往。很顯然,香雪不僅僅是一個山村少女,她其實是一個象征,象征當時落后、貧窮的國人,對美好生活的向往之情日益強烈。

    《哦,香雪》中的一個龐然大物——火車需要重點說說。這個鋼鐵巨龍是工業(yè)文明或者說現(xiàn)代化的典型產(chǎn)物和標志物,它龐大、快速、機械、冷峻,和講究時間與效率的現(xiàn)代社會高度匹配。在作品中,火車顯然象征著山外的現(xiàn)代文明,它與閉塞緩慢山村生活形成強烈的對比。鐵路的開通使火車成了連接山村與外面世界的巨大橋梁。山民對火車到來的好奇和歡欣,正是對外面世界好奇和向往的體現(xiàn)。無獨有偶,本世紀初,當青藏鐵路全線通車,一首《天路》唱出的同樣是藏族人民對美好的現(xiàn)代化生活的向往。其實,以火車作為小說的意象并不新鮮,在《哦,香雪》稍前的七十年代末,王蒙的短篇小說《春之聲》就是如此。不同的是,《春之聲》運用了當時文壇最先鋒的意識流寫作手法,作品中的火車是一列悶罐車改成的臨時客運車,車內(nèi)的環(huán)境、條件可想而知,但擋不住乘客對春天、對更快車速的向往。那個時代,在現(xiàn)代性啟蒙語境下,山外的世界是美好的,令人無限向往。走向世界,走向未來,是當時中國發(fā)展的方向,而書寫現(xiàn)代性則是改革開放數(shù)十年來中國文學的基本旋律。改革開放四十多年來,國人對現(xiàn)代化的追求、對美好生活的向往依然沒有停止。

    三、《儺面》:山里山外都無奈

    《儺面》是貴州作家肖江虹的一部中篇小說,2016年發(fā)表于《人民文學》第九期,2018年獲第七屆魯迅文學獎。小說的創(chuàng)作年代距離改革開放之初已將近四十年,這近四十年的歷史,中國社會發(fā)生了天翻地覆的變化,現(xiàn)代化進程日漸加快,最顯著的變化是城市化程度不斷提升,大批“鄉(xiāng)下人”奔向城市尋求新生活。在城市日益龐大繁華的同時,鄉(xiāng)村卻相對凋敝荒涼,青壯年離鄉(xiāng)背井,兒童老人留守,傳統(tǒng)農(nóng)耕文明逐漸式微?!秲妗氛腔谶@樣的背景而書寫的。故事的發(fā)生地是貴州大山深處的一個叫儺村的地方,這個村子可以看作中國傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的代表。年輕女子顏素容為了追求舒適的物質(zhì)生活來到某沿海城市,然而幾年后她卻得了一種不便言說的絕癥,此時她想“葉落歸根”回到故鄉(xiāng)等死。絕癥和死亡陰影對她的心理產(chǎn)生巨大影響,她想盡快死掉,一了百了。于是對父母和鄉(xiāng)鄰惡語相向、乖張暴戾,以期加速死亡進程,鄉(xiāng)鄰們都以為她中了邪。顏素容還一度上吊尋死,幸被村里制作儺面的老手藝人秦安順救下,秦安順老人對傳統(tǒng)技藝的堅守讓顏素容產(chǎn)生共情。老人去世后,顏素容自覺保存老人制作的伏羲面具,作為精神符號的面具對她觸動極大,她似乎有了活下去的理由和勇氣。

    《儺面》中隱含著一系列社會問題:在中國的現(xiàn)代化進程中,“鄉(xiāng)下人”的出路是不是只能進入城市?進城的“鄉(xiāng)下人”的肉身和靈魂是否能得到安放?鄉(xiāng)村傳統(tǒng)文化的命脈如何挽救與賡續(xù)?其實作品里已藏著某些答案。雖然改革開放以來,數(shù)以億計的“鄉(xiāng)下人”走出了大山,走進了城市,許多人還在城市扎下了根。但走出大山的人們是否找到了期待的幸福?扎根城市的“鄉(xiāng)下人”是否已融入城市,肉身和靈魂是否有處安放?這些問題尚沒有一個令人滿意的答案。而像顏素容那樣在城市找不到家園的人不在少數(shù)。《儺面》的成熟和深刻之處是,它不像改革開放初期的一些文學作品那樣,單純描繪一幅全然美好的山外世界圖景。事實上,當初“香雪”們所向往的山外美麗新世界并非期待的那樣美好,和山里的世界一樣存在諸多不如意。顏素容就是在山外世界受到傷害的女子,帶著深深的傷口回到山里。然而,回到山里,鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀已不再像從前,青壯年遠走他鄉(xiāng),老年人留守家園,傳統(tǒng)文化無人繼承,秦安順的儺面制作手藝已成絕響。顏素容見過外面的花花世界,往后余生(假如她能夠活得長久的話),肉身和靈魂很難同時在城市或者鄉(xiāng)村安放。這是個巨大的尷尬和無奈,也是一個需要直面和解決的社會問題。

    巧合的是,《邊城》《哦,香雪》《儺面》三篇小說的主人公都是年輕的女性,只是生活的時代不同。三位女性可以理解為,她們分別代表了三個不同時代中國人或者說中國女性的生存狀態(tài)。翠翠生活在農(nóng)耕文明時代的大山里,是傳統(tǒng)女性的代表,她“不知有漢,無論魏晉”,生命字典里沒有“現(xiàn)代文明”四個字,也就沒有山外的誘惑,只會在大山里過著原始淳樸的生活;香雪身處改革開放初期,對山外世界極盡向往。作品雖未交代,但可以推測,將來她不大可能繼續(xù)生活在大山里;而顏素容生活的時代是在中國歷經(jīng)數(shù)十年現(xiàn)代化進程之后,現(xiàn)代性的利弊已經(jīng)充分顯露,她遭受的肉體和精神痛苦在“鄉(xiāng)下人”中具有相當?shù)拇硇?,山外的世界并非當初期待的那樣美妙,而山里的世界也已物是人非,不再是從前的模樣,無法“回去”??傊?,山里和山外,何處才是生命的家園,這是一個值得所有人思考的大問題。

    時序已至二十一世紀二十年代,是留在山里,還是走向山外?這顯然不是一個非此即彼的問題。把山外的世界描繪得無比美好,對“鄉(xiāng)下人”是一種善意的“引誘”,因為現(xiàn)實往往并非如此樂觀;讓“鄉(xiāng)下人”固守鄉(xiāng)村,堅守與城市差異巨大的生活,也不是完全現(xiàn)實的選擇?;蛟S只有當城鄉(xiāng)差距縮小,城市、鄉(xiāng)村不再是兩極世界,城市人和鄉(xiāng)下人都能找到自己的幸福家園,那時是留在山里還是走向山外將不再是問題。當下,鄉(xiāng)村振興、建設(shè)美麗鄉(xiāng)村的偉大工程在持續(xù)推進中,相信城鄉(xiāng)差距終將逐漸縮小,甚至消弭。到時無論山里的鄉(xiāng)下人還是山外的城市人,將可以自由選擇去向。今天,我們可以看見一些樂觀的景象,在有些經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)的鄉(xiāng)村,農(nóng)民是留在“山里”還是去往“山外”已不再是一個糾結(jié)的問題。與此同時,有的作家也已正視了這樣的文學命題,并且塑造了新的鄉(xiāng)下人形象。

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