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    淺談幾位女性詩(shī)人的藝術(shù)發(fā)展特點(diǎn)

    2023-03-17 18:09:15孫語(yǔ)濃
    參花·青春文學(xué) 2023年3期
    關(guān)鍵詞:鄭敏舒婷冰心

    在中國(guó)百年新詩(shī)發(fā)展的每一個(gè)重要階段,總有幾位女性詩(shī)人活躍在詩(shī)壇上,她們才華橫溢、筆觸細(xì)膩、思想深刻。本文著重分析冰心、林徽因、鄭敏、舒婷這四位女性詩(shī)人詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格。這四人對(duì)推動(dòng)新詩(shī)發(fā)展進(jìn)程做出了巨大貢獻(xiàn)。本文分別從這四位女詩(shī)人入手,分析其生活經(jīng)歷、創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)及時(shí)代背景。

    一、冰心——思想啟蒙,潤(rùn)物無(wú)聲

    (一)文化與現(xiàn)代意識(shí)

    冰心的詩(shī)歌創(chuàng)作始于二十世紀(jì)二十年代左右,這時(shí),外國(guó)文學(xué)思潮逐步進(jìn)入中國(guó),其先進(jìn)思想也影響著中國(guó)知識(shí)分子的創(chuàng)作,冰心女士以中國(guó)傳統(tǒng)文化為土壤,融入西方的現(xiàn)代意識(shí),寫(xiě)下了自己獨(dú)特的體味和感受,實(shí)現(xiàn)了對(duì)舊文化的革新。受家庭的熏陶,她認(rèn)可傳統(tǒng)女性;國(guó)外留學(xué)的經(jīng)歷及其對(duì)生活本身的思考,使她在對(duì)傳統(tǒng)認(rèn)可的同時(shí),又寄予新的與現(xiàn)代相融合的女性意識(shí)形態(tài),并與現(xiàn)代女性的某些意識(shí)形態(tài)相通。她較為客觀地論述了人性,以一種與時(shí)代相接的現(xiàn)代意識(shí)作詩(shī),表達(dá)了一種超越傳統(tǒng)的肯定。

    傳統(tǒng)文化的深遠(yuǎn)影響,加上現(xiàn)代化的思維方式,這兩種思想既碰撞又融合,深深體現(xiàn)在了冰心的詩(shī)歌作品中。如其的《繁星》《春水》兩部作品集,就以開(kāi)放的思路,把自己對(duì)生活的體驗(yàn)?zāi)毘身嵨队崎L(zhǎng)的詩(shī)句,語(yǔ)句雋永,潤(rùn)物無(wú)聲。但其抒寫(xiě)的內(nèi)容并不局限于生活,而是廣泛、多元且跳躍的,有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和持久的生命力。[1]同時(shí),冰心在小詩(shī)中借助形象的比喻來(lái)挖掘和滲透哲思,于恬淡中見(jiàn)幽遠(yuǎn),于淺顯中見(jiàn)深刻。①

    (二)人格與個(gè)體意識(shí)

    冰心女士的詩(shī)歌能夠精準(zhǔn)涵蓋當(dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn),其作品突出了那個(gè)時(shí)代渴望個(gè)體自由,謀求出路的時(shí)代趨向。在那次波瀾起伏的詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)中,冰心是最早的實(shí)踐者之一,她將自由的思想、鮮活的想象融入詩(shī)中,因此,其詩(shī)具有靈動(dòng)輕盈的特點(diǎn)。她的詩(shī)歌作品吸取了印度泰戈?duì)柕暮?jiǎn)明幽沅,同時(shí)接納了俳句的影響,明麗、清雋,帶來(lái)“空靈”的感受。她的詩(shī)歌創(chuàng)作概括了一個(gè)偉大時(shí)代的自由精神。冰心的作品涉及了很多值得人們深思的問(wèn)題,這些問(wèn)題在引起冰心思考的同時(shí),也使其思想中充滿了無(wú)限的人格與個(gè)體意識(shí),這深化了其詩(shī)歌創(chuàng)作的思想深度。

    冰心的文筆如蜻蜓點(diǎn)水一般,十分輕盈靚麗,同時(shí),又具有分量感,但并非是濃墨重彩的。她的作品更像是傳統(tǒng)山水畫(huà),清麗淡雅、十分素凈,并且很有意境,但又要比墨色山水畫(huà)多出一些色彩。因?yàn)樵谥黝}的表達(dá)上,冰心傾向于突出童真、自然、母愛(ài)、人格、主體意識(shí)等主題,而這些主題本身就是富有色彩的,所以她的很多作品像是多種低飽和度色彩搭配而成的畫(huà),不喧囂、不單調(diào),令人感到非常的舒心、倍感親切。

    二、林徽因——苦澀悲憤,擲地有聲

    (一)情感的客觀化、知覺(jué)性

    林徽因重視創(chuàng)作中所蘊(yùn)含的抒情意味,同時(shí),拒絕無(wú)病呻吟與一味宣泄,也傾向于借助情緒客觀性和知覺(jué)性來(lái)抒情。她在自己的作品中,也擅長(zhǎng)把多種感官感受相聯(lián)系,借助數(shù)量龐大的各種意象抒發(fā)毫不掩飾的情感,避開(kāi)情緒的直露,力求理性與情感的平衡。如她的《十一月的小村》,就用一連串的想象與聯(lián)想描繪出一幅小村圖景,由“野藤、老墻、青石”等組成的這樣一幅斷壁殘?jiān)木跋?,無(wú)不流露出作者因戰(zhàn)爭(zhēng)而流亡的悲苦情緒。再如《哭三弟恒》這首詩(shī),它是林徽因在得知弟弟死于戰(zhàn)爭(zhēng)后所作。在此作品中,讀者會(huì)感受到林徽因難以掩飾的悲愴,她將其寫(xiě)入字字泣血的詩(shī)行,她雖身在后方的一個(gè)小山村里,但她時(shí)時(shí)關(guān)注著戰(zhàn)爭(zhēng),用敏感細(xì)膩的心對(duì)抗著。此時(shí),她已擺脫了單純的個(gè)人情感的宣泄,以更開(kāi)闊的視野及博大的胸襟轉(zhuǎn)向?qū)γ褡迮c國(guó)家的擔(dān)憂。[2]

    縱觀中國(guó)百年新詩(shī)歷史,林徽因之創(chuàng)作在吸取了新月派用“理性節(jié)制情感”的創(chuàng)作觀念的同時(shí),也規(guī)避了當(dāng)時(shí)現(xiàn)代詩(shī)歌創(chuàng)作空有吶喊,卻沒(méi)有內(nèi)容的問(wèn)題,沒(méi)有矯枉過(guò)正,避免導(dǎo)致最終無(wú)法平衡理性和框架。林徽因既學(xué)習(xí)先進(jìn)的現(xiàn)代主義架構(gòu),又依靠自我反思讓作品達(dá)到浪漫與現(xiàn)實(shí)的“兼美”,并且深深展示了中國(guó)新詩(shī)從浪漫步入現(xiàn)實(shí)的演變流程,這也是當(dāng)時(shí)新詩(shī)發(fā)展的特點(diǎn)。

    (二)唯美的形式,寂寥的精神

    在林徽因的詩(shī)作中,透露出了明顯的唯美主義傾向,這和她是新月詩(shī)派后期的代表詩(shī)人是分不開(kāi)的。她通過(guò)對(duì)詩(shī)節(jié)的靈活運(yùn)用,以及句式變化,使詩(shī)歌具備韻律美,同時(shí)又不失清瑩晶麗、溫婉流暢之美,具有自己獨(dú)特的風(fēng)格。此外,她也擅長(zhǎng)運(yùn)用層層疊疊的色彩來(lái)勾勒詩(shī)歌意象。但在思想內(nèi)涵上,受到戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)的影響,她的詩(shī)隱隱透露出寂寥的色彩,表現(xiàn)為悲觀、孤獨(dú)以及內(nèi)心的空虛與無(wú)力,其文學(xué)創(chuàng)作中浪漫主義、現(xiàn)代主義、唯美主義相互交織融合,作品語(yǔ)言典雅、理智、婉麗,在中國(guó)百年新詩(shī)史,乃至中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中都具有獨(dú)特的審美價(jià)值。

    三、鄭敏——詩(shī)意棲居,意義重構(gòu)

    (一)氣體詩(shī)態(tài)轉(zhuǎn)向固體詩(shī)態(tài)

    中國(guó)新詩(shī)邁過(guò)了十年的發(fā)展歷程后,詩(shī)歌發(fā)展跌跌撞撞,而這時(shí)以穆旦為代表的享譽(yù)詩(shī)壇的文人們,一力承擔(dān)起了彌補(bǔ)二十世紀(jì)二十年代快速發(fā)展后的“斷層”重?fù)?dān)。在西南聯(lián)大校園,集合著一批年輕的探索者,而女詩(shī)人鄭敏也接過(guò)了前輩的重?fù)?dān)。

    鄭敏詩(shī)中具有明顯的歐化傾向,她的現(xiàn)代主義詩(shī)歌,徹底明確了象征主義和后象征主義的分野。這種分野在形式上的表現(xiàn)就是由“氣體詩(shī)態(tài)”向“固體詩(shī)態(tài)”轉(zhuǎn)化,也就是所謂的由實(shí)入虛。[3]雖然這種分野不是鄭敏獨(dú)立創(chuàng)設(shè)的,新詩(shī)的轉(zhuǎn)化承接早已開(kāi)始,穆旦等前輩詩(shī)人在文學(xué)作品和作品理論兩方面都貢獻(xiàn)突出,但是因?yàn)猷嵜舸蠓秶亟蛹{了以前詩(shī)人的思想,以及受西南聯(lián)大帶來(lái)的潛移默化的影響,使鄭敏獲得了成熟深思的性格、包羅萬(wàn)象的知識(shí)范圍,使其最終成了現(xiàn)代詩(shī)的“集大成者”,其詩(shī)歌轉(zhuǎn)型也最為徹底。

    所謂氣體詩(shī),意為詩(shī)歌中蘊(yùn)含大量情緒,以樂(lè)理的方式從內(nèi)向外輻射擴(kuò)散,著意于柔美輕盈的氛圍營(yíng)造,而鄭敏的詩(shī)作則呈現(xiàn)出截然不同的詩(shī)歌意境,她追求的是強(qiáng)烈的感官刺激和實(shí)質(zhì)性的詩(shī)歌內(nèi)涵,詩(shī)風(fēng)冷厲內(nèi)斂。如其代表作《金黃的稻束》,宛如一具立體的雕塑,體現(xiàn)出思想與力量的美感,這種風(fēng)格也與當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀與需要緊密相關(guān)。

    (二)從沉迷小我到大面積介入現(xiàn)實(shí)

    在西南聯(lián)大詩(shī)人群體中,作品中普遍的詩(shī)歌意象就是戰(zhàn)爭(zhēng)、平民生活等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,儼然是一幅時(shí)代的巨型畫(huà)卷,在這一方面,鄭敏同樣貢獻(xiàn)突出。如其的《小漆匠》《人力車(chē)夫》兩首詩(shī),謳歌了勞苦大眾的辛勤付出,表達(dá)了作者對(duì)其悲慘命運(yùn)的同情,這都體現(xiàn)了與以往詩(shī)歌創(chuàng)作不同的“介入現(xiàn)實(shí)”的傾向。鄭敏認(rèn)為,這一方面的問(wèn)題主要來(lái)自非詩(shī)觀念的干擾和沖擊。因此,使新詩(shī)獲得重生的關(guān)鍵步驟包括:一是重新規(guī)劃記錄從古至今的詩(shī)歌,化古出新,將傳統(tǒng)詩(shī)歌變?yōu)楝F(xiàn)代詩(shī)歌創(chuàng)作的源泉;二是詩(shī)人必須做回最本真的自己,以免一心想創(chuàng)新,卻造成詩(shī)歌本身的邊緣化。

    鄭敏認(rèn)為詩(shī)人必須沉下心來(lái)搞創(chuàng)作,同時(shí),關(guān)注社會(huì)大眾對(duì)自己作品的態(tài)度。一篇優(yōu)秀的詩(shī)歌創(chuàng)作應(yīng)可以起到振聾發(fā)聵的作用,而詩(shī)歌作者自身也應(yīng)具有同時(shí)擔(dān)任“作者”和“讀者”的意識(shí)。也就是說(shuō),詩(shī)人應(yīng)當(dāng)有對(duì)自己的文字負(fù)責(zé)的創(chuàng)作態(tài)度。詩(shī)人以其敏銳的藝術(shù)嗅覺(jué)和深沉的思想力度,捕捉到尋常景象中不尋常的生命存在的奧秘,并引入雕塑與繪畫(huà)技法,使作品情思飽滿、境界圓融,在一片靜穆的氛圍中展現(xiàn)出豐富的藝術(shù)張力,成為現(xiàn)代新詩(shī)成熟的一個(gè)典范文本。要習(xí)得詩(shī)歌本真,詩(shī)人就必須去除浮躁心理,不但需要潛心感受自己的內(nèi)心,同時(shí),也要關(guān)注外部世界。這樣才能達(dá)到創(chuàng)作范式和汪洋恣肆風(fēng)格的兩相統(tǒng)一。詩(shī)歌創(chuàng)作需要作者的靈氣,由于被當(dāng)時(shí)的教條主義影響,導(dǎo)致詩(shī)歌作品中蘊(yùn)含著極濃的教化色彩,使詩(shī)人創(chuàng)作詩(shī)歌時(shí),漸漸趨向另外一個(gè)極端。總之,鄭敏之詩(shī)歌表現(xiàn)了哲學(xué)之思,她倡導(dǎo)智性寫(xiě)作,強(qiáng)調(diào)個(gè)體生命體驗(yàn)與人類(lèi)生存意義的交織。[4]

    四、舒婷——曲折復(fù)雜,敏感細(xì)致

    (一)朦朧的美感

    舒婷的詩(shī)有一種“美麗的憂傷”,這是一種浪漫主義的憂傷情調(diào),憂傷而不絕望,沉郁而不悲觀。[5]朦朧詩(shī)的共性特征是語(yǔ)言含蓄,情緒蘊(yùn)藉,舒婷作為代表人物,其詩(shī)歌作品更是避免了直率抒情的寫(xiě)法,如其的《致橡樹(shù)》一詩(shī),以“橡樹(shù)”與“木棉”分別代指一對(duì)戀人,體現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)審美意象的獨(dú)特追求;再如“我真想摔開(kāi)車(chē)門(mén),向你奔去,在你的寬肩上失聲痛哭”,全詩(shī)未提及一個(gè)“雨”字,卻讓人感受到詩(shī)人的苦悶和無(wú)助。此外,夕陽(yáng)、月光、海灘等各種具有深刻意味的意象都被擬人化,這些意象因?yàn)樗淼捻嵨恫煌乖?shī)歌本身也帶上了朦朧的或鋒利的光輝。朦朧派詩(shī)歌擅用象征性的藝術(shù)手法,言有盡而意無(wú)窮,給讀者留下了廣闊的探索留白,從而達(dá)到開(kāi)闊詩(shī)歌意境的效果。

    舒婷女士性格敏感細(xì)致這一點(diǎn)也體現(xiàn)在了她的詩(shī)歌作品中,她細(xì)致生動(dòng)地描寫(xiě)自己對(duì)愛(ài)和生活的體會(huì)和感悟,全篇詩(shī)歌中都蘊(yùn)含著浪漫和理想化的感情。除此之外,舒婷也多用各種靈活的手法表達(dá)內(nèi)心感受,雖是朦朧詩(shī),但其中也不乏仔細(xì)思考。舒婷自己說(shuō):“詩(shī)歌像綢緞般高貴、優(yōu)雅,充滿理想主義的光輝,曾經(jīng)把年輕的我,引向字字珠璣、語(yǔ)不驚人死不休的困境里。當(dāng)我把重心傾向散文時(shí),我深知不能在散文中如此‘傳承下去,我不愿意在新開(kāi)墾的散文里移植一個(gè)詩(shī)歌的舊我?!盵6]正因如此,舒婷作品中不僅有“詩(shī)”的意蘊(yùn),也有“詩(shī)”的風(fēng)骨。在其作品中,充滿著美好的浪漫主義,對(duì)生活進(jìn)行了藝術(shù)化的創(chuàng)作,其創(chuàng)作風(fēng)格整體上趨向一種古典式的中和之美,顯示出形式上的圓滿與和諧,也有現(xiàn)代主義詩(shī)歌的某種氣韻。

    (二)真善美的追求

    愛(ài)情的憂傷是舒婷詩(shī)歌中情感內(nèi)容的重要組成部分,同時(shí),也表現(xiàn)出強(qiáng)烈的獨(dú)立精神和自強(qiáng)不息的奮斗精神。舒婷的詩(shī)歌也充滿著女性視角和立場(chǎng),表現(xiàn)出對(duì)女性性別身份的認(rèn)同,凸顯著女性的主體意識(shí)。其作品中既有著作為女性的細(xì)膩敏感,也有敏感之外的理性哲思。在其作品字里行間的縫隙中,可以找到抒發(fā)個(gè)性的文字和對(duì)真摯愛(ài)情的無(wú)限向往之情,這也使舒婷的作品展現(xiàn)出了人性之光輝。

    舒婷的創(chuàng)作印證了中國(guó)新詩(shī)的逐步發(fā)展歷程,對(duì)于中國(guó)百年新詩(shī)歷程的歸屬和她對(duì)個(gè)性自由的追尋,使二者一拍即合。舒婷作為朦朧詩(shī)派的代表詩(shī)人,其本人亦在對(duì)傳統(tǒng)的革故鼎新中發(fā)展自己、堅(jiān)持自己。在她的作品中,一是奉獻(xiàn),二是啟迪,三是艱苦地追尋。在本文上述的三位女性詩(shī)人中,冰心、林徽因、鄭敏三人都曾經(jīng)受到過(guò)先進(jìn)的教育,這三人都曾出國(guó)留學(xué),同時(shí)受到東西方兩種文化的熏陶,但是舒婷并不是這樣。不過(guò)這一點(diǎn)也成就了舒婷與其他幾位女詩(shī)人不同的詩(shī)風(fēng)、不同的立意、不同的性情。她更多著眼于國(guó)內(nèi)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,這一點(diǎn)也在其詩(shī)作中體現(xiàn)了出來(lái)。

    五、結(jié)語(yǔ)

    在中國(guó)百年新詩(shī)發(fā)展史上,冰心、林徽因、鄭敏、舒婷這四位女詩(shī)人宛若熠熠生輝的明珠,照亮了中國(guó)新詩(shī)的詩(shī)壇。她們都受到時(shí)代特征的強(qiáng)烈影響,從其詩(shī)歌中便可得知,相應(yīng)的,分析其詩(shī)歌特色也能將其身處的時(shí)代特點(diǎn)窺見(jiàn)一二。文學(xué)源于生活,又高于生活,因此,詩(shī)歌必須要有思想,要對(duì)讀者有意義,也就是把詩(shī)人的思想用高度濃縮的語(yǔ)言,藝術(shù)地表達(dá)出來(lái)。這四位女詩(shī)人由對(duì)生活產(chǎn)生的感情,進(jìn)而有所感悟,形成思想,用精練的語(yǔ)言,藝術(shù)地表達(dá)出來(lái),就產(chǎn)生了輝煌燦爛的創(chuàng)作。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①劉福春:《尋詩(shī)散錄——風(fēng)行一時(shí)的小詩(shī)》,廣西師范大學(xué)出版社,2008年版,第45-46頁(yè)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]卓如.冰心小詩(shī)的藝術(shù)魅力[J].揚(yáng)州大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2004(02):17-21.

    [2]湯秋.林徽因抗戰(zhàn)時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作淺探[J].文學(xué)教育(中),2015(11):24-25.

    [3][4]張東.論鄭敏前期的現(xiàn)代主義詩(shī)作(上)[C]//.鄭敏詩(shī)歌研究論集.,2011:115-133.

    [5]林凱.論舒婷早期詩(shī)歌的創(chuàng)作主體精神姿態(tài)[J].湖北第二師范學(xué)院學(xué)報(bào),2010,27(09):14-17.

    [6]楊鍵.是詩(shī)人還在向我們提及心的存在[J].黃河文學(xué),2008(5):30-31.

    (作者簡(jiǎn)介:孫語(yǔ)濃,女,本科,遼寧師范大學(xué)文學(xué)院,研究方向:漢語(yǔ)言文學(xué))

    (責(zé)任編輯 劉月嬌)

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