情與理的較量
——韓國(guó)類型電影中警察形象分析

蔡 悅，林莉婭

（福州外語(yǔ)外貿(mào)學(xué)院 廣播電視編導(dǎo)系，福州 350202）

1999年，一部《生死諜變》拉開(kāi)了韓國(guó)電影振興的序幕。此后，韓國(guó)電影的表現(xiàn)逐漸博人眼球，原因之一在于其逐漸成熟的運(yùn)作方式催生出種類繁多的電影類型，其中，犯罪題材的類型越來(lái)越受歡迎，其票房表現(xiàn)也屢屢取得佳績(jī)，比如《殺人回憶》《金福南殺人事件始末》《黃海》《追擊者》等。這些影片不僅在韓國(guó)及亞洲國(guó)家引起不小轟動(dòng)，不少影片更是在國(guó)際上嶄露頭角。如，2003年奉俊昊的《殺人回憶》獲第51屆圣巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)新人導(dǎo)演獎(jiǎng)；2004年樸贊郁的《老男孩》獲第57屆戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)；張哲洙的《金福南殺人事件始末》在2010年入圍戛納電影節(jié)，2012年金基德的《圣殤》獲第69屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)等等。

此類影片的成功，除了精巧的敘事結(jié)構(gòu)和復(fù)雜的故事線之外，故事中性格各異的警察形象也令人過(guò)目難忘。

一、非類型化的警察形象

佛朗西斯·瓦努瓦曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“人物是一切敘事的推動(dòng)者”。優(yōu)秀影片中的經(jīng)典人物往往不是刻板單一的性格，而是豐富立體，極具代表性的非類型化人物。一般而言，在犯罪片中，體現(xiàn)警匪較量的片段最受歡迎，精彩的動(dòng)作場(chǎng)面，斗智斗勇的緊張劇情，最終警察擒獲歹徒，邪不壓正，皆大歡喜。但韓國(guó)的犯罪片往往“不按套路出牌”，特別是警察這一角色作為主人公時(shí)，他們往往都因?yàn)槟硞€(gè)重要案件無(wú)法偵破而郁郁不得志，想突破陳舊的體制規(guī)定又囿于體制內(nèi)而感到無(wú)力，所以影片前期呈現(xiàn)的警察形象，往往讓人覺(jué)得“無(wú)能”和“軟弱”。隨著劇情推進(jìn)，觀眾漸漸發(fā)現(xiàn)，主人公內(nèi)心并沒(méi)有失去目標(biāo)和方向，只要察覺(jué)到一丁點(diǎn)兒的線索，仍會(huì)喚起他們內(nèi)心極高的職業(yè)敏感度和正義感。例如影片《抓住那個(gè)家伙》（又名《蒙太奇》）中重案組警官吳青浩，十五年前偵查一起少女綁架案，當(dāng)時(shí)他曾答應(yīng)被綁架少女西珍的母親，一定要抓到兇手并繩之以法，然而經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的追查，案件卻始終一無(wú)所獲。眼看十五年的追訴期將近，吳警官孤注一擲，卻還是與嫌疑人擦肩而過(guò)。在此之后，吳警官抱憾離開(kāi)警隊(duì)，過(guò)起了“破罐破摔”的頹廢生活。此后不久，又有一名小女孩在光天化日之下遭人綁架，其作案手法與西珍案件如出一轍，警方旋即布下天羅地網(wǎng)，與之展開(kāi)周旋。面對(duì)狡猾的嫌犯，警方也無(wú)計(jì)可施，無(wú)奈只得再次請(qǐng)出閑賦家中的吳青浩。再次被案件喚醒的吳青浩，最終竭盡全力與西珍母親一起抓住兇手，將之繩之以法。吳青浩這一角色一反警匪片中的警察形象，不是傳統(tǒng)意義上的英雄角色，他失意、落魄、破案遲遲找不到線索，甚至一蹶不振，逃避現(xiàn)實(shí)。西珍未了的案件成為了自己不愿提及的傷疤，但是當(dāng)他和同事向西珍媽媽宣布追訴期已到的時(shí)候，仍然不忘提醒同事注意語(yǔ)氣，考慮到被害人家屬的心情，這些細(xì)節(jié)恰好反映了吳青浩心中善良、極具人情味的一面。

在另一部獲得國(guó)際多項(xiàng)大獎(jiǎng)的韓國(guó)犯罪影片《追擊者》中，主人公忠浩是一名辭職了的警察，他同樣不具備警察身上的刻板印象，反而亦正亦邪，甚至冷漠無(wú)情。然而在故事中，觀眾逐漸認(rèn)識(shí)到忠浩的脾性是因?yàn)椴粷M當(dāng)下政府無(wú)能腐敗的作風(fēng)而選擇了逃避，但心中對(duì)犯罪嫉惡如仇的正義感卻始終沒(méi)有消失。電影通過(guò)介紹其生活背景逐漸展示出了忠浩的多樣性格，同時(shí)也揭示了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不堪對(duì)人物性格所產(chǎn)生的極大影響，揭示了人物性格多重性的原因。影片中與之對(duì)應(yīng)的罪犯的性格設(shè)計(jì)，也頗令人玩味。作為《追擊者》中的另一主人公英民是一個(gè)生活在社會(huì)底層的小市民，素日里看起來(lái)本本分分，與其他市民并無(wú)兩樣，殊不知，背地里他是一個(gè)連環(huán)殺人案的兇手。正是因?yàn)閮晌恢魅斯季哂卸嘀厝烁?，其斗?zhēng)過(guò)程中，忠浩這名“按摩店老板”兼“前刑警”的形象才更顯得更加立體和深刻。一方面，作為按摩店老板的忠浩嚴(yán)酷剝削手底下的按摩女，甚至在按摩女美珍發(fā)燒生病的情況下依然讓她出工，而且在發(fā)現(xiàn)自己管理的多名按摩女失蹤后，為探查真相竟不顧美珍安危要求她引蛇出洞。另一方面，忠浩作為一個(gè)前刑警隊(duì)員在與美珍失聯(lián)后，這讓他內(nèi)心由起初的焦急、憤怒產(chǎn)生出對(duì)美珍的內(nèi)疚之情。同時(shí)，內(nèi)心的正義感使他在面對(duì)英民在警局的狡詐辯解中失去理智。影片通過(guò)忠浩一次次對(duì)殺人兇手英民的追擊，來(lái)表現(xiàn)忠浩對(duì)無(wú)辜受害者生命的珍視，也促使觀眾對(duì)當(dāng)下社會(huì)存在的種種問(wèn)題進(jìn)行反思，并再次將“尊重生命”“尊重女性”等議題提出并引發(fā)關(guān)注。

除了在“完美犯罪”面前辦案失意的警察形象之外，韓國(guó)對(duì)警察辦事效率以及作風(fēng)也有一定程度的嘲諷。例如在影片《哭聲》中，警察鐘久就是一個(gè)極其典型的形象。之前在小鎮(zhèn)當(dāng)警察的鐘久膽小軟弱，對(duì)工作敷衍了事，就連一起縱火案，都能把鐘久嚇得半死，直到一起殺人案件的受害者牽連到自己的女兒時(shí)，他才被激發(fā)起斗爭(zhēng)的意志。為了營(yíng)救女兒，鐘久不顧危險(xiǎn)開(kāi)始深入調(diào)查，并拼死與邪惡勢(shì)力抗?fàn)?，雖然最終仍然沒(méi)有救回女兒，甚至還搭進(jìn)了自己的生命，但是他在彌留之際喃喃自語(yǔ)：“女兒別怕，有爸爸在，爸爸是警察啊”。到這里，一個(gè)生動(dòng)立體的父親和警察的形象被完全建立。

同樣對(duì)警察辦案手法進(jìn)行揭露和批判的還有經(jīng)典影片《殺人回憶》，影片前半段，小鎮(zhèn)警察的“以暴制暴”“屈打成招”和漢城警察的科學(xué)調(diào)查形成對(duì)比反差。隨著案件的深入，小鎮(zhèn)警察與漢城警察決定聯(lián)手破案，兩種辦案方式互補(bǔ)和磨合，即使仍然沒(méi)有抓到兇手，但是在這個(gè)過(guò)程中，兩人的形象都得到了不同程度的豐滿和升華。

由此可見(jiàn)，韓國(guó)警探片中的警察形象與我國(guó)相比，增加了更多的“偵探”氣質(zhì)。脫離了“刻板印象”的他們，更多是受道德倫理的影響，有時(shí)候?yàn)榱俗サ絻词稚踔敛扇∫恍胺浅Ｒ?guī)”的手段，使得人物形象看起來(lái)更加真實(shí)而富有人情味。

二、人情與法理的較量

在韓國(guó)的警探片中，常常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)法律背景，就是“15年的訴訟期”。2007年以前，韓國(guó)法律規(guī)定“殺人案件訴訟事件超過(guò)15年即為無(wú)效”，正是這樣的法律漏洞，導(dǎo)致許多殺人兇手只要15年一到，便可以洗脫罪名，不受法律制裁。這樣的法律規(guī)定無(wú)疑是對(duì)受害者家屬的二次傷害，抓不到兇手，15年后案件不了了之，受害人含冤蒙雪，申訴無(wú)門。因此，韓國(guó)導(dǎo)演正是通過(guò)影視創(chuàng)作這一手段，觸及社會(huì)熱點(diǎn)現(xiàn)象及問(wèn)題，從而促使法律更加完善和人性化。

在影片《我是殺人犯》中，同樣也借助了這個(gè)背景，眼看追訴期就要到期，警察崔向久苦于沒(méi)有確鑿的證據(jù)，無(wú)法為犯人定案。終于他謀劃了一起“營(yíng)銷公關(guān)事件”，讓被害人的家屬李斗石整容后冒充兇手，出版《我是殺人犯》一書(shū)，崔向久并參加電視臺(tái)直播，公開(kāi)與李斗石對(duì)峙：“你不是兇手，真正的兇手另有他人”。而李斗石堅(jiān)持自己就是15年前的殺人兇手，并通過(guò)《我是殺人犯》一書(shū)的暢銷，聚集了不少人氣，成功引起了全國(guó)人民的關(guān)注，同樣也引起了真正兇手的注意。真正兇手按捺不住自己上鉤，以為早已超過(guò)訴訟期，自己逃脫法律制裁，然而15年前的一個(gè)細(xì)節(jié)，卻讓警察崔向久趕在了訴訟期過(guò)期前三分鐘，將兇手抓獲。值得一提的是，也正是因?yàn)檫@部影片，韓國(guó)法律將訴訟期的時(shí)效期限由15年修改為25年。

這是為數(shù)不多的韓國(guó)電影影響社會(huì)法律的經(jīng)典成功案例之一，道德與法律總是相輔相成有時(shí)又矛盾對(duì)立。在另一部韓國(guó)警探片《殺人委托》中，故事就將重案組警察泰秀放在了一個(gè)感情與法律兩難的境地。在處理一次交通事故時(shí)，警察泰秀意外抓獲了犯案多起的連環(huán)殺人嫌疑犯姜川，案犯落網(wǎng)后，泰秀得知了一個(gè)令他難以執(zhí)行的消息，殺人案中最后一個(gè)受害者竟然是自己的妹妹秀晶。警局擔(dān)心泰秀過(guò)激的情緒會(huì)影響案件的判斷，試圖隔離泰秀，不讓他插手案件。然而身為警察又同是受害人家屬的泰秀當(dāng)然不肯放棄，時(shí)而用暴力時(shí)而低聲下氣向兇手逼問(wèn)妹妹的下落，兇手卻冷冷放話：自己找找看吧！無(wú)奈之下，泰秀忍受著失去妹妹的痛苦，振作起來(lái)重新開(kāi)始整理案件，在這個(gè)過(guò)程中，一次次被兇手戲弄，一次次又重新尋找線索，功夫不負(fù)有心人，在影片最后，兇手被繩之以法，也在這一刻，泰秀再也抑制不住憤怒的心情，他想親手殺死兇手，為妹妹報(bào)仇，可笑的是，當(dāng)泰秀舉起石頭想要砸死兇手時(shí)，趕來(lái)的同事竟然舉起槍對(duì)準(zhǔn)了泰秀，其中一位年輕警察怒問(wèn)同僚：“警察開(kāi)槍應(yīng)該瞄準(zhǔn)犯人才對(duì)，怎么瞄準(zhǔn)自己的兄弟？”最終，泰秀還是一槍打死了兇手，為妹妹報(bào)了仇。此處不得不提，韓國(guó)演員金相慶精湛的演技將泰秀內(nèi)心的重重矛盾表現(xiàn)得淋漓盡致。

此外，韓國(guó)犯罪類型片也通過(guò)兇手兇殘的作案手段和藐視法律、挑釁權(quán)威的種種行為，側(cè)面反映出韓國(guó)政府的無(wú)能與腐敗。例如《追擊者》中的英民一角是由真實(shí)人物而改編的，他作為一個(gè)連環(huán)殺人案的兇手，除了表現(xiàn)了極為窮兇極惡的一面，也展現(xiàn)了他與警察周旋時(shí)狡詐詭譎的一面。在美珍進(jìn)入他家之后，他便兇相畢露，想要用錘和釘殘忍地殺害美珍。而他在警察局中面對(duì)警察與忠浩的時(shí)候，又表現(xiàn)得出奇的冷靜，任由忠浩侮辱也絲毫不反抗，只是理性地講述自己并沒(méi)有殺人，讓觀眾恍惚間又產(chǎn)生這個(gè)人到底是不是兇手的疑問(wèn)。由此可見(jiàn)導(dǎo)演對(duì)人物的塑造極其深刻，對(duì)于兇手英民，他身上展現(xiàn)著生活在底層的草根的懦弱與無(wú)力，體現(xiàn)了壓抑人性下的變態(tài)心理，同時(shí)也暗喻了韓國(guó)社會(huì)對(duì)人性心理健康的冷淡與漠視。

三、重視倫理、回歸家庭

在韓國(guó)的大部分影片中，“重視倫理，回歸家庭”的主題不在少數(shù)，犯罪片也不例外。在《我是殺人犯》中，警察崔向久四十多歲仍獨(dú)身一人與母親同住，但由于辦案太忙，無(wú)暇照顧母親以及幫忙母親打理經(jīng)營(yíng)的洗車店。也正因?yàn)槿绱?，給了兇手可乘之機(jī)，兇手將崔向久母親作為人質(zhì)，威脅崔向久，讓他停止調(diào)查。而隨著劇情的推進(jìn)，觀眾才了解到，原來(lái)15年前殺人案的最后一名受害者竟然是崔向久的未婚妻。未婚妻受害當(dāng)晚，崔向久也因警局有事，提早結(jié)束約會(huì)，并沒(méi)有送女友回家。因此，家庭和感情的鋪墊成了全片中較為溫暖而煽情的輔線，為灰暗殘酷的犯罪片增添了一抹暖調(diào)的色彩。在《殺人委托》中，主人公警察泰秀唯一的親人妹妹被殺害，妹夫也隨即離開(kāi)，踏上了復(fù)仇的不歸路。泰秀為了找到妹妹尸首的下落，不惜下跪哀求兇手，可見(jiàn)泰秀對(duì)妹妹的感情至深。影片更為巧妙的是，較多片段采用了交叉蒙太奇的剪輯手法，例如將泰秀與妹妹、妹夫三人在家中的溫馨回憶，與妹夫在破敗家中暗自謀劃復(fù)仇計(jì)劃和現(xiàn)實(shí)空蕩蕩的房間進(jìn)行交叉剪輯，昔日的美好與今日的殘敗的鮮明對(duì)比不由得讓觀眾唏噓。

《哭聲》中的警察鐘久更是一反常態(tài)，拋開(kāi)“硬漢”形象，他對(duì)待工作總是遲到早退，膽小怕事，但是對(duì)待家庭特別是女兒，總是百般照顧疼愛(ài)，以至于女兒受害時(shí)，鐘久不惜付出生命的代價(jià)與惡勢(shì)力抗?fàn)?。?yán)格意義上說(shuō)，《哭聲》也許不算一部典型意義的警探片，鐘久也不算一名合格的好警察，但一定是一位好父親。

四、借鑒與模仿

不難看出，韓國(guó)犯罪電影在很大程度上吸收了好萊塢與香港警匪片的精華。臥底、槍戰(zhàn)、殺人、飛車等經(jīng)典橋段已成為好萊塢和香港警匪片中司空見(jiàn)慣的標(biāo)志性場(chǎng)面。但這些經(jīng)典場(chǎng)面被搬到韓國(guó)后，經(jīng)韓國(guó)根植于優(yōu)秀故事劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)一步地加工、打磨，反而成為了具有典型“韓式”特征的影片效果。例如《我是殺人犯》中的飛車打斗鏡頭就帶有明顯香港警匪片的痕跡；影片《新世界》中，講述了警察臥底李子成在老警察姜科長(zhǎng)被迫下一次次干預(yù)黑幫金門大佬選舉的過(guò)程中，決定自己除掉包括警察與黑幫競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的所有人，成為金門大佬的故事。這部影片與香港電影《無(wú)間道》有很多相似的地方，所不同的是《無(wú)間道》采用的是雙視角敘事，由“一黑一白”兩個(gè)角色分別表現(xiàn)各自的人物性格與心理狀態(tài)。而在《新世界》中，韓國(guó)演員李政宰則需要一人完成警察、臥底、黑幫分子三種角色的轉(zhuǎn)換，同時(shí)還需要完成人物李子成由好人到壞人的轉(zhuǎn)變過(guò)程。在影片結(jié)尾，李子成選擇把警察上司殺死，成為真正意義上的金門大佬。影片雖不是“邪不壓正”的完美結(jié)局，卻留給觀眾無(wú)盡的反思，思忖人性的善惡美丑在特殊條件下該如何抉擇。

五、結(jié)語(yǔ)

韓國(guó)犯罪電影作為韓國(guó)影片的一大類型，看似有著好萊塢與香港警匪片花哨的外殼，卻能在本土市場(chǎng)與好萊塢抗衡，究其原因，劇本過(guò)硬首當(dāng)其沖?！敖裉爝@個(gè)環(huán)境，大家什么都有，但唯獨(dú)沒(méi)有好故事?！薄缎拿詫m》的導(dǎo)演忻鈺坤在接受時(shí)光網(wǎng)采訪的時(shí)候說(shuō)。商業(yè)片和類型片的最大賣點(diǎn)毋庸置疑就是好故事，相信這也是國(guó)產(chǎn)類型片相對(duì)欠缺之處，除此之外，有好故事還需會(huì)講故事，對(duì)國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，如何參考韓國(guó)優(yōu)秀影片，平衡好藝術(shù)和商業(yè)敘事策略兩者之間的關(guān)系，如何避開(kāi)倫理困境的同時(shí)又能保證敘事水平等等，依舊是亟需思考的問(wèn)題。