芻議陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)的宣傳貢獻(xiàn)

延安時(shí)期，陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)作為當(dāng)時(shí)發(fā)展起來的眾多文藝社團(tuán)之一，是較早走上文藝大眾化道路的藝術(shù)團(tuán)體之一。本文旨在通過梳理陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)延安時(shí)期的發(fā)展和創(chuàng)演歷程，歸納其在宣傳、動(dòng)員、教育群眾與打擊敵人方面發(fā)揮的重要作用，總結(jié)其在新民主主義革命戰(zhàn)爭中的宣傳貢獻(xiàn)，為新時(shí)期舉辦紅色文化藝術(shù)相關(guān)專題的展覽提供學(xué)術(shù)支撐。

1 一個(gè)白手起家為百姓服務(wù)的劇團(tuán)

1.1 民眾劇團(tuán)發(fā)展概況

1938年5月23日，民眾娛樂改進(jìn)會(huì)成立，后改組成立業(yè)余“民眾劇團(tuán)”，并于1938年7月4日在延安演出改編后的秦腔劇《一條路》《回關(guān)東》。至此，1938年7月4日被定為民眾劇團(tuán)的成立日（后簡稱“民眾劇團(tuán)”）。團(tuán)址在延安北郊文化溝，隸屬于陜甘寧邊區(qū)文化界救亡協(xié)會(huì)?？轮倨?、馬健翎先后任團(tuán)長。該團(tuán)自成立起即以“群眾自己的劇團(tuán)”自稱，利用陜甘寧邊區(qū)群眾熟悉的傳統(tǒng)戲陜西地方戲劇藝術(shù)形式——秦腔、郿鄠等，編演革命現(xiàn)代戲，作革命宣傳，成為延安時(shí)期黨的一把文化宣傳利器，為新民主主義革命的勝利作出了巨大的貢獻(xiàn)。1949年奉調(diào)入駐西安，更名為西北民眾劇團(tuán)，是為今陜西省戲曲研究院的前身。

1.2 克服經(jīng)濟(jì)困難，堅(jiān)守為民演戲初心

民眾劇團(tuán)初成立，適值根據(jù)地經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期。劇團(tuán)經(jīng)費(fèi)供給沒有保障，連吃飯都靠文協(xié)機(jī)關(guān)同志節(jié)省的糧食勉強(qiáng)度日。雖經(jīng)濟(jì)條件極為艱苦，但劇團(tuán)演出仍十分認(rèn)真，深受群眾歡迎。毛澤東同志得知?jiǎng)F(tuán)經(jīng)濟(jì)困難后捐贈(zèng)三百元鋼洋，劇團(tuán)深受鼓舞。團(tuán)長柯仲平將這筆錢分成幾份，其中的一部分用來購買布幕、汽燈、道具等演出必需品，余下部分他學(xué)當(dāng)?shù)匕傩战?jīng)常穿戴的“布圍肚”做了一個(gè)錢包，把錢裝在里面，便于隨身攜帶和保管。據(jù)劇團(tuán)同志回憶，柯仲平護(hù)它如寶，平時(shí)總是隨身系戴，即使是晚上脫衣睡覺，也要把它枕在頭下，像戰(zhàn)士愛護(hù)武器一樣，一刻也不分開。這就是民眾劇團(tuán)在初成立時(shí)面對的經(jīng)濟(jì)窘境，但他們克服重重困難，堅(jiān)持下鄉(xiāng)為群眾演戲。1939年柯仲平為民眾劇團(tuán)創(chuàng)作的團(tuán)歌中這樣寫道：“我們是來動(dòng)員老百姓抗戰(zhàn)生產(chǎn)，你看老百姓的力量深無底，大無邊。[1]”從民眾劇團(tuán)的歌詞中，可以清楚地看出這個(gè)藝術(shù)團(tuán)體所擁有的清醒的政治認(rèn)識(shí)及其所遵循的藝術(shù)方向，即抗戰(zhàn)的偉力來自人民群眾，從群眾中來到群眾中去，在民主自由的邊區(qū)，向群眾學(xué)習(xí)，用藝術(shù)向群眾作動(dòng)員，以迎接勝利的到來。

1.3 走舊劇革新道路，用藝術(shù)觀照現(xiàn)實(shí)

初成立時(shí)的民眾劇團(tuán)沿著藝術(shù)與群眾結(jié)合的道路，利用“舊瓶裝新酒”的方式，對舊劇進(jìn)行了一系列的革新，利用舊劇形式宣傳黨的抗日主張，對動(dòng)員群眾發(fā)揮了重要作用。此時(shí)《一條路》《回關(guān)東》是結(jié)合國共第二次合作背景，配合宣傳而演出的劇目，以動(dòng)員一切愛國力量結(jié)成統(tǒng)一戰(zhàn)線是擺在我黨面前的主要任務(wù)?！兑粭l路》的創(chuàng)作思想是：日本侵略者占領(lǐng)山西平遙后，農(nóng)民劉有道的兒媳和不滿一周歲的孫子慘遭殺害，面對雙手沾滿中國人民鮮血的侵略者，劉有道認(rèn)識(shí)到：不打倒日寇，鋤掉漢奸，就無法過好日子，只有抗日“一條路”，遂命子參軍。該劇將國共合作以來黨的政策非常巧妙地融合進(jìn)藝術(shù)的表演中，將廣大受苦受難的同胞慘遭日軍漢奸迫害的情景再現(xiàn)在舞臺(tái)上，激發(fā)起群眾同仇敵愾之情，鼓舞了他們團(tuán)結(jié)起來反抗壓迫的精神?！痘仃P(guān)東》劇情以東北抗聯(lián)馬占山部隊(duì)對日作戰(zhàn)失敗后退守關(guān)內(nèi)，后再返東北抗擊日寇的故事為主，將淪陷的東北大地上的百姓在日軍鐵蹄的蹂躪下苦難的生活展現(xiàn)在觀眾面前，激發(fā)起東北人民群眾的抗日熱情。劇團(tuán)初成立演出的這兩部劇在配合當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)動(dòng)員宣傳上作出了突出貢獻(xiàn)。

民眾劇團(tuán)兩次“小長征”，藝術(shù)表演和宣傳工作收效良好。據(jù)統(tǒng)計(jì)，抗戰(zhàn)期間，民眾劇團(tuán)深入農(nóng)村，先后巡回到陜甘寧邊區(qū)二十三縣、一百九十個(gè)村鎮(zhèn)，演出一千四百七十五場戲，觀眾達(dá)二百六十萬人（次），平均每兩天就有一臺(tái)戲，成為邊區(qū)很活躍很有影響力的藝術(shù)演出團(tuán)體[2]。1939年、1940年，陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)先后兩次下鄉(xiāng)演出，第一次從延安出發(fā)經(jīng)過延川、瓦窯堡（子長）、安定（延長）、定邊、鹽池、安塞、保安（志丹）等近十個(gè)縣鎮(zhèn)，步行兩千五百余里，歷時(shí)四個(gè)月零三天；第二次歷時(shí)一年之久。兩次下鄉(xiāng)很好地完成了既定的演出和輔導(dǎo)群眾娛樂的任務(wù)，同志們都把這兩次長途下鄉(xiāng)活動(dòng)稱為“小長征”。民眾劇團(tuán)的下鄉(xiāng)宣傳演出深得群眾的擁護(hù)與支持。從相關(guān)報(bào)道上說的“在瓦窯堡曾展開過反頑固分子的斗爭，當(dāng)?shù)孛癖姰惓Ｍ?，雖在頑固分子的威脅下，但還用各種方法給予該團(tuán)以精神和物質(zhì)的幫助，以表示他們擁護(hù)的熱誠”可以看出，民眾劇團(tuán)與群眾的關(guān)系是親密無間的，并深得百姓愛戴。1942年延安文藝座談會(huì)在楊家?guī)X中央大禮堂召開，柯仲平參加了會(huì)議并代表劇團(tuán)作發(fā)言。他在發(fā)言中匯報(bào)了群眾循著蛋殼找劇團(tuán)的故事，毛澤東同志聽了他的熱情匯報(bào)，稱這種文藝的普及工作是雪中送炭。同時(shí)，他還勉勵(lì)柯仲平：“你們?nèi)绻鲜恰缎》排！?，就沒有雞蛋吃了。[3]”希望劇團(tuán)多編多演新戲，豐富戲劇普及工作內(nèi)容?？梢?，這次會(huì)議，毛澤東同志及其他參會(huì)同志對劇團(tuán)演出活動(dòng)和宣傳的貢獻(xiàn)給予了全面肯定。

2 踐行《講話》精神，演人民喜聞樂見的戲

2.1 踐行《講話》精神，扎根群眾生活

1942年毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表以后，劇團(tuán)同志經(jīng)過認(rèn)真學(xué)習(xí)討論，進(jìn)一步明確了文藝的方向與任務(wù)。大家立即行動(dòng)，面向工農(nóng)兵，深入實(shí)際生活，反映工農(nóng)兵在熱火朝天的革命生產(chǎn)斗爭中的英雄事跡，把文藝作為歌頌人民、打擊敵人的銳利武器。延安文藝座談會(huì)召開以后，為了推動(dòng)解放區(qū)的“整風(fēng)運(yùn)動(dòng)”，邊區(qū)文協(xié)派楊醉鄉(xiāng)同志加入了民眾劇團(tuán)，壯大了劇團(tuán)力量。民眾劇團(tuán)扎根生活，從群眾生活中汲取營養(yǎng)，創(chuàng)作與演出活動(dòng)更加頻繁。這一時(shí)期創(chuàng)作與演出了《十二把鐮刀》《血淚仇》《一家人》《大家喜歡》《窮人恨》《中國魂》等幾十個(gè)優(yōu)秀劇目。其中《血淚仇》《一家人》《窮人恨》被稱為雄偉壯麗的三部曲，對配合抗戰(zhàn)宣傳，作出了巨大的貢獻(xiàn)。

延安文藝座談會(huì)以后，民眾劇團(tuán)的創(chuàng)作和演出的數(shù)量與質(zhì)量達(dá)到了前所未有的高度。在《講話》發(fā)表前后，民眾劇團(tuán)創(chuàng)作和演出的劇目達(dá)三十種之多。其中宣揚(yáng)民族氣節(jié)，動(dòng)員抗日的劇目有：《好男兒》《查路條》《回關(guān)東》《一條路》《那臺(tái)劉》《中國魂》《中國拳頭》《干到底》《洋鐵桶》等；表現(xiàn)人民斗爭，揭露國民黨反共反人民的劇目有：《三岔口》《抓破臉》《八千馬》《白團(tuán)發(fā)》《官逼民反》《血淚仇》《一家人》《窮人恨》等；表現(xiàn)人民新思想和生產(chǎn)的有：《十二把鐮刀》《大家喜歡》《兩親家》；反迷信反封建婚姻的有：《神神打架》《桃花村》《三妯娌》等；表現(xiàn)節(jié)約用度支持抗戰(zhàn)的有：《兩塊錢》《近視眼張三》等。

2.2 “舊瓶裝新酒”的成功實(shí)踐

民眾劇團(tuán)之所以利用舊劇的形式作抗戰(zhàn)的宣傳，是在了解邊區(qū)群眾文化素質(zhì)、傳統(tǒng)喜好等的基礎(chǔ)上作出的綜合的策略。邊區(qū)文化落后，群眾傳統(tǒng)觀念根深蒂固，若采用新的藝術(shù)形式進(jìn)行抗戰(zhàn)的宣傳，必定遭到群眾排斥，達(dá)不到預(yù)期效果?？轮倨酵驹?939年10月第一次下鄉(xiāng)演出回來后，就深深認(rèn)識(shí)到“邊區(qū)民眾愛看、愛聽、愛唱自己祖?zhèn)飨聛淼那厍?、道情等，這是一個(gè)鐵的事實(shí)。[4]”因此，民眾劇團(tuán)將傳統(tǒng)戲劇與抗戰(zhàn)需要緊密結(jié)合起來，作為創(chuàng)作與演出遵循的方向，事實(shí)也證明他們探索的這條道路是正確的。1943年毛澤東同志在棗園會(huì)見了柯仲平、馬健翎、楊醉鄉(xiāng)三人?！睹珴蓶|棗園會(huì)三賢》中記錄毛澤東同志曾說：“一個(gè)抗戰(zhàn)劇團(tuán)，一個(gè)民眾劇團(tuán)，好像兩個(gè)深受群眾歡迎的播種隊(duì)。走到哪里就把抗日的種子撒播到哪里……馬髯公（馬健翎）堅(jiān)持群眾和文藝相結(jié)合，走大眾化道路，深入根據(jù)地，連續(xù)創(chuàng)作和演出了《一條路》《好男兒》《查路條》《那臺(tái)劉》等劇目，每到一地，一演就到天亮，這很好，既是大眾性的，又是藝術(shù)性的，體現(xiàn)了中國氣魄和中國作風(fēng)！”毛澤東同志將民眾劇團(tuán)的宣傳貢獻(xiàn)在這篇談話中作了中肯的總結(jié)，對民眾劇團(tuán)給予了極高評價(jià)。

民眾劇團(tuán)是踐行《講話》精神的模范團(tuán)體。1944年邊區(qū)文教大會(huì)對民眾劇團(tuán)成立七年來的演出情況作了介紹，認(rèn)為抗戰(zhàn)劇團(tuán)、西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)、民眾劇團(tuán)在推廣新藝術(shù)和消滅民間封建迷信的藝術(shù)方面發(fā)揮了重要作用。截至文教大會(huì)開幕，七年來民眾劇團(tuán)仍然行走在為群眾服務(wù)的道路上，數(shù)次下鄉(xiāng)為群眾演戲，“民眾劇團(tuán)過去足跡遍至二十四個(gè)縣，觀眾達(dá)二百萬名以上，平均每兩天演戲一場。他們演的戲絕大部分是新內(nèi)容的戲，在開展邊區(qū)群眾戲劇工作中，他們的功績實(shí)在不能抹煞。”無疑，民眾劇團(tuán)在與群眾結(jié)合、藝術(shù)為人民的道路上走在了前面。劇團(tuán)在成立之后，延安文藝座談會(huì)之前即走上了與人民群眾結(jié)合的道路。在延安文藝座談會(huì)之后，更加明確了戲劇藝術(shù)工作的方向，是延安時(shí)期踐行《延安文藝座談會(huì)上的講話》精神的諸多文藝社團(tuán)中的模范。1944年文教大會(huì)上，民眾劇團(tuán)受到表彰，團(tuán)長馬健翎被評為“特等模范”，獲得了“人民群眾的藝術(shù)家”的稱號。

3 轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北，是西北戰(zhàn)場上的文藝輕騎隊(duì)

解放戰(zhàn)爭中，民眾劇團(tuán)遵照指示，為革命的勝利唱好最后一出戲。1946年秋，王震率部從中原突圍回到延安，民眾劇團(tuán)遵照毛澤東和周恩來同志的指示，為部隊(duì)演出了《一家人》。彭德懷同志冒著大雨同部隊(duì)、群眾一起看了《窮人恨》的演出，隨即給民眾劇團(tuán)寫信說：“你們演出的《窮人恨》，為廣大貧苦勞動(dòng)人民、革命戰(zhàn)士所熱烈歡迎，成為發(fā)動(dòng)群眾組織起來有力的武器，望繼續(xù)深切體會(huì)群眾痛苦，創(chuàng)造出代表群眾要求的更多新劇本。”王震同志觀看《血淚仇》《窮人恨》之后也給劇團(tuán)寫信。王震給馬健翎的信中這樣寫道：“我很久想給你寫信，因?yàn)椤堆獪I仇》和《窮人恨》的演出，前后我看過五六次，觀眾都為劇情激動(dòng)著……多次看它，使我對前天今天明天如何服務(wù)人民，都有啟示意義，希望你這位作家有‘新劇本上演?！笨梢姡癖妱F(tuán)在解放戰(zhàn)爭時(shí)期仍然本著文藝為人民的態(tài)度活躍在西北戰(zhàn)場上，將黨的政治思想、方針政策以及新的文藝思想以戲劇的形式，潤物細(xì)無聲般地深植于百姓心中，發(fā)揮了它強(qiáng)大的宣傳作用。

4 結(jié)語

民眾劇團(tuán)在延安十年，名揚(yáng)邊區(qū)，眾口贊譽(yù)，在它的影響和帶動(dòng)下，邊區(qū)、關(guān)中、三邊、隴東、延安等分區(qū)相繼成立了地方民眾劇團(tuán)，有的則宣布是民眾劇團(tuán)的分團(tuán)；其他解放區(qū)也有名為“民眾劇團(tuán)”的戲曲組織出現(xiàn)。它的優(yōu)良傳統(tǒng)和作風(fēng)被后來者繼承和發(fā)揚(yáng)，成為文藝工作者永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)和效仿的對象。

引用

[1] 陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)藝術(shù)紀(jì)實(shí)編輯委員會(huì).陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)藝術(shù)紀(jì)實(shí)[M].西安：西北大學(xué)出版社，1993.

[2] 林間.民眾劇團(tuán)下鄉(xiāng)八年[N].延安：解放日報(bào)，1946-9-26.

[3] 劉錦滿.柯仲平與邊區(qū)劇運(yùn)——抗日戰(zhàn)爭時(shí)期柯仲平在陜甘寧邊區(qū)軼事偶拾[J].新文學(xué)史料，1989（04）：120-125.

[4] 柯仲平.生長著的民眾劇團(tuán)[J]//.柯仲平文集（3卷）.昆明：云南人民出版社，2002：88.

作者簡介：李巧珍（1987—），女，陜西延安人，碩士研究生，就職于延安魯藝文化中心（延安橋兒溝革命舊址管理中心、延安文藝紀(jì)念館）。