短視頻時(shí)代攝影記者轉(zhuǎn)型路徑探析

摘要：新聞圖片具有紀(jì)實(shí)性、證實(shí)性、實(shí)感性等特點(diǎn)，是新聞報(bào)道不可或缺的組成部分。伴隨移動(dòng)通信技術(shù)的進(jìn)步和智能手機(jī)等的普及，短視頻異軍突起，給傳統(tǒng)媒體帶來巨大沖擊。新的傳播生態(tài)下，傳統(tǒng)媒體的攝影記者面臨前所未有的壓力與挑戰(zhàn)，如何轉(zhuǎn)型成為其當(dāng)前面臨的緊迫課題。文章深入探析短視頻時(shí)代攝影記者的轉(zhuǎn)型路徑，旨在為業(yè)界同人提供更多轉(zhuǎn)型思路。

關(guān)鍵詞：短視頻時(shí)代；攝影記者；碎片化；互動(dòng)性；轉(zhuǎn)型路徑

中圖分類號(hào)：G214.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2023）02-0169-03

一、短視頻時(shí)代的特點(diǎn)

伴隨智能手機(jī)的廣泛普及和5G通信技術(shù)的日趨成熟，短視頻應(yīng)運(yùn)而生并迅速發(fā)展，短視頻時(shí)代隨之而來[1]。第50次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2022年6月，我國(guó)短視頻用戶規(guī)模達(dá)9.62億，較2021年12月增長(zhǎng)2805萬，占網(wǎng)民整體的91.5%。短視頻的誕生與發(fā)展，極大地?cái)D壓了傳統(tǒng)媒體的生存空間，其究竟有何特點(diǎn)？筆者認(rèn)為，可歸納為四點(diǎn)。

（一）碎片化

當(dāng)前，快餐文化盛行。短視頻的簡(jiǎn)短、高效，很好地滿足了人們的碎片化閱讀需求。與傳統(tǒng)媒體的長(zhǎng)篇大論不同，短視頻內(nèi)容更加精簡(jiǎn)，時(shí)長(zhǎng)一般控制在15秒至5分鐘，以碎片化的內(nèi)容滿足人們快速獲取信息的需求[2]。

（二）全民參與

短視頻時(shí)代，人們不僅是視頻的觀看者、分享者，還是最直接的參與者、生產(chǎn)者。伴隨各項(xiàng)技術(shù)的成熟，智能手機(jī)逐漸成為標(biāo)配，人們與互聯(lián)網(wǎng)的聯(lián)系更加緊密，這為其成為短視頻時(shí)代的重要參與者創(chuàng)造了條件。如今，發(fā)布新聞和視頻不再是傳統(tǒng)媒體的專長(zhǎng)，人人都能參與其中，而這也體現(xiàn)出短視頻時(shí)代極大的包容性和廣延性（見圖1）[3]。憑借全民參與性及兼容多個(gè)領(lǐng)域的特點(diǎn)，短視頻能夠讓人們隨時(shí)隨地快速獲取資訊，獲取信息的途徑變得便捷高效。同時(shí)，科技高速發(fā)展，視頻制作門檻變低，吸引了越來越多的人參與到短視頻的生產(chǎn)與傳播。

（三）信息傳播及時(shí)

相較傳統(tǒng)媒體要經(jīng)歷采訪、拍攝、寫稿、上傳、審核等煩瑣的流程，短視頻的制作流程更加簡(jiǎn)潔。大部分平臺(tái)的短視頻生產(chǎn)流程都極為簡(jiǎn)單，從拍攝到上傳僅需幾十秒，其中還包括字幕包裝等，且有大量模板可以自動(dòng)帶入，這種及時(shí)性是傳統(tǒng)媒體難以企及的[4]。

（四）互動(dòng)性強(qiáng)

傳統(tǒng)媒體時(shí)代，受限于技術(shù)條件，人們獲取信息的途徑較為單一，獲取到的信息也稍顯冰冷[5]。而進(jìn)入短視頻時(shí)代，平臺(tái)為用戶開設(shè)了評(píng)論區(qū)，用戶可在評(píng)論區(qū)內(nèi)自由發(fā)表自己的觀點(diǎn)和看法，這賦予了短視頻極強(qiáng)的社交屬性和人情味。

二、短視頻時(shí)代攝影記者面臨的挑戰(zhàn)

（一）難獲優(yōu)先報(bào)道

時(shí)效性是新聞的生命。過去，不少新聞現(xiàn)場(chǎng)只有專業(yè)記者才能進(jìn)入，攝影記者由此通過專業(yè)設(shè)備拍攝圖片后在主流媒體上刊發(fā)。但進(jìn)入短視頻時(shí)代，人人都可能在新聞現(xiàn)場(chǎng)，且人們拍攝的視頻里極有可能包含事件的關(guān)鍵信息。這些信息在攝影記者趕到時(shí)，往往不可能再?gòu)?fù)制。對(duì)于攝影記者而言，這無疑是莫大的沖擊。在“人人都能用手機(jī)拍攝”的時(shí)代，沒有了時(shí)效性優(yōu)勢(shì)，攝影記者工作的重要性不可或缺性已大為弱化，生存空間受到嚴(yán)重?cái)D壓。

（二）攝影不再獨(dú)家

傳統(tǒng)媒體時(shí)代，攝影記者往往使用專業(yè)級(jí)單反相機(jī)，機(jī)身加鏡頭動(dòng)輒過萬元，普通民眾一般很少購(gòu)買，且因功能復(fù)雜很難上手（見圖2）。但如今，智能手機(jī)所具備的攝影功能越來越強(qiáng)大，應(yīng)用市場(chǎng)上圖片處理及視頻剪輯軟件不計(jì)其數(shù)，讓攝影記者手中的相機(jī)不再稀缺。

換句話說，人們有更多機(jī)會(huì)接觸到這個(gè)領(lǐng)域，攝影逐漸全民化，人人都可以化身攝影記者，利用手機(jī)拍下那些可能成為新聞的內(nèi)容并迅速上傳至網(wǎng)絡(luò)。如果所記錄的事件特殊性、可看性強(qiáng)，就會(huì)迅速傳播開來[6]。失去了獨(dú)家，攝影記者要想在角度上取勝更加困難。

（三）信息真實(shí)性困擾

短視頻時(shí)代，處理信息的工具、技術(shù)愈發(fā)多樣，如PS技術(shù)、視頻剪輯技術(shù)等，導(dǎo)致虛假信息泛濫。甚至有些內(nèi)容生產(chǎn)者故意擺拍，斷章取義。如2020年某條火爆全網(wǎng)的短視頻，記錄某城市執(zhí)法人員在執(zhí)法過程中打人一事，該視頻被自媒體瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)而引發(fā)輿情。記者深入采訪后發(fā)現(xiàn)，事件的真相是小攤販先動(dòng)手才引發(fā)了推搡。該視頻內(nèi)容生產(chǎn)者斷章取義，導(dǎo)致市民被誤導(dǎo)，認(rèn)為是城管人員暴力執(zhí)法。這樣的負(fù)面新聞很容易加劇事件的發(fā)酵，對(duì)社會(huì)輿論造成不良影響。

對(duì)于自媒體生產(chǎn)的內(nèi)容，攝影記者要仔細(xì)甄別，確保信息的真實(shí)性。若不仔細(xì)甄別，所發(fā)布內(nèi)容一旦不實(shí)，就可能形成負(fù)面效應(yīng)，讓當(dāng)事者承受極大的輿論壓力[7]。

三、短視頻時(shí)代攝影記者的轉(zhuǎn)型路徑

（一）認(rèn)清現(xiàn)狀，轉(zhuǎn)變思維

短視頻時(shí)代，人們不僅僅是消費(fèi)者，也是生產(chǎn)者、傳播者。全民參與性反映出短視頻擁有廣闊的市場(chǎng)空間，給人們的生產(chǎn)生活帶來了諸多改變[8]。

面對(duì)短視頻發(fā)展帶來的變化，攝影記者必須放下作為傳統(tǒng)媒體人的優(yōu)越感，深刻認(rèn)識(shí)到從一名專業(yè)攝影記者轉(zhuǎn)型成新媒體時(shí)代的“拍客”并不羞恥，轉(zhuǎn)型是職業(yè)發(fā)展中必須經(jīng)歷的重要階段[9]，應(yīng)認(rèn)真謙遜地向優(yōu)秀的新媒體人才學(xué)習(xí)，深刻把握短視頻的傳播規(guī)律及特點(diǎn)，并積極將其與自身工作相結(jié)合，勇敢地作出改變。

事實(shí)上，許多優(yōu)秀的微信公眾號(hào)運(yùn)營(yíng)者都是由傳統(tǒng)媒體資深記者轉(zhuǎn)型而來，如“獸樓處”“摩登中產(chǎn)”“拾遺”等。攝影記者深耕傳統(tǒng)媒體，在攝影技術(shù)、新聞敏銳度等方面更具優(yōu)勢(shì)，若能迅速認(rèn)清現(xiàn)狀，轉(zhuǎn)變思維，積極作出改變，便能享受短視頻帶來的紅利，甚至還可能憑借自身出色的工作能力和豐富的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，引領(lǐng)時(shí)代浪潮，成為短視頻時(shí)代的弄潮兒。

（二）深刻認(rèn)識(shí)短視頻時(shí)代的傳播規(guī)律及特點(diǎn)

短視頻時(shí)代，攝影記者要想成功轉(zhuǎn)型，必須深刻認(rèn)識(shí)短視頻時(shí)代的傳播規(guī)律及特點(diǎn)。既包括短視頻的傳播方式、特性，還包括短視頻的主要受眾群體等。

短視頻不僅傳播速度快，還具有娛樂化、碎片化特點(diǎn)。其中，娛樂化是短視頻的主要特點(diǎn)。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，短視頻的主要受眾為年輕群體，他們有更多時(shí)間和精力觀看和制作短視頻，由此也增添了短視頻的娛樂性。此外，短視頻傳播速度快、覆蓋面廣，能夠滲透各個(gè)領(lǐng)域，影響不同群體。

在轉(zhuǎn)型過程中，攝影記者應(yīng)深刻把握這些特點(diǎn)，并在策劃和拍攝時(shí)有針對(duì)性地強(qiáng)化這些特點(diǎn)。換言之，就是要明確受眾想看什么，明確該如何制作和傳播受眾想看的內(nèi)容[10]。只有提高受眾對(duì)內(nèi)容和創(chuàng)作者的關(guān)注度，才能迅速適應(yīng)短視頻的傳播方式，為成功轉(zhuǎn)型打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

（三）提升專業(yè)素養(yǎng)

面對(duì)短視頻這一新興傳播媒介，長(zhǎng)期耕耘傳統(tǒng)媒體的攝影記者起初難免無法適應(yīng)。但從另一層面看，發(fā)達(dá)的短視頻技術(shù)平臺(tái)，反而可以賦能攝影記者更好地轉(zhuǎn)型。

攝影記者具有極強(qiáng)的專業(yè)性，尤其是在拍攝技巧和拍攝能力上。由于經(jīng)過系統(tǒng)性的培訓(xùn)和長(zhǎng)期的實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練，其具備的專業(yè)素養(yǎng)是業(yè)余愛好者無法比擬的。因此，無論是常規(guī)新聞圖片還是短視頻新聞，專業(yè)記者拍攝的作品總能給受眾眼前一亮的感覺。作為專業(yè)的攝影記者，在構(gòu)圖、光線、色彩運(yùn)用方面具有明顯優(yōu)勢(shì)，在轉(zhuǎn)型過程中完全可以利用這些優(yōu)勢(shì)，拍攝制作出更多視覺沖擊力強(qiáng)的短視頻作品，讓受眾在同質(zhì)化的短視頻市場(chǎng)中獲取更加新鮮的內(nèi)容。

隨著短視頻不斷發(fā)展、成熟，一些不具備專業(yè)能力和專業(yè)素養(yǎng)的業(yè)余愛好者勢(shì)必會(huì)被淘汰。因此，攝影記者不必慌張，只要不斷提升自身專業(yè)技能，彌補(bǔ)知識(shí)框架中的不足，立足工作實(shí)際，制作大眾喜聞樂見的視頻內(nèi)容，就能成功轉(zhuǎn)型。

（四）強(qiáng)化短視頻創(chuàng)作意識(shí)和能力

短視頻是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，有其獨(dú)有的視頻語(yǔ)言。攝影記者在轉(zhuǎn)型過程中，應(yīng)該學(xué)會(huì)并運(yùn)用視頻語(yǔ)言。

有些攝影記者習(xí)慣使用單反相機(jī)，對(duì)手機(jī)拍攝比較抗拒。但其實(shí)，手機(jī)、相機(jī)、無人機(jī)各有優(yōu)勢(shì)，手機(jī)更便捷，相機(jī)更專業(yè)，無人機(jī)視角更廣，三者互為補(bǔ)充，都是必不可少的拍攝設(shè)備。尤其是無人機(jī)，作為近幾年興起的拍攝設(shè)備，在攝影界的應(yīng)用愈發(fā)普遍（見圖3）。特別是在一些需要全景視角畫面的報(bào)道中，或因地勢(shì)險(xiǎn)要、環(huán)境惡劣無法深入新聞現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，就可以使用無人機(jī)來完成拍攝。

如2020年4月2日，川觀新聞客戶端刊發(fā)的一則短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞《獨(dú)家航拍！直擊水龍與火龍艱苦拉鋸》，就是由記者使用無人機(jī)、相機(jī)等設(shè)備，通過整體與局部并重，遠(yuǎn)景與近景相結(jié)合的方式拍攝的。該作品獲第三十一屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。

總之，攝影記者要學(xué)會(huì)用好各種拍攝設(shè)備，根據(jù)不同場(chǎng)景、不同情況使用不同設(shè)備，給予受眾多層次的視覺體驗(yàn)；要善于發(fā)現(xiàn)，培養(yǎng)視頻表現(xiàn)意識(shí)，當(dāng)熱點(diǎn)事件發(fā)生時(shí)，要第一時(shí)間抓拍視頻，不放過每一個(gè)緊扣人心的主題；要合理運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言，讓受眾產(chǎn)生代入感；要有整體規(guī)劃意識(shí)，這是在短視頻創(chuàng)作過程中非常重要的一種能力[11]，在確定好拍攝主題后，該選用什么樣的素材去表現(xiàn)，如何排列好這些素材，以及文稿選用、鏡頭表現(xiàn)方式和視頻呈現(xiàn)效果等，都需要整體統(tǒng)籌和規(guī)劃，只有做好整體規(guī)劃，才能明晰主次，實(shí)現(xiàn)預(yù)期效果。

（五）加強(qiáng)作品深度

新媒體環(huán)境下，每個(gè)人都可以是短視頻生產(chǎn)者，但并不是每個(gè)人都能把作品做出深度。因?yàn)楹芏喽桃曨l生產(chǎn)者沒有經(jīng)過系統(tǒng)培訓(xùn)，并不具備短視頻創(chuàng)作的專業(yè)技巧和技能。而在此方面，攝影記者具有明顯優(yōu)勢(shì)。

為了進(jìn)一步加強(qiáng)作品的可看性和深度，攝影記者應(yīng)在不違背新聞事實(shí)的基礎(chǔ)上，采用一些藝術(shù)類的拍攝手法，如空鏡頭、長(zhǎng)鏡頭、延時(shí)攝影等，或者在剪輯過程中運(yùn)用一些技巧，如平行蒙太奇等。如此拍攝出來的視頻，會(huì)比單純的記錄更具可看性，更能吸引人眼球，更能引人回味和思考。

例如，2020年筆者參與主創(chuàng)的短視頻《重慶：待春暖花開，我們?cè)倏窜囁R龍》，就運(yùn)用了大量空鏡頭。筆者不僅拍攝了空曠的解放碑、觀音橋、大禮堂、磁器口，還利用無人機(jī)航拍下沒有車流的菜園壩大橋。這些鏡頭與以往繁華熱鬧的景象形成了強(qiáng)烈對(duì)比，呈現(xiàn)出市民配合疫情防控工作、靜待花開的景象，表達(dá)了人們對(duì)早日恢復(fù)城市煙火氣的美好期待。該作品獲第二十四屆重慶新聞獎(jiǎng)短視頻專題報(bào)道一等獎(jiǎng)。

四、結(jié)語(yǔ)

短視頻時(shí)代的到來，已是無法阻擋的趨勢(shì)。對(duì)于長(zhǎng)期耕耘傳統(tǒng)媒體的攝影記者而言，轉(zhuǎn)型不可回避。攝影記者要想不被時(shí)代拋棄，就必須作出改變，不斷更新知識(shí)體系，不斷提升自身專業(yè)能力。只有深刻認(rèn)識(shí)和把握短視頻時(shí)代的傳播規(guī)律及特點(diǎn)，直面轉(zhuǎn)型過程中存在的問題，并針對(duì)性地探尋解決路徑，才能成功轉(zhuǎn)型。

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作者簡(jiǎn)介 李文科，助理記者，研究方向：新聞攝影。