歲月之歌：探尋舒伯特被遺忘的音樂(lè)珍寶

摘 要：在古典音樂(lè)的宏偉殿堂中，弗朗茨·舒伯特的名字如同一顆永恒的星辰，璀璨而深遠(yuǎn)。被譽(yù)為“藝術(shù)歌曲之王”的他，以其數(shù)不勝數(shù)的歌曲作品，在音樂(lè)史上留下了不可磨滅的印記。然而，盡管《魔王》《美麗的磨坊女》等作品家喻戶曉，但舒伯特的許多旋律優(yōu)美的藝術(shù)歌曲卻并不為大眾所熟知。本文旨在探尋舒伯特那些被遺忘的藝術(shù)歌曲之美，從旋律、和聲、曲式、歌詞及情感等多個(gè)角度進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：舒伯特；藝術(shù)歌曲；和聲分析；小眾音樂(lè)

中圖分類號(hào)：J604文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）36-00-03

弗朗茨·彼得·舒伯特（Franz peter Schubert）是一位晚期古典主義和早期浪漫主義作曲家。他在短暫的一生中創(chuàng)作了大量作品，600多部聲樂(lè)作品（主要是藝術(shù)歌曲），以及多部交響曲、歌劇和大量鋼琴音樂(lè)。他自幼展露出非凡的音樂(lè)才華，然而在他的有生之年，他的音樂(lè)天賦并未受到廣泛的賞識(shí)。他的作品在他去世后的幾十年里變得愈加流行，并受到門(mén)德?tīng)査?、舒曼、勃拉姆斯和李斯特?9世紀(jì)作曲家的贊揚(yáng)。

在探討舒伯特的歌曲之前，我們需要先對(duì)他的音樂(lè)風(fēng)格有一個(gè)整體的了解。舒伯特的音樂(lè)融合了古典與浪漫主義的元素，他的旋律線條流暢而富有表現(xiàn)力，和聲變化豐富而細(xì)膩，曲式上既遵循古典傳統(tǒng)，又不乏個(gè)人創(chuàng)新。

一、舒伯特不被發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)寶藏

（一）《致月亮》“An den Mond”[1]（D.193，Op.57.No.3）

這個(gè)作品是弗朗茨·舒伯特根據(jù)德國(guó)詩(shī)人路德維?！た死锼雇懈ァずＲ蚶锵！せ魻柕伲↙udwig Christoph Heinrich H?lty）的詩(shī)歌創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲。

霍爾蒂的詩(shī)歌通常充滿浪漫主義的情感和對(duì)自然的贊美?！吨略铝痢返母柙~表達(dá)了對(duì)明亮的月光和夜晚的贊美，以及對(duì)宇宙之美的思考。舒伯特通過(guò)悠揚(yáng)的旋律和抒情的和聲，為歌詞中的浪漫情感創(chuàng)造了一種空靈的音樂(lè)氛圍。歌曲以溫和的音色和簡(jiǎn)單的旋律開(kāi)篇，逐漸發(fā)展出富有深度和情感的音樂(lè)構(gòu)架。

歌曲調(diào)性以f小調(diào)為主，中間轉(zhuǎn)向了f小調(diào)的平行調(diào)bA大調(diào)，速度也隨著轉(zhuǎn)調(diào)從慢板變?yōu)樯钥?，最后調(diào)性再次回到f小調(diào)，速度也與起始一樣。從調(diào)性的轉(zhuǎn)換也可分析得出這首歌曲在結(jié)構(gòu)上可看作兩段體加上有再現(xiàn)的重復(fù)性結(jié)尾。該曲所用的和聲是極富古典色彩的，典型的主—下屬—屬—主的和聲序進(jìn)，值得一提的是，為了增添這首歌曲的色彩，舒伯特在曲子中用到教會(huì)調(diào)式和聲——f洛克利亞調(diào)式（見(jiàn)譜例1）。和聲處理強(qiáng)調(diào)了詩(shī)歌中的寧?kù)o和美好。整首曲子在表達(dá)對(duì)月亮贊美的同時(shí)，也傳遞出對(duì)自然之美的深刻感悟。

舒伯特的《致月亮》展示了他對(duì)文學(xué)作品的深刻理解和獨(dú)特的音樂(lè)表達(dá)能力，將霍爾蒂的浪漫主義詩(shī)歌與音樂(lè)完美融合[2]，形成了美妙而令人深思的藝術(shù)歌曲。

（二）舒伯特的《初失》“Erster Verlust”（D.226，Op.5.No.4）

這首藝術(shù)歌曲創(chuàng)作于1815年，首次發(fā)表于1821年。這首歌曲的歌詞出自德國(guó)詩(shī)人約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德（Johann Wolfgang von Goethe）的作品，是舒伯特眾多歌德詩(shī)歌改編中的一首。詩(shī)歌以第一人稱的方式表達(dá)了初次失戀的痛苦和對(duì)逝去愛(ài)情的追憶。

舒伯特通過(guò)溫暖的旋律和抒情的和聲，巧妙地表達(dá)了歌詞中蘊(yùn)含的情感。歌曲運(yùn)用了舒伯特作品中常見(jiàn)的調(diào)性，以及他擅長(zhǎng)的和聲處理。整首曲子在表達(dá)失落和痛苦的同時(shí)，也展示了對(duì)過(guò)去美好時(shí)光的追憶。舒伯特通過(guò)音樂(lè)的情感表達(dá)，成功地傳遞了詩(shī)歌中的復(fù)雜情感。

該曲是為了表現(xiàn)對(duì)初次失戀的痛苦回憶，因此在調(diào)性上采用了小調(diào)來(lái)貼合歌詞悲戚的情感。然而這部作品雖為小調(diào)，但舒伯特在和聲安排上，僅在開(kāi)頭兩個(gè)樂(lè)句中以及樂(lè)曲最后一個(gè)小節(jié)用到了小調(diào)和聲，在歌曲內(nèi)部運(yùn)用了大量的平行大調(diào)和聲。大調(diào)和聲色彩明朗抒情，也對(duì)應(yīng)了歌詞中對(duì)已逝愛(ài)情的甜美回憶。這首歌曲采用了簡(jiǎn)單的曲式結(jié)構(gòu)，這與歌詞的直接和真摯的情感相匹配。舒伯特在曲式上的處理確保了情感表達(dá)的連貫性和深度，同時(shí)保持了音樂(lè)的清晰和易于理解。旋律集中在中高音區(qū)且流暢、極具美感。該曲出現(xiàn)了多處旋律與伴奏反向進(jìn)行的線條，聽(tīng)感的拉扯反映了歌詞中對(duì)初戀的不舍與不甘。

演唱這首歌曲需要歌手具備對(duì)歌詞情感的敏感性，以及對(duì)舒伯特抒情風(fēng)格的理解。藝術(shù)家通常會(huì)通過(guò)聲音的情感表達(dá)和音色的變化，深入詮釋歌曲中所包含的情感起伏?！冻跏А肥鞘娌馗枨幸皇赘腥酥辽?、表達(dá)細(xì)膩的作品，以其深刻的情感和旋律的美感而備受贊譽(yù)。

（三）《圖勒國(guó)的國(guó)王》“Der konig in Thule”（D.367，Op.5.No.5）

這首歌曲是舒伯特根據(jù)約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德的詩(shī)歌創(chuàng)作的又一藝術(shù)歌曲，創(chuàng)作于1816年，發(fā)表于1821年。

歌詞出自歌德的戲劇《浮士德》（Faust），描述了國(guó)王在圖勒（Thule）的愛(ài)情故事。國(guó)王在他年輕時(shí)收到了來(lái)自心愛(ài)女子送的一個(gè)金酒杯。這個(gè)杯子成為他生命中的珍寶，國(guó)王臨終時(shí)，他把這杯子擲入海中，象征著他對(duì)過(guò)去愛(ài)情的懷念和對(duì)生命的結(jié)束。

舒伯特通過(guò)細(xì)膩的旋律和溫暖的和聲，表達(dá)了歌詞中的浪漫和哀愁。歌曲開(kāi)始時(shí)的簡(jiǎn)單旋律逐漸變得更加激情，反映了國(guó)王對(duì)愛(ài)情的深刻感受。歌曲調(diào)性采用d小調(diào)，同時(shí)使用了一些戲劇性的和聲轉(zhuǎn)變，如運(yùn)用平行大調(diào)的和聲，20-27小節(jié)這兩個(gè)樂(lè)句的和聲實(shí)際是不同調(diào)性的相同和聲序進(jìn)，即F大調(diào)的I-IV-V-I，下三度接d小調(diào)i-iv-V-i（見(jiàn)譜例2），以強(qiáng)調(diào)歌詞中的情感高潮。由此可見(jiàn)，在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲時(shí)，穿插使用平行大小調(diào)和聲[3]，是舒伯特慣用的一種創(chuàng)作技法。歌曲結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，為分節(jié)歌形式，三段歌詞共用相同的旋律，這也是舒伯特藝術(shù)歌曲中常用的手法。

此曲在演唱時(shí)要求歌手兼顧情感表達(dá)和音樂(lè)技巧。藝術(shù)家通常會(huì)通過(guò)聲音的情感表達(dá)和音色的變化來(lái)傳達(dá)歌曲中所蘊(yùn)含的情感。歌曲表達(dá)了對(duì)愛(ài)情的深情厚誼，以及對(duì)逝去愛(ài)情的懷念和哀傷。整個(gè)作品充滿了浪漫和寧?kù)o的氛圍?！秷D勒國(guó)的國(guó)王》是舒伯特歌曲中的一顆璀璨明珠，以其動(dòng)人的旋律和深沉的情感而備受贊譽(yù)。

（四）《你是安寧》“Du bist die Ruh”（D.776，Op.59.No.3）

這個(gè)作品創(chuàng)作于1823年，首次發(fā)表于1826年。這首歌曲的歌詞來(lái)自德國(guó)詩(shī)人弗里德里希·魯克特（Friedrich Rückert）的同名詩(shī)作。它不僅是舒伯特眾多藝術(shù)歌曲中的佳作，也是藝術(shù)歌曲領(lǐng)域中的經(jīng)典之作。

這首歌曲的旋律典雅、流暢，充滿了抒情和寧?kù)o的氣氛。旋律線條簡(jiǎn)潔而富有表現(xiàn)力，完美地與歌詞的情感相融合。舒伯特在這首歌曲中展現(xiàn)了他特有的旋律創(chuàng)造力，通過(guò)旋律的流動(dòng)來(lái)傳達(dá)深切的情感。

《你是安寧》中的和聲處理展示了舒伯特在和聲創(chuàng)新方面的天賦。他使用了豐富的和聲色彩來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力和情感深度。多處用到了離調(diào)和聲來(lái)豐富原有調(diào)性色彩，在樂(lè)曲54-60小節(jié)（見(jiàn)譜例3），舒伯特對(duì)于此處的和聲安排也很有特點(diǎn)，在原調(diào)性bE大調(diào)控制下，運(yùn)用上二度模進(jìn)的手法，穿插了同主音小調(diào)的和聲，形成了同主音大小調(diào)和聲的互借。和聲的轉(zhuǎn)換巧妙且自然，增加了歌曲的表現(xiàn)力和感染力。舒伯特在這首歌曲中采用了相對(duì)簡(jiǎn)單的曲式結(jié)構(gòu)，由三個(gè)部分組成。但通過(guò)細(xì)膩的動(dòng)態(tài)變化和節(jié)奏的微妙處理，使得整首歌曲在形式上富有變化。這種結(jié)構(gòu)使得歌曲既易于理解，又富有表現(xiàn)力。

《你是安寧》是舒伯特音樂(lè)情感表達(dá)的典范。在這首歌曲中，他不僅僅表達(dá)了對(duì)愛(ài)和安寧的向往，更通過(guò)音樂(lè)語(yǔ)言傳達(dá)了一種深刻的內(nèi)心體驗(yàn)和情感。他的音樂(lè)能夠觸動(dòng)聽(tīng)眾的心弦，使人感受到愛(ài)情的美好和生活的寧?kù)o。

以上這些歌曲都是基于德國(guó)浪漫主義時(shí)期詩(shī)人的作品，如歌德和魯克特等，舒伯特尤其偏愛(ài)歌德的詩(shī)，創(chuàng)作了很多基于歌德詩(shī)歌為詞的藝術(shù)歌曲，這反映了舒伯特對(duì)這個(gè)時(shí)期文學(xué)作品的深刻理解和喜愛(ài)。

二、分析啟示

舒伯特的歌曲通常以其抒情和流暢的旋律著稱，這些作品也不例外。他的旋律處理充滿表現(xiàn)力，能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)詩(shī)歌的情感和氣氛。創(chuàng)作上也展現(xiàn)了舒伯特在和聲處理上的創(chuàng)新和敏感性。他通過(guò)和聲的變化增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力和情感深度。無(wú)論是憂郁、愛(ài)情、自然的靜謐，還是失落和懷念，舒伯特都能夠在這些歌曲中通過(guò)音樂(lè)傳達(dá)出深刻的情感體驗(yàn)。

盡管所有歌曲都很抒情，但每首歌曲的主題和所傳達(dá)的情感卻各有不同。例如，《致月亮》描繪了對(duì)自然的沉思，《你是安寧》表達(dá)了對(duì)愛(ài)情的渴望，而《初失》則表現(xiàn)了對(duì)愛(ài)情的惋惜與不舍。

舒伯特的藝術(shù)歌曲遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止我們所熟知的《冬之旅》《魔王》《美麗的磨坊女》《致音樂(lè)》等，他一生創(chuàng)作出600多首藝術(shù)歌曲，有很多旋律優(yōu)美卻不被大眾所熟知的佳作。除本文分析的幾首，還有很多未被大眾所熟悉的歌曲，如《海上風(fēng)平浪靜》“Meeres Stille”（D.216，Op.3.No.2）、《靈魂之聲》“Thekla”（D.595，Op.88.No.2）等。

這些作品展示了舒伯特對(duì)于文學(xué)作品的深刻理解和他獨(dú)特的音樂(lè)表達(dá)能力。盡管這些小眾作品未像《冬之旅》或《魔王》那樣廣受歡迎，但它們?cè)谑娌刈髌芳腥哉加兄匾匚弧?/p>

通過(guò)分析這些歌曲，我們發(fā)現(xiàn)舒伯特在小型藝術(shù)歌曲中同樣展現(xiàn)了他的創(chuàng)造力和對(duì)情感的深刻洞察。通過(guò)對(duì)詩(shī)歌的敏感理解，以及對(duì)旋律和和聲的獨(dú)到運(yùn)用，舒伯特創(chuàng)作出令人難忘的音樂(lè)作品。這些小眾作品不僅是舒伯特作曲生涯的珍貴瑰寶，更為我們提供了一個(gè)窺視他音樂(lè)世界深處的機(jī)會(huì)。

三、結(jié)束語(yǔ)

在音樂(lè)發(fā)展的長(zhǎng)河中，舒伯特的影響不僅僅體現(xiàn)在他那些家喻戶曉的作品上，也深深植根于這些較為冷門(mén)的藝術(shù)歌曲中。這些作品為后來(lái)的音樂(lè)家提供了創(chuàng)作靈感，同時(shí)也讓我們更全面地了解舒伯特作為音樂(lè)家的多面性和深度。

在探索這些音樂(lè)珍品的過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)舒伯特的音樂(lè)世界是一個(gè)充滿情感、想象和細(xì)膩表達(dá)的獨(dú)特領(lǐng)域。這些小眾作品成為音樂(lè)歷史中不可或缺的一部分，激發(fā)著我們對(duì)舒伯特作品更全面認(rèn)知的渴望。或許正是在這些被遺忘的旋律中，我們能夠發(fā)現(xiàn)舒伯特音樂(lè)的深邃之美，以及他在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的卓越貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]徐曉潔.舒伯特藝術(shù)歌曲文獻(xiàn)研究綜述[J].北方音樂(lè)，2020（20）：13-15.

作者簡(jiǎn)介：牛志豪（1996-），男，河南周口人，碩士研究生，從事作曲研究。