敘事類文章訓(xùn)練之“意境深遠(yuǎn)”

王淦生

作前指導(dǎo)

意境，是指敘事、抒情類文章中所描繪的客觀圖景與所表現(xiàn)的思想感情融合一致而形成的一種藝術(shù)境界，能使讀者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和想象，并對(duì)社會(huì)與人生有深邃的領(lǐng)悟。敘事類文章不僅需要描繪自然景物，也需要展現(xiàn)社會(huì)環(huán)境、講述故事、塑造人物。所以，敘事類文章的“意境深遠(yuǎn)”更多的是指借助環(huán)境、事件、人物等載體寄寓深刻的思想和豐富的感情。敘事類文章要達(dá)到“意境深遠(yuǎn)”，就需要在寫(xiě)人、敘事和造境上多下功夫，將作者深刻的思想和豐富的情感蘊(yùn)蓄在故事情節(jié)、人物形象、環(huán)境場(chǎng)景當(dāng)中，給人無(wú)盡回味。

第一點(diǎn)，善用修辭，環(huán)境中寄寓深意。

敘事類文章的意境深遠(yuǎn)，首先體現(xiàn)在環(huán)境描寫(xiě)上。記敘文中的環(huán)境，既指自然風(fēng)光，又指社會(huì)背景。它不僅為人物提供表演舞臺(tái)，還可以起到交代背景、渲染氣氛、襯托心情、暗示結(jié)局等作用。下面，我們就來(lái)看一看魯迅小說(shuō)《藥》的結(jié)尾處的一段環(huán)境描寫(xiě)。

那人點(diǎn)一點(diǎn)頭，眼睛仍然向上瞪著，也低聲癡癡地說(shuō)道：“你看，——看這是什么呢？”

華大媽跟了他的指頭看去，眼光便到了前面的墳，這墳上草根還沒(méi)有全合，露出一塊一塊的黃土，煞是難看，再往上仔細(xì)看時(shí)，卻不覺(jué)也吃一驚——分明有一圈紅白的花，圍著那尖圓的墳頂。

描寫(xiě)革命者夏瑜的墳上“有一圈紅白的花”，暗示夏瑜深受緬懷、精神永存，預(yù)示著他所從事的革命事業(yè)后繼有人。這一環(huán)境描寫(xiě)，雖寥寥數(shù)語(yǔ)，但蘊(yùn)含深意，寄寓了魯迅先生對(duì)愚昧麻木者的不滿、對(duì)飽受欺凌者的同情、對(duì)仁人志士的欽敬和對(duì)中國(guó)未來(lái)的期待。

社會(huì)環(huán)境的描寫(xiě)，同樣能寄寓深意，深化文章意境，如《孔乙己》中的這一段。

孔乙己喝過(guò)半碗酒，漲紅的臉色漸漸復(fù)了原。旁人便又問(wèn)道：“孔乙己，你當(dāng)真認(rèn)識(shí)字么？”孔乙己看著問(wèn)他的人，顯出不屑置辯的神氣。他們便接著道：“你怎的連半個(gè)秀才也撈不到呢？”孔乙己立刻顯出頹唐不安的模樣，臉上籠上了一層灰色，嘴里說(shuō)些話，這回可是全是之乎者也之類，一些不懂了。在這時(shí)候，眾人也都哄笑起來(lái)：店內(nèi)外充滿了快活的空氣。

文中兩次出現(xiàn)“店內(nèi)外充滿了快活的空氣”的描述，作者以“看客”們無(wú)聊的愉悅反襯孔乙己命運(yùn)的悲涼，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的人心冷漠、世態(tài)炎涼，凸顯出孔乙己“多余人”的形象。一兩句環(huán)境、氣氛的點(diǎn)染，卻蘊(yùn)含不盡之意，給人無(wú)限遐想，深化了文章主題。

第二點(diǎn)，以小見(jiàn)大，小事中蘊(yùn)含哲理。

一篇短文，欲求做到意境深遠(yuǎn)，還需要在敘事時(shí)以小見(jiàn)大、見(jiàn)微知著，即以最簡(jiǎn)短的情節(jié)和細(xì)節(jié)表達(dá)最深刻的主題。如契訶夫的《變色龍》以警官奧楚蔑洛夫隨著小狗主人的改變而不斷穿脫大衣的情節(jié)，生動(dòng)地勾畫(huà)出了專制制度下統(tǒng)治者的爪牙媚上欺下的嘴臉，又如契訶夫另一篇小說(shuō)《小公務(wù)員之死》，也是這方面的典范。

“我昨天來(lái)打攪大人，”他等到將軍抬起問(wèn)詢的眼睛瞧著他，才嘰嘰咕咕地說(shuō)，“并不是像您所說(shuō)的那樣為了開(kāi)玩笑。我是來(lái)道歉的，因?yàn)槲掖驀娞纾瑸R了您一身唾沫星子……至于開(kāi)玩笑，我想都沒(méi)想過(guò)。我敢開(kāi)玩笑嗎？如果我們居然開(kāi)玩笑，那么我們對(duì)大人物就……沒(méi)一點(diǎn)敬意了……”

“滾出去！”將軍臉色發(fā)青，周身打抖，突然大叫一聲。

“什么？”切爾維亞科夫低聲問(wèn)道，嚇得愣住了。

“滾出去！”將軍頓著腳，又說(shuō)一遍。

切爾維亞科夫肚子里似乎有個(gè)什么東西掉下去了。他什么也看不見(jiàn)，什么也聽(tīng)不見(jiàn)，退到門(mén)口，走出去，到了街上，慢騰騰地走著……他信步走到家里，沒(méi)脫掉制服，往長(zhǎng)沙發(fā)上一躺，就此……死了。

一個(gè)小官員因在劇院不慎對(duì)一位將軍打了一個(gè)噴嚏，一再道歉卻未被接受，最終疑懼而亡。這一故事深刻揭露了專制體制下等級(jí)森嚴(yán)、人人自危的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。小說(shuō)敘述的是不起眼的小故事，描繪的是我們不甚在意的生活細(xì)節(jié)，但是一滴水中見(jiàn)滄海，讀者能夠透過(guò)這一件件小事、一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)，看清世間百態(tài)、社會(huì)現(xiàn)實(shí)，可謂言近旨遠(yuǎn)，意境深遠(yuǎn)。

第三點(diǎn)，窺人見(jiàn)世，人生中濃縮世情。

敘事類文章的核心是塑造“人”，并借“人”來(lái)反映社會(huì)生活。在世界文學(xué)形象的畫(huà)廊中，一個(gè)個(gè)既有特殊個(gè)性又有普遍共性的典型人物總是代表著社會(huì)中某一階層、某一群體，體現(xiàn)著獨(dú)特的社會(huì)意義。譬如魯迅小說(shuō)《阿Q正傳》中阿Q這一形象，正如著名學(xué)者林興宅所言：“質(zhì)樸愚昧又狡黯圓滑，率真任性又正統(tǒng)衛(wèi)道，自尊自大又自輕自賤，爭(zhēng)強(qiáng)好勝又忍辱屈從，狹隘保守又盲目趨時(shí)，排斥異端又向往革命，憎惡權(quán)勢(shì)又趨炎附勢(shì)，蠻橫霸道又懦弱卑怯，敏感禁忌又麻木健忘，不滿現(xiàn)狀又安于現(xiàn)狀?！币粋€(gè)可憎復(fù)可悲的小人物身上蘊(yùn)含著我們這個(gè)社會(huì)中多少人的性格弱點(diǎn)！又如張?zhí)煲怼度A威先生》中的主人公就是這樣一個(gè)典型。

轉(zhuǎn)彎抹角算起來(lái)——他算是我的一個(gè)親戚。我叫他“華威先生”，他覺(jué)得這種稱呼不大好。

“噯，你真是！”他說(shuō)，“為什么一定要個(gè)‘先生’呢？你應(yīng)當(dāng)叫我‘威弟’，再不然叫‘阿威’?！?/p>

把這件事交涉過(guò)了之后，他立刻戴上了帽子：

“我們改日再談好不好？我總想暢暢快快地跟你談一次——唉，可總是沒(méi)有時(shí)間。今天劉主任起草了一個(gè)縣長(zhǎng)公余工作方案，硬叫我參加意見(jiàn)，叫我替他修改。三點(diǎn)鐘又還有一個(gè)集會(huì)?！?/p>

這時(shí)他搖搖頭，沒(méi)奈何地苦笑了一下。他聲明他并不怕吃苦：

“在抗戰(zhàn)時(shí)期大家都應(yīng)當(dāng)苦一點(diǎn)，不過(guò)——時(shí)間總要夠支配呀?！?/p>

作者用典型化的細(xì)節(jié)、個(gè)性化的語(yǔ)言、漫畫(huà)式的動(dòng)作描寫(xiě)塑造了一個(gè)不務(wù)正業(yè)、一心專權(quán)的國(guó)民黨官僚的典型形象，其愛(ài)表現(xiàn)、喜做作、好賣弄、善自夸、尚空談的“無(wú)事忙”脾性，今天讀來(lái)覺(jué)得仍有濃烈的時(shí)代氣息。難怪許多人讀《華威先生》時(shí)都能從華威身上看到身邊不少人的影子——這就是敘事類文章的深遠(yuǎn)意境！

體小量大、意境深遠(yuǎn)、蘊(yùn)蓄無(wú)限乃記敘文的至高境界，值得我們?yōu)橹恍概Α?/p>

經(jīng)典引路

尋酒記

肖曙光

運(yùn)送桂花醇酒的騾馬“高腳隊(duì)”，在漢中北邊的秦嶺山麓，竟然被歹人劫了貨。

那可是從湘西南都梁城運(yùn)來(lái)的整整一百壇桂花醇酒啊，漢中桂花醇酒莊的邵掌柜急得嘴角起了泡，他慌里慌張地稟告老爺。原以為老爺會(huì)震怒，沒(méi)想到老爺慢慢地喝了口茶，說(shuō)了句“你去查查吧”。邵掌柜抹了把汗，馬不停蹄地帶著小廝一頭扎進(jìn)了秦嶺。

漢中素有“魚(yú)米之鄉(xiāng)”“天府之國(guó)”的美譽(yù)，老爺看中了這個(gè)地方，設(shè)了酒莊，把當(dāng)年皇上封賜的“桂花醇酒”遠(yuǎn)銷到這里。這種用桂花釀制的酒，綿甜清香，純潔透亮，很快在漢中贏得了很好的口碑。老爺一向很器重他，眼下出了這么大的事，邵掌柜哪能不著急？

在秦嶺山麓尋了半個(gè)月，沒(méi)發(fā)現(xiàn)一絲線索。蒼蒼莽莽、連綿起伏的大山，不要說(shuō)一百壇酒，就是一千壇、一萬(wàn)壇酒，消失在大山里，也是泥牛入海難尋蹤跡。

這天，邵掌柜在山里轉(zhuǎn)得人困馬乏，饑腸轆轆?？匆?jiàn)前面有一處低矮的茅草屋，屋頂上升起裊裊炊煙，心里頓時(shí)一振，便與小廝策馬前去。

屋內(nèi)是位滿頭銀發(fā)的老婦人。老婦人見(jiàn)了邵掌柜，憔悴的臉上露出了笑容：“這山溝溝里，還能遇見(jiàn)貴客，快請(qǐng)進(jìn)?！崩蠇D人揭開(kāi)冒著熱氣的鍋，鍋里正煮著紅薯湯。她盛了兩碗給邵掌柜。邵掌柜心里一陣感動(dòng)，這一年，漢中蝗蟲(chóng)肆虐，顆粒無(wú)收，哀鴻遍野，在這偏僻的地方能有一碗紅薯湯喝，已經(jīng)是很難得的了。

喝了紅薯湯，剛才還無(wú)精打采的小廝，頓時(shí)有了精神，他砸巴著嘴說(shuō)：“掌柜的，要能喝上一碗酒，解解乏該多好?！鄙壅乒窨嘈χ鴵u搖頭，這小廝到底年輕，光惦記著喝酒，還不知道那些酒能不能找到呢？

“哦，你說(shuō)酒啊。”老婦人聽(tīng)了小廝的話，好像想起什么來(lái)。她顫巍巍地走向床邊，在床底下摸索了一陣，抱出一個(gè)壇子：“你不說(shuō)，我真忘了，這里有一壇酒?！?/p>

邵掌柜和小廝一見(jiàn)那個(gè)壇子，頓時(shí)愣住了，這是一個(gè)造型古樸的陶瓷壇子，壇子上鑲嵌著一個(gè)大大的隸書(shū)“桂”字，壇口蒙著一塊杏黃色的布。“桂花醇酒！”兩人差點(diǎn)失聲叫出來(lái)。

老婦人看見(jiàn)兩人驚詫的眼神，說(shuō)：“這酒不好嗎？”

邵掌柜忙從老婦人手中接過(guò)酒壇，輕輕放在桌上。他看了看壇頸上垂下的紅布條，紅布上有一個(gè)“漢”字，這是銷往漢中的標(biāo)志。無(wú)疑，這酒正是那批被劫的酒。

踏破鐵鞋無(wú)覓處，得來(lái)全不費(fèi)工夫。邵掌柜按捺住內(nèi)心的驚喜，對(duì)老婦人說(shuō)：“這當(dāng)然是好酒。只是你不喝酒，為何藏有酒呢？”

老婦人笑了，說(shuō)：“這酒和紅薯，都是前段時(shí)間兒子送來(lái)的。酒，我留給兒子喝。”

“那你兒子呢？”邵掌柜問(wèn)道。

“唉?！崩蠇D人嘆口氣道，“媳婦和孫子都餓死了。他出去找活路去了，就留下我這孤老婆子守著這個(gè)家。這災(zāi)年，老天爺是不讓人活呀。”

自從鬧災(zāi)，秦嶺山麓就多了一些打家劫舍的歹人，看來(lái)酒就是老婦人的兒子這伙人劫的。

兩人不敢久留?；鼐魄f的路上，小廝欣喜地說(shuō)：“掌柜的，快去報(bào)官吧，抓住老婆子就能抓住她的兒子?！?/p>

邵掌柜緊鎖的眉頭舒展開(kāi)了：“是啊，總算能給老爺一個(gè)交代了?！?/p>

是夜，邵掌柜將事情一五一十地告訴了老爺，老爺重重嘆了口氣，久久不再言語(yǔ)。

邵掌柜揣摩不透老爺?shù)男乃?，良久，才囁嚅道：“老爺，明天我去?bào)官吧？”

老爺搖頭：“不用。明天，你去漢中城東南西北四個(gè)城門(mén)開(kāi)設(shè)粥廠，賑濟(jì)災(zāi)民吧?！?/p>

不報(bào)官，還要設(shè)粥廠賑濟(jì)災(zāi)民？邵掌柜有些想不明白，但他不敢多問(wèn)。

幾天過(guò)去了，邵掌柜忍不住又想去報(bào)官，老爺依然是搖頭不許。邵掌柜很無(wú)奈，卻也不再提此事。

幾日后，在酒莊的幾個(gè)拐角處，陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了那批被劫的酒，顯然是被人送回來(lái)了。掌柜驚喜不已，連忙報(bào)告老爺，老爺?shù)恍Α?/p>

桂花醇酒莊設(shè)粥廠三個(gè)月，賑濟(jì)災(zāi)民數(shù)萬(wàn)人。

讓邵掌柜沒(méi)想到的是，從此一批又一批的桂花醇酒運(yùn)來(lái)漢中，路過(guò)秦嶺山，再無(wú)被劫之事。

（選自《天池》2016年第1期）

【簡(jiǎn)析】這篇小說(shuō)冷靜寫(xiě)實(shí)，意味深蘊(yùn)，在不動(dòng)聲色間彰顯出人性的善良。大山深處老婦人的待客之道、面對(duì)大災(zāi)老爺?shù)馁c災(zāi)之行、心懷感恩的打家劫舍者的退贓之舉都透著一種淳厚與善良。作者未作一字評(píng)點(diǎn)，但贊美之情卻洋溢于字里行間。在藝術(shù)手法上，本文采用虛實(shí)結(jié)合、明暗交織的方法，明寫(xiě)、實(shí)寫(xiě)老爺、掌柜、老婦人，暗寫(xiě)、虛寫(xiě)漢中災(zāi)民和老婦人之子，以極簡(jiǎn)的篇幅表現(xiàn)豐富的內(nèi)容，使小說(shuō)達(dá)到意境深邃、含蓄蘊(yùn)藉之境界。