《脫口秀大會》的文本特征與受眾契合

◎劉騰雪

《脫口秀大會》是一檔脫口秀競技節(jié)目，自2017 年開播以來一直深受觀眾喜愛和追捧，如今已經(jīng)成為一檔現(xiàn)象級的綜藝節(jié)目?！睹摽谛愦髸返谖寮竟?jié)目延續(xù)之前的輝煌，截至收官當(dāng)日，其正片有效播放量達(dá)4.7億次，相比于第四季的3.62億次增加了1億多次。該系列節(jié)目已經(jīng)慢慢成熟起來，內(nèi)容也越來越豐富。作為一門語言藝術(shù)，優(yōu)質(zhì)的文本內(nèi)容是其成功的關(guān)鍵?！睹摽谛愦髸返谖寮镜墓趤嗆姺謩e由注重文本創(chuàng)作的呼蘭和鳥鳥獲得。本文以2022年播出的《脫口秀大會》第五季為切入點(diǎn)，分析節(jié)目的文本特點(diǎn)與受眾需求之間的契合之處，為同類型的脫口秀節(jié)目提供參考。

一、《脫口秀大會》的文本特征

社交媒體中的文本意義豐富多樣，且不易界定其準(zhǔn)確含義。在《脫口秀大會》的場景下，文本的含義包括節(jié)目話題、脫口秀演員的話語表達(dá)，以及為品牌方創(chuàng)作的廣告文案。①

（一）節(jié)目主題多元，貼近生活

《脫口秀大會》基本每期都會確定一個(gè)主題，脫口秀演員通過自己的視角和親身經(jīng)歷向觀眾傳遞觀點(diǎn)。節(jié)目的話題內(nèi)容取材于現(xiàn)實(shí)生活的方方面面，探討的內(nèi)容并不是嚴(yán)肅深刻的宏大議題，而是與我們每個(gè)人息息相關(guān)的事物，話題涉及婚姻愛情、工作職場、人際交往、外貌焦慮等方面。在脫口秀紀(jì)錄片《“見笑”——笑有引力》中，編劇說節(jié)目話題并不是隨意設(shè)置的，而是根據(jù)社會生活的啟發(fā)，選取幾個(gè)備選話題，讓脫口秀編劇進(jìn)行文本內(nèi)容創(chuàng)作，然后在線下“開放麥”進(jìn)行表演，根據(jù)觀眾的反饋確定最終的節(jié)目話題。《脫口秀大會》第五季中有兩期節(jié)目的話題分別是“躺和卷，怎么選？”“退網(wǎng)吧，我累了”，就是針對如今各行各業(yè)的競爭壓力以及亂象叢生的互聯(lián)網(wǎng)現(xiàn)狀的思考。鳥鳥的犀利吐槽“營造了一種好像我們有得選的假象”，道出了打工人的無奈；孟川對考公考研現(xiàn)狀的講述，引起了眾多努力拼搏人士的共情。

《脫口秀大會》的參賽選手不僅有程璐、王建國等專業(yè)脫口秀演員，更有來自各行各業(yè)、擁有不同生活經(jīng)歷和學(xué)歷背景的跨界選手，由此形成一種“老將寶刀未老，新人層出不窮”的脫口秀演員陣容。素人脫口秀演員有著不同的生活體驗(yàn)，他們講述的內(nèi)容更加貼近大眾的生活，也更容易引起觀眾的共鳴。比如，鳥鳥繪聲繪色地講述自己學(xué)做飯的經(jīng)歷，極具畫面感，引起了很多初學(xué)做飯者的共鳴。

（二）話語表達(dá)多樣，喜劇雅化

脫口秀作為一種語言藝術(shù)，具有多樣化的表達(dá)方式，不同的脫口秀演員由于擁有不同的生活背景，也有著各自不同的表演風(fēng)格，從而使這種喜劇形式以一種雅化的方式加以呈現(xiàn)?！睹摽谛愦髸烦擞小罢挿凑f”和“諧音梗”這兩種被觀眾熟知的、符合中國傳統(tǒng)語言習(xí)慣的語言形式外，還有許多新的表達(dá)方式，比如“漫才”“音樂脫口秀”“one-liner”“call back”等，節(jié)目將具有深度的文本內(nèi)容與多樣化的表演方式融合起來，呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)精彩的表演。

在往季節(jié)目中，“call back”的表達(dá)方式更多的是在一段表演中起到前后呼應(yīng)的作用。在第五季節(jié)目中，“call back”一個(gè)比較突出的表現(xiàn)是在不同期，甚至是不同季表演中的呼應(yīng)。這種表達(dá)方式不僅表現(xiàn)了文本內(nèi)容的深刻性，還給予觀眾一種陪伴感。龐博在第五季第一期節(jié)目中說到蔬菜盲盒的段子，表示自己遭到了“報(bào)應(yīng)”，因?yàn)樗诘谒募竟?jié)目中說“蔬菜這種東西是不可能有盲盒的”。邱瑞在半決賽中說王濤是自己的女朋友，以一句“謝謝王濤，我是邱瑞”作為表演結(jié)尾。在第四季節(jié)目中，邱瑞的表演多次提到了王濤的名字，但是沒有說出他們之間的關(guān)系，不少觀眾都以為“王濤”是他編造的名字。在邱瑞獲得決賽第四名并發(fā)表獲獎(jiǎng)感言時(shí)，舞臺大屏幕展示了他最想說的話也是“謝謝王濤，我是邱瑞”。

《脫口秀大會》的文本內(nèi)容通過尖銳的觀點(diǎn)，直接擊中了人們的日常生活，讓觀眾在歡笑的同時(shí)，也能對節(jié)目的文本內(nèi)容進(jìn)行反思。經(jīng)過四季的積累，《脫口秀大會》已經(jīng)擁有了較為固定的受眾和堅(jiān)定的粉絲群體，他們也會對節(jié)目內(nèi)容發(fā)表自己的觀點(diǎn)。在錄制的時(shí)候，現(xiàn)場觀眾可以通過笑聲和投票來對脫口秀演員的表現(xiàn)做出反饋，網(wǎng)絡(luò)上的觀眾可以通過彈幕和微博的熱搜來獲得演員的反饋。這是一種雙向性的反饋，脫口秀演員在得到反饋之后，會將觀眾的反饋內(nèi)容巧妙地融合到自己的文本創(chuàng)作中，在表演中將更新的文本內(nèi)容傳達(dá)給觀眾。這就是我們所說的，思想和語言形成了一個(gè)閉環(huán)，從而產(chǎn)生了一種良性的互動。例如，在節(jié)目播出過程中，有觀眾發(fā)表“就沒有人罵小北嗎”的彈幕內(nèi)容，小北在之后的表演中將該彈幕融入自己的文本中，以幽默的方式引導(dǎo)觀眾發(fā)這樣的彈幕。

（三）廣告文案與節(jié)目內(nèi)容互相反哺

在《脫口秀大會》中，文本的呈現(xiàn)除了表現(xiàn)在脫口秀演員對特定話題輸出自己觀點(diǎn)的內(nèi)容表演中，還表現(xiàn)在將廣告文案潛移默化地融入文本內(nèi)容中，以及定制化、生活化、幽默化特征的場景式廣告。

在這個(gè)“流量為王”和“眼球經(jīng)濟(jì)”的時(shí)代，高熱度背后代表著巨大的消費(fèi)潛力。所以，很多廣告公司都會利用一些熱門的綜藝節(jié)目來提高自身品牌知名度?！睹摽谛愦髸烦讼翊蠖鄶?shù)綜藝節(jié)目那樣由主持人在節(jié)目剛開始時(shí)以傳統(tǒng)口播形式播報(bào)硬廣告外，還通過脫口秀演員將廣告文案融入自己表演的文本中。在觀眾聚精會神地收看節(jié)目時(shí)，制作方將廣告文案悄無聲息地穿插其中，既出其不意，又毫無違和感。這樣既提高了品牌的知名度，滿足了廣告客戶的需求，讓節(jié)目有充分的資金基礎(chǔ)對廣告商形成反哺，同時(shí)將廣告文案融入文本之中，又能為脫口秀演員的文本創(chuàng)作提供素材。例如，在第五期主題賽“退網(wǎng)吧，我累了”中，當(dāng)講述高中同學(xué)沉迷網(wǎng)絡(luò)游戲而妻子不給做飯?jiān)撛趺崔k時(shí)，王建國說“用心拌”，由此巧妙地引出海天拌飯醬廣告。

經(jīng)過前四季的鋪墊，《脫口秀大會》第五季在廣告?zhèn)鞑シ矫嬉膊粩嘧非髣?chuàng)新，從以往單一的硬性廣告轉(zhuǎn)變成了生動、個(gè)性化、幽默的情景式廣告。在第五季第六期節(jié)目的場景式廣告中，步驚云教何廣智學(xué)會甜，何廣智以當(dāng)時(shí)爆火的“愛你喲”進(jìn)行表演，以及利用他形似周杰倫這一外貌特點(diǎn)，模仿周杰倫“哎喲，不錯(cuò)喲”的動作表情，從而引出步驚云讓何廣智自信做自己的理念，與益達(dá)無糖口香糖的理念不謀而合。這些富有生動個(gè)性的演繹片段和故事情節(jié)，為廣告文案增添了幾分趣味，也能讓觀眾通過這種場景化的演繹對品牌所傳達(dá)的理念形成更深刻的印象，從而更加認(rèn)可該品牌形象的塑造。

二、《脫口秀大會》的文本與受眾需求的契合

第五季節(jié)目的理念由“每個(gè)人都能說五分鐘脫口秀”改為“每個(gè)人都能快樂五分鐘”。理念的轉(zhuǎn)變表現(xiàn)了節(jié)目對受眾的迎合，節(jié)目視角從臺上轉(zhuǎn)移到了臺下，更加貼近觀眾的生活。節(jié)目的文本迎合了受眾在快節(jié)奏、高壓力生活狀態(tài)下解壓的需求，私密性的內(nèi)容迎合了受眾的好奇心理，溫情內(nèi)容引起了受眾的情感共振。

（一）快節(jié)奏內(nèi)容滿足受眾減壓的需求

在快節(jié)奏的現(xiàn)代社會中，人們的生活壓力、工作壓力、學(xué)習(xí)壓力越來越大，人群中普遍彌散著焦慮、緊張的情緒，因此，大眾需要輕松愉悅的綜藝節(jié)目來排解心中的不快。而《脫口秀大會》正是讓人短暫忘記焦慮、享受快樂的節(jié)目，每位演員在短短五分鐘的表演里既需要以幽默的表達(dá)方式傳達(dá)自己的觀點(diǎn)，又不能使文本內(nèi)容過度娛樂化、低俗化、媚俗化。因此，節(jié)目對文本的創(chuàng)作具有非常高的要求。作為一檔現(xiàn)象級綜藝節(jié)目，《脫口秀大會》的成功已經(jīng)讓“吐槽”變成了一種強(qiáng)勢發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文化，這種調(diào)侃的處事心態(tài)和語言表達(dá)方式也為人們面對生活壓力和困境提供了一個(gè)宣泄口。

《脫口秀大會》第五季冠軍呼蘭的文本所具有的內(nèi)涵和深度，不僅讓其他脫口秀演員心服口服，也讓觀眾贊不絕口。在主題賽“躺和卷，怎么選？”中，呼蘭爆出金句“躺有躺的價(jià)格，卷有卷的價(jià)格”，道出了打工人的辛酸，他也成為打工人的互聯(lián)網(wǎng)嘴替。亞軍鳥鳥的文本創(chuàng)作也非常出色，結(jié)構(gòu)完整，爆梗不斷，“中悲大悲超大悲”的段子炸翻全場并登上微博熱搜，搭配她不緊不慢的表演形式和她個(gè)人的社恐標(biāo)簽，很容易讓人把她和她的創(chuàng)作連在一起，毫無違和感。

新媒體時(shí)代，人們時(shí)刻被裹挾在巨大的信息洪流中，碎片化閱讀成為大多數(shù)人日常閱讀的方式?；诖?，《脫口秀大會》與時(shí)俱進(jìn)，捕捉時(shí)代痛點(diǎn)，契合現(xiàn)代人的閱讀和觀看習(xí)慣，在文本的寫作上主張敘事內(nèi)容的碎片化，用一個(gè)個(gè)小段子構(gòu)成一場完整的脫口秀表演，向觀眾傳達(dá)不同的觀點(diǎn)。相較于長篇大論需要層層邏輯推進(jìn)的演講來說，脫口秀的節(jié)目風(fēng)格和文本寫作在一定程度上緩解了觀眾的觀看壓力，輕松歡樂的氛圍貫穿節(jié)目始終。不同演員的表演基本沒有關(guān)聯(lián)性，除了在騰訊視頻播出的完整節(jié)目內(nèi)容之外，節(jié)目組還將一個(gè)個(gè)表演剪輯成短視頻在微博、抖音等社交媒體平臺播出。如此一來，沒有大量閑暇時(shí)間的觀眾可以觀看剪輯的短視頻，看完完整節(jié)目的觀眾也可以對感興趣的精彩內(nèi)容進(jìn)行反復(fù)觀看。

（二）私密性內(nèi)容迎合受眾的好奇心理

每個(gè)人都具有窺私心理。如今互聯(lián)網(wǎng)便捷、快速的特征，再加上注意力經(jīng)濟(jì)的影響，為大量的群體性窺私行為提供了便利?！睹摽谛愦髸纺鼙辉絹碓蕉嗟哪贻p人喜歡，一方面是因?yàn)樗芙o觀眾帶來一種解壓的樂趣，另一方面是因?yàn)樗軓哪撤N意義上迎合觀眾窺探隱私的欲望和好奇心。

《脫口秀大會》揭示了脫口秀演員的私人生活、內(nèi)心世界等方面的內(nèi)容。比如，何廣智把住進(jìn)“72平方米大房子”的體驗(yàn)講出連串笑點(diǎn)，邱瑞的“三塊九防滑拖鞋”引得現(xiàn)場笑聲連連，這些生活化的描述不僅滿足了觀眾對于脫口秀演員生活的好奇心理，也拉近了脫口秀演員與觀眾之間的心理距離。節(jié)目中有一些脫口秀演員是來自各行各業(yè)的專業(yè)人士，他們在節(jié)目中分享行業(yè)內(nèi)幕、行業(yè)趣事和工作經(jīng)驗(yàn)等內(nèi)容。比如，第五季新人、曾經(jīng)是海軍的毛豆在節(jié)目中講述自己在去索馬里護(hù)航的戰(zhàn)艦廚房里鹵大腸；脊柱科醫(yī)生曹鵬提起“腦化指數(shù)”，說人的腦化指數(shù)比大象還要高。這些趣事和專業(yè)知識滿足了觀眾對于行業(yè)內(nèi)部信息的好奇心理，同時(shí)也向受眾普及了一些專業(yè)知識。有的脫口秀演員在節(jié)目中分享自己的個(gè)人隱私，如戀愛經(jīng)歷、家庭背景等，這些內(nèi)容能夠讓觀眾更加了解脫口秀演員的真實(shí)生活和個(gè)人習(xí)慣。

部分觀眾較為關(guān)注脫口秀演員的婚姻狀況，以此滿足八卦心理。思文的回歸無疑是第五季最大的亮點(diǎn)。思文和程璐在第三季節(jié)目播出期間離婚，之后思文中途退賽，也沒參加第四季節(jié)目，她在第五季的回歸引發(fā)了觀眾的期待。在第五季節(jié)目的集結(jié)篇中，第四季的前七名選手（冠軍周奇墨未參加第五季節(jié)目）沒和其他選手出現(xiàn)在同一場合，王建國的一句無心口誤“前六沒來，前七（妻）來了”當(dāng)即引發(fā)哄堂大笑，激起了觀眾的八卦心理。在第二賽段，思文和程璐同組競爭，更讓觀眾充滿了期待。二人離婚后，節(jié)目中關(guān)于離婚的文本內(nèi)容也頻頻出現(xiàn)，滿足了觀眾的窺私心理。

（三）溫情性內(nèi)容促進(jìn)受眾的情感共振

脫口秀誕生之初并非簡單地為笑而笑，并不僅僅為了取悅觀眾而存在，而是伴隨著對社會、生活的關(guān)切和思考?！睹摽谛愦髸返谖寮疽浴懊總€(gè)人都能快樂五分鐘”為理念，在讓觀眾哄堂大笑獲得身心愉悅的同時(shí)，也能引發(fā)觀眾對相關(guān)話題的思考，引起受眾的情感共鳴。從第一季一直陪伴觀眾到第五季的龐博，在第五季依然能拿出“18 歲的我自己”這樣令人感動的段子。觀眾被他的真誠和陽光深深打動，瞬間回想到了18 歲時(shí)的自己。

對于《脫口秀大會》這檔喜劇節(jié)目來說，疾病、死亡等沉重話題是很多脫口秀演員不敢觸碰的話題，因?yàn)楹苋菀讓鲎永湎聛恚罟?jié)目氛圍變得沉重，往季節(jié)目也從未涉及死亡這一話題。然而，在第五季節(jié)目中，楊笠和小佳都講述了父親死亡的內(nèi)容。在第八期，小佳的脫口秀主題直面死亡。段子里的那對父子很普通。小時(shí)候，兒子挨爸爸揍就滿村子跑。兒子上了大學(xué)，爸爸開始天天發(fā)微信，“你知道曾經(jīng)好嚴(yán)肅的人突然間對你撒嬌示弱的感覺嗎，太變態(tài)了”。后來，爸爸老了，走路也開始慢悠悠，他調(diào)侃兒子，“你看我越老越像你了”。再后來，爸爸去世了，兒子在他去世兩個(gè)月后收到他提前訂的柚子。本該感動的時(shí)刻，朋友卻玩起了諧音梗：“這就像爸爸的愛，欲言又止（柚子）?！毙〖岩幻嬷v述著死亡，一面用幽默消解著死亡的沉重感。表演完之后，李誕問小佳：“有沒有擔(dān)心過這篇稿子的效果？”小佳回答：“之前準(zhǔn)備了兩篇稿子，一篇角度偏向觀察，這篇講述死亡，我權(quán)衡了一下，如果這輪有可能被淘汰的話，那么就講死亡這篇。國內(nèi)很少有人會直接談及死亡，大家都有些害怕、有些不敢，那么我在這個(gè)舞臺上講，就會有意義。”說破無毒，真正釋懷的人才能以講笑話的方式陳述自己的傷痛，當(dāng)我們真正打開心扉的時(shí)候，才是我們可以訴說痛苦的時(shí)候。

用笑點(diǎn)去抨擊痛點(diǎn)，用喜劇與生活和解，才是脫口秀節(jié)目的最大“笑點(diǎn)”?！睹摽谛愦髸返谖寮咀屫S富的社會議題和斑斕的社會景觀進(jìn)入到了節(jié)目現(xiàn)場，多元選手尤其是殘障選手的加入，比如有身體缺陷的小佳和視障人士黑燈，他們的講述不是為了博取大眾同情，而是讓觀眾了解到他們內(nèi)心的所思所想，向觀眾傳達(dá)一種積極面對困難的生活態(tài)度，使節(jié)目更加具有溫度和包容性，讓觀眾看到人和人之間的溫情包容，以及互相之間的認(rèn)可。

三、總結(jié)與反思

《脫口秀大會》已經(jīng)播出五季，它的成功并非偶然，而是一群具有創(chuàng)新力和拼搏精神的人共同努力的結(jié)果。但是縱觀第五季的10 期節(jié)目不難發(fā)現(xiàn)，節(jié)目的文本內(nèi)容存在著過度娛樂化、媚俗化以及內(nèi)容同質(zhì)化的問題。

一是過度娛樂化，出現(xiàn)庸俗化內(nèi)容?！睹摽谛愦髸芬驖夂竦膴蕵穬A向而與傳統(tǒng)形式的脫口秀有所不同，有些內(nèi)容缺乏主題本身所反映的深度，觀眾和評委的關(guān)注點(diǎn)往往在于段子是否好笑或者表演形式是否跳脫，而有些脫口秀演員為了迎合這一心理，呈現(xiàn)了很多缺乏深度和過度娛樂化的內(nèi)容。節(jié)目中頻繁出現(xiàn)的離婚梗以及脫口秀演員之間的內(nèi)部梗，久而久之容易造成老觀眾的審美疲勞，以及新觀眾的疑惑不解。這對于脫口秀的發(fā)展和普及不利，如果不加以干預(yù)整改，節(jié)目只會慢慢走下坡路。

二是文本同質(zhì)化，缺乏創(chuàng)新性內(nèi)容。每期節(jié)目內(nèi)容雖然都緊隨時(shí)事，迎合觀眾的需求，但是存在著內(nèi)容同質(zhì)化的問題，如徐志勝總是以外貌和“脫口秀鹿晗”為中心進(jìn)行創(chuàng)作。脫口秀等語言類節(jié)目需要持續(xù)的內(nèi)容輸出能力、新穎的觀點(diǎn)和話題，這離不開專業(yè)的訓(xùn)練和對生活細(xì)致入微的觀察，如果僅僅通過“炒冷飯”、蹭熱點(diǎn)的方式，可能會讓受眾產(chǎn)生審美疲勞。前幾季《脫口秀大會》中拋出的一些爭議較大的觀點(diǎn)，比如楊笠的女性議題，以及程璐和思文的離婚梗，在第五季中仍然換湯不換藥地呈現(xiàn)給了觀眾。

《脫口秀大會》作為一檔語言類節(jié)目，從長遠(yuǎn)發(fā)展來看，仍然是文本內(nèi)容本身的創(chuàng)作，有笑點(diǎn)、有觀點(diǎn)、有內(nèi)涵的文本才是觀眾真正需要的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。因此，要進(jìn)一步精細(xì)化文本內(nèi)容，堅(jiān)持文本創(chuàng)新，將文本內(nèi)容與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合，發(fā)揮社會主義核心價(jià)值觀的引領(lǐng)作用，不斷挖掘精辟、犀利、有深度、有價(jià)值的話題。與當(dāng)下的受眾情緒產(chǎn)生共鳴，誕生特別犀利的表達(dá)，將文本內(nèi)容與受眾的媒介期待進(jìn)行巧妙的契合，這是每一季節(jié)目最應(yīng)該花費(fèi)精力的地方。

注釋：

①竇雯．社交媒介語境下脫口秀節(jié)目文本認(rèn)同的傳播路徑探析——以《脫口秀大會》為例[J]．視聽,2022(06):69-71．