論重大題材電視劇在青年群體中的傳播
——以《我們這十年》為例

◎樓云昊

當(dāng)下社會(huì)，運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)媒體進(jìn)行文化傳播既符合時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)，也是社會(huì)進(jìn)行思想文化教育的一種重要途徑。在網(wǎng)絡(luò)媒體中，以工匠精神、掃黑除惡、銘記歷史等為主題的重大題材電視劇都起到了重要的文化傳播作用。此類劇作的主要受益人是青年人，《覺醒年代》等重大題材電視劇能夠使他們?cè)谶@個(gè)“亂花漸欲迷人眼”的世界中“睹物銘史”，以培養(yǎng)正確的世界觀和價(jià)值觀。這正契合了習(xí)近平總書記所強(qiáng)調(diào)的“做好新形勢(shì)下宣傳思想工作，必須自覺承擔(dān)起舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命任務(wù)”①。電視劇《我們這十年》以創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的獨(dú)特理念，從小人物構(gòu)建的激動(dòng)人心的情節(jié)中折射出大時(shí)代的發(fā)展變化，體現(xiàn)出十年內(nèi)中國在中國共產(chǎn)黨的帶領(lǐng)下走向輝煌的美好歷程。該劇的獨(dú)具匠心使其獲得了較好的口碑和流量，同時(shí)也成功引起了青年群體的情感共鳴，凸顯出重大題材電視劇在青年群體中的傳播價(jià)值和教育意義。

一、創(chuàng)作理念：小切口反映大主題，強(qiáng)調(diào)年輕化特質(zhì)

從近幾年播出的《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《跨過鴨綠江》《覺醒年代》等作品來看，重大題材電視劇多以人物傳記、重大歷史事件和重大歷史階段為主題。此類作品在創(chuàng)作過程中，更多地注重還原歷史人物和歷史事件，總體來說是在復(fù)原歷史的基礎(chǔ)上對(duì)大主題進(jìn)行藝術(shù)性呈現(xiàn)。而《我們這十年》不管是從形式上還是內(nèi)容上，都是通過一個(gè)小切口來反映大主題，在煙火氣和多元文化中展現(xiàn)中國。為避免脫離現(xiàn)實(shí)，該劇在進(jìn)行后期加工改編的基礎(chǔ)上力求最大程度還原歷史，以作品的真實(shí)性感染觀眾。但同時(shí)，追求創(chuàng)新性和唯一性，努力“破圈”，也是該劇獲得觀眾青睞的重要原因之一。《我們這十年》之所以能夠獲得口碑與流量雙豐收，以及青年群體的喜愛，正是因?yàn)槠鋭?chuàng)作理念上的轉(zhuǎn)變，這些轉(zhuǎn)變主要體現(xiàn)為以下幾點(diǎn)。

第一，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)呈現(xiàn)出年輕化的特征，為該劇注入了新鮮血液，使作品獨(dú)具匠心。要在展現(xiàn)過去十年變化時(shí)更加貼近實(shí)際生活，必然少不了在這十年間成長(zhǎng)起來的這一批人?！段覀冞@十年》的主要制作團(tuán)隊(duì)由總出品人傅斌星、藝術(shù)策劃毛衛(wèi)寧、總策劃張曉東等人組成?？偝銎啡烁当笮鞘且晃?0后，據(jù)他說，該劇創(chuàng)作途中歷經(jīng)疫情、天氣等眾多不確定的外在因素，全團(tuán)隊(duì)上下分為11 個(gè)劇組，共4000 多人齊心協(xié)力、長(zhǎng)途跋涉，橫跨10 多個(gè)省市，才完成這部由11個(gè)單元組成的重大題材電視劇。也正是這樣一個(gè)年輕、有創(chuàng)造力、務(wù)實(shí)又獨(dú)具匠心的團(tuán)隊(duì)，為《我們這十年》的成功打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

第二，小單元匯成大主題，從人民中尋找靈感?！段覀冞@十年》由11 個(gè)小故事組成，過去幾年重大題材電影中多采用此形式，如《我和我的祖國》《我和我的父輩》等。小單元模式在主旋律電視劇中雖然不是第一次出現(xiàn)，但是依然讓人眼前一亮。這種模式和《我們這十年》的主題十分貼合，因?yàn)槭觊g發(fā)生的事無法用一個(gè)故事講述完成，而一個(gè)個(gè)小故事所講述的內(nèi)容，很大程度上能夠讓年輕人在觀劇過程中找到一些共鳴。為了更加契合年輕人的成長(zhǎng)過程，直擊他們的內(nèi)心，制作團(tuán)隊(duì)不斷收集這十年間具有代表性的故事?？偩帉彸涛禆|談道：“人民的創(chuàng)作、生活里的感動(dòng)、學(xué)習(xí)的深度是提高該劇藝術(shù)感染力和吸引力的重要來源?！绷?xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“江山就是人民，人民就是江山。”因此，藝術(shù)家若想要?jiǎng)?chuàng)作出深入人心的作品，就要從群眾中來，到群眾中去，表現(xiàn)生活的真實(shí)，努力創(chuàng)造出有血有肉的影視作品，只有這樣，才能實(shí)現(xiàn)收視長(zhǎng)虹。

第三，演員年輕化，審美年輕化。《我們這十年》的演員年輕化和審美年輕化是其成功的重要因素。首先，年輕的演員陣容能夠更好地貼近觀眾的年齡層，讓觀眾更容易代入角色，產(chǎn)生共鳴。觀眾在觀看電視劇的過程中，往往會(huì)更喜歡看到與自己年齡相仿的演員，也更容易接受角色所面臨的困境和選擇。其次，審美年輕化為電視劇帶來了更大的市場(chǎng)吸引力。年輕化的演員陣容和審美風(fēng)格能夠更好地滿足觀眾對(duì)于美的需求，提高電視劇的觀賞價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。此外，年輕化的演員陣容也為電視劇增添了新的活力和潛力。這些年輕演員的表演風(fēng)格更加自然、真實(shí)，能夠更好地表現(xiàn)角色的個(gè)性和情感。年輕演員也能夠更好地與觀眾在社交媒體上進(jìn)行互動(dòng)和宣傳，吸引更多的觀眾參與到電視劇的討論和傳播中。值得注意的是，《我們這十年》中的演員年輕化和審美年輕化不僅僅是一種表面的變化，更是中國電視劇領(lǐng)域中的重要趨勢(shì)。近年來，隨著社會(huì)的發(fā)展和觀眾需求的變化，越來越多的電視劇開始注重年輕演員的選擇和審美風(fēng)格的呈現(xiàn)，從而更好地吸引年輕觀眾的關(guān)注。除了吸引年輕觀眾，年輕化的演員陣容和審美風(fēng)格也為電視劇帶來了更多的可能性和探索。年輕演員的成長(zhǎng)和變化過程，能夠更好地呈現(xiàn)出角色的發(fā)展軌跡和情感變化，讓觀眾更容易產(chǎn)生代入感和情感共鳴。同時(shí)，審美年輕化也能夠展現(xiàn)當(dāng)下年輕人的生活狀態(tài)和價(jià)值觀念，反映出當(dāng)下社會(huì)的多元化和變革。

二、情感結(jié)構(gòu)：現(xiàn)實(shí)主義作品的社會(huì)認(rèn)同與青春化書寫

現(xiàn)實(shí)主義和主旋律作品在一定程度上是相互關(guān)聯(lián)的?，F(xiàn)實(shí)主義電視劇是以真實(shí)、客觀反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民生活為主題的電視劇，而主旋律作品強(qiáng)調(diào)的則是黨和政府的正確領(lǐng)導(dǎo)、社會(huì)主義道路的正確選擇以及人民利益的維護(hù)。在某些情況下，現(xiàn)實(shí)主義電視劇也可以被視為主旋律作品的一種?，F(xiàn)實(shí)主義電視劇在創(chuàng)作時(shí)，往往會(huì)秉持正確的價(jià)值觀和人民立場(chǎng)，貼近社會(huì)生活，深入群眾，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，關(guān)注人民生活，呈現(xiàn)人民群眾的艱苦奮斗和幸福生活。這些正是主旋律作品所要強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容。因此，現(xiàn)實(shí)主義電視劇在某些方面與主旋律作品的創(chuàng)作理念相近，具有文化傳播和“成教化，助人倫”的作用。

（一）社會(huì)層面的認(rèn)同感與歸屬感

《我們這十年》作為一部重大題材電視劇，通過對(duì)中國十年來的歷史進(jìn)程、社會(huì)變革、人民生活等方面的呈現(xiàn)，展現(xiàn)出了一個(gè)真實(shí)、豐富、立體的社會(huì)生活場(chǎng)景，讓觀眾對(duì)這一歷史進(jìn)程有了更加深刻的認(rèn)識(shí)和理解。同時(shí)，這部電視劇還從個(gè)人角度出發(fā)，通過刻畫主要人物的成長(zhǎng)歷程、奮斗歷程以及情感經(jīng)歷等，讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴。

在社會(huì)層面上，《我們這十年》呈現(xiàn)了中國十年來的歷史變革和人民生活狀況，讓觀眾感受到了一個(gè)國家和民族在不斷進(jìn)步的歷史進(jìn)程中所經(jīng)歷的困難和挑戰(zhàn)，以及在這個(gè)歷史進(jìn)程中所取得的偉大成就。這種社會(huì)層面的認(rèn)同感，讓觀眾對(duì)自己所處的社會(huì)、國家和民族有了更深刻的認(rèn)識(shí)和了解，同時(shí)也增強(qiáng)了觀眾的自豪感和歸屬感。

在情感層面上，《我們這十年》通過刻畫主要人物的成長(zhǎng)和奮斗歷程，以及人物之間的情感交流，讓觀眾感受到了一個(gè)個(gè)平凡而偉大的人物所經(jīng)歷的艱辛和奮斗，在這個(gè)過程中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴。這種情感層面的認(rèn)同感和歸屬感，讓觀眾感受到了自己與這些人物之間的共同點(diǎn)和聯(lián)系，增強(qiáng)了自我認(rèn)同和社會(huì)歸屬感。

綜上所述，《我們這十年》通過在社會(huì)層面和情感層面上的呈現(xiàn)，讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的社會(huì)認(rèn)同感和歸屬感。這種感受不僅能增強(qiáng)觀眾的自豪感和自信心，還能推動(dòng)觀眾對(duì)未來美好生活的向往和追求。

（二）影視作品情感青春化書寫

首先，《我們這十年》所展現(xiàn)的時(shí)代背景和社會(huì)現(xiàn)實(shí)都與年輕人息息相關(guān)，如改革開放帶來的生活變化、青年人的成長(zhǎng)歷程和人生抉擇等，這些都是青春話題的重要內(nèi)容。通過這些內(nèi)容的呈現(xiàn)，電視劇切入了年輕人所關(guān)注的話題，引發(fā)了年輕觀眾的共鳴。其次，《我們這十年》在角色設(shè)定和故事情節(jié)上也呈現(xiàn)出了濃郁的青春氣息。主人公們?cè)诓粩鄪^斗中逐漸成長(zhǎng)，經(jīng)歷了友情、愛情、家庭等各種青春元素的洗禮，這些內(nèi)容使得角色形象更加鮮活和生動(dòng)，也增強(qiáng)了觀眾的代入感和共情感。此外，《我們這十年》的制作手法也具有較強(qiáng)的青春色彩。如畫面的色調(diào)偏向明亮、清新，音樂的選擇也較為活潑、輕松，這些都讓觀眾感受到了年輕、朝氣蓬勃的氛圍?？傊啻夯瘯鴮懖粌H使得故事更加貼近年輕觀眾，而且增加了觀眾的情感共鳴，引發(fā)了觀眾對(duì)青春、成長(zhǎng)、人生抉擇等話題的思考。同時(shí)，這種青春化的書寫也為電視劇的傳播和推廣帶來了更多的年輕觀眾，對(duì)于提升電視劇的知名度和影響力具有重要意義。

重大題材電視劇青春化書寫的意義是多方面的。首先，青春化書寫可以增加電視劇的觀賞性和親和力。對(duì)于年輕觀眾來說，青春元素是他們較為關(guān)注的話題，而且年輕觀眾通常更加喜歡輕松、活潑的節(jié)奏和風(fēng)格。因此，在重大題材電視劇中加入青春元素的書寫，可以更好地吸引年輕觀眾的注意力，提高電視劇的收視率和影響力。其次，青春化書寫可以讓觀眾更加深入地理解重大題材電視劇所要表達(dá)的社會(huì)意義。青春元素是重大題材電視劇中不可避免的一部分，加入這些元素，可以更好地體現(xiàn)出歷史背景下的社會(huì)變革和人們的心理變化，使觀眾更加深入地理解電視劇所要表達(dá)的社會(huì)意義。最后，青春化書寫可以為觀眾提供更多的情感共鳴和思考空間。青春是人生中一個(gè)重要階段，涵蓋了友情、愛情、家庭、成長(zhǎng)等多個(gè)方面，這些元素都是觀眾關(guān)注的話題。通過電視劇中的青春化書寫，觀眾可以更好地感受到主人公的成長(zhǎng)歷程、情感經(jīng)歷以及人生抉擇，引發(fā)更多的思考和情感共鳴?？傊?，重大題材電視劇青春化書寫的意義在于提高電視劇的觀賞性和親和力，加深觀眾對(duì)社會(huì)意義的理解，以及為觀眾提供更多的情感共鳴和思考空間。這種書寫方式有助于增加電視劇的影響力和知名度，同時(shí)也能夠引導(dǎo)觀眾更深入地了解和思考社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題。

三、敘事建構(gòu)：敘事觀念拓寬，敘事主體轉(zhuǎn)變

（一）敘事策略與敘事觀念的創(chuàng)新

《我們這十年》在敘事策略上有一些新變化，主要包括以下幾點(diǎn)。一是非線性敘事?！段覀冞@十年》在敘事上采用了非線性結(jié)構(gòu)，不按照時(shí)間順序呈現(xiàn)故事，而是通過跳躍式的敘述，將故事的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)串聯(lián)起來。這種敘事方式不僅能夠增加觀眾的好奇心，也能夠更好地突出故事的主題。二是觀點(diǎn)多元?！段覀冞@十年》不局限于一個(gè)人物的視角，而是通過多個(gè)人物的視角來呈現(xiàn)故事，這樣可以更加全面地呈現(xiàn)社會(huì)生活的多樣性和人物形象的多面性，同時(shí)也能夠讓觀眾更好地理解和感受故事中的各個(gè)人物，更加深入地理解故事所要傳達(dá)的信息和主題。三是自我反思。在《我們這十年》中，主人公們經(jīng)常通過自我反思的方式來表達(dá)自己對(duì)于生活和社會(huì)的看法和理解。這種敘事方式能夠更加貼近觀眾的內(nèi)心世界，讓觀眾更好地理解和感受主人公的情感和心路歷程。四是現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)?！段覀冞@十年》在敘事中強(qiáng)調(diào)了對(duì)于現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和表現(xiàn)，力圖以最真實(shí)、生動(dòng)的方式呈現(xiàn)社會(huì)生活的多樣性和復(fù)雜性。這種表現(xiàn)方式更加貼近觀眾的生活，可以讓觀眾更加深入地了解社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題。

隨著時(shí)代的變遷，重大題材電視劇在敘事觀念方面也有了新的變化，其中年輕化是一個(gè)明顯的趨勢(shì)。一是關(guān)注年輕人的問題。隨著社會(huì)的發(fā)展和變化，年輕人的生活、思想和情感等問題日益引起了社會(huì)的關(guān)注，主旋律電視劇開始更多地關(guān)注年輕人的問題，如《縣委大院》關(guān)注年輕干部的成長(zhǎng)歷程。二是多元化的敘事形式。在敘事方式上，主旋律電視劇開始探索新的敘事方式，突破了傳統(tǒng)的單一敘事形式。比如，《紅色》采用非線性敘事方式，將不同年代的故事交織在一起，將年輕人的經(jīng)歷與時(shí)代背景相結(jié)合，更加生動(dòng)地表現(xiàn)了主題。三是情感化的敘事表達(dá)。傳統(tǒng)的主旋律電視劇往往注重對(duì)社會(huì)問題的闡述，較少進(jìn)行人物的情感表達(dá)。而現(xiàn)在的主旋律電視劇更加注重情感的表達(dá)，將年輕人的情感體驗(yàn)融入劇情中，增加觀眾的情感共鳴。四是故事風(fēng)格的多樣化。隨著受眾群體日益多元化，主旋律電視劇開始更加注重故事風(fēng)格的多樣性，以此增加年輕觀眾的興趣點(diǎn)。

（二）敘事主體的多元化與真實(shí)性

《我們這十年》在敘事人員的選擇上呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)，這也是該劇能夠真實(shí)地表現(xiàn)出中國社會(huì)變革和年輕一代成長(zhǎng)的重要原因之一。首先，《我們這十年》通過多位主角的視角來呈現(xiàn)故事的發(fā)展，這種敘事手法使得觀眾能夠更加全面地了解每個(gè)角色的生活、思想和情感，而不局限于一個(gè)人物的視角。劇中呈現(xiàn)了不同年齡、不同階層、不同職業(yè)的人物形象，這種多元化的敘事主體讓觀眾更好地感受到中國社會(huì)的多樣性。其次，《我們這十年》通過呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的一些熱點(diǎn)話題來增強(qiáng)劇情的真實(shí)性。例如，劇中呈現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)暴力、職場(chǎng)壓力、房子難買等社會(huì)熱點(diǎn)問題，這些不僅是年輕觀眾關(guān)心的問題，也是當(dāng)下中國社會(huì)普遍存在的問題。這種真實(shí)的呈現(xiàn)，讓觀眾更容易產(chǎn)生情感共鳴，對(duì)于深化觀眾對(duì)社會(huì)的認(rèn)知和思考具有重要的意義。最后，《我們這十年》中還呈現(xiàn)了一些非傳統(tǒng)的敘事方式，如紀(jì)錄片式的敘事、反轉(zhuǎn)式的敘事等。這些不同的敘事方式和敘事主體的多元化，使得觀眾更容易產(chǎn)生共鳴和情感投射，進(jìn)一步增強(qiáng)劇情的真實(shí)性?？傊段覀冞@十年》通過敘事主體的多元化和真實(shí)性的呈現(xiàn)，更加全面地展現(xiàn)了中國社會(huì)的多樣性和變革，同時(shí)也讓觀眾更容易產(chǎn)生情感共鳴，對(duì)于提升電視劇的敘事藝術(shù)和社會(huì)價(jià)值有著重要的意義。

四、傳播路徑新變化：互聯(lián)網(wǎng)思維新突破

一方面，互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展催生了新的觀眾群體，使得電視劇的受眾范圍更加廣泛。觀眾不再局限于傳統(tǒng)的電視收看渠道，而是可以通過互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)隨時(shí)隨地觀看電視劇，這也促進(jìn)了電視劇的傳播和推廣。另一方面，互聯(lián)網(wǎng)也對(duì)電視劇的創(chuàng)作提出了更高的要求。互聯(lián)網(wǎng)用戶具有更高的文化素養(yǎng)和審美水平，對(duì)于電視劇的情節(jié)、人物、對(duì)白、畫面等方面的要求也更高。電視劇只有更符合互聯(lián)網(wǎng)用戶的口味和需求，才能獲得更高的關(guān)注度和更好的評(píng)價(jià)。同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)上的討論和互動(dòng)也加強(qiáng)了電視劇與觀眾之間的聯(lián)系，創(chuàng)作者需要更好地把握觀眾的反饋意見來不斷改進(jìn)和創(chuàng)新。此外，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展也為電視劇的制作提供了更多的可能性。通過互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，電視劇可以更加方便地進(jìn)行后期制作、特效處理、配樂等，由此提高制作質(zhì)量和視聽效果。同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的廣泛運(yùn)用也為電視劇的宣傳推廣提供了更多的渠道和手段。

（一）網(wǎng)絡(luò)媒介的多元化帶來傳播渠道多樣性

習(xí)近平總書記在全國文藝工作座談會(huì)上強(qiáng)調(diào)：“優(yōu)秀文藝作品反映著一個(gè)國家、一個(gè)民族的文化創(chuàng)造能力和水平?！雹凇段覀冞@十年》作為一部?jī)?yōu)秀的文藝作品，在帶給觀眾審美感受的同時(shí)，也發(fā)揮了政治教化的功能。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，電視劇的傳播渠道也變得越來越多樣化。這主要得益于平臺(tái)的多樣性，即觀眾可以通過不同的平臺(tái)觀看電視劇，如傳統(tǒng)的電視臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)、OTT 平臺(tái)、移動(dòng)端應(yīng)用等。首先，平臺(tái)多樣性增加了觀眾的選擇性。傳統(tǒng)的電視臺(tái)在播放時(shí)間和節(jié)目?jī)?nèi)容上有一定的限制，而互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)可以更靈活地選擇播放時(shí)間和內(nèi)容，滿足不同觀眾的需求。同時(shí)，由于互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的海量?jī)?nèi)容和全球化特點(diǎn)，觀眾可以更加方便地觀看來自不同國家和地區(qū)的電視劇，從而加深跨文化交流和了解。其次，平臺(tái)多樣性拓展了電視劇的傳播渠道。除了傳統(tǒng)的電視臺(tái)，現(xiàn)在的電視劇可以通過網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)、OTT 平臺(tái)、移動(dòng)端應(yīng)用等多個(gè)渠道進(jìn)行傳播。這不僅提高了電視劇的傳播效率，擴(kuò)大了傳播覆蓋面，也為電視劇品牌價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的提升帶來了更多的可能性。最后，平臺(tái)多樣性也促進(jìn)了電視劇的創(chuàng)新和多元化發(fā)展。不同的平臺(tái)擁有不同的用戶群體和傳播特點(diǎn)，因此電視劇可以根據(jù)不同平臺(tái)的特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新和調(diào)整，更好地滿足觀眾需求和平臺(tái)要求。這也有助于推動(dòng)電視劇的創(chuàng)新和多元化發(fā)展，提升電視劇的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。

（二）其他平臺(tái)的傳播效果

在抖音、快手等短視頻平臺(tái)上，不少用戶將《我們這十年》的片段制作成短視頻，以更加生動(dòng)、易懂的形式呈現(xiàn)給觀眾。這些短視頻被廣泛轉(zhuǎn)發(fā)，促進(jìn)了該劇的傳播。一些熱門UP 主也制作了與該劇相關(guān)的視頻，為觀眾提供了更多的觀劇角度和思考空間。在公眾號(hào)中，不少媒體和個(gè)人分享了《我們這十年》的相關(guān)內(nèi)容，他們對(duì)該劇的主題、內(nèi)容、制作過程等方面進(jìn)行深入解讀，使用戶獲得更加全面、深刻的理解。此外，一些公眾號(hào)也推出了與該劇相關(guān)的活動(dòng)，如線上討論會(huì)、主題閱讀等，不僅提高了該劇的曝光度和流量，也為用戶帶來了雙向互動(dòng)的真實(shí)體驗(yàn)感。

五、結(jié)語

重大題材電視劇《我們這十年》展現(xiàn)出我國影視劇事業(yè)的繁榮和發(fā)展，不僅起到了文化傳播的作用，也為青年人樹立了榜樣。該劇的成功主要源于對(duì)年輕群體的參與、情感結(jié)構(gòu)的搭建、敘事建構(gòu)的創(chuàng)新等，從而引發(fā)人們對(duì)美好生活的認(rèn)知和思考，促使觀眾珍惜當(dāng)下的美好生活。國家應(yīng)出臺(tái)相關(guān)政策，鼓勵(lì)重大題材、具有思想文化教育意義的電視劇進(jìn)行發(fā)行、傳播，努力凈化影視劇行業(yè)環(huán)境，以保證高質(zhì)量影視作品的產(chǎn)出。同時(shí)，影視行業(yè)人員要牢記“藝術(shù)來源于人民”，要多從人民生活中汲取靈感，避免被資本裹挾，要帶給觀眾符合其審美和情感需求的文藝作品。

注釋：

①習(xí)近平在全國宣傳思想工作會(huì)議上強(qiáng)調(diào)舉旗幟聚民心育新人興文化展形象更好完成新形勢(shì)下宣傳思想工作使命任務(wù)[J]．黨建,2018(09):4-6．

②十八大以來重要文獻(xiàn)選編[M]．北京:中央文獻(xiàn)出版社,2016:122-123．