以電影為媒介進(jìn)一步發(fā)揮中華文化對(duì)東盟的影響力

◎張睿

1991年，中國與東盟建立了正式的對(duì)話關(guān)系。2004年，廣西南寧被確認(rèn)為中國—東盟博覽會(huì)的永久舉辦地，為東盟雙邊貿(mào)易提供了極佳的平臺(tái)。自2010年啟動(dòng)以來，中國—東盟自由貿(mào)易區(qū)已成為發(fā)展中國家組成的最大的自由貿(mào)易區(qū)。在地理、人文相通的條件下，中國和東盟國家共同創(chuàng)造了東亞經(jīng)濟(jì)的奇跡，成為亞太區(qū)域合作中最成功、最具活力的典范和構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的生動(dòng)案例。國家發(fā)展改革委、外交部、商務(wù)部聯(lián)合發(fā)布的《推動(dòng)共建絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶和21世紀(jì)海上絲綢之路的愿景與行動(dòng)》明確將“文化交流”作為“民心相通”的重點(diǎn)開展對(duì)象，各國文化交流也在不斷擴(kuò)大并日益多元化?！耙粠б宦贰背h提出十年來，電影已成為中華文化“走出去”、提升中國文化軟實(shí)力的重要手段，也為進(jìn)一步增強(qiáng)中華文化在東盟地區(qū)的影響力提供了有效途徑。

一、中國—東盟電影交流現(xiàn)狀

東盟國家中的眾多華人群體，作為中華文化的傳播力量及有關(guān)媒介，有力地支持了中國電影在東南亞市場的發(fā)展，并推動(dòng)了東盟國家成為中華文化的主要輸出區(qū)域。中國與東盟國家在電影上的交流最早可追溯至20世紀(jì)20年代。彼時(shí)，中國電影以向南洋地區(qū)國家出售版權(quán)的方式開啟了海外傳播活動(dòng)，《采茶女》《白蛇傳》等影片深受當(dāng)?shù)厝A僑喜愛。從20 世紀(jì)90 年代起，中國與東盟國家開始互相舉辦文化周、電影節(jié)等活動(dòng)，這為早期中國電影在東盟國家的交流打下了深厚基礎(chǔ)。中國廣西與東盟國家山水相連，文化相通，傳統(tǒng)友誼深厚，尤其是在《推動(dòng)共建絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶和21世紀(jì)海上絲綢之路的愿景與行動(dòng)》將中國廣西定位為21世紀(jì)海上絲綢之路與絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶有機(jī)銜接的重要門戶后，以中國廣西作為窗口，開展電影在東盟國家的交流合作已具備了更為成熟的條件。當(dāng)下，普遍以相互引進(jìn)、中外合拍和開展電影相關(guān)文化活動(dòng)三種形式來擴(kuò)展與加深中國—東盟電影的交流與影響，中華文化也隨著中國電影的傳播而開枝散葉。

一是相互引進(jìn)優(yōu)秀影片。1967年，武俠電影《龍門客?！吠苿?dòng)中國武俠元素在東南亞落地生根。時(shí)至今日，中國武俠片、功夫片、古裝片仍是最受東南亞國家民眾歡迎的中國電影類型，如《葉問4》上映期間在馬來西亞地區(qū)的票房榜直沖榜首之位?？梢姡ㄟ^電影這一載體，中國實(shí)現(xiàn)了提升中華文化對(duì)外影響力的目的。得益于中國—東盟關(guān)系日益密切，東盟電影在中國有不俗表現(xiàn)，如泰國的《天才槍手》、馬來西亞的《光》。相互引進(jìn)機(jī)制，不僅促進(jìn)了雙/多邊的電影市場繁榮發(fā)展，更是進(jìn)一步以文化藝術(shù)的形式加深與東盟國家聯(lián)系的充分體現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的雙豐收。

二是建立合拍機(jī)制。中外合拍電影是中國電影對(duì)外合作發(fā)展的重要力量?！吨型夂献鲾z制電影片管理規(guī)定》第五條規(guī)定中外合作攝制電影片包括聯(lián)合攝制、協(xié)作攝制和委托攝制三種形式。此外，中方在境外取景拍攝的影片也不在少數(shù)，尤其是在中國—東盟對(duì)話關(guān)系建立期間，中國與東盟國家的合作逐漸多元化，所取得的市場成績也表現(xiàn)良好，對(duì)中華文化在東盟國家的傳播起到促進(jìn)作用。例如以作為中華文化聚集地的海外唐人街為背景的《唐人街探案》系列電影，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)于2015年起，從泰國出發(fā)，以“拍一部電影走一個(gè)國家”的模式進(jìn)行跨文化、跨地域拍攝，影片將陰陽五行等許多具有中國特色的傳統(tǒng)文化通過幽默與推理融合的方式予以呈現(xiàn)，在雅俗共賞中做到了兩國文化的深度交融。再如廣西電影集團(tuán)出品、上映于2016年的《再見，在也不見》，主創(chuàng)來自中國、新加坡、泰國，聯(lián)合了中國香港、中國臺(tái)灣德藝雙馨的優(yōu)秀演員共同合作拍攝，影片入選了國家新聞出版廣電總局2015年“絲綢之路影視橋工程”項(xiàng)目。該片響應(yīng)的是“世界眼光、東盟合作、中國故事、廣西元素”的創(chuàng)作要求，同時(shí)也是實(shí)施“中國—東盟系列電影”拍攝計(jì)劃作品之一。中外合作拍攝影片是有效整合、充分利用地理資源和文化資源的體現(xiàn)，目的是實(shí)現(xiàn)共融與共榮，也為中華文化的傳播帶來更多可能。

三是舉辦文化活動(dòng)。在“一帶一路”倡議下，中國電影在東南亞市場的開發(fā)探索進(jìn)一步得到重視，通過不斷地合作舉辦文化活動(dòng)，推動(dòng)雙方電影產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域進(jìn)行深度合作。廣西南寧作為中國—東盟博覽會(huì)的永久舉辦地，在中華文化的傳播領(lǐng)域上更是發(fā)揮了面向東盟國家的窗口作用。為了貫徹實(shí)施國家廣播電影電視總局電影“走出去工程”和“絲綢之路影視橋工程”，中國廣西努力發(fā)揮區(qū)位優(yōu)勢，建立和打造中國與東盟電影文化交流合作平臺(tái)。2013 年起，中國廣西每年分別與當(dāng)年主賓國舉辦電影文化交流活動(dòng)，如舉辦中越、中新、中泰、中柬、中老等電影文化周，還舉辦印尼電影展映、泰國電影展映、中國—泰國電影展映、中國—東盟電影展映匯（印度尼西亞電影周）活動(dòng)。①這樣的交流形式縮短了電影與觀眾的距離，也充分挖掘了“一帶一路”國家電影的文化底蘊(yùn)，推動(dòng)實(shí)現(xiàn)了雙方文化的交流與文明的互鑒，進(jìn)一步加強(qiáng)雙方影視政策溝通，推動(dòng)視聽產(chǎn)品互通，實(shí)現(xiàn)視聽產(chǎn)業(yè)融通，為構(gòu)建更為緊密的中國—東盟命運(yùn)共同體作出積極貢獻(xiàn)。

二、中國—東盟電影交流存在的問題

中國電影市場在全球占有巨大比重，是全球第二大電影市場。雖然中國電影市場早已延伸至東盟國家，中華文化也在電影的傳播中對(duì)東盟國家產(chǎn)生了一定的影響，但在跨文化傳播的實(shí)踐中也存在著一些實(shí)際問題，不免表現(xiàn)出與地位不符的境況。

首先，東盟國家票房體量不大，好萊塢依然占據(jù)主導(dǎo)。一方面，從市場環(huán)境來看，東盟國家電影市場體量不大，電影院設(shè)施的建設(shè)與普及尚未跟上目前國際發(fā)展水平，銀幕總體數(shù)量偏低，故包括其本土影片在內(nèi)，電影產(chǎn)業(yè)盈利弱，回報(bào)率普遍不高。另一方面，好萊塢電影對(duì)泰國、新加坡、馬來西亞等國家的文化影響顯著。票房顯示，多數(shù)東盟國家近十年的票房排行榜均被北美影片占據(jù)絕大比重，導(dǎo)致本土影片和華語電影被嚴(yán)重?cái)D壓，難以躋身榜單前列，但如《功夫熊貓》系列、《木蘭》等以中華文化元素為主題的好萊塢影片在東盟國家地區(qū)票房均表現(xiàn)良好。對(duì)照華語電影的表現(xiàn)，僅有如《長城》《美人魚》等具有明星導(dǎo)演效應(yīng)、大成本制作的影片在東盟國家掀起了票房熱度。雖然中華文化元素在東盟國家地區(qū)的接受程度仍然很高，但對(duì)比好萊塢大片或是北美影片，華語電影的金字招牌尚未能在東盟國家地區(qū)充分打響，并且中國與東盟國家在文化上仍存在細(xì)微的差異，這些因素導(dǎo)致了中國電影在東盟國家發(fā)行的電影票房均不太理想。

其次，平臺(tái)影響力不足，尚未建立長效機(jī)制。長期以來，中華文化對(duì)東盟國家的輸出多依賴于當(dāng)?shù)佚嫶蟮娜A人華僑基礎(chǔ)。從目前的文化資源開發(fā)與利用來看，中國豐富的文化資源優(yōu)勢尚未能通過電影充分轉(zhuǎn)化傳播至東盟國家。當(dāng)前電影發(fā)展多傾向于與實(shí)力強(qiáng)勁的國家地區(qū)開展合拍工作，中國—東盟合作平臺(tái)的影響力在對(duì)比中則暴露出一定的劣勢。對(duì)比與其他歐美國家地區(qū)或者經(jīng)濟(jì)繁榮的亞太地區(qū)在電影上的合作，中國與東盟國家合作攝制的電影數(shù)量極少，近兩年完成的合拍簽約數(shù)量也僅為一到二部。這一現(xiàn)狀是由中國—東盟在電影合作方面的長效機(jī)制的不穩(wěn)定與不完善導(dǎo)致的，現(xiàn)有的機(jī)制無法為影視項(xiàng)目孵化提供良好的基礎(chǔ)條件。面對(duì)強(qiáng)大的勁敵與艱難的客觀條件，中華文化若想以電影作為輸出東盟國家的文化紐帶，則需要進(jìn)一步提升合作平臺(tái)的長效機(jī)制，找到提升影響力的發(fā)展之道。

再次，規(guī)模效益未完全體現(xiàn)，缺乏可持續(xù)傳播能力。電影的流通以發(fā)行為本。在面向東盟國家的發(fā)行中，由于發(fā)行過程的不穩(wěn)定性，中國電影迄今為止難以形成足夠大的規(guī)模來抵御風(fēng)險(xiǎn)。在全球化和現(xiàn)代化的大環(huán)境下，中國電影仍處于較為緩慢的國際發(fā)行階段。在考慮電影傳播能力時(shí)，應(yīng)從海外傳播的有效性、國際影響力的擴(kuò)大以及是否提升了中國文化的全球影響力等方面進(jìn)行綜合考量。相關(guān)研究表明，中國電影在“一帶一路”沿線國家的影響力仍有待提高。中國廣西作為面向東盟國家的主要輸出窗口，承擔(dān)著向東盟國家傳播中華文化的重任。盡管起步晚、速度慢，但中國廣西在高質(zhì)量發(fā)展方面與發(fā)達(dá)地區(qū)仍存在差距，現(xiàn)有的電影資源儲(chǔ)備規(guī)模效益未充分體現(xiàn)，創(chuàng)新融合機(jī)制還需加強(qiáng)，交流機(jī)制有待完善。

最后，東盟語翻譯人才稀缺。語言的互通對(duì)于文化的交流起著決定性的作用。當(dāng)前國內(nèi)對(duì)東盟語種翻譯人才培訓(xùn)的重視程度尚有不足，其中包括東盟語翻譯人才和東盟語影視配音演員，真正專長于此的人才可謂是鳳毛麟角，這直接使得中國與東盟國家同謀電影發(fā)展之道受到嚴(yán)重的阻礙：一是對(duì)交流產(chǎn)生影響；二是徒增翻譯成本，使得制片投資在項(xiàng)目研判初期喪失積極性。因此，挖掘和培育東盟語翻譯人才，是打通雙/多邊文化交流暢通渠道和實(shí)現(xiàn)中國—東盟電影合作發(fā)展降本增效的突圍之舉。

三、中國—東盟電影交流未來發(fā)展建議

中國與東盟國家一衣帶水、文化同源，在全球化趨勢與互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的運(yùn)作下，未來充滿了新機(jī)遇與新挑戰(zhàn)。如何發(fā)揮中華文化在東盟國家的影響力，助力實(shí)現(xiàn)中國建成電影強(qiáng)國的目標(biāo)，是中國電影行業(yè)亟待思考的問題。

一是加快建設(shè)中國—東盟影視產(chǎn)業(yè)基地。依托“一帶一路”這一共贏之路與RCEP 協(xié)定的落定，為了進(jìn)一步推動(dòng)中國與東盟的文化交流與融合，需要加快建立中國—東盟影視產(chǎn)業(yè)基地。在東盟國家內(nèi)部，電影發(fā)展存在不平衡現(xiàn)象，泰國、印度尼西亞、菲律賓等國家具有電影工業(yè)基礎(chǔ)，老撾、文萊等國家則起步較晚，東盟各國電影水平參差不齊。中國廣西作為中國面向東盟的窗口，需要發(fā)揮區(qū)域優(yōu)勢，推動(dòng)中國—東盟影視產(chǎn)業(yè)基地盡快落地，并倡議利用好東盟國家電影工業(yè)第一梯隊(duì)的基礎(chǔ)優(yōu)勢，帶動(dòng)第二梯隊(duì)跟上發(fā)展步伐，通過運(yùn)用中國電影工業(yè)資源，加強(qiáng)與東盟各國電影管理機(jī)構(gòu)的聯(lián)系，實(shí)現(xiàn)維護(hù)中國與東盟各國電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)平衡的目標(biāo)，為中國—東盟影視項(xiàng)目搭建好孵化平臺(tái)。中國—東盟影視產(chǎn)業(yè)基地應(yīng)以多層次構(gòu)成為建造理念，包括現(xiàn)代化的電影工業(yè)基礎(chǔ)設(shè)施、便利的交通通信、配套的生產(chǎn)服務(wù)設(shè)施以及影視文化創(chuàng)意交流區(qū)。此外，中國—東盟影視產(chǎn)業(yè)基地應(yīng)在軟件方面實(shí)現(xiàn)多方面的建設(shè)，包括加強(qiáng)東盟各國影視制作方的交流合作、打造東盟電影工業(yè)學(xué)院、設(shè)立東盟語譯制中心等，從而促進(jìn)文化交流與共識(shí)的達(dá)成。

二是積極探索合拍長效機(jī)制。在文化對(duì)外傳播的實(shí)踐中，合拍機(jī)制體現(xiàn)出天然的優(yōu)勢，因此在未來的中國—東盟電影產(chǎn)業(yè)的合作上，應(yīng)進(jìn)一步建立合拍機(jī)制，使其完善化并實(shí)現(xiàn)長效化。在中方層面，為提升中華文化的對(duì)外影響，實(shí)現(xiàn)有效傳播，創(chuàng)作過程中不能忽視對(duì)中華文化內(nèi)涵與價(jià)值的深度理解與挖掘，要充分掌握創(chuàng)作話語權(quán)。應(yīng)通過積極舉辦電影活動(dòng)周等一系列平等交流活動(dòng)，以活動(dòng)作為依托與信息共享平臺(tái)，以最小的成本深入友邦，認(rèn)真研判其文化語境以及對(duì)影片的選擇導(dǎo)向，促成讓相關(guān)國家、相關(guān)機(jī)構(gòu)和多方企業(yè)的交流并提升簽約率，從而進(jìn)一步建立并鞏固合拍長效機(jī)制，實(shí)現(xiàn)以電影提升中華文化對(duì)外影響力的目的。如此一來，才能在全球化的趨勢下有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)合作共贏。

三是搭建中國—東盟影視數(shù)據(jù)庫?！吨腥A人民共和國國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十四個(gè)五年規(guī)劃和2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)綱要》指出，“實(shí)施文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化戰(zhàn)略，加快發(fā)展新型文化企業(yè)、文化業(yè)態(tài)、文化消費(fèi)模式，壯大數(shù)字創(chuàng)意、網(wǎng)絡(luò)視聽、數(shù)字出版、數(shù)字娛樂、線上演播等產(chǎn)業(yè)?！雹谧鳛槲幕母锇l(fā)展的新潮流和新思路，文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化已上升至國家戰(zhàn)略層面。中國—東盟的影視合作發(fā)展，應(yīng)抓住當(dāng)前積極推動(dòng)傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)加快數(shù)字化轉(zhuǎn)型的浪潮，加快推動(dòng)建設(shè)中國—東盟影視數(shù)據(jù)庫，以數(shù)字技術(shù)助力文化研判內(nèi)容，以信息化、標(biāo)準(zhǔn)化和人才培養(yǎng)為支撐，建立擁有東盟劇本庫、導(dǎo)演編劇庫等完整的文化產(chǎn)業(yè)鏈、供應(yīng)鏈，充分高效地整合東盟各類影視資源，科學(xué)預(yù)判分析影視項(xiàng)目未來收益，進(jìn)一步提高對(duì)外傳播過程中的抗風(fēng)險(xiǎn)能力。

四、總結(jié)

用電影講好中國故事，是提升中國電影、中華文化國際影響力和建立文化自信的重要一環(huán)。在以電影為媒介進(jìn)一步發(fā)揮中華文化對(duì)東盟的影響力方面，可通過加快建設(shè)中國—東盟影視產(chǎn)業(yè)基地、積極探索合拍長效機(jī)制、搭建中國—東盟影視數(shù)據(jù)平臺(tái)等具體措施，推動(dòng)中國與東盟電影產(chǎn)業(yè)的合作與發(fā)展。電影工作者要以《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》為行動(dòng)指南，切實(shí)提高站位，努力開拓海外市場，向國際展示真實(shí)、立體、全面的中國，努力塑造可信、可愛、可敬的中國形象，弘揚(yáng)和傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

注釋：

①趙娟．首屆中國—東盟文化藝術(shù)周舉行電影展映活動(dòng)[N]．廣西日?qǐng)?bào),2020-12-09(002)．

②中華人民共和國國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十四個(gè)五年規(guī)劃和2035 年遠(yuǎn)景目標(biāo)綱要[EB/OL]．中國政府網(wǎng),2021-03-13．https://www．gov．cn/xinwen/2021-03/13/content_5592681．htm．