音樂美學(xué)視角下古箏曲《長相思》與同名古詩的關(guān)系

張昕渝，陰明娟

（太原師范學(xué)院 音樂系，山西 太原 030619）

在古代，古箏是文人雅士的最愛，撫琴是文人叩問自己心靈的方式，古箏表演常以古詩為詞，邊彈邊唱、盡顯雅趣。琴聲清雅、溫柔、敦和，古詩詞平仄有致、意境深遠(yuǎn)。箏樂與古詩詞一直有著密不可分的關(guān)系，二者在意境、審美、藝術(shù)特點上高度契合，融入了古詩詞優(yōu)點的古箏曲的古韻美不言而喻。

一、古箏作品的意境與古詩詞的關(guān)系

（一）古詩詞的意境

古詩詞是中國文化的一顆明珠，在中國傳統(tǒng)文化中占有舉足輕重的地位，其韻味之美、內(nèi)涵之深邃，時至今日都令人叫絕。古詩詞主要表達(dá)一種意境之美，旨在追求“意”與“象”的結(jié)合，營造情景交融的意境。古詩詞的意境主要有以下五個特點：1.空寂悠遠(yuǎn)。這個特點主要表現(xiàn)在田園詩中，表達(dá)了一種進入世外桃源、遠(yuǎn)離俗世的感情。2.蒼涼悲壯。這種特點主要表現(xiàn)在詠物詩或者寫景詩中，表現(xiàn)一種曠遠(yuǎn)、延綿、闊達(dá)的風(fēng)景。3.曠達(dá)開朗。這雖也是對景的描寫，但表達(dá)的情感更加明亮歡快。4.深邃憂郁。這里采用的手法主要是“以情動人”，用動人、樸實的情感與讀者產(chǎn)生共鳴，通常表達(dá)的感情是凄美、動人，令人百感交集、回味無窮。5.雄壯陽剛。這里的情感主要是熱情、剛毅、雄壯，用豪邁的文風(fēng)抒發(fā)自己的感情。

（二）古箏演奏的意境

古箏是我國傳統(tǒng)樂器，古箏演奏講究“樂”與“情”的結(jié)合，這種委婉的表達(dá)情感的方式深受文人雅士的喜愛。隨著傳統(tǒng)文化的復(fù)興，許多古箏作品得到傳承，許多古詩詞被改編為同名樂曲。從古代的詩詞彈唱到如今的古詩詞改編作品，千百年來，古箏與古詩詞都是共榮共存。

（三）古箏作品與古詩詞的關(guān)聯(lián)及共性

古箏是一種雅俗共賞的樂器，在情感、意境、審美等方面與古詩詞有許多共性，千百年來，古箏與古詩詞相互影響，二者在情感意境上有著“剛?cè)岵钡奶攸c，在描寫大山大水、巍峨山川時，其剛性美得到體現(xiàn)；在描寫小溪、竹林、霜花時，其柔美體現(xiàn)得淋漓盡致。它們之間的共性如下：1.都以抒發(fā)情感為目的。無論是古詩詞還是古箏樂曲，都是為了抒發(fā)作者與表演者的情感，將二者結(jié)合是視覺與聽覺的雙重盛宴。古詩詞的主要功能是抒情，無論是家國情感還是離別愁緒，無論是傷春悲秋還是相思之情，最終的落腳點都是抒情。而通過樂器表達(dá)情感，會將這種情感以更加確切的方式表達(dá)出來。2.都以韻律為切入點營造意境。在塑造文學(xué)與音樂意境時，離不開韻律的支撐。文字相對是平面的，而加以韻律，平面的情感就立體起來了。古詩詞講究韻律節(jié)奏，包含句式、平仄、音韻等內(nèi)容。樂曲包含律、調(diào)、句法等，而表演者的古箏演奏可以將音調(diào)的抑揚頓挫、富于變化的音色、力度和情感淋漓盡致地表現(xiàn)出來。以悠長的韻律表現(xiàn)古詩詞豐富的情感，可以將意境表現(xiàn)得栩栩如生。

二、古箏曲《長相思》概述

《長相思》由同名詩詞改編而來，表達(dá)了詩人離開長安后的愁緒。整首曲子表現(xiàn)了一位有相思之苦且有遠(yuǎn)大抱負(fù)卻無人賞識的人在旅途中的愁思以及懷才不遇的心情。此曲是著名二胡古箏作曲家王建民先生創(chuàng)作的，他運用了非常多古風(fēng)古韻的作曲結(jié)構(gòu)，保留了中國傳統(tǒng)古箏曲的很多特點，完美表達(dá)了李白在離開長安城后對長安以及在長安城的親朋好友的思念，以及有遠(yuǎn)大抱負(fù)卻無處施展的無奈與悲憤之情。原詩為“長相思，在長安。絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。美人如花隔云端！上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。天長路遠(yuǎn)魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難。長相思，摧心肝！”

（一）作品的曲式結(jié)構(gòu)

本曲是一個帶再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)，為A+B+A’。結(jié)構(gòu)極其工整，分類較為復(fù)雜，分為引子、慢板、快板、廣板四個部分。

樂曲的引子部分是一段散板，節(jié)奏自由，調(diào)式建立在D 羽調(diào)式上。開頭以連續(xù)的輪指A，也就是主調(diào)的屬音開始，強調(diào)屬音，由快變慢、由弱漸強，表現(xiàn)出旅人內(nèi)心無法訴說的復(fù)雜愁緒，強烈而有沖擊感。以上滑音作為結(jié)束，給人以余音繞梁、回味無窮之感。

樂曲的A 部分是一段慢板，展開得非常輕柔，優(yōu)美的主旋律加上左手小指在低音區(qū)所彈奏的副旋律，將我們迅速拉入一個非常有畫面感的場景：詩人懷著滿滿的愁思，在夜晚邊飲酒邊哼唱著思鄉(xiāng)的曲調(diào)。配合左手輕輕刮奏琴碼左側(cè)的琴弦，有一種秋風(fēng)掃落葉的蕭瑟感，更加突出了詩人此時的愁思。思念的情緒在復(fù)雜的節(jié)奏、左手的按音和滑音中慢慢鋪墊展開，極有張力地展示了情感中的壓抑，將旋律中的悲傷而優(yōu)雅、孤獨而悠遠(yuǎn)的意境完美地呈現(xiàn)在我們面前，讓我們感受到了詩人的“思欲絕”“摧心肝”等一系列感情。

樂曲的B 部分是一段快板，與A 部分形成鮮明對比，情緒逐漸激動，讓人更加清晰地感受到詩人此時對故鄉(xiāng)及親人的無限思念，但是，詩人心中又懷著遠(yuǎn)大抱負(fù)、不愿歸鄉(xiāng)，這種矛盾心理在心中愈演愈烈，就形成了如此激昂的旋律，讓詩人產(chǎn)生了一種厭世的心理，也表現(xiàn)了詩人對當(dāng)時社會的不滿。調(diào)式可以分為三個部分：第一部分是由F 宮調(diào)式轉(zhuǎn)入D 羽調(diào)式，第二部分由D 羽調(diào)式轉(zhuǎn)入B 宮調(diào)式，第三部分，樂曲轉(zhuǎn)入G 羽調(diào)式之后離調(diào)F宮后再次轉(zhuǎn)入G 羽。調(diào)性變化復(fù)雜，情緒跌宕起伏，耐人尋味。

樂曲的A’部分是對慢板的再現(xiàn)，是悠遠(yuǎn)綿長的廣板，采用了轉(zhuǎn)調(diào)、加花等變奏形式，而且充分采用鋼琴的織體效果，使音樂顯得厚實又不失古箏的特點。這里運用了主題再現(xiàn)的藝術(shù)手法，右手使用了大量的快速輪指和琶音，整體的音樂基調(diào)是積極向上的，體現(xiàn)了詩人此時雖然壯志未酬、感懷家鄉(xiāng)，卻又心中堅定、目標(biāo)明確，在仕途坎坷、道路艱難的背景下，詩人還是堅定地走自己內(nèi)心選定的道路，這是一種非常難能可貴的情感。

（二）作品的音樂元素

本曲借鑒運用了古曲《春江花月夜》的表現(xiàn)手法，將其韻味展現(xiàn)得淋漓盡致。王建民老師在創(chuàng)作這首樂曲時不僅運用了傳統(tǒng)的箏曲手法，還融合了西方作曲技巧，使這首樂曲中西結(jié)合、古今融合，是現(xiàn)代古箏作品中具有代表性的一首。這首樂曲層次分明、情感濃郁、完整性強，形象刻畫了一個官場失意的人物形象。此外，此樂曲運用了較多的演奏技巧，如單手泛音、反手琶音等，使歌曲的旋律不斷深入，將樂曲所表達(dá)的情感與創(chuàng)新的演奏手法巧妙融合，使樂曲的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、情感都極其飽滿。

三、作品的美學(xué)價值分析

（一）古韻美

《長相思》是盛唐時期的詩人李白創(chuàng)作的，李白具有浪漫主義思想，這首詩歌將“古韻美”體現(xiàn)得淋漓盡致。剛開始，詩歌有一種靜態(tài)的凄涼的美，表達(dá)出詩人此刻的心理活動。接著，詩人將視野擴大，“云端”“青冥”“淥水”這樣壯大的景物使詩人的情感更加壯闊。再后面“天長路遠(yuǎn)”“夢魂不到”更加深了詩人再也回不去的愁思，也將最后的情感抒發(fā)到極致，過去的人和事仿佛過眼云煙，好像就在眼前，又好像遠(yuǎn)在天邊，這種思緒怎一個“愁”字了得！

（二）藝術(shù)價值高

王建民老師深刻挖掘了詩人的創(chuàng)作背景和思想感情，將古曲與現(xiàn)代音樂相結(jié)合。再現(xiàn)部運用了大量鋼琴織體的表現(xiàn)手法，豐富了古箏多聲部的寫法，將李白的愁緒表現(xiàn)得淋漓盡致。作者把古箏定弦、輪指、單手泛音、反向琶音等現(xiàn)代古箏演奏技巧與詩歌曲調(diào)意境和陜西民間曲調(diào)相結(jié)合，且為了聲部的豐富性，作者加入了左手鋼琴演奏織體，最終創(chuàng)作了這首具有強烈浪漫主義風(fēng)格以及豐富現(xiàn)代元素的古箏作品。這首樂曲既具有濃厚的古典色彩，又符合現(xiàn)代藝術(shù)審美，作者將古詩詞的意境融合進樂曲，升華了樂曲的價值，提升了這首作品的影響力。樂曲旋律悠揚動人，傳唱度非常高，既繼承了傳統(tǒng)箏樂的優(yōu)點，又發(fā)揚了現(xiàn)代化樂曲的風(fēng)格，藝術(shù)價值極高，是我國箏樂中極具代表性的作品。

（三）融合感

《長相思》意境的營造離不開樂曲本身的旋律、古詩本身的意境和演奏者自身的情感與想象力，三者共同完整呈現(xiàn)樂曲的樂思，從各個角度表達(dá)詩人對人生理想的追求，以及詩人雖然面臨崎嶇坎坷的道路，但還是對未來充滿希望的情感。古箏曲《長相思》的情感具有憂傷色彩，雖然悲慟，但絕無萎靡之態(tài)。作者雖心懷抱負(fù)又思念家鄉(xiāng)，但目標(biāo)堅定；雖然道路坎坷，但作者仍然心懷希望。

四、古箏演奏與中國古代詩詞融合的意義

古箏藝術(shù)與古代詩詞都是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。古箏自古以來就具有雅俗共賞的特點，音樂和人文是相通的，古箏藝術(shù)飽含豐富的人文情懷，箏樂作品蘊含豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。當(dāng)我們演奏古箏時，可以深刻體會其人文價值。二者結(jié)合有以下幾點意義：

（一）藝術(shù)審美價值高

中國傳統(tǒng)藝術(shù)追求的是意大于形，更注重藝術(shù)作品所傳達(dá)的內(nèi)涵，追求與欣賞者達(dá)成思想共鳴與情感交融?！耙狻笔撬囆g(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)，所以會有“大音希聲”“一切景語皆情語”等理論。將箏曲與古代詩詞相結(jié)合，不僅可以強化其節(jié)奏感和韻律感，更能豐富箏曲的內(nèi)涵，使箏曲在藝術(shù)表現(xiàn)力上更上一層樓。

（二）更具有傳承與創(chuàng)新性

由于古箏行業(yè)發(fā)展迅猛，要想推動古箏事業(yè)長久發(fā)展，必須創(chuàng)作大量新作品，雖然當(dāng)今有很多古箏人才，但古箏創(chuàng)新作品相較而言比較少，古箏曲目的創(chuàng)新發(fā)展是箏樂發(fā)展面臨的重要問題之一。好的創(chuàng)新作品一定是符合當(dāng)代人的審美意趣，并能與古曲旋律貫通，體現(xiàn)箏曲美感的作品。傳統(tǒng)曲目以及古箏本身的民族韻味不能丟，不能因為追求“新”而忘了“舊”，只顧“創(chuàng)”而忘掉“本”。以古詩詞為基礎(chǔ)進行同名曲的創(chuàng)作，不僅能讓古詩詞更好地以旋律化的方式得到傳承，也能增加古箏曲的文化內(nèi)涵。

五、結(jié)語

綜上所述，古箏曲與古詩詞同根同源，古詩詞具有獨特的韻律，古箏曲能將古詩詞藝術(shù)化地展現(xiàn)出來，二者的結(jié)合常給人一種一詠三嘆之感。在大力弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時代背景下，通過古箏表現(xiàn)古詩詞符合時代發(fā)展需求。古箏曲《長相思》既表現(xiàn)了同名詩的意味深長的意境，又表現(xiàn)了古箏旋律優(yōu)美的特點，二者的結(jié)合營造了詩情畫意的意境，凸顯了古箏獨特的音色和表現(xiàn)力。當(dāng)代箏樂創(chuàng)作依然要注重對詩詞文化的借鑒，“詩中有樂、樂中有詩”依然是古箏藝術(shù)發(fā)展的重要方向，也是箏樂藝術(shù)維持發(fā)展活力的不二之選。