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    領(lǐng)略《社戲》里的三重美

    2023-03-02 22:20:15楊祥瑞
    語文建設(shè) 2023年2期
    關(guān)鍵詞:社戲教學建議審美教育

    楊祥瑞

    【摘 要】《義務(wù)教育語文課程標準(2022年版)》提出:“審美創(chuàng)造是指學生通過感受、理解、欣賞、評價語言文字及作品,獲得較為豐富的審美經(jīng)驗,具有初步的感受美、發(fā)現(xiàn)美和運用語言文字表現(xiàn)美、創(chuàng)造美的能力;涵養(yǎng)高雅情趣,具備健康的審美意識和正確的審美觀念?!薄渡鐟颉肥囚斞缸髌分械慕?jīng)典篇目,其教學的關(guān)鍵在于圍繞語文核心素養(yǎng)要求,引導學生領(lǐng)略其中的思想美、意境美和語言美,體會作品久傳不衰的魅力。

    【關(guān)鍵詞】《社戲》;深度學習;審美教育;教學建議

    《社戲》是初中語文教材中的經(jīng)典篇目,魯迅筆下平橋村寧靜的畫卷、醇厚的人情和濃郁的鄉(xiāng)土氣息溫暖了一代代華夏兒女的心靈。關(guān)于《社戲》,很多人從作品的理解分析、教學教法、教學設(shè)計、問題把握等方面作了深入的探索和研究,可謂見仁見智?!读x務(wù)教育語文課程標準(2022年版)》(以下簡稱“新課標”)在學生“審美創(chuàng)造”的核心素養(yǎng)方面要求:“審美創(chuàng)造是指學生通過感受、理解、欣賞、評價語言文字及作品,獲得較為豐富的審美經(jīng)驗,具有初步的感受美、發(fā)現(xiàn)美和運用語言文字表現(xiàn)美、創(chuàng)造美的能力;涵養(yǎng)高雅情趣,具備健康的審美意識和正確的審美觀念?!保?]筆者認為,《社戲》的教學應(yīng)圍繞新課標提出的核心素養(yǎng)要求,深挖作品所蘊含的思想美、意境美和語言美,增強學生的文化自信,提升學生的語言運用能力和創(chuàng)新思維能力。

    一、閱讀小說原文,領(lǐng)略作品的思想美

    “藝術(shù)的靈魂在于思想美。”[2]要領(lǐng)略作品的思想美,就不得不了解《社戲》的創(chuàng)作背景。1912年,魯迅應(yīng)時任教育總長蔡元培之邀赴南京任中華民國臨時政府教育部部員,并在不同的學校任教,后隨教育部遷往北京。在北京期間,魯迅目睹了袁世凱稱帝、張勛復辟的鬧劇,他意識到辛亥革命雖然推翻了封建帝制,但是社會體制還沒有從根本上得到改變。十月革命給處于迷茫、探索中的魯迅帶來了“新世紀的曙光”。受陳獨秀等人的影響,魯迅積極參與五四愛國運動,用筆無情地揭露封建社會制度的“吃人”本質(zhì),發(fā)表了《狂人日記》《故鄉(xiāng)》《阿 Q 正傳》等作品。在十月革命和五四運動的洗禮中,魯迅進一步堅定了用文藝呼喚民眾覺醒、投身革命的信念,他以筆為槍、以紙為鋒、以墨為劍、以字為刃,追求光明,支持真理,為時代吶喊,為人民疾呼,向封建思想和傳統(tǒng)禮教發(fā)起沖鋒,表現(xiàn)出鮮明的革命者立場?!渡鐟颉穭?chuàng)作于1922 年 10 月,同年 12 月發(fā)表于《小說月刊》,后收入小說集《吶喊》?!秴群啊分械淖髌罚岸嗖勺圆B(tài)的社會的不幸的人們中,意思是在揭出病苦,引起療救的注意”[3]。而當時魯迅認為最需急切地療救的,正如《〈吶喊〉自序》所言,是人的“病態(tài)”的靈魂。[4]魯迅這一時期的小說直擊社會現(xiàn)實,控訴封建傳統(tǒng),抨擊封建制度,批判國民的劣根性,剖析被封建社會矛盾扭曲的知識分子的靈魂,始終閃爍著作者反封建、求自由、慕真理的思想光芒,集中體現(xiàn)出作品的思想美。

    魯迅在小說《社戲》、散文《無常》和雜文《女吊》《門外文談》《二丑藝術(shù)》《臉譜臆測》等作品以及許多書信中,對紹興社戲有生動的描繪和精辟的論述?!吧鐟颉笔橇餍杏诮阋粠У膫鹘y(tǒng)習俗,浙江紹興尤盛。那么,魯迅創(chuàng)作《社戲》這篇小說就是想向讀者介紹家鄉(xiāng)的這種習俗嗎?顯然不是。思想美是作品所能體現(xiàn)的精神境界與所能抵達的思想深度,并由此為讀者帶來心靈震撼。錢理群教授指出:“只看‘部分不讀‘全文,就很難把握作家整篇小說的總體構(gòu)思,也不能從‘部分之間(被砍去的部分與保留下來的部分)的內(nèi)在聯(lián)系中去準確地了解作者的寫作‘旨意?!保?]我們要想全面了解作者的創(chuàng)作意圖,體悟小說的思想深度,真正使作品給學生帶來心靈震撼,就必須引導學生閱讀《社戲》原文?!渡鐟颉分饕獙懥酥魅斯巍翱磻颉钡慕?jīng)歷。作品采用回憶體的形式,通過“我”的自然化活動保持故事的真實性,進而達到小說對形象性、逼真性的追求?!渡鐟颉烽_篇用近四分之一的篇幅介紹了“我”前兩次看京戲的感受,都是在北京的戲園子里,都是乘興而去,敗興而歸;后用約四分之三篇幅敘述其第三次觀看社戲的經(jīng)歷和感受,前后形成鮮明對比。魯迅正是通過這種對比強烈表達了自己對淳樸自然、親密和諧、平等相處的“理想國”的追求與向往,委婉傳遞出自己對現(xiàn)實社會的失望和不滿,批判的鋒芒直指封建軍閥統(tǒng)治下保守、落后、混亂、冷酷的社會現(xiàn)實,與《吶喊》收錄的其他作品的批判方向、關(guān)注角度等一脈相承,這也正是《社戲》久傳不衰的魅力之所在。

    二、精讀景物描寫,領(lǐng)略作品的意境美

    意境原為中國古典詩歌藝術(shù)的審美范疇,后指文藝作品中描繪的生活圖景與所表現(xiàn)的思想情感融為一體而形成的藝術(shù)境界,是主觀與客觀的統(tǒng)一。魯迅繼承了中國古典小說“詩畫入境”的藝術(shù)手法,善于在小說作品中描摹或悠遠或凄美或深邃的獨特意境,往往通過寥寥數(shù)筆即可達到虛實相生、情景交融、情中見景、景中含情的藝術(shù)效果。如介紹平橋概況:“那地方叫平橋村,是一個離海邊不遠,極偏僻的,臨河的小村莊;住戶不滿三十家,都種田,打魚,只有一家很小的雜貨店?!弊髡邇H用五十多字就將一個臨河傍海、自然純美、人煙稀少的漁村形象展現(xiàn)在讀者面前:這是一幅江南漁村風景圖,勾勒的是一種偏僻原始、恬淡閑適的意境。寫“我”和小朋友夜間劃船看戲:“兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散出來的清香,夾雜在水氣中撲面的吹來;月色便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山,仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的,都遠遠地向船尾跑去了,但我卻還以為船慢。他們換了四回手,漸望見依稀的趙莊,而且似乎聽到歌吹了,還有幾點火,料想便是戲臺,但或者也許是漁火?!弊掷镄虚g散發(fā)著江南水鄉(xiāng)的柔情韻味,氤氳著詩情畫意,夜色朦朧,草木清香,連山起伏。這幅夏夜行船圖,更確切地說應(yīng)該是一幅江南水鄉(xiāng)夜景圖,描繪出一種水乳交融、清新悠遠的意境。描寫“社戲”的戲臺:“最惹眼的是屹立在莊外臨河的空地上的一座戲臺,模糊在遠處的月夜中,和空間幾乎分不出界限,我疑心畫上見過的仙境,就在這里出現(xiàn)了?!濒斞赣檬闱榈墓P調(diào)、聯(lián)想的手法將普通鄉(xiāng)村景物仙境化,田園牧歌式的溫情溫暖了整個世界,江南泥土的芬芳滋養(yǎng)著作者的靈魂。這是一幅江南水鄉(xiāng)社戲圖,展現(xiàn)出一種如夢如幻、溫馨和諧的意境。

    汪曾祺認為,“寫景就是寫人,是寫人物對于周圍世界的感覺”[6]。正所謂“一切景語皆情語”。因此,教師教學《社戲》時應(yīng)引導學生精讀景物描寫,體會作者營造“桃花源”的初心,在動靜結(jié)合中感悟作者境隨情移的快樂,在情景交融中領(lǐng)略江南水鄉(xiāng)的柔美與靈秀,從而深刻領(lǐng)會作品的意境美。《社戲》“整篇小說的基調(diào)就是都市和鄉(xiāng)村的對立”[7]。作者通過生動傳神的景物描寫,描繪了一個淳樸而善良、沉靜而甜美、快活而輕松的“平橋勝境”,與前兩次在北京看京戲時的“境遇”形成鮮明對比。作者意在通過《社戲》中理想故鄉(xiāng)的完美來反襯現(xiàn)實故鄉(xiāng)的殘破,這種理想美恰是作者內(nèi)心深處對自由和諧、快樂幸福生活的殷切希望,反襯出當時社會的混亂、污濁與世故,表達了作者對封建軍閥統(tǒng)治下的舊社會的厭惡和憎恨之情,也是作者療救心靈的理想寄托。

    三、品讀經(jīng)典文字,領(lǐng)略作品的語言美

    單從語言文字的角度分析,《社戲》更像一首散文詩,作者用詩化的語言娓娓動聽地向讀者訴說著一個遙遠的故事,內(nèi)容真切而美好。汪曾祺論述文學語言在小說作品中的作用時曾強調(diào):“語言是小說的本體,不是附加的,可有可無的。從這個意義上說,寫小說就是寫語言。小說使讀者受到感染,小說的魅力之所在,首先是小說的語言?!保?]由此可見,語言美是小說的特質(zhì),更是小說作品美學內(nèi)涵的重要組成部分,學會領(lǐng)略小說作品的語言美是學習和欣賞小說的應(yīng)有之義?!渡鐟颉返恼Z言美體現(xiàn)在以下幾個方面:

    第一,體現(xiàn)在其平實而不失深邃。作者善于用平實的語言表達出深刻的內(nèi)涵,“平實”是表象,而“深邃”是本體。例如小說結(jié)尾:“真的,一直到現(xiàn)在,我實在再沒有吃到那夜似的好豆,——也不再看到那夜似的好戲了。”作者認為那夜的豆好吃、戲好看,人好、山好、水好……在不經(jīng)意間就寫出了歷盡滄桑的無奈和嘗盡人間百態(tài)的從容,同時又留給讀者無限的遐思。這看似平淡無奇的一筆,卻堪稱點睛之語。又如作者介紹自己的玩伴:“在小村里,一家的客,幾乎也就是公共的?!倍潭淌畮讉€字寫出了平橋村淳厚的人情味,和諧的人際關(guān)系造就了小村純樸的待客之道,“有了遠客”,小朋友們都可以“從父母那里得了減少工作的許可”來陪伴客人,不禁讓人聯(lián)想起“一家煮飯香滿莊”的情境。另一方面,這也說明平橋村地理位置偏僻,少有人來,所以一家的客人也就成了大家共同的客人。

    第二,體現(xiàn)在其質(zhì)樸而不失靈動。魯迅先生的作品樸實無華,少有華麗的辭藻,卻不乏傳神之妙語、經(jīng)典之佳句。如寫上船去看社戲的一段:“母親送出來吩咐‘要小心的時候,我們已經(jīng)點開船,在橋石上一磕,退后幾尺,即又上前出了橋。于是架起兩支櫓,一支兩人,一里一換,有說笑的,有嚷的,夾著潺潺的船頭激水的聲音,在左右都是碧綠的豆麥田地的河流中,飛一般徑向趙莊前進了?!边@段場景描寫的畫面感很強,站在橋頭揮手吶喊的母親、熟練開船的雙喜和阿發(fā)、坐在船上說笑的孩子們都歷歷在目,活靈活現(xiàn),給讀者以身臨其境之感;從動作描寫上看,作者用“點、磕、退、出、架”幾個動詞,生動形象地寫出了江南水鄉(xiāng)的孩子們熟練高超的劃船技術(shù)和小朋友們想要帶“我”快速到達趙莊看戲的心理;從結(jié)構(gòu)形式上看,這段文字有長句,也有短句,使整段句子錯落有致,富有變化,讀起來鏗鏘有力。再如描寫月夜歸航的場景:“這一次船頭的激水聲更其響亮了,那航船,就像一條大白魚背著一群孩子在浪花里躥,連夜?jié)O的幾個老漁父,也停了艇子看著喝采起來。”這段文字突出了江南水鄉(xiāng)的特點,把夜行的航船比喻成“一條大白魚背著一群孩子在浪花里躥”,確實巧妙絕倫,特別是一個“躥”字,形象地寫出了航船劃行速度之快,贊揚了小朋友們在日常生產(chǎn)勞動中練就的高超撐船技術(shù)。

    第三,體現(xiàn)在其逼真而不失自然。魯迅先生以樸實自然的文字把“我”看社戲前后的心理變化描寫得形象逼真、細致入微。且看下面三個句子:

    到下午,我的朋友都去了,戲已經(jīng)開場了,我似乎聽到鑼鼓的聲音,而且知道他們在戲臺下買豆?jié){喝。

    我的很重的心忽而輕松了,身體也似乎舒展到說不出的大。

    我不喝水,支撐著仍然看,也說不出見了些什么,只覺得戲子的臉都漸漸的有些稀奇了,那五官漸不明顯,似乎融成一片的再沒有什么高低。

    第一句寫看社戲的愿望沒有達到,通過想象“似乎聽到鑼鼓的聲音,而且知道他們在戲臺下買豆?jié){喝”,來表現(xiàn)“我”非常想去看社戲,卻又去不成的急切、悲傷、沮喪的心理,十分貼切兒童的心理特點。第二句寫波折出現(xiàn)轉(zhuǎn)機,用夸張的手法表現(xiàn)出“我”的心情由壞變好,走出家門那一刻極其歡快、舒暢的心情。雖然使用了夸張手法,卻無言過其實之感。第三句寫看社戲時的困倦,表現(xiàn)了“我”既覺得戲無趣,卻又不甘心就此返回的心理,還想再等等看有沒有更精彩的情節(jié);句中只字未提“我”在小生出場時的睡意和無聊,卻通過“戲子的臉都漸漸的有些稀奇”“五官漸不明顯”,形象地寫出了“我”當時的困倦心理,表現(xiàn)出魯迅先生高超的語言表達技巧。

    綜上所述,《社戲》是魯迅先生傾力打造的一篇回憶體小說,100 多年來,它始終閃耀著思想美、意境美和語言美的光芒。三重美相得益彰,絲絲相扣,美美與共,與魯迅先生精心營造的新“桃花源”融為一體,堪稱現(xiàn)代中國語言文字作品的典范。

    參考文獻

    [1]中華人民共和國教育部. 義務(wù)教育語文課程標準(2022年版)[S]. 北京:北京師范大學出版社,2022:5.

    [2]呂國英. 眺瞻美的遠方:“氣墨靈象”藝術(shù)論[M]. 北京:中國商務(wù)出版社,2021:381.

    [3]魯迅. 我怎么做起小說來[M]//魯迅全集(第四卷).北京:人民文學出版社,2005:526.

    [4]魯迅.《吶喊》自序[M]//魯迅全集(第一卷). 北京:人民文學出版社,2005:439.

    [5]胡艷琳. 從回憶錄到回憶體:試論革命回憶錄與王愿堅的革命歷史小說[D]. 武漢:華中師范大學,2005.

    [6]汪曾祺. 晚翠文壇新編[M]. 北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,1998:278.

    [7]葉世祥. 都市人的鄉(xiāng)愁:重讀魯迅小說《社戲》[J]. 名作欣賞,1990(1).

    [8]汪曾祺. 中國文學的語言問題[M]//季羨林. 京華心影. 深圳:海天出版社,2001:232.

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