愛倫·坡小說的敘事藝術(shù)研究

丁麗娟

“為藝術(shù)而藝術(shù)”的唯美主義創(chuàng)作觀使愛倫·坡小說的敘事手法呈現(xiàn)出殊異的美學(xué)風(fēng)格。愛倫·坡經(jīng)常以創(chuàng)新的敘事形式生成陌生化的美學(xué)效果，以富有詩性的方式探求人物內(nèi)心世界的隱秘。他提出了效果統(tǒng)一論的敘事理念，致力于以不同敘事手法的結(jié)合與各種審美要素的渾融，實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一的印象和效果，從而使其小說實(shí)現(xiàn)了敘事形式和主題內(nèi)容的高度契合，具有令人無限回味的藝術(shù)魅力。

一、精心營建的敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)展現(xiàn)的是小說敘事形式的整體架構(gòu)，它反映了創(chuàng)作主體構(gòu)思的框架和對具體敘事方式的安排，隱秘地傳遞著作者的敘事策略及其審美構(gòu)想。愛倫·坡的小說創(chuàng)作具有現(xiàn)代主義文學(xué)的先鋒質(zhì)地，因而顛覆了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說單調(diào)的線性敘事結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)而以精心營建的敘事結(jié)構(gòu)豐富文本的形式意義，以有意味的形式制造迭起的美學(xué)效果。

層遞式的階梯結(jié)構(gòu)是愛倫·坡小說中最為常見的敘事結(jié)構(gòu)，這種敘事結(jié)構(gòu)從表象上看如同傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)般依照情節(jié)的發(fā)展層層有序地推進(jìn)故事，卻在敘述中不斷周期性地加大力度，使各種矛盾的凝聚和爆發(fā)猶如蓄積的濃云，在醞釀了足夠的時(shí)間后引發(fā)強(qiáng)烈的雷雨。例如，在《威廉·威爾遜》中，小說的敘事結(jié)構(gòu)便呈現(xiàn)出層層遞進(jìn)的特征，主人公“我”在進(jìn)入封閉的公學(xué)后便很快憑恃著強(qiáng)硬的作風(fēng)成為令同學(xué)們膽寒的存在，卻有個(gè)與“我”同名同姓的威廉·威爾遜在不斷地制止著“我”的言行，使“我”深感煩躁不安并決定將其驅(qū)逐。然而，在矛盾即將爆發(fā)之際，“我”卻在家庭的干涉下轉(zhuǎn)往其他的學(xué)校，使即將爆發(fā)的沖突因外力的介入而戛然而止。在轉(zhuǎn)入新的學(xué)校后，不受管制的“我”更加肆無忌憚，當(dāng)“我”即將要巧設(shè)機(jī)關(guān)贏取大筆的資金時(shí)，威廉·威爾遜突然出現(xiàn)并揭穿了“我”的手段，使“我”怒不可遏并對其深懷惱恨，引而不發(fā)的沖突使文本的氣氛變得更為凝重。而舞會(huì)中，威廉·威爾遜對“我”企圖向貴婦人獻(xiàn)殷勤的舉動(dòng)的制止終于使“我”被壓抑許久的矛盾情感爆發(fā)?！拔摇痹跉⑺浪耐瑫r(shí)猛然覺察到自己生命力的潺潺流逝。原來，與“我”同名同姓的威廉·威爾遜是“我”道德良知的化身。愛倫·坡以層遞式的敘事結(jié)構(gòu)表現(xiàn)了主人公內(nèi)心的善惡沖突，使前期密集的沖突不斷蓄積力量直至最終的爆發(fā)，將情節(jié)的敘事節(jié)奏推向高潮。層遞式的階梯結(jié)構(gòu)也制造了豐富的懸念，在前幾部分引而不發(fā)的沖突中，接受者已經(jīng)對“我”和威廉·威爾遜之間的奇妙的聯(lián)系產(chǎn)生了懷疑，然而作者總是恰到好處地剎住沖突的發(fā)展，直至情節(jié)行至階梯結(jié)構(gòu)的頂端方才揭破謎底，使接受者的審美注意力保持了高度的集中。

同時(shí)，愛倫·坡也擅于建構(gòu)復(fù)合式的嵌套結(jié)構(gòu)，以外層故事及其包裹的內(nèi)層敘事制造層次豐富的閱讀體驗(yàn)，在雙重故事的疊加和嵌套中制造出人意料的反轉(zhuǎn)，或以兩層故事之間的對比互照詮釋文本的內(nèi)在題旨。例如，《橢圓形畫像》便采取了典型的嵌套式敘事結(jié)構(gòu)，外層故事作為內(nèi)層敘事發(fā)生的楔子，講述了敘事者“我”在亞平寧山脈中遇險(xiǎn)受困，不得已闖入被廢棄的城堡以求安穩(wěn)度過山林中的漫漫長夜，無意間發(fā)現(xiàn)這座城堡的故主竟是位天賦卓絕的畫家。在眾多精美絕倫的畫作中唯有一幅橢圓形的畫像與其中貌美的女子尤為引起“我”的注意，“我”找到了城堡中記述了這些畫作來由的文獻(xiàn)，由此引出了文本的內(nèi)層故事，揭開了畫作背后潛隱的往事和內(nèi)情。內(nèi)層敘事顛覆了外層故事平靜理性的敘述，以非理性的、混亂的方式記述了畫家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)的情感經(jīng)歷，他對手中的畫作以及畫作中的女郎投入了全部的激情，整日將自己封閉在高聳的塔樓上進(jìn)行創(chuàng)作，卻對自己的新娘缺乏應(yīng)有的熱情，僅僅是將其作為繪制肖像的理想模特。最終，畫家所傾注的藝術(shù)激情與專注使沒有生命力的畫作被賦予了靈動(dòng)的生機(jī)，然而他對藝術(shù)的執(zhí)迷使得他現(xiàn)實(shí)世界中的新娘因失去愛情的澆灌而日漸消瘦萎靡，仿佛畫中的女郎才真正地?fù)碛兄膼矍?。外層故事的沉悶、平靜與內(nèi)層敘事的脫俗、癲狂形成了鮮明的互照，使小說因敘事結(jié)構(gòu)的嵌套復(fù)合而具有反轉(zhuǎn)的魅力，蘊(yùn)藏著愛倫·坡對藝術(shù)激情遠(yuǎn)勝于世俗情愛的理解。接受者也在審美接受的過程中將自我意識代入外層故事中的敘事者“我”，以內(nèi)嵌性的視角觀照情節(jié)的鋪展并隨敘事者共同完成對古堡的探秘，從而使小說懸念橫生、高潮迭起，具有哥特式小說恐怖而浪漫的美學(xué)特征。

復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)使愛倫·坡的小說具有現(xiàn)代性的特征。敘事的外部形式與小說的內(nèi)部題旨之間的和諧實(shí)現(xiàn)了其所謂的效果統(tǒng)一論的美學(xué)主張，使小說結(jié)構(gòu)形式的安排同敘事策略相互契合，實(shí)現(xiàn)了敘事效果的最大化。

二、復(fù)雜多變的敘事視角

熱奈特的敘事學(xué)理論揭示了小說的敘事視角具有的功用，它雖然以隱形的方式存在于文本中，卻有著強(qiáng)烈的存在感，決定了敘事者觀察事物的角度與距離，隱含著作者的情感立場與道德判斷，無形中向接收者遮蔽或敞開了某些關(guān)鍵的信息，從而影響著敘事的整體走向。而愛倫·坡小說中的敘事視角呈現(xiàn)出了復(fù)雜多變的特征，以視角的內(nèi)外切換、不同時(shí)空的視角的交織制造了豐富的敘事效果。

第一人稱的敘事視角是愛倫·坡小說中最經(jīng)典的敘事視角。愛倫·坡經(jīng)常以第一人稱視角的內(nèi)外切換制造各異的敘事體驗(yàn)，使接受者既能夠通過“內(nèi)視角”體驗(yàn)式地感受人物情感的流變，又能夠通過“外視角”探知人物所處的環(huán)境以及人物之間的關(guān)系。例如，《莫斯肯漩渦沉浮記》便靈活地運(yùn)用了第一人稱內(nèi)外視角的切換。主人公“我”先是以內(nèi)聚焦的敘事視角講述了“我”同懸崖上的老人邂逅的經(jīng)過，以“我”的充滿好奇的心理體驗(yàn)引起接受者對這個(gè)在懸崖上出現(xiàn)的、飽經(jīng)滄桑而沉默如礁石的老人產(chǎn)生興趣，而后又轉(zhuǎn)以“我”的外聚焦視角轉(zhuǎn)述了老人在海上捕魚時(shí)遭遇莫斯肯大漩渦的經(jīng)歷。外聚焦的敘事視角拉開了接受者與老人之間的距離，使“我”所講述的海上冒險(xiǎn)經(jīng)歷不僅具有驚險(xiǎn)性，更因?yàn)閿⑹乱暯撬圃斓木嚯x而具有了時(shí)移世易的滄桑之感，使小說所引發(fā)的情感體驗(yàn)更加豐富。同時(shí)，內(nèi)外視角的切換也使敘事的內(nèi)容被牢牢地掌握在敘事者“我”的手中，“我”可以憑自己的興趣對老人講述的內(nèi)容進(jìn)行隨時(shí)的裁剪與省略，這就使部分鋪墊性的敘述得以被過濾，使小說的敘事節(jié)奏更加生動(dòng)而緊密。同樣采取了第一人稱敘事視角內(nèi)外轉(zhuǎn)換的還有《橢圓形畫像》。愛倫·坡以主人公“我”的第一人稱內(nèi)聚焦視角講述了其因負(fù)傷而進(jìn)入城堡并發(fā)現(xiàn)橢圓形的畫像的經(jīng)歷，以平靜理性的敘述凸顯了主人公“我”的性格品質(zhì)。接下來，作者又以第一人稱“我”的外聚焦視角對文獻(xiàn)中有關(guān)這幅畫的來由進(jìn)行了轉(zhuǎn)述，充滿激情和痛楚的用詞和語調(diào)揭示了畫作的主人—畫家在從事藝術(shù)創(chuàng)作中的迷狂狀態(tài)，與主人公“我”形成了鮮明的互照。內(nèi)外視角的切換使理性與感性的交織同時(shí)浮現(xiàn)于文本，以具有反差性的內(nèi)容制造了冰火交融的敘事效果。

同時(shí)，愛倫·坡也擅于將不同時(shí)空的敘事視角穿插重疊，使敘事者的“經(jīng)驗(yàn)自我”與“現(xiàn)實(shí)自我”同時(shí)浮現(xiàn)于文本之上，以敘事視角的疊加拓展小說敘事時(shí)空的豐富性。例如，《厄舍府的倒塌》中首先出現(xiàn)在文本中的便是主人公的“現(xiàn)實(shí)自我”以回顧性的視角發(fā)出的喟嘆：“不知道為什么，我當(dāng)時(shí)第一眼見到這座府邸，心中便充滿了一種不堪忍受的抑郁?！苯酉聛恚魅斯汩_始了以“經(jīng)驗(yàn)自我”為主體的講述，敘述了自己同府邸的主人羅德里克之間曾經(jīng)的友誼，以及那個(gè)恐怖的預(yù)言帶給他的精神壓力，并揭示了羅德里克同妹妹瑪?shù)铝招〗阒g緊張關(guān)系的產(chǎn)生原因。文本開頭處身為“現(xiàn)實(shí)自我”的主人公的敘述已經(jīng)使接受者預(yù)知了故事的悲劇結(jié)局，然而這更加引發(fā)了他們對這棟神秘宅邸和生活其中的羅德里克、瑪?shù)铝招置玫暮闷?，使他們在閱讀的過程中不斷地回溯文本的細(xì)節(jié)，以推斷導(dǎo)向悲劇結(jié)尾的蛛絲馬跡，從而在審美接受的過程中保持著高度的集中。不同敘事時(shí)空的敘事視角的轉(zhuǎn)換為文本制造了高度的懸念，加之第一人稱敘事者視角的有限性，更加激起了接受者對豪華卻封閉的厄舍府的探秘欲。

“效果統(tǒng)一論”中不斷轉(zhuǎn)換的敘事視角完美地體現(xiàn)了愛倫·坡的美學(xué)追求。愛倫·坡并未執(zhí)著于以切換不同敘事者的形式來制造繁雜的敘事效果，僅僅是以第一人稱敘事視角的聚焦轉(zhuǎn)換、時(shí)空變換便制造了豐沛的敘事體驗(yàn)。視角形式與敘事內(nèi)容的契合使文本實(shí)現(xiàn)了渾融的敘事效果，展現(xiàn)了愛倫·坡過人的敘事才賦。

三、蘊(yùn)意深厚的象征敘事

意象物以具體的物象表征作者的主觀情志，作者既可以以巧妙的構(gòu)思在物象和思想情感之間建立橋梁，也可以運(yùn)用那些在文化積淀的過程中已經(jīng)在人類的集體無意識中成為文化符號的傳統(tǒng)意象，以象征的形式婉轉(zhuǎn)地表達(dá)自己的情感。愛倫·坡的小說中便散落著密集的意象物，蘊(yùn)意深厚的象征敘事使他的小說富有神秘而浪漫的獨(dú)特風(fēng)格。

動(dòng)物意象是愛倫·坡小說中最為常見的意象。愛倫·坡經(jīng)常以人類社會(huì)中出現(xiàn)的自然生靈作為象征意義的載體，或?qū)ζ溥M(jìn)行擬人化的變形，或?qū)崿F(xiàn)其意義場域的延伸，從而使其成為一個(gè)獨(dú)特的象征符號。例如，在《金甲蟲》中，家道中落的勒格朗先生受窘于窮困的處境，他渴望著金錢“在陽光下所閃爍的璀璨光澤”，直到有一天他捕捉到了一只金色的甲殼蟲，而后便意外似的交上了好運(yùn)，找到了記錄著秘密寶藏的藏寶圖，并通過自己夜以繼日的推理獲悉了寶藏的位置，從此從貧寒的破產(chǎn)者躍升為富有的富豪。其中，“金甲蟲”作為小說的核心象征物，不僅表征著勒格朗先生的金燦燦的發(fā)財(cái)夢，同時(shí)也是當(dāng)時(shí)美國社會(huì)淘金熱的象征。愛倫·坡敏銳地捕捉到了當(dāng)時(shí)的人們寄希望于通過未知的探險(xiǎn)獲取意外之財(cái)?shù)男睦?，并將其化為“金甲蟲”的意象，使其既象征著小說中勒格朗先生的意外財(cái)運(yùn)，也成為當(dāng)時(shí)社會(huì)文化心理的獨(dú)特表征。而《黑貓》中的動(dòng)物意象“黑貓”則更為獨(dú)特，“黑貓”在西方文化語境下的文化寓意為小說蒙上了恐怖與神秘的外衣?！昂谪垺痹谖谋局械拿看纬霈F(xiàn)都表征著“我”心理轉(zhuǎn)化的過程進(jìn)入了不同的階段，展示了原本性情溫柔和善的“我”如何在酒精的驅(qū)使下逐漸滑入暴躁和殘酷的深淵。小說中，象征物“黑貓”的存在既是對主人公心理蛻化過程的表征，也象征著邪惡力量對純善人性的干擾和引誘。

同時(shí)，愛倫·坡也非常重視小說中空間意象的創(chuàng)設(shè)。在他的小說中，空間意象及其外部形式往往成為富有深意的象征物，或成為主人公命運(yùn)的暗示，或成為小說中的統(tǒng)攝性意象表征文本的內(nèi)在題旨。例如，在《麗姬婭》中，主人公“我”在愛人麗姬婭去世后為了治愈心傷而迎娶了羅威納小姐，但是內(nèi)心仍然無法釋懷對已經(jīng)逝去的佳人的懷戀?！拔摇蓖_威納小姐的婚房呈現(xiàn)出奇怪的形態(tài)，本該溫馨甜蜜的婚房內(nèi)“陳設(shè)亂糟糟得不成體系，各種物件之間擺放的位置既不協(xié)調(diào)，也沒有規(guī)律”?；ゲ黄ヅ涞年愒O(shè)象征著新婚夫婦之間不協(xié)調(diào)的情感關(guān)系，為后文“我”同羅威納小姐的婚姻悲劇隱隱設(shè)下伏筆。而在《厄舍府的倒塌》中，空間的象征意義則更為濃厚，“古老而森嚴(yán)的老宅因避開人煙而籠罩著灰蒙蒙的霧氣”，陰森可怖的氛圍象征著羅德里克同妹妹瑪?shù)铝招〗闶芾в陬A(yù)言的悲劇命運(yùn)。同時(shí)，行走在厄舍府的“我”發(fā)現(xiàn)這棟古老的宅邸不僅陳舊，而且“墻壁上攀緣著無數(shù)的裂痕”，墻體的裂隙象征著羅德里克與瑪?shù)铝罩g岌岌可危的親情，他們之間基于親緣的關(guān)系如同危機(jī)四伏的厄舍府般看似堅(jiān)不可摧，實(shí)際上已經(jīng)因兩人之間的相互猜忌而出現(xiàn)了無數(shù)的裂痕?？臻g的外部特征象征著生活其中的人們之間復(fù)雜的關(guān)系，使小說的外部環(huán)境同人物的內(nèi)在心理實(shí)現(xiàn)了高度的契合，從而使小說的情節(jié)鋪展與文本的整體氛圍相互統(tǒng)一。

意象物的頻繁浮現(xiàn)使愛倫·坡的小說具有了詩性的特征，展現(xiàn)了作者兼及的小說家和詩人的雙重身份，及其所帶來的文體互滲。具體的物象中蘊(yùn)藏著作者無盡的言外之旨，亟須接受者通過自身對文本的體察而領(lǐng)會(huì)其中的未盡之意，從而實(shí)現(xiàn)對文本的真正理解。

形態(tài)多變而復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)令愛倫·坡的小說具有濃郁的現(xiàn)代性特征，對文本敘事形式的實(shí)驗(yàn)使他的小說具有創(chuàng)新性，而對敘事視角的嫻熟駕馭則更凸顯了其在敘事技巧上的才能。從敘事學(xué)的角度剖析愛倫·坡小說的藝術(shù)價(jià)值無疑為接受者對其研究提供了新的“妙門”，使接受者能夠借由其復(fù)雜的敘事形式透視其創(chuàng)作的內(nèi)在動(dòng)因、美學(xué)追求，以及小說的敘事形式對后世文學(xué)產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。