基于男裝制版法的休閑女西裝結構設計

羅 靜，柴 莉

(1.浙江財經(jīng)大學東方學院 文化傳播與設計學院，浙江 海寧 314018；2.寧夏職業(yè)技術學院 紡織與服裝技術系，寧夏 銀川 750021)

成年男女在體型上差異明顯。男性上身較長、肩闊、背寬、臀小，呈T字型或倒三角形。女性上身較短、肩圓、胸寬、腰細、臀大，呈X型[1]。人體體型差異決定了服裝結構設計方法的不同，產(chǎn)生了男裝和女裝2種原型結構設計思路。隨著服飾風尚和流行趨勢的變化，近年來，男女著裝的風格越來越模糊，男女同款或中性化服裝備受青睞，風靡服裝市場的oversize款女裝、男友款女裝層出不窮。這種類型的女裝在版型上的基本特點是去女性化，弱化女性身材曲線，表現(xiàn)出寬肩、線條平直、廓形偏大，趨于男裝結構特點。直線形、寬松款、休閑風和中性化女裝也引起國內(nèi)外學者的廣泛關注。通過檢索大量文獻發(fā)現(xiàn)，相關研究主要有兩大類。一類是寬松休閑或中性化女裝結構設計方面的研究，主要包括女裝整體或局部結構設計優(yōu)化[2]、結構與工藝技術研究、樣板的參數(shù)化[3]和數(shù)字化設計等。另一類以女裝男性化或中性化風格[4]為切入點探討了設計方法的內(nèi)在規(guī)律或女裝男性化現(xiàn)象表現(xiàn)的社會意義[5]。目前，通過分析男女裝結構和風格的共性，嘗試采用男裝制版法進行休閑風、中性化女裝結構設計的研究還不多見，或者說被系統(tǒng)地整理成文字的研究較少。僅見祝文杰[6]在其研究中闡述了傳統(tǒng)男裝結構在近現(xiàn)代女裝風格塑造過程中的運用和影響。特別提出自19世紀末期傳統(tǒng)男裝的裁剪方式用于女裝制作后，女裝便開始走上“男性化”的道路。

本文研究的休閑女西裝界定為與合體職業(yè)類女西裝相區(qū)別的款式，指的是有較大活動松量，日常休閑活動場所服用的著裝，特點為直線形、寬松款的女裝男性化或中性風格，提出根據(jù)男裝結構設計方法演繹此類休閑女裝的制版思路。根據(jù)女性人體結構特征，適當調(diào)整男裝結構設計中的三大可變參數(shù)：胸寬、背寬和袖窿寬的取值，研究三者之間的配比關系對樣板效果的影響，分析出適用于人數(shù)占比最多的A體型的最佳參數(shù)取值范圍，為企業(yè)生產(chǎn)提供參考。同時，對于同款服裝的制版，男裝結構設計方法相對于女裝結構設計方法具有人體采樣部位少、可變參數(shù)少、樣板質(zhì)量高等優(yōu)點，可以提升工業(yè)制版效率。由男裝結構設計方法打版的休閑女裝款式更具男裝簡潔利落、筆挺帥氣的造型特點，具有較高的服裝款式設計風格演繹性和還原的精準度。

1 基于男女裝打版法的休閑女西裝結構設計方法比較

男裝和女裝結構設計均是依據(jù)國家服裝號型標準[7]進行的。身高為號，人體胸圍和人體腰圍及體型分類代號為型。號和型管轄著人體長度和圍度的各大部位，體型分類代號控制人體體型特征。這樣組成的服裝號型規(guī)格是結構設計中服裝長短和肥瘦的制圖依據(jù)[8]?；谀信b打版法的休閑女西裝結構設計的控制部位均為身高(號)、凈胸圍(型)、人體胸腰差(體型代號)，根據(jù)服裝風格和寬松程度確定胸圍松量和腰圍松量。2種結構設計方法是不同的。采用女裝制版法，結構設計需根據(jù)人體胸圍和體型確定胸省量(X)的值。對于胸省較大的款式，前后片的上平線不在同一水平線上，呈前高后低的趨勢，一般前上平線略上抬(0.4X-1)的量，這樣可彌補一部分由于胸凸量形成的前片衣長不足而在前中起翹的弊端。再者，女西裝結構線變化豐富，結構分割線的位置和腰省分配比例是影響造型的重要因素，在制圖時應重點考慮。女裝制圖還需綜合考量衣身與臂圍、臂圍與袖肥、袖肥與袖窿寬等的關系，因此其結構設計過程相對復雜，可變參數(shù)較多，注重各部位結構細節(jié)的相關性。采用男裝結構設計方法的衣身只需重點考慮前胸寬、后背寬和袖窿寬的配比關系，西裝的衣身分割線以三開身為主，分成前、后、側3部分，腰省比例分配簡單，制版方法高效便捷，樣板成功率高，適用性廣。二者對比效果如圖1所示。

圖1 基于男女裝打版法的休閑女西裝結構設計圖Fig.1 Based on men′s and women′s printing method of casual women′s suit structure design drawing.(a)Men′s pattern-making method；(b)Women′s pattern-making method

2 采用男裝制版法的休閑女西裝結構設計原理和影響因素

結構設計首先研究人體與服裝的關系。男裝結構設計的核心是以胸寬線、背寬線和袖窿寬線為原型尺寸線(比人體凈胸圍尺寸大)，將人體分為前、后、側3個面。根據(jù)大量人體測量、服裝實物數(shù)據(jù)采集和企業(yè)生產(chǎn)實踐經(jīng)驗總結可知，人體前胸寬、后背寬和袖窿寬與胸圍尺寸密切相關。在傳統(tǒng)凈體尺寸比例打板法中，可用胸圍尺寸推算前胸寬、后背寬和袖窿寬。如人體背胸差的取值范圍一般為2～3 cm，根據(jù)一半制圖的原則有適用于成人工業(yè)版和高級定制的公式：半胸圍=半胸寬+半背寬+袖窿寬，可表示為：

B*/2=(B*/6+3.5 )+(B*/6+6)+B*/6

(1)

適用于童裝和成人工業(yè)版的公式：半胸圍=半胸寬+半背寬+袖窿寬，可表示為：

B*/2=B*/5+(B*/5 +2.5 )+B*/6

(2)

式(1)(2)中：B*為凈體胸圍，cm。

如圖2所示。成衣比例法需在凈體尺寸比例法的基礎上加入成衣胸圍松量和省的損耗量，即成衣胸圍(B)=凈體胸圍 +成衣松量+省道損耗。觀察以上關系式發(fā)現(xiàn)，以胸圍尺寸表示的半胸寬、半背寬和袖窿寬三者之間存在某種等量分配的關系。

圖2 傳統(tǒng)凈體尺寸比例法Fig.2 Traditional net body size scaling method

因此，男裝結構設計的原理是將成衣半胸圍三等分來研究半胸寬、半背寬與袖窿寬三者的比例分配。如圖3所示具體步驟為：在原型尺寸線上，取前腋點C到后中點D的中點O，CO=DO=θ。再從前腋點C向前中線取θ的量，得點E。其中，E到前中點F的距離為a=0～1.0 cm(經(jīng)驗值)，點O到后腋點C′的距離為b=2.5～3.5 cm(經(jīng)驗值)，成年男子一般取3 cm。a為前胸寬調(diào)節(jié)數(shù)，b為后背寬調(diào)節(jié)數(shù)，a和b的取值決定了衣身半胸寬、半背寬和袖窿寬的比例關系。在圍度尺寸分配基礎上根據(jù)身高與人體各縱向部位的尺度比例，得到男裝的原型樣板，如圖4所示。

圖3 人體及紙樣上半胸圍比例分配Fig.3 Proportional distribution of half chest circumference on body(a) and pattern(b)

圖4 男裝原型樣板Fig.4 Men′s prototype pattern

綜上所述，采用男裝結構設計方法的休閑女西裝樣板，其主要影響因素是前胸寬調(diào)節(jié)數(shù)a為0～1 cm、后背寬調(diào)節(jié)數(shù)b為2.5～3.5 cm。這2組調(diào)節(jié)數(shù)控制著前胸寬、后背寬和袖窿寬三者的關系，決定了樣板的成形質(zhì)量和成衣著裝效果。本文以適宜西裝穿著，且各地區(qū)占比最大的標準A體型為研究對象，通過深入研究a和b的最佳調(diào)節(jié)范圍，探討人體體型對a、b取值的影響，以期設計出適用于各種胸寬、背寬和袖窿寬的人體體型樣板。

3 休閑女西裝結構設計實驗

3.1 實驗方法

以160/84A標準女體尺寸為依據(jù)，設置調(diào)節(jié)數(shù)a取值0～1 cm，b取值2.5～3.5 cm的數(shù)值，繪制9款不同前胸寬、后背寬和袖窿寬的休閑女西裝樣板。采用CLO3D試衣軟件分別試穿和對比9款成衣的靜態(tài)著裝效果。根據(jù)休閑款女西裝的男裝結構設計方法，設置前胸寬調(diào)節(jié)數(shù)a的3個常用數(shù)值0、0.5、1.0 cm，后背寬的調(diào)節(jié)數(shù)b的3個常用數(shù)值2.5、3.0、3.5 cm。通過排列組合，形成3組共9種前胸寬、后背寬和袖窿寬的配比關系，詳情如表1所示。

表1 a和b的取值關系Tab.1 Relationship between a and b cm

以身高160cm，凈胸圍84cm，凈腰圍68cm的標準A體女性模特為實驗對象，設置成衣胸圍松量為14cm，腰圍松量為16cm，通過ET制版軟件分別以上述3組a和b調(diào)節(jié)數(shù)的數(shù)值繪制9件同款休閑女西裝結構凈樣板(見圖5)。在CLO3D試衣軟件中，根據(jù)給定的人體各部位尺寸生成標準A體女模，分別試穿和展示此9件成衣的靜態(tài)著裝效果(如圖6所示)。

圖5 休閑女西裝結構凈樣板Fig.5 Net structural pattern of casual women′s suit

圖6 CLO3D試衣效果Fig.6 CLO3D fitting effect

3.2 評價體系

評價設計的休閑女西裝在CLO3D試衣狀態(tài)下的靜態(tài)著裝效果滿意度，主要包括衣身結構平衡、尺寸適體性和視覺美感3個維度。具體指每件休閑女西裝前身、后身和側身3個面的著裝平整度、衣下空間和各部位尺寸的合理性、著裝狀態(tài)下各角度是否美觀、有無結構因素引起的起吊、滑口、緊繃、豁口、斜拉紋等問題，由此對比驗證最佳的調(diào)節(jié)數(shù)a和b的配比關系，并分析a和b的數(shù)值配比形成的前胸寬、后背寬、袖窿寬與人體身高、圍度和體型存在的關聯(lián)性。

著裝效果滿意度只考慮服裝結構尺寸和男裝打版法縫制成型的因素，忽略面料功能性、織物感官舒適性等的影響，評價時采用最經(jīng)濟便捷的主觀評價法，其測試結果更接近人體實際穿著外觀和感受[9]。實驗通過研究者、2名院校專業(yè)教師和2名企業(yè)技術專家觀察CLO3D虛擬試衣展示的效果予以評價。

3.3 實驗結果與分析

根據(jù)以上CLO3D試衣實驗對比，發(fā)現(xiàn)當調(diào)節(jié)數(shù)a和b的數(shù)值發(fā)生變化時，同一款式同一模特的靜態(tài)著裝效果也在發(fā)生變化。由第1組(1#～3#)的3件成衣對比可知，當a=0時，前胸寬尺寸較小，前衣身較合體，背寬和袖窿寬尺寸較肥大。b的取值從2.5 cm增加至3.5 cm時，其背寬尺寸逐步加大，而袖窿寬尺寸在減小，表現(xiàn)為衣身后背越來越寬松，袖子卻趨于合體，前后衣身結構不平衡。由第2組(4#～6#)的3件成衣對比可知，當a=0.5 cm時，前胸寬尺寸適中，活動松量適當，b的取值為2.5 cm時，后背尺寸較小，袖窿寬尺寸偏大，表現(xiàn)為后背緊窄，袖子肥大，衣身結構不平衡。當b的取值為3.0 cm時，后背尺寸和袖窿寬尺寸較合適，衣身整體平整美觀。當b=3.5 cm時，后背尺寸進一步加大，而袖窿寬尺寸變小，表現(xiàn)為背寬袖窄，衣身結構不平衡，著裝效果不理想。由第3組(7#～9#)的3件成衣對比可知，當a=1.0 cm時，前胸寬尺寸較大，活動松量較寬松。b的取值為2.5～3.0 cm時，后背尺寸和袖窿寬較適當，前后衣身結構平衡，整體平整美觀。當b=3.5 cm時，后背尺寸進一步加大，而袖窿寬尺寸變小，表現(xiàn)為背寬袖窄，衣身結構不平衡，著裝效果不理想。

通過組內(nèi)和整體對比發(fā)現(xiàn)，對于160/84A的標準女體來說，5#、7#、8#3件成衣著裝效果最好。即對于標準中間體型，采用男裝制版法設計休閑款女西裝，a的最佳取值范圍為0.5～1.0 cm，b的最佳取值范圍為2.5～3.0 cm。這組取值范圍比男裝制版中a為0～1.0 cm，b為2.5～3.5 cm要小。這是因為男性比女性的身高普遍高，其背胸差更大，肩背更寬厚，前胸平坦渾圓，手臂肌肉更發(fā)達。如果女性在身高、胸圍和體型上與標準中間體差別較大，在采用男裝打版法制作女西裝樣板時，a和b的取值會隨之變化。

4 驗證實驗

針對采用男裝制版法設計的休閑款女西裝進行綜合服用實驗，根據(jù)A體型不同真人模特數(shù)據(jù)驗證該設計方法的可行性和可演繹性。對比不同設計方法設計的休閑女西裝的風格差異和著裝效果，以證明采用男裝制版法在休閑款女裝設計上的應用優(yōu)勢；驗證此種打版法前胸寬調(diào)節(jié)數(shù)a和后背寬調(diào)節(jié)數(shù)b的標準A體最佳取值配比的準確性。

4.1 驗證方法

采用樣衣正掛對比、人臺展示對比和真人試穿對比的方法，由研究者、5名試衣模特、2名院級專業(yè)教師主觀評價和2名企業(yè)技術專家遠程點評樣衣的靜態(tài)、動態(tài)著裝效果滿意度和著裝舒適性。

選取真人樣本后測量人體體型數(shù)據(jù)，進行基于男裝制版法的休閑款女西裝結構設計并縫制女西裝樣衣，最后進行真人模特試穿實驗與評價[10]。

根據(jù)體型選取年齡在20～35歲之間，身高為158～165 cm之間，適合和喜好西裝品類搭配的試衣女模特5名，測量其人體基本尺寸，結果見表2。

表2 真人模特的身體主要測量數(shù)據(jù)Tab.2 Main body measurement data of real models

以模特編號和人體數(shù)據(jù)通過ET制版軟件分別采用男裝打版法(選取a=0.5 cm，b=3 cm)和女裝打版法各繪制2款休閑女西裝。2款女西裝胸圍松量為14 cm，腰圍松量為16 cm，屬于較寬松風格。以白坯布制作樣衣。

4.2 結果與分析

本文主要從樣衣靜態(tài)掛裝展示、人臺展示、真人試穿靜態(tài)和動態(tài)展示幾方面闡述實驗結果。

4.2.1 正掛和人臺展示效果對比分析

圖7、8分別示出正掛和人臺展示對比效果。通過對比可知，男、女裝制版法的西裝樣衣正掛均平整美觀。人臺展示效果良好，前衣身著裝服帖，松量適中。后衣身背寬尺寸略大，后背顯寬松，整體平整。從風格上來看，男裝制版法樣衣線條更趨平直，廓形利落，為中性風格；女裝制版法的樣衣線條起伏明顯，胸腰差較大，偏于女性化風格。

圖7 樣衣正掛效果對比Fig.7 Comparison of hanging effect of sample clothes.(a)Men′s pattern-making method；(b)Women′s pattern-making method

圖8 樣衣人臺展示效果對比Fig.8 Comparison of model display effect of sample clothes.(a)Men′s pattern-making method；(b)Women′s pattern-making method

4.2.2 真人試穿靜態(tài)展示效果對比分析

由上述5名真人試衣模特分別試穿2件不同打版法的樣衣，研究者、試衣模特、院校教師現(xiàn)場主觀評價，企業(yè)專家遠程點評2件樣衣的靜態(tài)著裝效果滿意度(主要包括前身、后身、側身的著裝平整度、衣身結構平衡，是否有結構因素引起的起吊、豁口、斜拉紋、滑口等問題，衣下空間和各部位尺寸的適體性、視覺美觀性等)。圖9 示出1號真人模特靜態(tài)試衣效果。

圖9 1號真人模特靜態(tài)試衣效果Fig.9 No.1 live model static fitting effect.(a)Men′s pattern-making sample;(b)Women′s pattern-making sample

男、女裝制版法的2款樣衣的前衣身松量均較適中，著裝外觀平整。后背的肩部、下擺較服帖，但背寬量均較大，袖窿寬較適中，衣下空間適體性良好。從側視圖看，男裝制版法樣衣的側面輪廓線較平直，版型利落，偏中性化風格。女裝制版法樣衣的側面有明顯的收腰效果，呈X造型，版型較修身和女性化。

4.2.3 真人試穿動態(tài)展示效果對比分析

動態(tài)著裝舒適性包括生理舒適性和心理舒適性，分別指模特在完成人體生命活動常見動作時的運動機能舒適性和著裝風格審美舒適性。圖10示出了1號模特手臂前舉、手臂上舉、手臂端平、抱臂、彎腰、正坐部分常見動作。

圖10 1號真人模特動態(tài)試衣效果Fig.10 No.1 live model dynamic fitting effect.(a)Dynamic display of men′s pattern-making samples;(b)Dynamic display of women′s pattern-making samples

通過實驗發(fā)現(xiàn)，2款西裝樣衣在著裝狀態(tài)下進行一系列常規(guī)動作時均有適度的活動松量，前后衣身結構平衡，整體外觀較服帖美觀，沒有產(chǎn)生結構因素引起的起吊、滑口、豁口等問題。試衣模特的動態(tài)試衣體驗較好，活動較舒適。在完成抱臂、彎腰和手臂上舉等動作時，男裝制版比女裝制版法的樣衣活動量更大，沒有明顯的緊拉感。

綜上所述，男裝制版法和女裝制版法的西裝存在風格上的差別，但著裝的衣身結構平衡(外觀平整度)和著裝舒適度均滿足人體活動和審美所需。研究者、試衣模特、院校專業(yè)教師和企業(yè)專家在靜態(tài)著裝效果滿意度和動態(tài)著裝舒適性上均給予較為滿意或滿意的實驗評價，結果如表3所示?？梢?，通過男裝打版法進行休閑風格女西裝的樣板設計具有可行性，且關鍵在于前胸寬、后背寬和袖窿寬三者的取值范圍和配比關系。以160/84A的標準女體為例，a=0.5～1.0 cm，b=2.5～3.0 cm時，休閑女西裝的前胸寬、后背寬和袖窿寬較為合適。

表3 評價機制及滿意度分值(平均值)Tab.3 Evaluation mechanism and Satisfaction score(average)

5 結 論

當今的服飾潮流越來越趨于男女著裝中性化或“去性別化”，男女同款或女裝男性化風格層出不窮，在款式結構設計方面主要表現(xiàn)為造型輪廓的平直化趨勢。本文以“女西裝”為例，重點論述了休閑化女裝的男裝結構設計方法和女裝結構設計方法的風格對比，驗證了此類女裝的男裝結構設計方法的可行性、高效性、易掌握和可演繹性。并以160/84A的標準體分析了結構樣版的前胸寬調(diào)節(jié)數(shù)a、后背寬調(diào)節(jié)數(shù)b之間的配比關系，認為前胸寬、后背寬、袖窿寬三者的配比與人體身高、圍度和體型存在關聯(lián)。為后續(xù)進一步研究各種體型休閑女裝的男裝結構設計方法提供參考依據(jù)。同時，為服裝企業(yè)工業(yè)化生產(chǎn)在提高效率和風格品質(zhì)上提供了新思路。