淺談裝裱技藝對紙質類文物的保護

張 興 （山東博物館，山東 濟南 250000）

在中華五千年的歷史長河中，書畫作品是華夏民族文化傳承的重要載體，與書畫作品相伴相生的中國書畫裝裱修護技藝有著悠久的歷史，是整個書畫創(chuàng)作鏈條中不可或缺的一部分。裝裱工藝的優(yōu)劣，實屬書畫名跡存亡的決定因素。唐代張彥遠的《歷史名畫記》中有《論裝背褾軸》一章，對其進行過專門論述：“自晉代以前，裝背不佳，宋時范曄，始能裝背?！笨梢姡跁x代以前就已經出現書畫裝裱工藝，只是工藝“不佳”，南宋時裝裱工藝才開始發(fā)展。國人愛好書畫，追求風雅自古有之。隨著書法和繪畫藝術的發(fā)展，為了保存好手中的藝術珍品，收藏家們都特別重視書畫裝裱修護，從而使得這項工藝不斷得到提高和完善。

書畫裝裱修護不局限于對古舊書畫的保護，它在紙質類文物的修復保護中也起著不可替代的作用。紙質類文物由于本體材料的特性，在人為和自然因素不同程度的影響下，會出現殘缺、斷裂、霉蝕、蟲蛀甚至朽爛不堪的情況，都需要通過修復裝裱才能還其原貌。深入了解書畫裝裱修復過程及使用材料的特點，對古舊書畫、典籍文獻等紙質文物的保護與研究具有重要意義。

一、紙質文物修復原則

（一）以最小的干預手段進行修復

紙質文物在流傳過程中，很容易受到人為或者環(huán)境等因素的影響，造成文物本體不同程度的損傷，所以需要依據文物損傷情況對其進行修復。修復前，修復人員應盡可能了解時代背景、創(chuàng)作風格、著錄及刊印背景，制定科學周密的修復方案。在修復過程中嚴格按照修舊如舊、不改變文物原狀及最小介入、最大兼容的基本原則，盡量把修復面積控制在最小范圍，少添加復合材料，保留文物自身的歷史感。善本古籍、文獻檔案的修復，要根據情況具體分析殘破現狀，特別要注意保留善本文檔原有的研究信息。書法繪畫類文物修復更不應過度，在不破壞原畫面的同時，要充分體現鮮明的個人及時代特色。例如，使用淋洗法清洗畫心，主要是為了清潔畫作的煙熏塵蝕痕跡，使用最簡單的物理干預措施去除灰塵和酸性物質，恢復畫作原有色澤。如果使用化學藥劑對紙質文物進行去污處理，或多或少都會對其內部結構造成破壞，隨著時間的推移，紙質會變得更容易腐蝕、脆軟。

（二）遵守可逆性原則

可逆性原則是指在修復中使用的技法都可以采取可逆措施，使文物恢復至沒處理前的狀態(tài)，保證修復使用的材料以及技術的安全性較高，為將來的修復留有余地，使修復人員后續(xù)能夠進行改善、彌補。從修復的角度來看，所用材料都伴隨著一定局限性，未必最為精準、合適。隨著科技發(fā)展，使用的修復材料會不斷更新，因此在修復文物時，需要確保使用的操作方案都具可逆性，可以將文物的修復狀態(tài)返回到上一步，減少對日后修復造成的影響。

二、紙質類文物保護中所用紙料的選擇

傳統(tǒng)裝裱修復技藝是我國特有的非物質文化遺產，我們在贊嘆和欣賞的同時，對承載著技術和藝術價值的裝裱材料的研究也應同步進行。傳統(tǒng)的裝裱技藝是利用了材料本身的伸縮性和延展性再加以手工操作，所用材料是在自然環(huán)境中經過由自身屬性造成的伸縮變化，其穩(wěn)定性較強，與原作品的契合性較高。

（一）宣紙在紙質類文物保護中的使用標準

紙料是傳統(tǒng)紙質類文物保護所必需的材料，傳統(tǒng)紙質類文物保護所用紙料大多為宣紙。棉料宣紙、凈皮單宣都是裝裱的常用紙料，它們都是以青檀皮和沙田稻草為原料制成的。棉料宣紙、凈皮單宣紙單張可以用來托畫心，也可以用來托絹綾、配覆被紙等。裝裱中所用宣紙的標準：第一，宣紙的厚度要適中，正所謂“太厚則強急，太薄則失力”；第二，光潔度要高，摸著要光滑細膩，紙要干凈潔白；第三，紙的彈性要好，韌性要強；第四，裝裱中所用宣紙一定要有比較好的柔軟性，紙質過硬容易出現折損，紙質過軟則容易出現紙碎的現象；第五，良好的吸水性是裝裱用紙的一個重要要求。

古籍圖書修復前

古籍圖書修復后

（二）裝裱中其他紙料的使用

紙質類文物保護中還會用到其他的紙料，例如竹制毛邊紙一般作為墊襯用于撤水；日本產的和紙纖維長，韌性高，吸水性更出色，是紙質類文物裝裱中用來吸水的好材料；還有一種高麗紙，棉性大且堅韌，拉力較強，也是掙平單張畫心的常用紙料。

三、紙質類文物裝裱重要工序

談及紙質類文物裝裱修護，涉及方面太多。這里以裝裱書畫為例，談談托畫心和方畫心這兩道重要工序。

（一）托畫心

我國書法繪畫作品多是采用宣紙、皮紙、綾、絹之類的材料進行創(chuàng)作。這些材料質地輕薄且不規(guī)則，需要根據作品的具體情況選用相應的宣紙作“命紙”，即在其背面托一層宣紙，貼于掙子上，晾干掙平，方可進行方心和鑲活，這是書畫裝裱的第一道也是最重要的一道工序，被稱為“托心”。“托心”所用的宣紙要選擇細膩、厚薄均勻、無皺褶的上好宣紙，配托紙時根據書畫心的厚薄，采用不同厚度的托紙。例如，畫心為單宣的，托紙也要采用單宣；畫心為夾宣的，托紙選用較薄的皮棉連；畫心質地是毫無拉力的書畫紙，就要配以拉力較強的凈皮宣紙。在裝裱時根據不同的情況采用不同的托心方法，稍不注意就會對書畫造成損傷，例如托破、重皮、皺褶、跑色潤墨等。

1.托畫心時出現托破的問題及處置方法

造成畫心托破的原因主要有：一、技術不夠精準熟練或粗心大意；二、不熟悉各種類型書畫用紙的性能與特點、拉力的強與弱；三、糨糊用量與黏稠掌握不準確；四、運刷時用力過猛致使畫心破裂。畫心托破直接影響書畫的收藏價值，因此，托心時要思想集中，方法得當，工具要順手，糨糊的稠稀要適中，用量要適當。托心掙平時，難免會出現掙裂現象，掙裂的原因大多是在于托紙的接縫，室內溫濕度不平衡也是一個因素，還有就是畫心上掙子后，畫心的伸展幅度、幅面干濕不均等因素引起的掙裂。出現這些問題，需將畫心立即取下進行處理：把畫心放置在以水展貼好塑料膜的案子上，畫面向下，灑水稍加濕潤，揭掉命紙，將斷裂的部位對準湊齊，在掙裂部位抹少許稀糨糊將揭開的托紙貼好，取寬約1厘米左右的皮棉連紙條，用稀一點兒的糨糊粘到裂開的部位，再重新配以命紙。處理妥當后，連同鋪在案面上的塑料薄膜一同揭起，平鋪在一張墊紙上，然后去除塑料膜，待晾干、噴水后再重新上掙子。

2.托畫心時出現重皮的原因及處置方法

托好的畫心下掙子后，有時容易出現托紙與畫心重皮的現象，主要原因有：一、托畫心時使用的糨糊太稀，或糨糊變質導致其失去黏性；二、托畫心時操作不當，糨糊刷得不夠均勻；三、上托紙時用力太輕，排刷不實；四、畫心質地是半生半熟的次宣紙、皮紙、熟紙，因為吸水性較差，糨糊的攝取量較小，容易出現重皮。若重皮比較嚴重，就要用清水先行潤透，等揭掉托紙后重新進行托心。如果只是局部出現重皮，可以用針錐挑開托紙，用針管在重皮部位注入少許稀糨糊，然后壓實，也可用毛筆填入少許稀糨糊使之吻合。重皮的畫心修復后局部勢必會受濕而起皺，這時就需要重新上掙子晾干掙平。為了避免重皮現象發(fā)生，在托心過程中要保證糨糊黏度，熟悉各種書畫用紙的吸水性，掌握正確的操作方法。

3.畫心墨色潤化和脫落的原因及處置方法

在托心工序中，還容易出現畫心墨色潤化和脫落現象。主要原因包括：用紙用墨不講究、使用的顏料是劣質或已失效的、用半生半熟的次宣進行書寫繪畫等。托畫心前要對書畫進行檢查，方法是一看二抹三試水。

看：墨色濃厚且無光澤的、顏色灰暗且有微小顆粒的，畫心質地為竹料紙、純皮紙、熟紙、熟絹或半生半熟紙料的，都可能出現墨色潤化或脫落現象。

書畫修復前

書畫修復后

抹：用手指在墨色處抹一下，看是否能抹下墨色。

試水：以手指蘸水在墨色的局部點一下，觀察是否潤化，或用宣紙在點水處沾一下，看是否能沾下墨色。

遇到這些情況，托心前需在畫心背面噴一遍膠礬水，或在容易出現問題的局部用毛筆涂抹膠礬水，待墨色穩(wěn)固后再托心。遇到顏料較厚的書畫作品，在托心時，切記要在畫心下面襯一層宣紙，以防墨色潤化和脫落。

（二）方畫心

書畫經過托心后已比較平展厚實，方畫心就是將其四周裁齊，使畫心規(guī)矩方正。方畫心需要注意幾個問題：（1）方畫心一定要齊要正，務必保證畫心四角呈直角。如果畫心齊裁不正，會給后續(xù)的工序造成困難；（2）盡量保證畫心完整，裁邊時能少則少，嚴防傷及書畫邊沿部位的內容、款識及印章；（3）方心要一張張進行，不可省事求快；（4）如遇畫心不規(guī)則、題款和押角章比較靠近邊沿的情況，欲將畫心齊裁方正，則必然會傷及書畫的題款和印章。遇到這種情況，只能舍棄方正，保全畫面，即將畫心裁為梯形，在后邊鑲活工序時，以邊料補之。

四、結語

長期以來，業(yè)界把紙質類文物裝裱僅僅當成一種技術來對待，忽略了對其理論研究的重視。在紙質類文物的收藏保護中，博物館從業(yè)人員應切實履行工作職責，利用互聯網等渠道，向公眾普及紙質文物收集、整理的專業(yè)知識；從提高對紙質文物保護的認知水平入手，建立高素質、專業(yè)化的文物保護隊伍。在紙質文物裝裱修護的實踐中，如何既能保證紙質類文物的歷史價值，又能保證紙質類文物的原真性，進而使傳統(tǒng)裝裱技術與現代修復理念更加協(xié)調融合，是我們努力探索的方向。