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    威廉·阿道夫·布格羅藝術(shù)風(fēng)格分析

    2023-02-21 13:15:54寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院寧夏銀川750021
    收藏與投資 2023年1期
    關(guān)鍵詞:阿道夫格羅威廉

    王 冉 (寧夏大學(xué) 美術(shù)學(xué)院,寧夏 銀川 750021)

    一、威廉·阿道夫·布格羅的歷史背景

    威廉·阿道夫·布格羅是19世紀(jì)末法國最為偉大的畫家之一,于1825年在拉羅謝爾出生。他早年本想摒棄農(nóng)業(yè)去經(jīng)商,但有幸遇到良師對他進(jìn)行了積極的教育。他勤奮好學(xué),掌握多門語言,對古典文學(xué)、神話故事以及繪畫產(chǎn)生興趣。高中時(shí)期布格羅開始以畫肖像畫為生,攢夠錢后便前往巴黎學(xué)習(xí),在進(jìn)修時(shí)期,布格羅參加美院人物畫像大賽并獲第一名。

    1838年至1841年,布格羅在圣路易斯老師的指導(dǎo)下,繪畫技術(shù)又得到進(jìn)一步的提升。布格羅在1844年又再次榮獲人物畫像大賽一等獎(jiǎng)。1846年,21歲的布格羅售出33副畫像共計(jì)900法郎,并在親朋好友的幫助下躋身皮柯特繪畫工作室,在法國巴黎國家高等美術(shù)學(xué)院進(jìn)修學(xué)院派風(fēng)格的繪圖技法。1850年,他參加了以“歷史和神話”為題的創(chuàng)作大賽并獲羅馬大獎(jiǎng)。從此,《芝諾比亞在阿拉克斯河邊被牧羊人發(fā)現(xiàn)》問世。隨后他在羅馬美第奇別墅留學(xué),這四年時(shí)間他過得充實(shí)且快樂。布格羅邊學(xué)習(xí)邊寫生,去了意大利的許多地方,這些經(jīng)歷奠定了他的藝術(shù)風(fēng)格。1854年,布格羅的油畫得到了肯定,并多次在巴黎沙龍展會上展出。

    1905年春季,布格羅在巴黎的家和畫室均被偷盜,這使得他的病情惡化,于1905年8月19日去世,享年80歲。

    二、威廉·阿道夫·布格羅藝術(shù)風(fēng)格的表達(dá)

    (一)威廉·阿道夫·布格羅對繪畫的理解

    布格羅早期接觸了正規(guī)系統(tǒng)的學(xué)院派古典繪畫教育,他有較強(qiáng)的洞察能力和從大自然與現(xiàn)實(shí)生活中捕捉精彩時(shí)刻的卓越能力。這些因素是他對唯美藝術(shù)理解的形成基礎(chǔ),“自然的天性”是他在藝術(shù)上思想變化的根本來源。他的繪畫能將自然和女性完美融合在一起,人們看到他的畫作會忍不住浮想聯(lián)翩,在他的畫筆下,女性角色非同一般,她們大多有著細(xì)膩光潔的皮膚,完美的線條,雅致的身材。

    十九世紀(jì)五六十年代,布格羅畫了大量田園情調(diào)風(fēng)格的作品,他認(rèn)為不論是農(nóng)婦、鄉(xiāng)間小孩、吉卜賽女郎,或是流浪者、牧羊女等人物都是善良、美好、純真的。他創(chuàng)作了一幅幅賞心悅目且色彩絢麗如詩一般的作品,反映出布格羅向往著理想生活,也體現(xiàn)了他對這唯美情懷有著極高的熱忱。

    從布格羅的畫中不難看出,他對古典繪畫的深度認(rèn)知,在畫面構(gòu)思組成到繪畫技巧的表現(xiàn)上;從題材的形式和內(nèi)容,在塑造人體的協(xié)調(diào)以及使用曲線的完美程度上,都發(fā)揮得透徹盡致。在布格羅的美術(shù)觀念里,素描的練習(xí)是最重要的,素描代表著基礎(chǔ)。他認(rèn)為,如果缺失繪畫的技術(shù),那么唯美的畫作就算有偉大的構(gòu)思也一樣沒用。

    (二)威廉·阿道夫·布格羅藝術(shù)風(fēng)格的形成

    布格羅早期的繪畫作品與中后期的繪畫作品在題材和風(fēng)格上都大不相同,早期多表現(xiàn)一些大型的歷史宗教場景,嚴(yán)肅壓抑,后來轉(zhuǎn)變?yōu)楦浪谆膬?nèi)容,畫面也變得明亮、輕松起來。其中他1851年的繪畫作品《兄弟之愛》就是這一轉(zhuǎn)變的開始,之后他不斷地重復(fù)了與母性相關(guān)的主題。

    風(fēng)格形成初期,布格羅的作品表現(xiàn)出超越現(xiàn)實(shí)的美。他在繪畫審美上有很大突破,他在對描繪對象的處理手法上極大地表現(xiàn)理想化,并沒有對繪畫技法創(chuàng)新,而是更多地保留了傳統(tǒng)的技法。他不光在人物的皮膚上有著精致而奇特的技法表現(xiàn),甚至在描繪手和雙腳時(shí)都一絲不茍。后來,批評家們因?yàn)椴几窳_嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度而斥責(zé)布格羅是一位過于保守的畫家。

    在具有田園情調(diào)和鄉(xiāng)村風(fēng)情的畫面內(nèi)容中,農(nóng)村小姑娘大多光著腳丫,身穿單色的罩衣。這些人物雖然被理想化和美化,但依舊表現(xiàn)出極度的世俗化和真實(shí)感。布格羅將宗教內(nèi)容變得世俗,將農(nóng)村婦女的形象變得理想化,渲染了憂愁的氣氛。這讓他的繪畫作品得到大眾的喜歡。但正因?yàn)樗\(yùn)用這種超出常規(guī)的“理想化”手法來描繪人物,導(dǎo)致他的繪畫風(fēng)格過于機(jī)械,技巧圓滑,讓激進(jìn)的印象主義派畫家反感,評論者也肆意嘲諷。布格羅是保守學(xué)院派的領(lǐng)頭人,也是所謂的“平庸輩中的大師”,他作為一個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)的貢獻(xiàn)者,注定要受到多方面的批評。

    19世紀(jì),布格羅再次崛起。布格羅作品的藝術(shù)價(jià)值被人們發(fā)現(xiàn)并得到發(fā)展,他的作品得到了公平和客觀的評價(jià),從而獲得了歷史和眾人的認(rèn)可。同時(shí)眾多博物館、藝術(shù)館也對此重視起來。他的繪畫圖樣廣為流傳,印在各類日常用品上,成為大眾的審美喜好。

    1.圖1 《寧芙與薩提爾》

    2.圖2 《少女抵抗丘比特》

    (三)唯美在威廉·阿道夫·布格羅繪畫作品中的體現(xiàn)

    布格羅的繪畫作品通常都是創(chuàng)造一個(gè)理想化、經(jīng)過加工的世界,那些與相片相似的寫實(shí)繪畫風(fēng)格方法,受到富有的藝術(shù)贊助人的廣泛歡迎。畫面內(nèi)容呈現(xiàn)了對勞動的贊美,這是一個(gè)新話題,此話題點(diǎn)亮了19世紀(jì)歐洲油畫。

    《寧芙與薩堤爾》(圖1)是一幅唯美感強(qiáng)烈的作品。畫面內(nèi)容描繪的是幾個(gè)仙女和森林之神嬉戲的畫面。作者塑造了生動形象的人物形態(tài)和人物關(guān)系。在叢林幽暗的背景襯托下,布格羅以唯美的形式用畫筆對女性的裸體進(jìn)行了完美的展示,特別是近景處的這位裸體女人,背部線條極其流暢,身形豐滿柔美,體態(tài)體型勻稱協(xié)調(diào),在畫面效果和繪畫技巧上堪稱無可挑剔、出神入化。這是一幅處處彌漫著音樂與詩情的作品,可謂“回歸自然”的浪漫主義的杰出代表。

    厄洛斯是希臘神話中的小愛神,是羅馬神話故事中的愛神丘比特。他的箭矢有兩種,一種是金箭,一種是鉛箭。被他發(fā)射的金箭射中心房之后,人會春心萌動,而被他發(fā)射的鉛箭射中的人卻會冷若冰霜。這幅畫又被稱作《一個(gè)年輕的女孩在抵抗厄洛斯》(圖2)。一直以來,布格羅的繪畫作品都是唯美的風(fēng)格,他筆下調(diào)皮可愛的小愛神想爬到女孩的身上,用那支燃燒愛情的金箭刺進(jìn)她的心房,可是少女卻伸開雙手不想讓丘比特靠她太近。女孩子的表情既羞澀又好奇,更是充滿期待。可能她不是真正想與愛神抗?fàn)?,而是無限向往那象征著幸福、快樂的愛情之箭。

    《春天歸來》(圖3)是布格羅在表現(xiàn)愛情題材中最為著名的畫作,唯美體現(xiàn)了戀愛中的春天,如同愛情正在復(fù)蘇。畫面中,在丘比特的親昵撩撥之下,純凈如水的年輕女子露出了陶醉的神情。春天歸來時(shí)明媚柔和的畫面被布格羅用畫筆展現(xiàn)得更加明朗,蘊(yùn)含著青春的活力和愛的復(fù)蘇之意。在布格羅的畫面里人們能很真切地體會到如天堂般吉祥安寧的美好。同時(shí)這幅畫也飽受各種言論的抨擊。在那時(shí)的多元世界里,沒有哪一樣?xùn)|西能夠獲得舉世一致的贊美和認(rèn)可,也會有評論者斥責(zé)其展示的是人性的放浪形骸。所謂“道學(xué)家看見淫,才子看見纏綿”。這和文藝復(fù)興時(shí)期的巨匠們無比憎惡中世紀(jì)的黑暗蒙昧是一致的。

    三、威廉·阿道夫·布格羅的藝術(shù)評價(jià)

    (一)威廉·阿道夫·布格羅的藝術(shù)貢獻(xiàn)

    法國最高榮譽(yù)藝術(shù)家有四十名,布格羅是其中一員。1859年,布格羅受封榮譽(yù)藝術(shù)家,1876年獲得榮譽(yù)爵位,并被選舉為“法蘭西藝術(shù)院院士”。布格羅善于從現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)節(jié)和人與自然風(fēng)景的相處中捕捉美好,描繪這類畫面的能力變得越發(fā)顯著,他的這種藝術(shù)天賦使他在油畫界有著相當(dāng)高的聲望。1883年,布格羅開始擔(dān)任藝術(shù)沙龍的領(lǐng)導(dǎo)人,他的重大貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在提升新進(jìn)美術(shù)家的待遇和地位。

    1896年,布格羅開始關(guān)注女性藝術(shù)家,他認(rèn)真負(fù)責(zé)地幫助處理女性畫家所遇到的種種問題,利用他在畫界的影響力,力所能及地解決她們的困難,幫助女性藝術(shù)家舉辦畫展并做藝術(shù)宣傳。布格羅做這一切都是因?yàn)槭艿搅怂麗廴说挠绊懞蛦l(fā)。布格羅是一位偉大的藝術(shù)家,體現(xiàn)在他為提高女性畫家在繪畫界的地位上作出了巨大貢獻(xiàn),他是法國第一位為女性創(chuàng)立美術(shù)協(xié)會和機(jī)構(gòu)的藝術(shù)家。

    19世紀(jì)末期的布格羅不僅在法國名氣超眾,在英國、西班牙、荷蘭及比利時(shí)等國家也有著極高的藝術(shù)地位和號召力。在受到推崇的同時(shí)也難免會有反對的聲音出現(xiàn),當(dāng)時(shí)的布格羅就遭受到先鋒派的言語抨擊和精神諷刺。這樣糟糕的狀態(tài)僵持了許久,一直到1974年才出現(xiàn)好轉(zhuǎn)。這一年,布格羅在紐約文化中心主辦作品展覽,他的一些畫作再次得以面向世人。

    2000年,“藝術(shù)復(fù)興中心”的創(chuàng)立又一次改變了布格羅藝術(shù)的命運(yùn)路線,此時(shí),藝術(shù)界開始主張?zhí)岢缙诘乃囆g(shù)價(jià)值。眾多藝術(shù)家、收藏家以及評論家與弗雷德·羅斯非常認(rèn)可布格羅的繪畫風(fēng)格,認(rèn)為布格羅應(yīng)該在美術(shù)界享有最高的贊譽(yù)。

    “每一天,我充滿熱情,懷著愉快的心情走進(jìn)我的畫室,開始了我一天的工作,直至太陽落山,迫使我停下畫筆,我急切盼望第二天的到來……如果我不能和深愛的繪畫事業(yè)在一起,我會非常痛苦?!蓖砟甑牟几窳_曾這樣描述自己對于藝術(shù)的熱愛。

    (二)威廉·阿道夫·布格羅對后世的影響

    現(xiàn)如今,為了讓更多的人欣賞到布格羅獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,全世界100多個(gè)博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)聯(lián)合,陸續(xù)在世界各地對其作品進(jìn)行公開展出。與此同時(shí),布格羅的油畫在拍賣行中被收藏家們以高昂的價(jià)格重新拍賣起來。在世界各地的海報(bào)商店和禮品店中,他的繪畫作品的復(fù)制版本也同樣熱銷。在現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)熱搜中,布格羅被稱為“最受歡迎的畫家”。他對藝術(shù)獨(dú)特的理解、與生俱來的繪畫天賦和強(qiáng)大的藝術(shù)魅力,使他再次成為藝術(shù)界的典范。

    布格羅委員會堅(jiān)持了二十五年,其中經(jīng)歷了重重阻礙,但是從不間斷努力。布格羅委員會的成員們希望在布格羅先生逝世100周年的時(shí)候,出版一本關(guān)于布格羅生活和工作的書籍目錄。這本書最終在2003—2004年被呈現(xiàn)給世人,由達(dá)米安·巴托利編寫。

    “布格羅先生有一種源于自然的天性,他的作品中表現(xiàn)出人體的自然美,這種藝術(shù)流派重現(xiàn)了遠(yuǎn)古和16世紀(jì)的文藝復(fù)興時(shí)期繪畫風(fēng)格?!痹缙诿佬g(shù)評論家這樣描述布格羅。

    四、結(jié)語

    布格羅先生的一生如同一幅永遠(yuǎn)描繪不完的畫卷,時(shí)間雖已流逝,但他的藝術(shù)風(fēng)格和唯美理念是一種美的永恒,留給后世的藝術(shù)家連綿不斷的回憶和無窮無盡的探索欲。在布格羅“唯美藝術(shù)”的影響和貢獻(xiàn)下,現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)學(xué)者不斷吸收其藝術(shù)營養(yǎng),學(xué)習(xí)其構(gòu)圖方式、繪畫技法等,繼承和發(fā)揚(yáng)學(xué)院派的繪畫風(fēng)格,最終融會貫通,將所學(xué)運(yùn)用到藝術(shù)實(shí)踐中去。我們在學(xué)習(xí)和探索布格羅繪畫風(fēng)格時(shí),不僅要回顧歷史,還要展望未來。只有在實(shí)踐中不斷探索新方法、新思路,在技法上不斷變革、創(chuàng)新,才能創(chuàng)作出符合當(dāng)下藝術(shù)審美要求的繪畫作品。

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