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    傳統(tǒng)雕塑與現(xiàn)代雕塑中的詩(shī)性表達(dá)
    ——以竹林七賢為例

    2023-02-21 13:15:00周玙璠景德鎮(zhèn)藝術(shù)職業(yè)大學(xué)江西景德鎮(zhèn)333000
    收藏與投資 2023年1期
    關(guān)鍵詞:竹林七賢雕塑傳統(tǒng)

    周玙璠 (景德鎮(zhèn)藝術(shù)職業(yè)大學(xué),江西 景德鎮(zhèn) 333000)

    在中國(guó)傳統(tǒng)文化中,琴、棋、詩(shī)、書(shū)、畫(huà)等藝術(shù)都以其獨(dú)特的形式展示及傳承古人智慧及精神風(fēng)貌。中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)及古典美學(xué)百花齊放,以審美意象為中心,追求象外之象。站在現(xiàn)當(dāng)代時(shí)空背景下,又意欲擺脫時(shí)代束縛,追求宇宙外的虛空。古代的詩(shī)歌體裁大至家國(guó)河山,小到蝴蝶飛鳥(niǎo),詩(shī)人才華橫溢,筆者揮毫提筆,讀者如臨其境,看到動(dòng)人之處不禁發(fā)出長(zhǎng)嘆。當(dāng)下的社會(huì),人們以快消費(fèi)文化為主,生活衣食無(wú)憂。在物質(zhì)生活相對(duì)富裕的前提下,有一類(lèi)人追求隱逸文化,向往群山迤邐和湖海灑脫的田園生活。在現(xiàn)代社會(huì)中,部分人開(kāi)始慢下腳步,主張回到自然中去,通過(guò)藝術(shù)作品將情感升華,追求精神的富有和充實(shí)。

    自新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以來(lái),西方文化和中國(guó)文化相互融合交匯,出現(xiàn)了盲目抄襲和照搬西方藝術(shù)形式的行為。特別是20世紀(jì)末,經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,部分人提倡全盤(pán)西化,導(dǎo)致中國(guó)傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)風(fēng)格逐漸被人忽視。這是不符合我們國(guó)家文化發(fā)展趨勢(shì)的。那么如何在這種形勢(shì)下繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化呢?首先要發(fā)現(xiàn)中華傳統(tǒng)藝術(shù)中的美。本文旨在通過(guò)分析雕塑的詩(shī)意性發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)精髓,探尋本土文化的藝術(shù)表達(dá)、特色及影響,找到具有中國(guó)特色的雕塑文化及藝術(shù)形式。

    《竹林七賢與榮啟期》磚畫(huà) 240 cm×80 cm

    古人的智慧,不僅反映在詩(shī)的產(chǎn)生方面,還在于通過(guò)詩(shī)抒發(fā)自己的情感并借助詩(shī)詞與他人產(chǎn)生共鳴,從詩(shī)的意境出發(fā)進(jìn)行再創(chuàng)造。例如嵇康在《贈(zèng)秀才入軍》中有云:“目送歸鴻,手揮五弦。俯仰自得,游心太玄?!敝袊?guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞講究對(duì)仗工整,是世界文化中一種比較特殊的語(yǔ)言表達(dá)形式。于景之中寄托了詩(shī)人的情感,探索大自然的奧秘之道,與造化相侔的灑脫,心領(lǐng)神會(huì),悠然自得。寄托情感于萬(wàn)物,心中產(chǎn)生了喜怒哀樂(lè)的情感,把這種情感抒發(fā)為詩(shī)來(lái)表達(dá)個(gè)人的志。寓情于景,借景抒情。不只描寫(xiě)了眼前之景,還有景外之景,通過(guò)虛與實(shí)的對(duì)比,將神思引向象外的虛空。

    古人通過(guò)詩(shī)詞使人腦海中形成一種聯(lián)想畫(huà)面感,一種圖像,真正實(shí)現(xiàn)詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)。嵇康有四言詩(shī)曰:“淡淡流水。淪胥而逝。泛泛柏舟。載浮載滯。微嘯清風(fēng)。鼓楫容裔。放棹投竿。優(yōu)游卒歲。”只字未提自然的美,卻傳達(dá)了一種清遠(yuǎn)、淡然的人生觀和價(jià)值觀,生命復(fù)歸于自然。對(duì)古代詩(shī)歌意境的研究和解讀,可以進(jìn)一步發(fā)掘和理解意境及寫(xiě)意的內(nèi)涵,美學(xué)啟示對(duì)于研究中國(guó)傳統(tǒng)雕塑有很多共通之處。

    雕塑和詩(shī)詞歌賦相比,雕塑是立體的詩(shī),在探索雕塑中的詩(shī)性表達(dá),找尋藝術(shù)家在創(chuàng)作作品時(shí),對(duì)審美客體的直接感受,是基于意識(shí)形態(tài)而產(chǎn)生的,是對(duì)意境美學(xué)的追求。在雕塑的空間、體積、材料、工藝、造型、構(gòu)成等現(xiàn)實(shí)的形體之外,形成意象的審美體驗(yàn),是創(chuàng)作者精神的物化,是主體與客體的統(tǒng)一,也是感性與理性的統(tǒng)一,更是理想與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一。

    陳云崗《竹林七賢》 鑄銅 300 cm×650 cm

    中國(guó)傳統(tǒng)雕塑中最常見(jiàn)的幾類(lèi),一類(lèi)主要表現(xiàn)一些世俗情感及對(duì)理想生活的向往,如漢代的牽牛石像;一類(lèi)則是由于官方需求,具有一定宣傳和記錄史實(shí)作用,如秦皇陵兵馬俑、擊鼓說(shuō)唱俑、唐代三彩馬等。這些傳統(tǒng)的雕塑造像為人們所熟知。在中國(guó)古代傳統(tǒng)雕塑中受到當(dāng)時(shí)歷史文化背景等觀念影響,雕塑家或工匠能夠自由創(chuàng)作,發(fā)揮自己的藝術(shù)想象,揮灑汗水和靈感,第一類(lèi)居多,竹林七賢便屬于其中之一。

    竹林七賢皆為魏晉時(shí)期的賢者,是魏末晉初的七位名士:阮籍、嵇康、山濤、劉伶、阮咸、向秀、王戎。他們是魏晉風(fēng)度的代表,他們特立獨(dú)行,才華橫溢,對(duì)當(dāng)時(shí)的司馬政權(quán)有不同程度的反抗,追求自由豁達(dá)的生活與崇高的理想,并不缺乏追隨者。其高遠(yuǎn)的情趣引發(fā)了后人的精神共鳴,受到了后世士人的追捧。南北朝的沈約在《詠檐前竹》中這樣描繪竹這一植物:萌開(kāi)籜已垂,結(jié)葉始成枝。繁蔭上蓊茸,促節(jié)下離離。風(fēng)動(dòng)露滴瀝,月照影參差。得生君戶牖,不愿夾華池。元代王庭筠在五言絕句中寫(xiě)道:竹影和詩(shī)瘦,梅花入夢(mèng)香。大意為夜間清瘦的竹影和著詩(shī)句,梅花的香氣伴人進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。這樣使用了詩(shī)歌中的象征手法,用竹來(lái)比喻七人清高的品格應(yīng)是共識(shí)。

    以竹林七賢與榮啟期畫(huà)像磚為例,此畫(huà)像磚出土于江蘇南京的西善橋,由兩百余塊模印磚拼接而成。世人皆知竹林七賢,或多反對(duì)當(dāng)時(shí)的政權(quán),以自己的形式提倡玄學(xué),礙于不能直抒胸臆而隱居山林,主張清靜無(wú)為,不拘泥于禮法。在畫(huà)像磚中,嵇康、阮籍等人撫琴吹簫,把酒言歡,好不自在。七人七色,個(gè)性鮮明,當(dāng)真自在否?阮籍為人大方,在《詠懷》中言:“夜中不能寐,起坐彈鳴琴?!币估镄闹袘n思,苦悶難言,起坐彈琴,想來(lái)悲觀的情緒無(wú)以言表。在畫(huà)像磚中,阮籍側(cè)身頭部微仰,抬手嘯歌,身邊一酒壇,體現(xiàn)了阮籍嗜酒成性的特點(diǎn),陶醉其中,又是如此放達(dá)?!稄V陵散》為嵇康的傳世名作,傳聞嵇康富有文采,長(zhǎng)于絲竹,磚畫(huà)中嵇康目送秋鴻,眉毛上挑,懷中琴聲悅耳,沉迷于音樂(lè)之中,忘乎所以。山濤單手執(zhí)一酒杯,一手儒雅地挽著袖口,從容不迫,富有文人氣息。王戎側(cè)身倚著茶案,裸露雙腿赤足,單手執(zhí)一如意,自得其樂(lè),肆意于山林中暢游。阮咸精通音律,磚畫(huà)中他懷抱一琴,悠閑地?fù)芘?。一旁的劉伶一手?zhí)杯,一手略高于酒杯,雙眼望著,一副嗜酒如命的樣子,醉意惺忪。向秀則是斜著身子倚靠著背后的大樹(shù),一側(cè)肩膀袒露在外,雙眼緊閉,沉思的模樣似是沉迷于玄學(xué)之中。磚畫(huà)中除了七賢之外,從磚畫(huà)的文字中可得知另一高士為春秋時(shí)期的榮啟期。雖幾者處于不同的時(shí)期,但所表現(xiàn)的主體題材都具有高度的象征意義。七賢于山林之中,姿態(tài)慵懶隨意,席地而坐。通過(guò)對(duì)形態(tài)各異的姿態(tài)與人物面部的摹寫(xiě),我們可看出創(chuàng)作此作品的工匠用線技巧嫻熟,長(zhǎng)于通過(guò)外形展現(xiàn)人物的內(nèi)在特征,突出竹林七賢等人高雅孤傲的性格,極具詩(shī)意。人物與人物之間運(yùn)用槐樹(shù)、垂柳、松樹(shù)等樹(shù)木進(jìn)行分割畫(huà)面,氣韻一脈相連,相隔而未斷。簡(jiǎn)潔明了的形象表現(xiàn)了七賢人物的內(nèi)心世界,富有詩(shī)意,給人以無(wú)盡的想象。當(dāng)時(shí)的工匠以陰刻的形式將各類(lèi)人物刻于模具之上,利用模印法壓印成凸出的陽(yáng)線燒制成型為畫(huà)像磚。利用突出的陽(yáng)文來(lái)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面感,與空間的平面形成對(duì)比。以詩(shī)、史入塑,竹林七賢題材至今仍被廣泛運(yùn)用于藝術(shù)創(chuàng)作中。雖未曾謀面,但聞其音,情之所至,為之所動(dòng)。主觀的詩(shī)意情感表達(dá)和精神向往賦予創(chuàng)作的雕塑以無(wú)盡的生命力和遐想空間。

    中國(guó)傳統(tǒng)雕塑不像西方雕塑那樣注重具象形體的表達(dá),不追求單純的形似,而是追求達(dá)意,講究形神兼?zhèn)洌哂懈叨雀爬ㄐ?,追求自然的美,重視在雕琢與自然之間尋找絕妙的平衡點(diǎn)。和具象雕塑的細(xì)節(jié)相似度相比,更注重作品整體的效果,是對(duì)審美意味的表現(xiàn),旨在傳達(dá)作品內(nèi)在精神。意象不是追求表象,也不是不像,更像是從形而上的角度突破形式美的界限,探索和把握美的本質(zhì)。

    陳云崗的雕塑《竹林七賢》用現(xiàn)代人的視角對(duì)這一主題進(jìn)行了詮釋。作品采用了圓雕的形式,憑借自己對(duì)刻畫(huà)人物的個(gè)性及史學(xué)了解,通過(guò)對(duì)七賢人物進(jìn)行塑造,個(gè)性鮮明,具有詩(shī)意。意從筆先,表意而不舍象,在對(duì)客觀的所見(jiàn)之“形”的理解之中,不只是純粹的模仿傳統(tǒng),而是從傳統(tǒng)中汲取精髓,以線入塑,通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)結(jié)合現(xiàn)代的雕塑表現(xiàn)手法及材料,適度夸張變形,人物瘦長(zhǎng),一人撫琴,其余六人或坐或躺,自由酣暢。作品具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格,渾然天成,線條圓潤(rùn),形體所表現(xiàn)的情態(tài)富有典型的東方詩(shī)意氣息,悠然綿長(zhǎng)。雕塑作品是具體的,通過(guò)創(chuàng)作帶給觀者的詩(shī)性意境是無(wú)限的想象。透過(guò)作者的雕塑,仿佛能感受到創(chuàng)作者深厚的國(guó)學(xué)底蘊(yùn)和雅士的意蘊(yùn),仿佛能感受到七賢中阮籍所謂“人生若塵露,天道邈悠悠”的胸懷和氣魄,這也是審美意象中詩(shī)性外化的一種表現(xiàn),賦予了竹林七賢題材以新的生命力。

    霍波洋的《竹林七賢》則是從另一個(gè)角度詮釋了這一題材。他的雕塑是對(duì)竹林七賢主題的又一次升華,顛覆了以往傳統(tǒng)人物雕塑的表現(xiàn)形式,突破了具象雕塑程式化的表象,將人物符號(hào)化,脫離了對(duì)人物的面部特征及動(dòng)態(tài)姿勢(shì)的傳統(tǒng)刻畫(huà)模式,不再依靠人物的表象來(lái)體現(xiàn)七賢的文人高士精神面貌,成為一種精神以及文化的代表。他的創(chuàng)作通體采用白色的石材,不做過(guò)多的贅述,將人物外形意象化,在似與不似之間達(dá)到了頂峰。使用七個(gè)直立靜止的橢圓變形的柱體來(lái)指代竹林七賢的七位人物,沒(méi)有任何動(dòng)作,也沒(méi)有任何人物形象的刻畫(huà),七人融為一個(gè)整體,不再作為單獨(dú)的人而存在,成了文人隱士精神的代表。人物腳下的山石經(jīng)過(guò)打磨后頗具層次感,背后的竹林既無(wú)竹葉也無(wú)竹竿,這種符號(hào)再現(xiàn)了竹林生長(zhǎng)的肆意狂放與自由向上的灑脫。公開(kāi)發(fā)表的作品介紹為:采用當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言,意象古代的竹林七賢。此刻人們關(guān)注的不再是七賢有著什么樣的外貌特征,喜愛(ài)什么,做了什么。他們站在巖石之上,僅有微弱的區(qū)別證明這是七個(gè)不同的人,但是他們矗立在巖石之上,下半身與巖石融為一體,鏗鏘有力,洋洋灑灑的雕塑下詩(shī)意盡顯,既表現(xiàn)了他們對(duì)于自然山水的喜愛(ài),也表現(xiàn)了他們?nèi)缰褚话銏?jiān)韌的品格。

    審美發(fā)自內(nèi)心,中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)追尋的意境,至今仍是探索中國(guó)雕塑的重要形式。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歲月的洗禮,竹林七賢的文人情懷如雨后竹筍般從各處涌現(xiàn),如嫩竹般肆意生長(zhǎng),又如成竹般在風(fēng)雨的洗禮中堅(jiān)韌挺拔。正是中國(guó)傳統(tǒng)古典哲學(xué)和美學(xué)賦予了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的本質(zhì)和無(wú)聲的語(yǔ)言、詩(shī)的魅力、雕塑藝術(shù)表達(dá)的亙古穿透力和凝聚力。每一位雕塑家都是詩(shī)人,用無(wú)聲的語(yǔ)言傳達(dá)著無(wú)上的哲思。

    霍波洋 《竹林七賢》 石材 高420 cm

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