中西藏書(shū)票之特色

陳 邕，王子尖 （.遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 60；.大連市群團(tuán)組織綜合服務(wù)中心，遼寧 大連 60）

一、藏書(shū)票概述

藏書(shū)票可以被看作微型藝術(shù)品，一枚藏書(shū)票的尺寸一般不超過(guò)15厘米，畫(huà)面內(nèi)容除主圖案外，還要包含書(shū)主人名稱(chēng)和拉丁文“Exlibris”，意思是“我的藏書(shū)”。藏書(shū)票和中國(guó)古代的藏書(shū)印功能相似，畫(huà)幅雖小，但藝術(shù)性強(qiáng)，收藏價(jià)值極高。從構(gòu)思、形式到技法都凝聚了藝術(shù)家的創(chuàng)造精神，因此享有“版畫(huà)珍珠”和“紙上寶石”等美譽(yù)。

藏書(shū)票起源于15世紀(jì)的歐洲，在德國(guó)興起?！短焓古跫y章》藏書(shū)票和《刺猬》藏書(shū)票（圖1）被認(rèn)為是世界現(xiàn)存最早的書(shū)票。對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)藏書(shū)票是“舶來(lái)品”，貼在1913年版《圖解法文百科辭典》封面正中心的《關(guān)祖章藏書(shū)》藏書(shū)票（圖2）被認(rèn)為是在中國(guó)最早使用的藏書(shū)票。此外，像《靈鳳藏書(shū)》書(shū)票、《伍連德書(shū)樓》書(shū)票等較早發(fā)現(xiàn)的藏書(shū)票也是國(guó)人開(kāi)始研究和使用藏書(shū)票的佐證。在這些小范圍試作后，李樺、唐英偉、賴(lài)少其、陳仲剛等現(xiàn)代版畫(huà)會(huì)成員創(chuàng)作出了我國(guó)有作品可考的第一批版畫(huà)藏書(shū)票，為我國(guó)處于起步階段的版畫(huà)藏書(shū)票事業(yè)開(kāi)拓了發(fā)展道路。起初的藏書(shū)票以自用為主，隨著書(shū)票事業(yè)的不斷發(fā)展，其藝術(shù)和收藏價(jià)值逐漸提高。這門(mén)外來(lái)藝術(shù)在中國(guó)開(kāi)始傳播，創(chuàng)作者眾多，水平不斷提升，中國(guó)也成為藏書(shū)票發(fā)展活躍的地方。然而這種藝術(shù)在不同的文化背景下會(huì)生發(fā)出千差萬(wàn)別的形式語(yǔ)言，所呈現(xiàn)的畫(huà)面效果和審美追求也各有特色。

圖2 《關(guān)祖章藏書(shū)》書(shū)票

二、西方藏書(shū)票特色

在西方藏書(shū)票的發(fā)展歷史長(zhǎng)河中，出現(xiàn)了眾多的優(yōu)秀藝術(shù)家，如文藝復(fù)興時(shí)期德國(guó)的丟勒、20世紀(jì)比利時(shí)的麥綏萊勒、美國(guó)的肯特等，他們的作品寓意深刻、技法高超。藏書(shū)票發(fā)展到當(dāng)代，制作形式更是豐富多樣。西方藏書(shū)票藝術(shù)家寫(xiě)實(shí)的審美追求使得他們?cè)趧?chuàng)作中青睞于木口木刻或銅版技法，整體呈現(xiàn)了寫(xiě)實(shí)、細(xì)膩、奇幻、精美等畫(huà)面效果。

如前蘇聯(lián)藝術(shù)家卡拉什尼科夫的藏書(shū)票（圖3），圖文設(shè)計(jì)精巧，采用木口木刻技法，硬朗精練的長(zhǎng)直排線組織縝密、干凈利落，充分表現(xiàn)了建筑的質(zhì)感和空間感。

烏克蘭藝術(shù)家阿卡迪·普加切夫斯基擅長(zhǎng)運(yùn)用塑料版技法創(chuàng)作，他的藏書(shū)票作品（圖4）詼諧幽默、雅俗共賞的畫(huà)面下藏著他對(duì)構(gòu)圖、色彩等藝術(shù)語(yǔ)言的精心布置，體現(xiàn)其非凡的造型能力。他能夠在平面上創(chuàng)造矛盾，使畫(huà)面充滿(mǎn)變化和視覺(jué)沖擊力，完美呈現(xiàn)題材內(nèi)容。

白俄羅斯藝術(shù)家朱利·雅科文科的藏書(shū)票作品（圖5）采用銅版技術(shù)，將具體形象與圖形符號(hào)結(jié)合，有著豐富的層次和設(shè)計(jì)感，作品有超現(xiàn)實(shí)和魔幻寫(xiě)實(shí)主義意味。蝕刻和飛塵技法使作者能夠?qū)?duì)象表現(xiàn)得非常寫(xiě)實(shí)，新穎的構(gòu)成形式和細(xì)節(jié)給觀者帶來(lái)多樣的視覺(jué)感受。

欣賞保加利亞藝術(shù)家朱利安·約爾丹諾夫的藏書(shū)票作品（圖6），仿佛遨游在奇特的科幻世界，讓人在方寸之間產(chǎn)生無(wú)限遐想。他擅長(zhǎng)銅版蝕刻和飛塵技法，明暗關(guān)系與肌理質(zhì)感的表現(xiàn)非常逼真，在二維平面內(nèi)創(chuàng)造出了強(qiáng)烈的三維立體效果，讓人感受到畫(huà)面的真實(shí)從而接受奇特的創(chuàng)意。

像這樣追求具象或超現(xiàn)實(shí)畫(huà)面效果的西方藏書(shū)票藝術(shù)家還有很多，就不一一贅述。從以上幾枚書(shū)票中足以看出西方藏書(shū)票的寫(xiě)實(shí)特色、豐富技法和奇思妙想。

1. 圖3卡拉什尼科夫 藏書(shū)票作品

2. 圖4 阿卡迪·普加切夫斯基 藏書(shū)票作品

3.圖5 朱利·雅科文科 藏書(shū)票作品

4.圖6 朱利安·約爾丹諾夫 藏書(shū)票作品

5.圖7 梁棟 藏書(shū)票作品

6.圖8 白逸如 藏書(shū)票作品

7.圖9 張家瑞 藏書(shū)票作品

8.圖10 楊春華 藏書(shū)票作品

三、中國(guó)藏書(shū)票特色

中國(guó)藝術(shù)家起初接觸到藏書(shū)票這門(mén)藝術(shù)時(shí)，很難在短時(shí)間內(nèi)將西方的銅版、石版等印制技術(shù)學(xué)習(xí)透徹和靈活應(yīng)用，多延用所擅長(zhǎng)的傳統(tǒng)木版水印技法于創(chuàng)作中。正因如此，市面上出現(xiàn)了眾多具有中國(guó)民族特色而又風(fēng)格多樣的藏書(shū)票作品，像李樺、古元、楊可揚(yáng)、梁棟、白逸如、張家瑞、張揚(yáng)、楊春華等名家的作品都屬此類(lèi)，并給觀者帶來(lái)了審美享受，本文列舉了其中幾位藝術(shù)家的作品進(jìn)行淺述。

藝術(shù)家梁棟的書(shū)票作品立意高遠(yuǎn)、追求境界。《中國(guó)書(shū)票十年》藏書(shū)票（圖7）是他為紀(jì)念中國(guó)藏書(shū)票研究會(huì)成立十周年所作，畫(huà)面設(shè)計(jì)為打開(kāi)的書(shū)，書(shū)中對(duì)生著十片嫩葉的小樹(shù)苗，寓意中國(guó)藏書(shū)票事業(yè)十年的發(fā)展。水印技法使葉子顏色艷麗、虛實(shí)相生，富有水墨韻味，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚(yáng)。

藝術(shù)家白逸如的代表作《顏如玉》藏書(shū)票（圖8）構(gòu)思巧妙，畫(huà)面語(yǔ)言特色十足，運(yùn)用水印木刻技法，刻畫(huà)的線條流暢有力、人物造型優(yōu)雅自然；畫(huà)面保留著傳統(tǒng)木版年畫(huà)的韻味，帶有民間藝術(shù)的古樸稚拙之美。

藝術(shù)家張家瑞的《巴特勒藏》藏書(shū)票（圖9），是他為世界藏書(shū)票聯(lián)合會(huì)主席巴特勒創(chuàng)作的，技法采取凸版套印，畫(huà)面借鑒東方傳統(tǒng)壁畫(huà)的形式，加以提煉概括，形象豐滿(mǎn)靈動(dòng)，設(shè)色古雅，審美趣味極高，具有濃郁的裝飾味道。

藝術(shù)家楊春華的《春華書(shū)票》藏書(shū)票（圖10），畫(huà)面內(nèi)容為具有中國(guó)民俗特色的喜鵲登枝，運(yùn)用水印木刻技法，采取線描形式，造型精準(zhǔn)、刀法犀利、淡淡施彩，蘊(yùn)含著東方審美和民族精神。

由此可見(jiàn)，中國(guó)藏書(shū)票藝術(shù)的樣式呈現(xiàn)獨(dú)特的面貌，相較于西方藏書(shū)票更為簡(jiǎn)練，注重意象造型，多運(yùn)用水印木刻技法展現(xiàn)中國(guó)審美追求。

四、中西藏書(shū)票特色比較及收藏啟示

通過(guò)對(duì)以上中西有代表性的藏書(shū)票藝術(shù)家作品的淺述，不難看出中國(guó)對(duì)藏書(shū)票畫(huà)面寫(xiě)意、率真和二維平面的追求以及西方對(duì)藏書(shū)票畫(huà)面的寫(xiě)實(shí)、秩序和三維空間的追求。這是因?yàn)橹形鞣絺鹘y(tǒng)哲學(xué)、宗教意識(shí)、繪畫(huà)理念等領(lǐng)域的巨大差異所形成的審美不同。比如中國(guó)藝術(shù)家的作品追求氣韻生動(dòng)，多以書(shū)法用筆，線條除用于勾勒形體外，其自身也有粗細(xì)、曲直、虛實(shí)的變化，色彩運(yùn)用多為隨類(lèi)賦彩。西方藝術(shù)家追求畫(huà)面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，把線條視為理性的繪畫(huà)手段，將線條進(jìn)行排列組合，塑造形體的結(jié)構(gòu)與體積，色彩運(yùn)用多為真實(shí)再現(xiàn)。

近年來(lái)，在我國(guó)國(guó)力強(qiáng)盛、文化繁榮、互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達(dá)的背景下，國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀藏書(shū)票逐漸走進(jìn)大眾視野。藏書(shū)票事業(yè)方興未艾、收藏隊(duì)伍不斷壯大，世界各地的藏書(shū)票收藏者相互交流，收藏國(guó)外的藏書(shū)票也更加便捷。但是呈現(xiàn)在觀者面前的書(shū)票作品質(zhì)量良莠不齊，雖然收藏喜好因人而異，但是若想收藏精品就需要具備一定的眼力，根據(jù)中西方各自的藝術(shù)特色進(jìn)行鑒別。例如若想收藏西方優(yōu)秀藏書(shū)票，就選擇他們那種精致寫(xiě)實(shí)、逼真再現(xiàn)、充滿(mǎn)奇幻創(chuàng)造和構(gòu)成的木口木刻或銅版作品；如若收藏國(guó)內(nèi)優(yōu)秀藏書(shū)票可選擇那種粗獷寫(xiě)意、夸張表現(xiàn)、充滿(mǎn)東方韻味的木版水印或黑白木刻作品，這可稱(chēng)為最佳的收藏策略。因?yàn)檫@些具有中西方各自藝術(shù)特色的作品承載其各自的文化和審美追求，具有保值、升值的作用，還能給藏家?guī)?lái)美好的精神享受。