春秋戰(zhàn)國(guó)青銅盉器紋飾造型流變探賾

張 遠(yuǎn) （河南省平頂山博物館，河南 平頂山 467000）

盉，是中國(guó)古代一種常見(jiàn)的盛酒用器。青銅盉是青銅器的一種，流行于商朝、西周直至東周時(shí)期。在早期的文獻(xiàn)中，“盉”并非一種器皿，而是對(duì)器皿內(nèi)酒食作調(diào)味的動(dòng)詞，如東漢許慎《說(shuō)文解字》曰：“盉，調(diào)味也?！鼻旰蟮那迦硕斡癫米⒃唬骸罢{(diào)味必于器中……因其可以盉羹而名之盉也?！边@才補(bǔ)充強(qiáng)調(diào)了“盉”的器物屬性。實(shí)際上，根據(jù)王國(guó)維等學(xué)者的考證，古代金石學(xué)家認(rèn)識(shí)到“盉”是一類(lèi)青銅器的代名詞，約在宋代以后。歐陽(yáng)修在《集古錄跋》中著錄了一件周代盉器，并錄其銘文“伯玉?子作寶盉”，是已知最早的青銅盉器文獻(xiàn)記錄[1]，后來(lái)該器的詳細(xì)圖樣被宋人聶崇義繪在《新定三禮圖》中。聶書(shū)還提到，王安石認(rèn)為“盉”從“禾”，“和”亦從“禾”，二字可以通假，古人以盉器盛酒肉食物，在造字法上與“盒”“盥”又十分類(lèi)似。呂大臨、趙九成等在《考古圖》《續(xù)考古圖》中陸續(xù)收錄了6件先秦青銅盉，并對(duì)其作了詳細(xì)的介紹。明代方以智所撰的《通雅》中，釋“盉”曰“小鑊也”，幾乎已經(jīng)明確了盉的形制特征。清末至近代，王國(guó)維在《觀堂集林》中首度對(duì)“盉”的具體作用進(jìn)行了闡述，并詳細(xì)考證了盉的定名，認(rèn)為商周時(shí)期的青銅盉并不用來(lái)盛放食物，而是一種單純的盛酒器，這一觀點(diǎn)為后來(lái)學(xué)者廣泛接受。古代金石、訓(xùn)詁學(xué)家們的成果，對(duì)于出土青銅盉的研究提供了諸多可取的見(jiàn)解。中華人民共和國(guó)成立以后，容庚、陳夢(mèng)家、郭沫若等學(xué)者在對(duì)青銅盉的研究上先后產(chǎn)出了豐碩的成果，奠定了青銅盉研究的理論基礎(chǔ)。

一、青銅盉的產(chǎn)生與早期的造型流變

（一）早商時(shí)期

盉最早出現(xiàn)于二里頭文化的出土文物之中，在原始社會(huì)的制陶工藝下，出土的陶盉雖然做工粗糙，但已具備盉的一般特征。原始社會(huì)末期至早商時(shí)期，青銅冶煉逐漸取代陶器制作，于是陶盉漸少，青銅盉漸多。早商時(shí)期的青銅盉均采取簡(jiǎn)單的整體合范鑄造法，鑄造流程簡(jiǎn)單，與陶盉在形制上基本相似，器壁較薄，外觀粗糙，無(wú)明顯紋飾，以深袋足承托鬲形器身，說(shuō)明盉與早期的鬲之間存在一定的造型演變關(guān)系。此時(shí)期的袋形空足底部較尖，呈圓錐狀，頂部則呈流線型結(jié)構(gòu)，比較突出的特征是用來(lái)倒出液體的“流”沖天而起，“流”的根部較窄，而頂部開(kāi)口較寬，呈漏斗形，這種結(jié)構(gòu)有利于控制液體傾倒的方向[2]。出土的早商青銅盉大都無(wú)蓋，在“流”的一側(cè)一般都有一個(gè)較大的圓形開(kāi)口，用來(lái)注入液體。受合范的技術(shù)限制，此時(shí)期的銅鋬較扁且寬，在器物一側(cè)，自上而下跨度較大。

（二）晚商至西周時(shí)期

晚商至西周時(shí)期是青銅器鑄造的鼎盛時(shí)期，也是考古出土的青銅盉逐漸具有造型特色的轉(zhuǎn)變時(shí)期。雖然大多數(shù)青銅盉仍采取整體合范的制作工藝，但晚商時(shí)期小部分青銅盉的流、鋬已經(jīng)開(kāi)始使用分鑄插接的工藝?！抖Y書(shū)綱目》曰：“殷人酗酒，自速其辜爾?！币笊虝r(shí)期社會(huì)飲酒成風(fēng)，作為盛酒器物的盉也得到了廣泛應(yīng)用，青銅盉的樣式也由此變得豐富起來(lái)。晚商的青銅盉三足已經(jīng)不再尖銳，逐漸演變?yōu)榈撞科骄彽闹?，但仍保留了商代早期足上粗下?xì)的特征；頂部的“流”不再?zèng)_天而起，與器身形成適當(dāng)?shù)慕嵌?，與器身的連接部位下移，看起來(lái)更加美觀；頂部開(kāi)口較前期更加均勻，開(kāi)口較小，往往帶蓋；器腹較為圓潤(rùn)，與鬲器一同演化出了鼓腹的特征；鋬則變得更窄、更厚，更便于握持。此時(shí)期還出現(xiàn)了一些四足青銅盉、圈足青銅盉和方形盉等，但以三足盉最為多見(jiàn)。

西周時(shí)期，早期的青銅盉大多延續(xù)商代的制作樣式和風(fēng)格，由于工藝的發(fā)展，器壁越來(lái)越厚，短粗的柱足成為主流，盉身重心普遍下移，袋足、圈足幾乎消失，提梁處均采用一體鑄造，不再單獨(dú)插接?！傲鳌钡倪B接部位位于器身的斜腹部。值得注意的是，此時(shí)期青銅盉的造型具有明顯的觀賞器性質(zhì)，主要體現(xiàn)在獸首鋬、鳳鳥(niǎo)首執(zhí)蓋上?！抖Y經(jīng)會(huì)元》：“蓋成周酒政嚴(yán)矣，在《周書(shū)》則有《酒誥》之篇，在周禮則有酒正之官?！蔽髦芙y(tǒng)治者吸取殷商滅亡的教訓(xùn)，嚴(yán)行酒政，更加崇尚禮制文化，因此西周青銅盉與商代青銅盉在造型特征上區(qū)分極為鮮明。到了西周中后期，青銅盉的裝飾意味愈加濃重[3]，出現(xiàn)了整體以鴨子為造型靈感的鴨形盉，流嘴演化為龍首、底部為四獸蹄的獸形盉。鳳鳥(niǎo)鈕蓋被應(yīng)用于袋狀腹式盉、折腹圈足盉和異形扁圓盉等各類(lèi)器型。設(shè)計(jì)上擬照動(dòng)物形態(tài)，部與盤(pán)、匜等器型成套使用，是此時(shí)期青銅盉的主要特征。

圖一 春秋時(shí)期 匍雁銅盉 1988年 出土于應(yīng)國(guó)墓地M50 平頂山博物館藏

二、春秋與戰(zhàn)國(guó)：青銅盉的全面繁盛時(shí)期

（一）春秋時(shí)期的青銅盉

春秋時(shí)期，周天子大權(quán)旁落，僅以周王室表面的號(hào)召力控制各地諸侯，諸侯國(guó)之間既有軍事沖突，也有跨地域的文化交流。在此基礎(chǔ)上，雖然周禮漸衰，但青銅器鑄造持續(xù)發(fā)展，并形成技術(shù)上的飛躍[4]。

春秋時(shí)期的青銅盉造型主要分為兩種風(fēng)格。第一種風(fēng)格是對(duì)西周時(shí)期鳥(niǎo)形青銅盉的造型繼承。如圖一所示，平頂山博物館珍藏的這件匍雁銅盉，通高26 cm，長(zhǎng)31.8 cm，寬17.2 cm，口徑14.2 cm，1988年出土于應(yīng)國(guó)墓地M50。應(yīng)國(guó)始祖為西周武王四子姬達(dá)，在1045年左右立國(guó)于河南寶豐、魯山及平頂山一帶，至東周滅國(guó)，穩(wěn)定統(tǒng)治時(shí)間三百余年，因而在應(yīng)國(guó)墓葬群中出土了大量珍貴的春秋時(shí)期青銅器。這件匍雁銅盉整體擬鴻雁造型，開(kāi)口位于雁的上背部，呈喇叭狀外敞，器腹圓潤(rùn)扁長(zhǎng)，鴻雁兩目圓睜，昂首看向前方，雁頸彎曲舒張，整體上揚(yáng)，作為“流”的口部微微張開(kāi)，生動(dòng)形象。盉身的銅鋬?yōu)轵榍凝埵字?，位于鴻雁的尾部，?gòu)思巧妙。底部的四柱足是在西周時(shí)期罕見(jiàn)的四足青銅盉風(fēng)格上發(fā)展而來(lái)，上下粗細(xì)均勻。頂部蓋的設(shè)計(jì)較為樸素，向上微微隆起，有一類(lèi)似于瓶塞的可供握持的抓手。除了仿生特色以外，在銅鋬上部設(shè)計(jì)的銅人俑也形態(tài)可掬。銅人俑裸袒上身，下身穿褶裙，腰部系一菱形紋飾帶，雙腳著筒靴，踩在橫梁之上，雙手握住上部盉蓋邊緣的環(huán)形扣，以一種別出心裁的形式填補(bǔ)了銅鋬上方位置的裝飾空白。銅盉上部蓋口的邊緣、器身上部外側(cè)均以東周時(shí)期常見(jiàn)的鳳鳥(niǎo)紋為主，部分輔以云雷紋襯飾，頂部瓶塞狀抓手處飾有一圈鳥(niǎo)紋，雁尾部分則陰刻三條平行線紋，除光潔明亮的器腹以外，整個(gè)器身以青綠色的青銅色調(diào)為主，多處運(yùn)用了不同的紋飾以增強(qiáng)美感。這件銅盉的銘文鑄于蓋內(nèi)，共43字：“隹（唯）四月既生霸戊申，匍即于氐，青（邢）公事（使）司皃曾（贈(zèng)）匍于柬（束）麀賁、韋兩、赤金一勻（鈞）。匍敢對(duì)揚(yáng)公休，用乍（作）寶尊彝，其永用?！贝笠馐钦f(shuō)，四月戊申時(shí)，應(yīng)國(guó)大夫出使邢國(guó)歸來(lái)，抵達(dá)邢國(guó)近郊的氐，邢公派人贈(zèng)予匍一束鹿皮制服飾，兩件圍裙和30斤紅銅。為感謝邢公，匍鑄作此器以為紀(jì)念[5]。這一銅盉具有典型的春秋時(shí)期北方青銅器特征，無(wú)論是整體器身的鴻雁造型還是作為裝飾用的銅人俑，都惟妙惟肖，渾然一體，體現(xiàn)了制造者較深的美學(xué)造詣。

青銅盉的另一種風(fēng)格主要流行于吳越地區(qū)，重視采用繁復(fù)華麗的紋飾題材，交錯(cuò)使用各類(lèi)紋飾，將青銅器的紋飾美學(xué)特征體現(xiàn)得淋漓盡致。吳越地區(qū)青銅盉鑄造所使用的紋飾主要可分為動(dòng)物類(lèi)紋飾與幾何類(lèi)紋飾兩種，動(dòng)物類(lèi)紋飾主要有螭紋（包括蟠螭紋、“S”形紋、環(huán)曲紋和纏體紋）、夔龍紋、棘刺紋、乳釘虺紋、獸面紋等，幾何類(lèi)紋飾則包括云雷紋、勾連紋、連珠紋、鋸齒紋、三角紋、菱形紋、渦紋、弦紋、繩紋等。春秋時(shí)期的吳越青銅器上龍紋、蟠螭紋出現(xiàn)的頻率較高，以圖二所示的上海博物館藏的吳王夫差盉為例，就表現(xiàn)出與上文所述匍雁銅盉明顯有別的器物特征。該器高27.8 cm，口徑為11.7 cm，腹徑為24.9 cm，流部為口部圓張的龍首，但明顯較匍雁銅盉更短，整個(gè)器身鼓腹飽滿，盉頂有圓餅狀的蓋，蓋頂有系，與上部的提梁以鎖鏈相連。底部為三只獸蹄形器足，更加貼近動(dòng)物形象。這件提梁銅盉的全身都由夔龍紋裝飾，尤其是提梁部分，無(wú)數(shù)條小龍交錯(cuò)纏繞，繁密精致。蓋內(nèi)銘文十二字“吾王夫差吳金鑄女子之器吉”，是吳王夫差用吳國(guó)之銅為一女子所鑄，而這位女子的姓名卻又被刻意隱去，為這件迄今為止唯一發(fā)現(xiàn)與吳王夫差有關(guān)的青銅器增添了一抹神秘的歷史色彩。

圖二 春秋時(shí)期 吳王夫差盉 上海博物館藏

圖三 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 鳥(niǎo)形盉 故宮博物院藏

（二）戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅盉

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，青銅盉的制作工藝更加精湛，分鑄、焊接等鑄造工藝已經(jīng)得到了普遍的應(yīng)用。但隨著周王室式微，各諸侯縱橫爭(zhēng)霸，兵爭(zhēng)不止，“禮崩樂(lè)壞”之下，青銅鼎、青銅尊等青銅禮器陸續(xù)退出歷史舞臺(tái)，青銅盉作為具有一定實(shí)用價(jià)值的盛酒器皿，鑄造數(shù)量也逐漸減少，造型式樣更貼近實(shí)用風(fēng)格，具有生活氣息。如圖三所示故宮博物院藏的這件鳥(niǎo)形盉，就是典型的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅盉。銅盉通高26.3 cm，寬30.4 cm，重3.39 kg，整體為一立鳥(niǎo)之形，流部的鳥(niǎo)首鳥(niǎo)喙栩栩如生，鳥(niǎo)首上喙部分為靈活開(kāi)口，在傾倒液體時(shí)能夠自動(dòng)張開(kāi)，上部提梁為弓形，器蓋與提梁之間以鎖鏈連接，提梁的廣泛應(yīng)用使此前銅鋬的設(shè)計(jì)漸趨消亡，也使戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅盉與鬲、匜等器呈現(xiàn)完全相異的特征。盉的側(cè)腹部飾有兩條裝飾簡(jiǎn)單的大鳳尾紋，尾部為輔助握手功能更為簡(jiǎn)化，足部、流部和尾部與器身之間均有明顯的分鑄焊接痕跡。從弓形提梁、開(kāi)口鳥(niǎo)喙和單一的大鳳尾紋，到被簡(jiǎn)化的鳥(niǎo)尾與消失的銅鋬，這件鳥(niǎo)形盉幾乎是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅盉造型紋飾向?qū)嵱眯匝葑兊耐昝缹?xiě)照。

三、結(jié)語(yǔ)

青銅盉紋飾與造型的流變貫穿先商至兩周的社會(huì)變遷歷程，青銅盉受西周時(shí)期禮制文化的浸潤(rùn)，終于在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期達(dá)到百花齊放的極盛狀態(tài)，又隨著青銅冶煉工藝的衰落，在秦漢之際悄然泯跡于悠悠歲月之中。這些造型極富動(dòng)感、具有鮮明紋飾美學(xué)特征的青銅器，是研究三代至先秦時(shí)期歷史的重要實(shí)物資料，見(jiàn)證了歷史長(zhǎng)河彼端燦爛的青銅文明。