流媒體電影傳播樣態(tài)與視聽呈現(xiàn)技術(shù)研究

葉思成

1.北京廣播電視臺,北京 100022

2.中國電影家協(xié)會青年和新文藝群體工作委員會,北京 100013

近年來,有關(guān)流媒體電影的話題討論備受業(yè)內(nèi)關(guān)注。國際主流流媒體視聽平臺蓬勃發(fā)展、潛力空前的態(tài)勢,預示當今電影的傳播渠道正在 “流向”互聯(lián)網(wǎng)；流媒體電影的振興與崛起已然成為一股勢不可擋的發(fā)展力量,改變或?qū)⒅厮苷麄€電影行業(yè)生態(tài)。受年輕一代消費者的成長經(jīng)歷與即時消費的網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟時代的影響,作為審美的主體,被流媒體影響的觀影者逐漸習慣通過各種終端,隨時隨地觀看流媒體平臺上的視聽內(nèi)容,其看上去像是一場觀影方式的變革,實質(zhì)上是對電影文化與電影形式看法上的變化。

流媒體電影作為流媒體服務(wù)公司原創(chuàng)、專門投放于流媒體平臺放映的電影作品,在近十年的發(fā)展過程中已經(jīng)達到了一定規(guī)模并逐漸建制化,業(yè)內(nèi)外均取得了不俗的社會反響。一方面,流媒體電影在其短暫的發(fā)展歷程中,迅速追趕院線電影 (Studio Movie)創(chuàng)作的藝術(shù)品質(zhì)水準。另一方面,流媒體電影在移動終端的呈現(xiàn)上具有可觀的發(fā)展?jié)摿?特別是在網(wǎng)絡(luò)媒介傳播思路驅(qū)使下,影院這類 “實體觀影”不再是欣賞高質(zhì)量電影(效果)的唯一途徑,流媒體平臺同樣可以承載、傳播、呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的電影內(nèi)容,打破物理空間條件的束縛,面向的是開放、多元的呈現(xiàn)與欣賞場景。

1 流媒體傳播技術(shù)概述

流媒體傳播技術(shù)作為電影傳播的新觸角,其改變傳統(tǒng)電影發(fā)行、傳播模式的同時,更對大眾觀影行為方式的轉(zhuǎn)變發(fā)揮著重要作用,其亦對電影未來發(fā)展、大眾娛樂習慣,乃至對人們生活觀念、態(tài)度的轉(zhuǎn)變等產(chǎn)生著深遠影響。流媒體電影消費行為的普及并不是單純意義上觀眾從影院走向流媒體平臺,而是立足流媒體平臺,以電影為代表的視聽作品有了更為廣泛的觀影群體,使更多的作品有了被關(guān)注到的可能。如今,我們正處在數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)媒介大發(fā)展大繁榮的科技時代,互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)正悄然改變著整個視聽產(chǎn)業(yè)生態(tài)。

流媒體(Streaming Media)是指在網(wǎng)絡(luò)中使用流式傳輸技術(shù)的連續(xù)時基媒體,即在互聯(lián)網(wǎng)上以數(shù)據(jù)流的方式實時發(fā)布音、視頻多媒體內(nèi)容的媒體,基于互聯(lián)網(wǎng)傳播的音頻、視頻、動畫或者其他多媒體形式等均屬于流媒體的服務(wù)范疇。在技術(shù)定義上,流媒體技術(shù)是指將一連串媒體數(shù)據(jù)壓縮后,以“流”的方式在網(wǎng)絡(luò)中分段傳遞,實現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上實時傳輸影音數(shù)據(jù)以供觀賞的一種技術(shù)。[1]“流媒體”既是網(wǎng)絡(luò)視聽傳播技術(shù)的一種實現(xiàn)方案,也是數(shù)字視聽內(nèi)容在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中的典型表現(xiàn)形式。

在流媒體傳播技術(shù)方面,網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)傳輸速度、帶寬及視聽內(nèi)容壓縮等技術(shù)或?qū)⑹墙窈笠欢螘r間網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)面臨的一大考驗。[2]根據(jù)透明市場調(diào)查(Transparency Market Research)的分析指出:“5G 技術(shù)的出現(xiàn)與應(yīng)用將進一步實現(xiàn)高清內(nèi)容傳輸,帶動流媒體市場持續(xù)增長和成熟?！盵3]5G 背景下,高效率(高傳輸速率、高質(zhì)量)的視聽體驗將直接決定著行業(yè)生態(tài)的基礎(chǔ)與用戶黏性。時至今時,基于互聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)技術(shù)的迭代升級與大面積推廣應(yīng)用,在線視聽流媒體 (Online Audio-visual Streaming Media)通過不斷優(yōu)化的互聯(lián)網(wǎng)流式傳輸技術(shù),完全實現(xiàn)了無須下載、即時觀看視聽內(nèi)容,進而發(fā)展成為繼影院發(fā)行后,電影內(nèi)容在付費與免費電視播出、DVD 與錄像帶租售之外的一種 “非院線”傳播、發(fā)行渠道。[4]在高質(zhì)量網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的支撐下,流媒體視聽傳播內(nèi)容不再受到 “時空”的束縛,伴隨著網(wǎng)絡(luò)媒介傳播對象及其覆蓋范圍的不斷擴大,流媒體內(nèi)容及其平臺的傳播力、影響力愈發(fā)壯大。

流媒體電影這一創(chuàng)作形式概念的興起,客觀上應(yīng)更多地歸功于Netflix原創(chuàng)電影的推廣與流行。當今通用意義上對 “流媒體電影”的定義是指一批具備原創(chuàng)的內(nèi)容屬性,定向為PGC/OTT (專業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)/互聯(lián)網(wǎng)云端)流媒體平臺創(chuàng)作的電影體裁作品,并以流媒體平臺作為其內(nèi)容傳播渠道,使這一媒介創(chuàng)作形式兼具網(wǎng)絡(luò)媒介與電影兩種屬性特征。廣義上,以北美在線視聽流媒體產(chǎn)業(yè)格局為例,流媒體視聽內(nèi)容傳播又大體可分為以下兩個種類模式(圖1)。

圖1 北美在線視聽流媒體產(chǎn)業(yè)兩大類運營模式

一類是以Netflix、HBO Max等為代表的自產(chǎn)自播平臺,即專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容平臺 (Professionallygenerated Content,PGC)；另一類則是以You Tube等為典型代表的用戶自發(fā)制作并上傳內(nèi)容的平臺,即用戶生產(chǎn)內(nèi)容平臺 (User-generated Content,UGC)。PGC 平臺通常又被稱作OTT (Over the Top,即“云端/在線”)流媒體,而UGC 平臺則也被稱為即時流媒體 (Instant Streaming Media)。OTT 流媒體平臺,指的是基于互聯(lián)網(wǎng)為觀眾提供視聽作品的流媒體服務(wù)機構(gòu),即用戶無需下載便可直接在線觀看電影、劇集、綜藝等視聽作品的服務(wù)平臺；基于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境,相關(guān)數(shù)據(jù)信號可投放至電視、投影儀等放映設(shè)備,也可使用筆記本、平板、手機等移動終端欣賞有關(guān)內(nèi)容。[5]這樣的發(fā)展類型框架依然能夠基本概括當今全球網(wǎng)絡(luò)視聽媒介的主流形式。Netflix、HBO Max、Amazon Prime Video、Disney+,以及騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷等國內(nèi)主流流媒體業(yè)態(tài)中的電影、電視劇等專業(yè)視聽服務(wù)均采取的是PGC/OTT 運營模式。故當前普遍意義上流媒體電影旨在表述以流媒體媒介 (PGC/OTT 平臺)作為傳播載體的電影創(chuàng)作內(nèi)容,依托流媒體技術(shù)背景與網(wǎng)絡(luò)傳播路徑,從而達到面向互聯(lián)網(wǎng)大眾完成電影內(nèi)容呈現(xiàn)的目的。進而從狹義上講,當前嚴格意義上的流媒體電影應(yīng)具備 “原創(chuàng)”的內(nèi)容屬性,即專指一批定向為PGC/OTT 流媒體平臺創(chuàng)作的電影體裁作品,并專門以流媒體平臺作為其傳播、欣賞渠道,據(jù)此形成了一套機制完備的產(chǎn)業(yè)閉環(huán)。

此外,基于媒介傳播活動四個環(huán)節(jié) “創(chuàng)作—傳播—展示—欣賞”考察:針對“傳播—欣賞”,隨著媒介與移動終端的廣泛普及,流媒體視聽內(nèi)容在其傳播方式、樣態(tài)、效度等方面已然顯現(xiàn)出靈活、便捷、自如、高效等特點；并且在互聯(lián)網(wǎng)傳播技術(shù)的支撐下“時空”束縛被打破,觀影行為更趨自由,傳播對象及范圍也更加廣泛。正是基于流媒體 “傳播—欣賞”過程的便利性條件,流媒體觀影逐漸成為當今諸多人群的優(yōu)先選擇；且流媒體平臺作為網(wǎng)絡(luò)媒介,在分享、社交功能的賦能下,顯著的網(wǎng)絡(luò)社交特征令流媒體電影的傳播路徑更為廣泛,在帶動更多時令性的電影話題的同時,進而反哺創(chuàng)作領(lǐng)域,擴大流媒體電影創(chuàng)作的影響力,激發(fā)創(chuàng)作熱忱。

2 流媒體視聽技術(shù)的發(fā)展

誠如上述對流媒體電影的界定與定義闡釋,流媒體電影是基于互聯(lián)網(wǎng)傳播與視聽技術(shù)賦能下的一類文化形式產(chǎn)物。在追求視聽高質(zhì)量發(fā)展的今天,卓越的影像和聲音技術(shù)品質(zhì)使流媒體電影等基于網(wǎng)絡(luò)傳播的視聽內(nèi)容有了更好地呈現(xiàn)“創(chuàng)作原本面貌”的可能。早在上世紀經(jīng)典電影理論形成、發(fā)展時期,諸多電影理論家就曾明確表態(tài),支持并樂見電影技術(shù)的向前發(fā)展,即便其無法預測技術(shù)會發(fā)展到何種地步,電影的技術(shù)史也被看作是人類尋求愈發(fā)完整地、多元地呈現(xiàn)現(xiàn)實世界的方法過程。如果用現(xiàn)代的眼光去回味彼時電影理論家愛因漢姆關(guān)于 “技術(shù)的限制(即無聲)方能成就藝術(shù)”的論斷,那么在今天看來這一觀點似乎沒有太多現(xiàn)實意義,同時也與電影的現(xiàn)代性特征及當今大眾的審美范式相矛盾。若圍繞人們追求更好的欣賞體驗作為價值判斷的標尺,那么視聽技術(shù)勢必會朝著更加完美的呈現(xiàn)結(jié)果不斷發(fā)展演進。

面對與時俱進的流媒體視聽呈現(xiàn)技術(shù)助力內(nèi)容創(chuàng)作的舉措,諸如 《杜比高清音頻技術(shù)助力Netflix》(2010)、《流媒體服務(wù)商奈飛提供杜比全景聲和杜比視界格式服務(wù)》(2017)、BinauralEvaluation ofSoundQualityandQualityofExperience(2020)等視聽技術(shù)文章中,一類文章側(cè)重論述基于流媒體平臺(Netflix)在視聽呈現(xiàn)技術(shù)所取得的高水平成果,另一類文章則關(guān)注于對視覺、聽覺呈現(xiàn)效果的評估研究分析。此外,縱覽行業(yè)技術(shù)動態(tài),其亦能實時反映著業(yè)內(nèi)技術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展水準,特別是在高質(zhì)量流媒體傳播和呈現(xiàn)技術(shù)的驅(qū)動下,技術(shù)越來越積極地賦能并影響著流媒體內(nèi)容創(chuàng)作、傳播與欣賞呈現(xiàn)。追溯至2010年前,“杜比數(shù)字+”技術(shù)便率先應(yīng)用于Netflix流媒體形式即時播放內(nèi)容,并提供5.1環(huán)繞聲服務(wù),標志著二維環(huán)繞聲的技術(shù)應(yīng)用已根植于流媒體視聽內(nèi)容領(lǐng)域,為后續(xù)視聽體驗的迭代升級奠定基礎(chǔ)。[6]2017年,Netflix原創(chuàng)故事電影《玉子》(Okja,2017)開始采用杜比全景聲及杜比視界(高動態(tài)范圍畫質(zhì),HDR)格式,Netflix也成為全球首個采用這兩種高端視聽技術(shù)格式的流媒體服務(wù)商。[7]2020年,據(jù)Netflix官方有關(guān)介紹指出,當前Netflix支持影院級別的4K 與高動態(tài)范圍畫質(zhì)標準,以及錄音室級別的5.1環(huán)繞聲乃至杜比全景聲體驗。[8]與時俱進的視聽呈現(xiàn)技術(shù)正在賦能流媒體內(nèi)容創(chuàng)作,并朝著優(yōu)質(zhì)化發(fā)展方向邁進。

2.1 關(guān)于流媒體電影技術(shù)標準與院線電影的差異

以影像呈現(xiàn)的技術(shù)標準(畫面亮度、清晰度等)為代表的影院放映質(zhì)量標準,與電影混錄棚監(jiān)聽標準下的影院重放標準,使得圖像與聲音細節(jié)得以標準化呈現(xiàn)。對比之下,基于影院85dB 聆聽標準在流媒體平臺(尤其是在移動終端與常規(guī)互聯(lián)網(wǎng)電視監(jiān)聽條件)上尚無法做到標準化呈現(xiàn),且當前流媒體終端監(jiān)聽標準的差異化特征十分顯著,觀看終端品類的多樣性、技術(shù)指標的非統(tǒng)一性,跟影院標準化呈現(xiàn)有著明顯的不同。

伴隨呈現(xiàn)技術(shù)視角下流媒體電影與院線電影之間較為顯著的外在區(qū)別,對比之下,流媒體電影包括電影視聽語言的特征、電影視覺/聲音創(chuàng)作特征及其呈現(xiàn)結(jié)果終將被媒介環(huán)境及其技術(shù)特色所打破；立足網(wǎng)絡(luò)傳播媒介及終端呈現(xiàn)媒介,流媒體電影在技術(shù)領(lǐng)域,在最終的呈現(xiàn)載體上是跟院線電影有所不同的,客觀上這也直接導致了流媒體電影在型塑樣態(tài)上,并在創(chuàng)作主觀上逐漸形成一套面向流媒體平臺呈現(xiàn)技術(shù)特點的電影創(chuàng)作特色。同時,基于對現(xiàn)有呈現(xiàn)技術(shù)上的考慮,流媒體電影逐漸擁有對其自身特點的創(chuàng)作考量,或?qū)樾碌囊暵犝Z言的發(fā)展提供一定的平臺窗口；同時,技術(shù)的發(fā)展趨向亦將作用于創(chuàng)作,這或?qū)⒓ぐl(fā)更多符合網(wǎng)絡(luò)平臺特色的視聽作品的可能性,不斷推動電影創(chuàng)作語言的拓展與多樣化。

2.2 關(guān)于流媒體電影與院線電影、電視劇集的外在差異

傳統(tǒng)院線電影在呈現(xiàn)形式上有著一整套嚴格的呈現(xiàn)技術(shù)標準,且影院觀影是在一個相對封閉的環(huán)境中欣賞；而當前處在高質(zhì)量傳播與呈現(xiàn)技術(shù)發(fā)展進程當中的流媒體電影,其還放水準存在一定的呈現(xiàn)技術(shù)差異,且流媒體平臺欣賞是在各種不確定因素交織的開放環(huán)境中進行個性化觀影活動。特別是流媒體電影在相對開放的傳播與呈現(xiàn)環(huán)境下,其所領(lǐng)略到的視聽訊息的多與寡、因媒介特點所引發(fā)的創(chuàng)作形式與體貌特征的差異化趨向、審美主體欣賞姿態(tài)的轉(zhuǎn)變(如:觀影者從平仰視到平俯視的欣賞姿態(tài))等均存在不同；同時,對比院線電影,媒介的轉(zhuǎn)變繼而帶動視聽語言的變化,視聽細節(jié)等創(chuàng)作要素均要有所取舍,相關(guān)直接或間接的創(chuàng)作舉措均是跟傳統(tǒng)(實體)電影有所區(qū)別的。

這里我們類比電視劇發(fā)展初期的產(chǎn)物——單本劇的形成,其在創(chuàng)作特征上無疑是在以電影藝術(shù)為根基所作出的適應(yīng) “新”媒介的一次探索與嘗試,如對畫面景別設(shè)計上的調(diào)整 (小景別的廣泛應(yīng)用)、對聲音響度/頻域/空間展現(xiàn)上權(quán)衡等,其目標亦是為了適應(yīng)媒介的變化與最佳的結(jié)果呈現(xiàn)。如今,流媒體電影亦是立足于電影的現(xiàn)代性特點,隨著媒介形式變化而得以不斷創(chuàng)新發(fā)展。若站在電影維度考量,將流媒體電影定義為電影品類中的一種,我們可以將其理解為電影的 “進化與分支”或是 “數(shù)字孿生”,具體到流媒體電影而言其豐富了電影的含義；如若將其獨立、分開而考量,那么有關(guān)新的藝術(shù)形式邊界的討論或?qū)⒁l(fā)一輪研究思潮。

2.3 流媒體視聽技術(shù)推動流媒體電影的長足發(fā)展

如今沉浸在互聯(lián)網(wǎng)和大數(shù)據(jù)環(huán)境下的流媒體電影正處在快速成長的進程當中,正面臨關(guān)于技術(shù)與內(nèi)容交融的問題——隨著現(xiàn)代視聽科技的不斷優(yōu)化、互聯(lián)網(wǎng)與高速網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)燃夹g(shù)也正在被廣泛應(yīng)用于實踐當中。伴隨高質(zhì)量移動媒介設(shè)備的廣泛普及與應(yīng)用,移動終端也正朝著移動化、智能化的方向不斷推進,移動媒介“人人通”的發(fā)展趨勢勢如破竹、不可阻擋。電影作為大眾喜聞樂見的視聽文化,其已然在以移動終端為代表的流媒體媒介中有了廣泛傳播的物質(zhì)與技術(shù)基礎(chǔ),并正努力以更好的樣態(tài)面向大眾展示它的藝術(shù)魅力,意圖將觀影者拉進流媒體欣賞框架與審美語境當中。在理論觀點上,電影的技術(shù)史可以看作是人類尋求越來越完整地呈現(xiàn)自然的方法過程；[9]同理,從現(xiàn)實條件與電影發(fā)展的需求出發(fā),電影技術(shù)的發(fā)展也可看作是人類追求越來越多元、便捷地了解自然的方法過程,電影這種藝術(shù)形式亦能在流媒體環(huán)境中耕耘生長、展露特點,進而綻放魅力。而今的我們正在擁抱移動化、智能化、全息化體驗的時代,流媒體視聽技術(shù)亦在助力流媒體電影的發(fā)展——視聽技術(shù)的愈發(fā)進步,為內(nèi)容創(chuàng)作的表達形式與表現(xiàn)方式帶來了更多實現(xiàn)的方法與展示的可能性,為包括流媒體電影在內(nèi)的視聽內(nèi)容提供著廣闊的創(chuàng)作舞臺與發(fā)揮空間,同時也將帶動電影乃至整個視聽行業(yè)在 “提質(zhì)增效”的方向上闊步前進。

3 高質(zhì)量流媒體視聽呈現(xiàn)技術(shù)的應(yīng)用

伴隨流媒體視聽技術(shù)發(fā)展浪潮,諸多軟、硬件設(shè)備產(chǎn)品開始植入杜比全新技術(shù),以提升用戶體驗。Netflix原創(chuàng)電影《玉子》同步采用了杜比全景聲及杜比視界(Dolby Vision),Netflix也成為全球首個采用這兩種高端視聽技術(shù)格式的流媒體服務(wù)機構(gòu)。作為流媒體電影行業(yè)的典型代表,Netflix平臺全面支持影院級別的4K 和HDR 畫質(zhì)指標,并支持包括杜比視界在內(nèi)的高動態(tài)范圍畫面技術(shù)格式于平臺投放,流媒體電影幾乎是在短時間內(nèi)瞬時性地“模仿”到了院線電影所保持的高質(zhì)量視覺呈現(xiàn)水平。

而針對流媒體電影聲音技術(shù)的要求,其也比以往任何時候更為迫切地向更加優(yōu)質(zhì)的呈現(xiàn)方向推進:從廣播電影電視發(fā)展到流媒體平臺；從單聲道、雙聲道/環(huán)繞聲立體聲格式,到包括基于對象的杜比全景聲格式或包括Auro-3D 等在內(nèi)的沉浸式音頻技術(shù)體系；從基于DVD、數(shù)字點播分發(fā)的流媒體應(yīng)用于家庭影院場景,再到基于互聯(lián)網(wǎng)訂閱分發(fā)的流媒體平臺終端的構(gòu)建等。媒介聲音工作者們一直緊隨視聽技術(shù)前沿性轉(zhuǎn)變和大眾傳播發(fā)展趨勢,積極應(yīng)對并時刻探尋那些 “新領(lǐng)域”傳播呈現(xiàn)的最佳解決方案；而如今的流媒體電影正在對標院線電影的進程尺度,甚至與院線相比其標準被錨定得更高。[10]同時,主流好萊塢電影制作機構(gòu)也在加速改造自身制作技術(shù)架構(gòu),尤其是在為Netflix、亞馬遜等流媒體平臺提供優(yōu)質(zhì)的視聽創(chuàng)作與制作技術(shù)服務(wù)時,通常需要采用高動態(tài)范圍的畫面,并匹配具備營造沉浸式場域的全景聲音源的內(nèi)容,以滿足當今最高視聽制作標準及流媒體平臺方面的需求。[11]技術(shù)作為事物呈現(xiàn)的基礎(chǔ)條件,其為一種業(yè)態(tài)的建立貢獻著它的價值賦能。數(shù)字網(wǎng)絡(luò)媒介憑借其極強的技術(shù)搭載能力,為流媒體電影在平臺得以高質(zhì)量呈現(xiàn)創(chuàng)造了可能。例如在沉浸式音頻體驗上,面向流媒體媒介渠道,關(guān)注并利用好網(wǎng)絡(luò)平臺的沉浸式音頻底層架構(gòu),流媒體視聽產(chǎn)業(yè)在內(nèi)容制作與技術(shù)應(yīng)用層面搭上網(wǎng)絡(luò)媒介前沿技術(shù)順風車,從平臺建設(shè)與制作技術(shù)的角度共同推進高質(zhì)量視聽內(nèi)容生產(chǎn)建設(shè),在技術(shù)先行的物質(zhì)背景下為內(nèi)容供給營造良好的創(chuàng)作與傳播生態(tài)。

以流媒體平臺Netflix所引進的杜比技術(shù)服務(wù)為例,在聲音制作環(huán)節(jié)中,若面向流媒體平臺發(fā)行全景聲格式的視聽內(nèi)容,制作方在常規(guī)條件下通常會采用杜比媒體制作工具 (Dolby Media Producer Suite)及一整套專業(yè)的編、解碼與多媒體相關(guān)工具開展全景聲格式的制作。對標院線電影標準,Netflix對聲音內(nèi)容的監(jiān)聽要求亦有著一整套建議性規(guī)范與要求,其水準與技術(shù)呈現(xiàn)相比毫不遜色。比如,《Netflix混音規(guī)范與最佳實踐》標準建議中明確指出,應(yīng)根據(jù)ITU-RBS.1770-1 指南在整個節(jié)目中測量音頻,其平均響度必須達到-27LKFS+/-2LU的對話門控標準,實時動態(tài)峰值不得超過-2dB,而全景聲版本中包括聲床(Bed)與聲音對象(Object)在內(nèi)的文件內(nèi)容實時峰值不可超過-2.3dB。此外,全景聲文件需匹配對應(yīng)23.976、24、25、30幀的畫面文件及48k Hz/24 Bit音頻采樣率的選擇。這些技術(shù)指導意見與技術(shù)應(yīng)用內(nèi)容跟傳統(tǒng)院線電影的制作標準并無實質(zhì)性的差異,并在技術(shù)標準上高度匹配。而對于杜比全景聲混音環(huán)境,Netflix雖沒有建議要求聲學監(jiān)聽空間要經(jīng)過杜比官方認證,但 《規(guī)范》強調(diào)即便僅采用家庭全景聲監(jiān)聽系統(tǒng),也需要達到不低于7.1.4的房間監(jiān)聽設(shè)置；若參考影院標準開展制作,則需要向Netflix技術(shù)后臺提供兩套混音方案成果,一種為近場格式 (79或82d B 音量標準)、一種為影院格式 (85d B 音量標準),以兼顧不同媒介監(jiān)聽欣賞途徑,如家庭影院或移動媒介平臺。且在Netflix聲音生產(chǎn)技術(shù)推薦標準中,還提及到若采用全景聲格式混音,則需要向后臺另外提供5.1立體環(huán)繞聲和2.0雙聲道立體聲版本的音頻文件,且5.1、2.0聲音格式的內(nèi)容亦需符合上述所提及的Netflix的響度與實時動態(tài)峰值的要求,以適配流媒體平臺重放條件 (終端)差異化的特點,從而在較大程度上兼顧不同終端的呈現(xiàn)技術(shù)條件。另外,在后期聲音制作的操作規(guī)范上,人聲、效果、音樂作為音頻創(chuàng)作內(nèi)容邊界劃分的依據(jù),三者必須彼此分離,以供包括國際聲內(nèi)容制作在內(nèi)的其它實務(wù)之用。[12]在制作流程末端,沉浸式音頻內(nèi)容信息主要依托音頻或視聽流媒體平臺,并通過OTT 服務(wù)完成上線。OTT 服務(wù)由杜比音效 (Dolby Audio)根據(jù)網(wǎng)絡(luò)平臺方面對沉浸式音頻格式的要求,將內(nèi)容制作工程(如:杜比全景聲格式的Pro Tools工程)所提供的音頻內(nèi)容經(jīng)渲染器 (Renderer)渲染后形成杜比全景聲母版文件(Dolby Atmos Master File,DAMF)后由杜比媒體制作方進行編碼 (Encoding),最后以比特流文件(Bitstream File)的形式參與流媒體端的信道分配,方才完成沉浸式音頻的內(nèi)容創(chuàng)建流程。[13]而在媒介傳播方面,沉浸式音頻技術(shù)在以移動設(shè)備端為代表的多種流媒體媒介欣賞場景中皆可實現(xiàn),其最大限度地打破了客觀條件限制與傳播技術(shù)門檻,使高質(zhì)量的媒介欣賞做到真正意義上的大眾普及。此外,包括杜比全景聲技術(shù)在內(nèi)諸多多維聲技術(shù)支持格式向下兼容,使包括全景聲格式在內(nèi)的沉浸式音頻內(nèi)容能夠在5.1、7.1等二維環(huán)繞聲系統(tǒng)下得到有效解析,以適配更多、更廣泛的監(jiān)聽環(huán)境。

綜上,以聲音呈現(xiàn)技術(shù)為例讀解流媒體電影的發(fā)展現(xiàn)狀:一方面原理上流媒體電影所使用視聽技術(shù)制式與院線電影之間并沒有本質(zhì)性的改變,反而是一種對院線電影呈現(xiàn)技術(shù)路線上的 “效仿”與結(jié)合自身特點的進一步“深化”；另一方面正是與院線電影之間存在能與之媲美的相似性,這種在高質(zhì)量視聽技術(shù)賦能下流媒體電影具備著能夠瞬間進入院線的基礎(chǔ),并具有與之相較的能力。一段時間以來,以Netflix為代表的流媒體電影的“野心”正是希望更多地占領(lǐng)主流電影內(nèi)容市場,不論是電影技術(shù)呈現(xiàn)水準還是作品藝術(shù)創(chuàng)作本身,面向網(wǎng)絡(luò)用戶,相關(guān)電影作品已然能夠在網(wǎng)絡(luò)終端做到清晰地表達；同時,如今的流媒體電影兼具瞬間轉(zhuǎn)換“賽道”、進入影院的制作技術(shù)能力。高質(zhì)量的創(chuàng)作 (電影內(nèi)容與技術(shù)格式)足以顯示出流媒體電影有條件兼顧其在網(wǎng)絡(luò)媒介和院線兩端的戰(zhàn)略布局走向,而這種兼顧影院的電影制式、電影技術(shù)條件等動作,則主要歸因于其商業(yè)模式、商業(yè)行為的影響。而鑒于此,流媒體電影創(chuàng)作便更需要面向網(wǎng)絡(luò)媒介傳播因素與流媒體終端(平臺)呈現(xiàn)條件,考量其視聽創(chuàng)作方式與聆聽內(nèi)容設(shè)計的側(cè)重點。

著眼實際,基于移動終端的流媒體電影的聽覺呈現(xiàn)技術(shù)的發(fā)展與視覺技術(shù) (如:4K/8K 超高清視覺呈現(xiàn)技術(shù))之間仍存在一定的發(fā)展不對稱性,對于聲音呈現(xiàn)而言這一局限性行業(yè)需要有著清醒的認識。當前移動設(shè)備聲音呈現(xiàn)的基礎(chǔ)手段目前多集中于一個有限的平面或點上,發(fā)展新的終端技術(shù)尤其是聲音重放技術(shù),手機、平板電腦跟計算機、互聯(lián)網(wǎng)電視、家庭影院乃至大銀幕之間的呈現(xiàn)差別,甚至是各終端無差別化呈現(xiàn)勢必是一種最有可能的技術(shù)演進趨勢。例如,Netflix的音頻技術(shù)合作方杜比實驗室長期以來傾力打造基于對象的杜比全景聲技術(shù)架構(gòu),定義制作技術(shù)邏輯之余,亦致力于加速兼容專業(yè)影院、家庭影院、移動終端等各類應(yīng)用場景協(xié)調(diào)發(fā)展,其探索的技術(shù)路線的落點在于實現(xiàn)多應(yīng)用場景、無差別化的視聽內(nèi)容呈現(xiàn)效果。從宏觀技術(shù)格局的角度看,面對流媒體電影的觀影場景與終端的呈現(xiàn)問題,我們亦需要有一個清晰、明確的技術(shù)設(shè)計觀念:未來觀影條件不應(yīng)再有硬件條件限制,技術(shù)的發(fā)展也不應(yīng)在呈現(xiàn)終端等客觀因素上剎車甚至是倒退?；蛟S我們要經(jīng)過很多視聽技術(shù)上的實驗,并不是為了一部電影而去探索,而是不斷地去試探與求證包羅更多流媒體電影高質(zhì)量呈現(xiàn)的技術(shù)可能性。電影創(chuàng)作的背后有著科技的贊助者、研發(fā)者很大的夙愿,或許僅僅是創(chuàng)作者對于電影視聽上的一種實驗,一種依托視聽技術(shù)對新的電影語言的勇敢嘗試,亦或許是跟影片整體面貌的結(jié)合后,使其產(chǎn)生在藝術(shù)上擁有更多貢獻的可能性。與此同時,面對流媒體電影欣賞終端的呈現(xiàn)狀況,與當前存在的前、后端發(fā)展不協(xié)調(diào)的尷尬處境,有關(guān)技術(shù)推廣的研究需有更為清晰、全面的認識,并及時建議各方建立應(yīng)對舉措,這對于創(chuàng)作環(huán)節(jié)來講尤為重要,藝術(shù)呈現(xiàn)水平的高低直接影響著作品創(chuàng)作方式的表達效果?？上驳氖?越來越多的前沿移動終端設(shè)備與軟件開發(fā)機構(gòu)相繼關(guān)注了視聽呈現(xiàn)效果的重要性,一系列支持高質(zhì)量音視頻軟、硬件設(shè)施開始進入流媒體傳播應(yīng)用當中,這也為更多優(yōu)質(zhì)流媒體電影創(chuàng)作提供了良好的呈現(xiàn)技術(shù)基礎(chǔ)。

4 展望

流媒體電影緣起于網(wǎng)絡(luò)媒介傳播模式,是在網(wǎng)絡(luò)傳播技術(shù)與電影呈現(xiàn)技術(shù)的結(jié)合下產(chǎn)生出來的一種特定的媒介內(nèi)容形式,流媒體電影既具有傳統(tǒng)電影的內(nèi)容屬性,其又具備網(wǎng)絡(luò)信息傳播的媒介特質(zhì)。當前,包括網(wǎng)絡(luò)傳播及視聽呈現(xiàn)在內(nèi)的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)是現(xiàn)代大眾文化的一種主流表現(xiàn),也是如今文化得以創(chuàng)造和表達的途徑和方法,技術(shù)既是手段也是目的結(jié)果。不可阻擋的 “技術(shù)革命”勢必誘發(fā)電影呈現(xiàn)多樣性的潮流:一方面,隨著基于終端 (如:手機、平板電腦、智能穿戴產(chǎn)品、家庭娛樂裝置、自動駕駛汽車等)觀影條件正映入大眾生活視野；另一方面,當今高質(zhì)量流媒體電影、劇集已具備更好呈現(xiàn)的可能。面對業(yè)界、學界對電影本體的困惑,關(guān)于流媒體電影是否會 “取代”院線電影的爭論,包括創(chuàng)作者、技術(shù)研發(fā)人員等在內(nèi)的行業(yè)從業(yè)人員皆對前行道路有迷茫之感。不可否認的是,傳統(tǒng)院線電影及與之對應(yīng)的觀影模式在視聽呈現(xiàn)方面仍然是如今效果最佳的觀影方式,且當今傳統(tǒng)院線電影仍然具有很好、很成熟的技術(shù)表現(xiàn),然而從發(fā)展的眼光看,電影的互聯(lián)網(wǎng)時代已然到來。值得一提的是,自2021年起奧斯卡評獎過程開始全面向數(shù)字網(wǎng)絡(luò)化放映條件轉(zhuǎn)型,所有奧斯卡評委通過專用的流媒體平臺Academy Screening Room 上線,[14]這標志著奧斯卡獎評獎形式已悄然向流媒體欣賞行為轉(zhuǎn)變,這無疑對于流媒體電影傳播與視聽呈現(xiàn)技術(shù)研究而言有著重要的啟示意義:一方面研究的審美取向跟主流評獎的審閱方式之間在欣賞路徑上有著極大的趨同性,另一方面電影通過在線網(wǎng)絡(luò)媒介傳播的這種途徑開始受到業(yè)界主流的支持。從宏觀、利好的一面看,流媒體電影的出現(xiàn)只是為了擴大電影受眾圈層,其遠景目標遠非簡單地取代或沖擊傳統(tǒng)電影的發(fā)展,而是如何長久確立流媒體電影的呈現(xiàn)水準與內(nèi)容品質(zhì)標準,從而牢牢把握電影創(chuàng)作生產(chǎn)高地,以贏得更多用戶(觀眾)的喜愛。