視頻剪輯中畫面空間的塑造

張宜弛

河西學(xué)院,甘肅張掖 734000

后期剪輯需要從所有的素材中去挑選一個最佳的視角呈現(xiàn)給受眾,這需要后期剪輯人員 “去粗取精”,將合適的鏡頭進行組合并以最佳的狀態(tài)展現(xiàn)在受眾眼前。如何完整塑造出銀幕畫面的空間,首先要了解鏡頭的取景與構(gòu)圖。

1 鏡頭的取景與構(gòu)圖的空間建立

鏡頭的取景需要將技術(shù)與美學(xué)相結(jié)合來實現(xiàn),一個鏡頭在空間建立的情況,可以從鏡頭中人物頭頂與畫面邊框的距離 (即 “頭頂留白”)、視線空間、攝影機角度、畫面與水平線的平行關(guān)系等多個方面來衡量。

1.1 頭頂留白

“頭頂留白特指演員的頭頂和畫面上邊框之間的空間”[1],銀幕畫面的邊框我們可以視為單個鏡頭中的邊界。人物處于畫面中的位置與畫面邊框之間的空間大小,能夠直接影響受眾在觀看畫面時的情緒。以人物在畫面中間位置的中景畫面為例,圖1 (1)所示,當人物頭頂與畫面之間的空間為整個畫面的五分之一時,人物的形象五官特征能夠很好的展現(xiàn)在受眾眼中,同時五分之一的空白范圍并不會對銀幕空間造成浪費。在無其他情緒暗示的情況,人物在畫面空間中能夠成為主體,有助于人物向受眾傳遞情緒與狀態(tài),受眾的視覺重心能夠放在人物的面部,尤其是眼睛和嘴巴。

圖1 人物頭頂留白

當人物的面部處于整個畫面下方,頭頂留白為整個畫面空間的三分之二以上時 (圖1 (2))往往能夠表現(xiàn)出一種窺視的狀態(tài),受眾的視覺重心更多會放在留白的環(huán)境空間中去。這種大面積的留白空間,也能向受眾傳遞一種孤單的情緒表現(xiàn)。

當畫面的邊框正好切在人物的頭頂也就是沒有頭頂留白時(圖1 (3)),畫面整體表現(xiàn)比較緊湊,會使受眾在觀看時產(chǎn)生一定的壓迫感,進而產(chǎn)生緊張的情緒。

不難看出,不同頭頂留白空間能夠產(chǎn)生出不同的效果,由于鏡頭畫面空間的限制,安排人物頭部位置的空間就顯得極其重要。一般來說,除非有特殊的情緒表達需要,盡量不要給過多的頭頂留白,以免造成鏡頭畫面空間的浪費。

1.2 視線空間

視線空間是人物視線到畫面邊緣之間的空白空間,其建立有助于平衡畫面的 “重量”分配,這里的平衡畫面是指“單元視覺重量關(guān)系的平衡與穩(wěn)定”“權(quán)衡兩個或更多元素在畫面上的布局”[2]。如圖2(1)所示以人像畫面為例,當人物的視線指向右側(cè)時,在人物的視線方向就需要預(yù)留出相對應(yīng)的畫面空間,此時人物應(yīng)該處在畫面的左側(cè)且占據(jù)畫面的三分之一,而視線空間則占據(jù)畫面的三分之二。這種畫面空間的安排與受眾的視覺習(xí)慣相重合,能夠使受眾感受到舒適,同時能夠引導(dǎo)受眾將視覺重心從人物移動到視線空白處,使人物的視線與受眾的視線落點重合,增加受眾的臨場感。

圖2 人物視線空間①

在人物的面部與視線保持不變得情況下,將人物移動到畫面右側(cè)時,即人物的視線指向右側(cè),人物處于畫面右側(cè),且在視線相反的方向留出三分之二的空白空間 (圖2 (2))。此時,畫面的視線空間被極大程度的壓縮,人物與視線空間的關(guān)系就會發(fā)生變化。人物面部距離銀幕邊框過近,受眾易對畫面產(chǎn)生幽閉、擁擠、被困等負面情緒。除此之外,在人物后方大量的空白空間需要安排相應(yīng)的元素進行填補,以防整個畫面處于一種失衡狀態(tài)。這種視覺空間的塑造較適用于暗示受眾懸疑、恐懼、脆弱的情緒。如果沒有情緒塑造的必要,則盡量不要選用這種視線空間的塑造。

除了上述的兩種狀況外,這里要特別指出將人物放在畫面中心的視覺空間塑造。誠然在人像攝影中,將人物放在畫面中心能夠很好的吸引受眾關(guān)注人物本身的特點。但在對視頻的空間塑造中,這樣的安排缺乏視覺上的引導(dǎo)與沖擊,也不利于后期剪輯整體空間塑造。

1.3 水平線和拍攝角度與空間的關(guān)系

除了鏡頭畫面本身能夠影響畫面空間的表現(xiàn),水平線的確立與拍攝角度的選擇也能夠影響到畫面空間的塑造。

“所有畫面中,水平線是或明或暗的始終存在的?！盵3]在畫面中受眾會將水平線作為一條參考線,當鏡頭畫面空間與水平線持平時,畫面空間能夠處于一種平衡與穩(wěn)定的狀態(tài)。水平線對畫面分割的比例能夠影響到受眾觀看畫面時的視覺重點,水平線將畫面分割為上半部分與下半部分,占比大的部分更加吸引受眾的觀察,此時水平線能夠影響畫面重點區(qū)域的表現(xiàn)(圖3)。

圖3 水平分割

一般情況下,畫面空間需要與水平線保持持平,但有時會將畫面空間進行傾斜。畫面中水平線的變化會導(dǎo)致垂直線的傾斜,整體的畫面空間會呈現(xiàn)一種失衡的狀態(tài),從而導(dǎo)致受眾產(chǎn)生不安與輕微的方向迷失感,如圖4所示。這種失衡狀態(tài)能夠表現(xiàn)出視頻描述的故事將發(fā)生變化,即為即將出現(xiàn)非同尋常的狀況進行鋪墊,或者是表達人物處于一種強烈的負面情緒狀態(tài),以從視覺表現(xiàn)上加強故事的敘述性。不難看出,水平線在畫面中是否持平直接影響著畫面空間的穩(wěn)定狀態(tài)。

圖4 水平線傾斜

在視頻空間表現(xiàn)中,拍攝角度的不同同樣能夠影響畫面空間的狀態(tài)與表現(xiàn)力。畫面拍攝角度通常分為水平拍攝角度與垂直拍攝角度。

以人物為整個表述空間的中心,攝像機圍繞著人物進行360°的水平運動從而形成一個水平的圓。當攝像機處于0° (圖5),即攝像機正對拍攝對象時,畫面的空間表現(xiàn)力很平,缺乏動態(tài)的表現(xiàn)力,側(cè)重強調(diào)整體畫面空間的平衡與靜止。此時畫面中的人物正對受眾,畫面空間被營造出一種近乎強迫性的交流狀態(tài),表現(xiàn)力側(cè)重強調(diào)真實,受眾能直接觀察被攝對象的正面面貌,一般在影視人物自述或需要與受眾直接交流時會運用這種拍攝角度。在剪輯中,對于正面拍攝的空間塑造不可或缺,但由于缺乏活力,看上去表現(xiàn)平淡,因此,除了需要表現(xiàn)直接的交流感外,應(yīng)盡量避免被攝對象直接正對鏡頭說話。

圖5 攝像機與被攝對象處于0°②

當攝像機與被攝對象處于90°時,被攝對象的整體側(cè)面呈現(xiàn)在受眾的面前。這種拍攝角度所塑造的畫面空間著重表現(xiàn)被攝物體的運動狀態(tài),如圖6所示。被攝對象的部分特征會被展現(xiàn)在受眾面前,受眾能夠很明確的分辨出被攝物體,但當需要與受眾交流時,這種空間塑造卻并不利于與受眾交流。我們以人物為例,當人物處于完全側(cè)面時,我們可以首先通過其體貌特征分辨出人物的性別。當人物進行交談時,受眾更多接收到的畫面信息是被攝人物嘴部一張一合,由于畫面空間受限,受眾只能看到人物的一只眼睛,無法與人物產(chǎn)生情緒與內(nèi)心活動上的交流。此類空間塑造法會產(chǎn)生出不信任、情感斷裂或神秘的特殊情緒,除非此類氣氛為劇情所需,在剪輯選擇體現(xiàn)交流感的素材時,也應(yīng)盡量避免這樣的空間塑造。

圖6 攝像機與被攝對象處于90°

攝像機與被攝對象處于45°時 (圖7),被攝對象呈現(xiàn)出四分之三正面,這種拍攝角度也是在故事片的后期剪輯中最常被選用的。它在向受眾提供被攝對象的正面信息的同時,相比正面拍攝能夠為畫面空間增加深度的表現(xiàn)。相比其他拍攝角度,攝像機處于45°時所展現(xiàn)的空間內(nèi)容更為豐富,在表現(xiàn)力上這一拍攝角度被從業(yè)者稱為“黃金角度”。在選取這一拍攝角度時,我們一樣要注意頭頂留白與視線空間的塑造。

圖7 攝像機與被攝對象處于45°

當攝像機角度與被攝對象處于135°時 (圖8),被攝對象呈現(xiàn)出四分之三的背面。這樣的畫面空間塑造更像是一個過肩鏡頭,此時攝像機從人物的肩膀上穿過,受眾因鏡頭畫面空間的限制,視線范圍被控制在與演員視角相同的范圍內(nèi),受眾的視線會被引導(dǎo)至與人物相同,使得受眾更容易產(chǎn)生代入感。但這種畫面空間人物的面部不會被展現(xiàn)在受眾面前,因此,受眾無法感知到人物的想法與感受。這種空間塑造的呈現(xiàn)相對中立,受眾能夠自主選擇主觀和客觀的視角來代入其中。

圖8 攝像機與被攝對象處于135°

當攝像機角度與被攝對象處于180°時 (圖9),被攝對象的背面完整呈現(xiàn)在受眾眼前。這種空間塑造完全隱藏了人物的真實想法、意圖與內(nèi)心活動。受眾在這種空間塑造中處于一種非常主觀的狀態(tài),在畫面敘事中,當人物處在緊張氛圍時,容易使受眾感受到即將要被襲擊的狀態(tài)。

圖9 攝像機角度與被攝對象處于180°

除了水平角度的影響外,垂直角度也能夠影響畫面空間的塑造表達。通常情況下,攝像機的鏡頭在拍攝時應(yīng)該與被攝主體處于同一平面上。這種拍攝高度所塑造的畫面空間處于一種中性狀態(tài),空間中的物品、人物或事件與受眾形成一種平等關(guān)系,這有助于受眾與空間建立一種良好的交流與聯(lián)系。

但當攝像機上仰或下俯時,則會形成獨特的畫面空間。攝像機機位提升向下俯拍時 (圖10),畫面空間從更高的有利位置向下拍攝,被攝物體會給受眾帶來一種空間 “壓縮”感。此時,被攝主體會被受眾理解為弱小、卑微或者是處于弱勢的位置。如果這種俯視的畫面空間以第一人稱視角呈現(xiàn),那么它對受眾的心理影響則剛好相反,通常能夠象征和表達一種權(quán)利向下或向上的一種動態(tài),能體現(xiàn)出處于較高地位的事物。

圖10 攝像機向下拍攝

當我們將攝像機下移進行向上仰拍時 (圖11),畫面空間的含義則會發(fā)生變化,其中的被攝主體會被顯現(xiàn)的更大、更具有力量,地位也更重要,同時也更具壓迫感,受眾能夠明顯感受到被攝對象的存在感是高于普通畫面的。當仰視空間成為第一視角時,所表現(xiàn)的含義則正好相反,這種第一視角的空間能夠產(chǎn)生出相對弱小或善于做出妥協(xié)的視覺感觀。仰視與俯視的視角空間在整個視頻的敘事中也可能僅僅表現(xiàn)主體所處的地理位置,而非體現(xiàn)主體的重要性,例如從山坡上向下望或從山坡下向上望的視覺鏡頭。在剪輯中挑選仰視視角鏡頭時需要注意,要與同地面高度拍攝的中性鏡頭區(qū)分開,中性鏡頭所塑造的空間通常只表現(xiàn)的是視角而沒有地位與重要性的暗示,這種區(qū)分主要是通過攝像機所處傾斜角度來決定。

圖11 攝像機向上拍攝

2 剪輯空間中銀幕方向的確立

在拍攝過程中,可以在任何地方,以任何角度進行空間塑造。但剪輯時,一次只能給受眾展現(xiàn)出一個空間。當多個空間連續(xù)在一起的時候,就需要確保展現(xiàn)出一個遵守現(xiàn)實世界的空間,這樣受眾才不會對剪輯后的視頻空間感覺到疑惑。但在后期剪輯中,我們會發(fā)現(xiàn)并不是所有畫面都基于一個大的物理運動方向,需要通過多種方式來確定出銀幕的運動方向,以確保剪輯處于連續(xù)的狀態(tài)。

2.1 畫面空間方向的連續(xù)性

“影片空間本身,即人物生活和移動的世界,必須作為真實的空間,所以,它的左右上下規(guī)則也是相同的”[4]。視頻畫面由頂部畫幅、底部畫幅、左方畫幅、右方畫幅四個邊緣組成,這四個邊緣都有著相對應(yīng)的興趣區(qū)域。受眾在觀看影片時四個邊緣都會成為方向的參考,受眾會把畫面空間中物體的運動方向與畫面的四個邊緣聯(lián)系起來,在一個畫面空間與另一個畫面空間連接時,就必須確保運動方向保持一致。

例如一個物體在一個鏡頭畫面空間中從左到右運動,最后從畫面的右方畫幅出畫,那么下一個連接鏡頭畫面空間這個物體就需要從畫面的左方畫幅進入畫面 (圖12),以確保該物體是從左到右的連續(xù)運動,從而保證視頻空間方向的連續(xù)性。

圖12 連續(xù)運動畫面

2.2 畫面空間方向的基礎(chǔ)——軸線

在畫面空間中如果有著明確的物理運動方向,那么我們很容易能夠確立一個明確空間方向,但現(xiàn)實情況是大多數(shù)鏡頭都沒有明確的物理運動方向。這時,我們就需要確立一條軸線來保持空間與空間之間的聯(lián)系處于合理連續(xù)的狀態(tài)。在后期剪輯中,我們可以通過被攝對象的注意力來確定一個合理的畫面方向。例如,人物A 看向人物B 的時候 (圖13),A 的注意力就集中在了B,此時A 到B 的方向就可以被確定為畫面的方向軸線,后續(xù)的鏡頭空間連接就可以遵循A 到B的運動方向,這種注意力方向上的確立能夠加強我們視頻畫面空間之間的聯(lián)系。

圖13 畫面的方向軸線③

當忽視注意力方向時,剪輯畫面空間會使受眾感到困惑。如圖14所示,圖中人物看向右側(cè),下一個鏡頭畫面空間中的物體可以由畫面左側(cè)進入,但當空間是由右側(cè)進入時,受眾會對圖中人物看向右側(cè)的注意力方向感到混亂,從而感覺到畫面的跳躍。

圖14 畫面的方向軸線

3 剪輯空間之間的匹配

3.1 位置匹配

“電影銀幕是一塊固定的平面,如果一個演員的全景展現(xiàn)在銀幕的左側(cè),那么在切換至同一視軸上的近景時,他必須處在銀幕的同一側(cè)。如果不遵守位置匹配的規(guī)則,就會出現(xiàn)怪異的視覺跳動?！盵5]這種視覺上的跳動會使得受眾的注意力由畫面的一側(cè)突然轉(zhuǎn)向另一側(cè),這種空間上的錯亂會引起受眾的反感,也會讓受眾在觀看畫面時分神。為了確保受眾能夠保持恒定的方向進行舒適的觀看,將注意力集中在畫面中,就需要做到位置上的匹配。為了確保這種匹配我們可以將畫面分成多個部分,在剪輯同一空間的兩個景別時,就需要確保物體在畫面中的位置處在同一個部分中。

以對話場景拍攝為例 (圖15),全景鏡頭中A面向B進行面對面對話,位置在畫面空間左側(cè),那么在剪輯中A 的特寫鏡頭要與全景鏡頭中的空間位置相同也處在畫面的左側(cè)。

圖15 對話畫面特寫鏡頭銜接

3.2 視線匹配

除了位置匹配之外,視線在剪輯中畫面空間的連接也要做到匹配。之前解釋過注意力可以作為畫面空間的運動軸線,從而確定畫面的運動方向。被攝主體在畫面中視覺一旦形成我們的視覺軸線,受眾則會沿著這條假象線聯(lián)系下一個畫面的空間。例如在前一個畫面空間中一個被攝主體的視線由下方指向上方,受眾的視覺注意力會自然跟隨這條軸線向上方觀察 (圖16)。假如此時切入一個下方的畫面(圖17),這種空間與空間的聯(lián)結(jié)會導(dǎo)致視線假象線無法得到延伸,引發(fā)受眾明顯的異樣感。因此在畫面空間切換時如果有明顯的視線或者注意力的假象線,就需要注意兩個鏡頭畫面空間之間需要匹配,完成這條假象線的延伸。

圖16 正確的視覺軸線

圖17 錯誤的視覺軸線

4 結(jié)語

由此可見在剪輯中畫面空間的建立尤為重要。這種空間的方位建立往往會被剪輯者忽略,使受眾在觀看影片或視頻時,會產(chǎn)生混亂的眩暈感,觀看時間越長這種眩暈感會越明顯,對視頻也會明顯的失去興趣。因此,在影視作品剪輯中注意畫面空間的塑造非常重要,本文從畫面剪輯的實際工作出發(fā),總結(jié)了在剪輯過程中畫面空間需要注意的畫面連接方法,為其他影視剪輯從業(yè)者在影視藝術(shù)工作中提供了系統(tǒng)的理論參考。

注釋

①圖2來自短片 《調(diào)音師》。

②圖5來自電影 《唐伯虎點秋香》。

③圖13來自電影 《圓夢巨人》。