《三體》讓硬核科幻落地，讓虛實(shí)都有著落

科幻之于文學(xué)，《三體》之于科幻，是金字塔的塔尖，皇冠上的明珠。讀者或觀眾可能對(duì)故事不甚了解，卻對(duì)《三體》和作者劉慈欣的名字耳熟能詳。對(duì)于這樣內(nèi)容和受眾基礎(chǔ)本身就非常扎實(shí)的作品來說，“還原”是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)必須踐行的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。電視劇《三體》尊重了書粉，也沒忘普通的觀眾，保留了原著的精髓，更遵循了影視創(chuàng)作的規(guī)律。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)此間也多次表示，《三體》遵循的是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，這里的現(xiàn)實(shí)主義，并非一味強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)的真，還有科幻的實(shí)，讓虛實(shí)都有著落，才有了一個(gè)可看且高度沉浸的完整故事構(gòu)架。

《三體》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也在嘗試著用更簡(jiǎn)單直觀的影像解答復(fù)雜專業(yè)的物理學(xué)知識(shí)，比如“宇宙閃爍”，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用一個(gè)燈泡和一個(gè)物體之間的關(guān)系為例，拉近觀眾和角色、物理知識(shí)之間的距離。另外，《三體》以人物和年代為落點(diǎn)，找到了寫實(shí)的依據(jù)。不論是北京奧運(yùn)召開在即，還是二十世紀(jì)五六十年代的影像再現(xiàn)，均在劇中形成鮮明的“在場(chǎng)感”，讓觀眾可以從容地走進(jìn)《三體》的故事設(shè)定里，找到現(xiàn)實(shí)的抓手。