《狂飆》火了：掃黑故事為何成為“開年首爆”？

連翹

盡管趕在了勁敵環(huán)繞的春節(jié)檔開播，但豆瓣開分8.9的《狂飆》風頭依然無人可搶，年三十也擋不住觀眾追劇的熱情。目前，《狂飆》10800的站內(nèi)熱度，已破愛奇藝熱度值最高紀錄。

當警匪劇跳脫出框架，不再局限于“黑白分明”和主旋律的固化人設，它的可能性也就多了起來。起碼，在此之前你無法想象張頌文演黑社會老大是什么樣子?！犊耧j》集結了張譯、張頌文的“雙張組合”以及一眾“人民的名義”男配團，播出至今其火爆程度已經(jīng)有了《人義》開播當年全民追劇的影子。“建議查查張頌文，不像演的”成為了近期《狂飆》的熱搜話題，可見網(wǎng)友的褒獎之情溢于言表。

好劇的入戲速度可以極快，第一集里，年輕干警安欣給落魄黑社會大佬送餃子的戲直接“拿捏”住了觀眾。這份跨階層的溫情，足以成為日后剪不斷理還亂的繩索，牽引出一場曠日持久的貓鼠大戰(zhàn)。安欣和高啟強之間充滿了惺惺相惜和“孽緣”的戲劇性，用豆瓣網(wǎng)友的話來說是“屠龍少年心如死灰，而他保護的人變成了惡龍”。

兩人相識于微時，中間幾次對壘、互助與背叛，讓網(wǎng)友腦洞大開，B站剪輯的數(shù)量上也可以看出，這樣一部劇給了網(wǎng)友多少想象空間。

最新的劇情中，高啟強已經(jīng)完成了身份的三級跳，認了干爹、斗敗程程、爭得權利，接回得力干將，整個團隊就像一輛停不下來的高速車，正瘋狂開往無法回頭的道路上去。而每集下線一個重要人物的“高能”節(jié)奏，也讓劇集的緊張指數(shù)直線上升。

掃黑劇中的戰(zhàn)斗機

近幾年，掃黑、反腐題材的劇集拍了不少，《狂飆》之所以受歡迎很大的原因是去除掃黑的大主題和反腐的線外，其故事性沒有受到干擾，且主角的傳奇色彩自成一派，一警一匪的兩條人物成長線帶出的警匪群像都很豐滿，倒敘與現(xiàn)實的穿插情節(jié)銜接也自然流暢，精煉明確的臺詞從實力過硬的演員嘴里說出來，更增添了一種鏗鏘的說服力和戲劇魅力。

高家兄弟之所以能夠一步步從底層成長為涉黑頭目，除了他們自身性格所致，地方環(huán)境下的官場和社會生態(tài)提供了滋養(yǎng)惡的溫床才是關鍵，安欣的無意之舉只不過是鏈條中的一環(huán)，沒有安欣送的《孫子兵法》，也有李欣、高欣推動高啟強們成為惡龍。為了讓觀眾進入到《狂飆》的環(huán)境中去，感受到“地頭蛇”們的盤根錯節(jié)和小人物的舉步維艱，劇集花費了不少筆墨渲染和加深這種氛圍。

無論是2021年的安欣無法信任新來的負責“掃黑”工作的領導，所表現(xiàn)出的含糊其辭，還是曾經(jīng)的魚販高啟強因送電視而被黑社會為難，緊接著被反咬一口送進了公安局，跌入人生最低谷，亦或是高啟強與弟弟妹妹的相依為命……生存困境，家庭環(huán)境、社會氛圍都為高啟強身上所發(fā)生的“質變”提供了有力的理由，而后的一路“狂飆”則是他權利欲望瘋長的體現(xiàn)。

能讓觀眾跟著目睹一朵罌粟花的破土、花開和花落的過程，而不僅僅只是跟著主角做了一場“過山車”結束戰(zhàn)斗，是一種更高級的故事展現(xiàn)方式。

《狂飆》的導演徐紀周此前擅長軍旅、反腐、懸疑劇，《狂飆》可以說是男性敘事的集大成者，故事中安欣、李響、楊健構成的警察組，和黑惡勢力團高啟強、高啟盛、泰叔、唐小龍、徐江、李有田，是黑白兩道各個階層、各種性格、不同分工的代表。前者頂著巨大阻力工作而被裹挾進深潭，后者如狼似虎般撕扯瓜分著京海的資源。近兩集中建工集團對莽村的圍剿殺戮可以說是將這種張力推到了極點。

劇中僅有的幾個女性角色孟鈺、陳書婷、程程也都是為等推動情節(jié)而服務，“情感”的幾次閃爍并沒能像其他劇一樣挽救眾人于水火，在這輛駛入歧途的車上，很顯然沒人能全身而退。

總體來說，這部內(nèi)地版的“黑老大發(fā)家史”與記憶里“刀光劍影”的港產(chǎn)片有關聯(lián)，但不類似，它沒有停留在暴力美學和兄弟義氣的淺層次上，人性洞見與社會現(xiàn)象、官商勾連賦予了《狂飆》深度和共情力。它既有港產(chǎn)劇巔峰時期的“爽”，也有老派內(nèi)地刑偵劇的“真”，更有近年流行的懸疑推理劇的“謎”。在“掃黑”劇這一領域，《狂飆》無疑達到了近年來的巔峰，“高啟強”也成為了繼“祁同偉”之后又一令人難忘的反派角色。

非港產(chǎn)片式的“黑社會大佬”張頌文

警匪題材中的雙男主一旦立住了，往往能夠起到1+1>2的效果。張譯和張頌文此次把角色的雙面性都演繹得十分到位。前期安欣的善良柔軟與意氣風發(fā)，殘忍地對比著后來一頭白發(fā)、滿臉滄桑的老警察形象，理想主義者的幻滅令人唏噓。而曾幾何時被人“按在地上摩擦”的窘迫魚販，也可一步步進化成為稱霸一方、說一不二的“體面”大佬，黑白顛倒成為常態(tài)。

“高啟強”一出，今后的影視黑社會形象不再被港產(chǎn)“古惑仔”和內(nèi)地“劉華強”承包，長著一張好人臉的張頌文用演技與高啟強的靈魂合二為一，并把草根的、儒雅的甚至有點老好人形象的黑社會頭目合理化。目睹過高啟強前期的誤打誤撞和虛張聲勢，你會相信那一切是情勢所逼的無奈選擇，而看到他后期的殺伐果斷，跟泰叔、徐江、李有田等人的周旋博弈和面對弟弟涉毒后的大發(fā)雷霆，你很難不感嘆高啟強的確有著超高的“搞事業(yè)”天賦。

對內(nèi)，高啟強愛妻子愛孩子，關照弟弟妹妹，對外，高啟強步步為營，狠辣決絕。如果說在弟弟高啟盛涉毒以前，我們能明顯感受到高啟強的一體兩面，那么在此之后，一切就像一輛越軌的列車開始失控。

《狂飆》用“爽文”的節(jié)奏講述了過去二十幾年城市進程中貪腐與掃黑密不可分的關系，黑惡勢力只手遮天，冰凍非一日之寒。而它最成功的一點是將所有的大事件都落到了具體的人身上，人的內(nèi)在驅動力是什么，貪欲是什么，執(zhí)著又是什么？最終都體現(xiàn)在他的社會分工和因果關系上面來。

除了高啟強外，劇中高啟盛的睚眥必報和陰狠癲狂就刷新了“斯文敗類”的高度，他用冷凍的魚親手敲死曾罵他是個“臭賣魚的”的李宏偉，是極度自卑導致貪欲瘋長的外化形象。對外唱白臉的莽村村主任李有田的“刁”更像是與生俱來的惡，為了保住自己的一畝三分地而無所不用其極，最終被黑吃黑，輸?shù)脕G盔卸甲。

泰叔的左膀右臂程程對比高啟強來說也有出人意料的兩面性，她所代表的是古早涉黑起家想要洗白、步入正軌的新生力量，無奈在這樣的社會背景以及舊靠山大勢已去的情形下，她的兩全計劃也只能半路夭折。

懸疑劇與地域特色的結合

近些年，懸疑、犯罪題材已經(jīng)與地域性密不可分，電影如《火鍋英雄》《白日焰火》《追兇者也》《無人區(qū)》，網(wǎng)劇《隱秘的角落》《無罪之證》《回來的女兒》等都是利用地域特色來幫助構建懸疑氛圍，三四線城市、一些邊陲小鎮(zhèn)所包含的舊江湖的破碎感和生冷感，天然更接近滋生犯罪的溫床，從而加深人們對相關影視作品的印象。

有北方白雪皚皚的冰河掩埋真相，就有南方陰雨潮濕的街巷暗藏殺機。

《狂飆》的時間跨度有20年，三幕式的結構將警匪兩條成長線對比著講出來，需要大量的“時間證物”來做背景融入。劇集的取景地在廣東臺山的華僑村，劇組選擇了保護良好的華僑祖屋來搭景，比如公安局、菜市場的內(nèi)外景、高啟強和小龍、小虎的家等等，廣東潮濕的天氣配合上雨夜的暴力、昏暗燈光下的魚攤、陳舊的酒吧和廢棄的建筑工地、廠房等，把20年前的社會氛圍感一并帶出，是場景上的“做舊處理”。

2000、2006和2021年是劇中幾個重要的時間節(jié)點，我們能看到等離子電視、小靈通、游戲廳、直播作為時間線的物件提示，場景則由暗到明，從20年前安欣夜晚審訊高啟強、李響深夜撈尸到2021年的安欣在早餐攤、泳池戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢得匯報工作，20年的小城變遷也見證了一名基層警察磨平了一身棱角，與地方黑惡勢力反復糾纏而身心俱疲的全過程。

有關掃黑除惡的劇因為題材敏感，涉及到的官場人物眾多而難免帶上主旋律色彩，因此，“敢拍”成為了觀眾對此種類型片獨有的夸贊方式。也有人形容《狂飆》為“去頭可食”的“蝦系好劇”，但拋開相對板正的必有情節(jié)與部分更改臺詞的片段，總體來說《狂飆》中少有說教和官話的劇情，保證了劇情流暢、邏輯在線，高能情節(jié)一個接著一個。

畢竟，相對寬松的空間和尺度，也是《狂飆》能夠一路“狂飆”下去的動力之一。

（來源：娛樂獨角獸）

責任編輯/張元奕