奏響交響征程　詠唱歲月組歌

2021年， 為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100 周年，由河北省傾力打造的交響組歌《歲月征程》，作為“領(lǐng)航新征程”交響音樂會的核心部分，于2022年8 月30 日在國家大劇院音樂廳首演?！稓q月征程》是由管弦樂《星辰大?！?、交響組歌《建黨精神禮贊》和交響合唱《歲月征程》構(gòu)成的大型交響組曲，由多位作曲家分工創(chuàng)作完成，旨在表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨的“歲月”“征程”。從作品的最終呈現(xiàn)看，選擇“交響組歌”這種樣式是適當(dāng)?shù)?，故而其?chuàng)作是成功的。作品表現(xiàn)出了百年歷程的艱難曲折、輝煌燦爛，可謂慶祝建黨百年系列創(chuàng)作演出中的佳作。

一、交響“征程”：奏響百年輝煌歷程的序曲

一部優(yōu)秀藝術(shù)作品的表現(xiàn)主題與表現(xiàn)形式往往是高度統(tǒng)一和內(nèi)在契合的。要表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨的“歲月征程”需要藝術(shù)化、抽象的表現(xiàn)手法，這就要求作曲家不僅要使用交響化的音響表現(xiàn)戲劇性的歷史進程，還要將樂思主旨貫穿于其中，并注入豐沛的思想情感，使歷史推進和精神升華在音響展開中合二為一。

管弦樂《星辰大?！酚申P(guān)峽創(chuàng)作，其主題樂思和結(jié)構(gòu)設(shè)計清晰地指向“征途”：圍繞單一主題及其變奏貫串全曲，并在此之上建構(gòu)了一個穩(wěn)固的復(fù)三部結(jié)構(gòu)（見表1）。作曲家還調(diào)動一系列交響化手法，使這個主題的發(fā)展進程作為百年光輝歲月的象征。

序曲由一段格言式主題引出，其中包含全曲的核心動機（0，4，3，4，見譜例1）。主題由4 支場外小號奏出，其中第二小節(jié)的延留音加休止，傳達(dá)出一種意味深長的悠遠(yuǎn)。主題很快由單旋律分列成四聲部的軍隊號角音調(diào)，仿佛從遠(yuǎn)方傳來的莊嚴(yán)誓言。聲場的距離感自然地喚起了歷史的歲月感，而當(dāng)場外小號將聲部遞交給場內(nèi)的全部銅管組，并以提升的速度和“摩托化”織體推進時，百年歲月已然啟程。

格言主題（A） 中的核心動機衍生出三個主題——抒情主題、進行曲主題、賦格段，共同構(gòu)筑這段非同凡響的交響征途。抒情主題（A1）在作品中占據(jù)主導(dǎo)地位，其旋律深情而豁達(dá)，是格言主題的自然延展和情感釋放。進行曲主題（A2）則像是格言主題“上刺刀”后的戰(zhàn)斗狀態(tài)（譜例2），配器啟用了弦樂和銅管樂的混合音色， 音樂從穩(wěn)健的4/4 拍轉(zhuǎn)為快速的6/8 拍，“沖鋒” 節(jié)奏型起到了重要的推進作用（譜例3）。

賦格段（A3）是進行曲主題運作的進一步提升，采用了經(jīng)典的復(fù)對位手法。這是核心主題在整部作品中的一次“核聚變”，也是這段交響征程最具戲劇性的時刻。進行曲主題、“沖鋒”節(jié)奏型和格言主題中的號角音調(diào)（譜例4），三個主題在不同樂器聲部之間交替輪轉(zhuǎn)，形成主題動機、復(fù)調(diào)織體、配器音色三個維度之間相互交織推進：首先是單簧管、長笛、弦樂，接著發(fā)展為木管組、銅管組、打擊樂組和弦樂組，最終以“全奏”方式演奏出進行曲主題（見表2）。

《星辰大?！凡捎眉兪斓膯沃黝}變形手法，以器樂形式表現(xiàn)特定主題。盡管作品在音響風(fēng)格和運作手法上吸收了西方浪漫主義音樂的精髓，但其表達(dá)對象卻是中國共產(chǎn)黨的百年歷史敘事，顯示出交響音樂強大的藝術(shù)表現(xiàn)力。

譜例1" 格言式主題中的核心動機（^bB 小號聲部，第1—2 小節(jié)）

二、歲月“組歌”：唱響永不遺忘的心聲

作為整場演出的主體，交響組歌《建黨精神禮贊》構(gòu)成了中國共產(chǎn)黨的百年輝煌歷程。其中，每一首歌曲都代表著百年歷程中的一種精神主題。這八首歌曲分別為大合唱《曙色染紅的旗幟》（李劭晟曲）、男聲獨唱《永不磨滅》（吉鵬曲）、女聲領(lǐng)唱與合唱《不忘來時路》（黃凱然曲）、男聲領(lǐng)唱與合唱《紅船兒女們》（王喆曲）、女聲獨唱《烈士墓前》（楊帆曲）、男聲獨唱《共產(chǎn)黨人》（邵恩曲）、男聲獨唱《黨旗下的誓言》（邵恩曲） 和女聲領(lǐng)唱與合唱《答卷》（欒凱曲）。八首歌曲均由詞作家王曉嶺作詞。作品所要表現(xiàn)的意涵并不限于歌詞內(nèi)容，更因交響化的音樂語言而得到精神升華。

在交響合唱的創(chuàng)作手法上，作曲家們可以說是“八仙過海，各顯神通”。八首歌曲在多個方面體現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)特色， 既吸收了西方合唱藝術(shù)的精髓，也融入了中國傳統(tǒng)音樂的基因。這些藝術(shù)特征包括合唱與樂隊的互動形式、合唱織體的聲部配置、樂隊前奏的音響鋪陳、詞曲關(guān)系的詩樂配置、表現(xiàn)意象的音樂刻畫等。作曲家正是通過有效運用交響合唱手法，寫下了百年黨史的歲月組歌，唱響了永不遺忘的時代心聲。

（一）合唱與樂隊的互動形式

合唱與樂隊的互動是交響合唱這一音樂體裁最重要的藝術(shù)特征之一。八首歌曲絕非僅僅是配上管弦樂隊伴奏的歌曲，而是通過對合唱與樂隊的交響性調(diào)度，進而以此表現(xiàn)歌詞內(nèi)容。

這里以《曙色染紅的旗幟》為例。這是一部具有交響化音響的合唱曲，作曲家充分利用了管弦樂與合唱在音響特質(zhì)上的強烈對比， 使合唱的每一次出現(xiàn)都展現(xiàn)出強大的沖擊力。合唱與樂隊的互動不僅突出了器樂與人聲的音響對比效果， 也使歌詞的意涵得到最大限度的表現(xiàn)。具體而言， 作曲家通過展示樂隊與合唱的織體反差，將歌詞的意涵表現(xiàn)得淋漓盡致。這首合唱是從極速流動、高度稠密的弦樂鋪陳開始的，除低音提琴外， 整個弦樂組的每一個聲部均為快速音流，各弦樂聲部之間形成“5∶6∶7∶8”的錯位疊加，各聲部的旋律線條之間也由鋸齒形、環(huán)繞和反向進行形成交錯，使音響層的密度和聽覺的可辨識度近乎飽和。這種音響的繁密鋪展造成了“黑云壓城”的窒息感，定音鼓的敲擊進一步加劇了危機感———直到四聲部合唱整齊劃一的柱狀和聲強勢出擊， 沖破云霄，猶如撥云見日，正如歌詞所表達(dá)：“一個洪鐘般的聲音震動宇宙”。

（二）合唱織體的聲部配置

聲部織體是合唱藝術(shù)最具體裁特性的技術(shù)手段。八首“建黨精神歌曲”出于對不同思想主題的表現(xiàn)需要，從不同側(cè)面呈現(xiàn)出合唱織體的聲部配置。

輪唱是合唱的常用手法，中國的合唱作品通常用輪唱表現(xiàn)戰(zhàn)斗性，以激起情感共鳴，尤以《保衛(wèi)黃河》為代表?！都t船兒女們》采用了船歌號子中“一領(lǐng)眾和”的演唱形式，并在此基礎(chǔ)上加入輪唱，豐富了領(lǐng)唱與合唱的織體方式。通過對“風(fēng)暴、巨浪、暗礁、漩渦，堅定、沉著、睿智、果敢”歌詞的音樂處理，勞動號子音調(diào)從劃船的動作轉(zhuǎn)化為自然的意象和精神的象征，加上樂隊強有力的銜接和推進，使音樂的動力直接從鏗鏘有力詞語中表露出來。

同樣是輪唱手法，《曙色染紅的旗幟》對歌詞“地心、迸發(fā)、巖漿、鍛造、鐮刀、錘頭”及隨后的點題句“曙色染紅的旗幟，立在苦難輝煌路”的處理，也采用了織體對比手法：啟用輪唱和“眾贊歌”式的柱狀和聲，使兩種織體交替進行，前后兩句歌詞的句法結(jié)構(gòu)與織體形態(tài)相對應(yīng)，最終使歌詞的意涵從音樂的推動力中涌出。

在優(yōu)秀的合唱作品中，合唱織體與樂隊織體之間并不總是分離、分立的?！恫煌鼇頃r路》是一首男聲領(lǐng)唱與合唱，作曲家巧妙地利用了管弦樂隊的中介作用，避免了領(lǐng)唱與合唱始終保持機械互動和二元對立，而是借由樂隊使兩者呈現(xiàn)出一種相互補充與彼此滲透的效果，使個體與群體在樂隊的調(diào)和中水乳交融、形成整體。

（三）樂隊前奏的音響鋪陳

聲樂作品的器樂前奏往往是作品藝術(shù)性的集中體現(xiàn)。對于交響合唱而言，樂隊前奏不能僅僅是對歌曲主題旋律的器樂呈示或和聲鋪陳，而應(yīng)使用交響化的語匯和配器手法達(dá)到既定的藝術(shù)目的。

《永不磨滅》的管弦樂隊前奏就是一種高度交響化的語言，具有戲劇性效果。更為重要的是，弦樂奏出了聲樂主題的動機化形態(tài)，既有預(yù)示性，又不會造成重復(fù)感。這更加適合交響音樂的敘述方式。同時， 長笛和單簧管的快速環(huán)繞音型模擬風(fēng)的流動， 對應(yīng)著隨后出現(xiàn)的第一句歌詞：“昨夜的風(fēng)還在回響?！边@種接近歌劇序曲的寫法是一種行之有效的聲樂前奏寫法。

《共產(chǎn)黨人》和《黨旗下的誓言》均以交響化樂隊前奏開場， 為聲樂進入奠定了情感基調(diào)和情緒高度。《黨旗下的誓言》不僅在前奏運用了《國際歌》的主題音調(diào)，并將這一主題音調(diào)作為合唱段落之間的銜接性材料， 既以動機形態(tài)貫穿全曲，同時又是對歌詞內(nèi)容的某種延伸和補充，使音樂表現(xiàn)的內(nèi)容更加豐滿、立體，并凸顯出明確的精神立意。

（四）詞曲關(guān)系的詩樂配置

詞曲關(guān)系是聲樂創(chuàng)作的核心問題。在合唱作品中，如何把握不同聲部角色之間的詩樂配置，決定著作品能否通過聲樂充分發(fā)揮歌詞內(nèi)容的表現(xiàn)潛能。

這里以《不忘來時路》為例。作品中合唱與領(lǐng)唱對歌詞的分配是精心設(shè)計的。該作品采用了合唱先入、領(lǐng)唱后進的形式安排：歌詞是帶有旁白性質(zhì)的“子在川上曰，逝者如斯夫?？醇t船啟航處，聽心潮如浪逐”；而領(lǐng)唱的歌詞則是獨白性質(zhì)的“從信仰的味道走來，從泣血的家書走來。從積雪中露出的手臂，舉著一本黨證走來”。

在詩樂配置的背后，更深一層的設(shè)計仍然是音樂。合唱的首次出現(xiàn)是和聲化的，尤其是男高音和男低音聲部發(fā)出“wu”的聲音鋪陳，因而這里的合唱承擔(dān)了樂隊前奏的性質(zhì)， 為引出領(lǐng)唱做好了鋪墊；此時， 與之合唱相伴的則是大提琴獨奏的旋律，并以此替代了領(lǐng)唱的角色。這種手法在隨后的領(lǐng)唱以無詞的哼唱伴隨合唱時會得到進一步的確認(rèn)。如此處理的好處在于，在通過領(lǐng)唱的拖腔充分表達(dá)情感的同時， 又不至于使作品長時間脫離歌詞的語義?！恫煌鼇頃r路》的最后再次回到合唱的美妙和聲中，首尾呼應(yīng)。

（五）表現(xiàn)意象的音樂刻畫

一般而言，音樂善于寫意，短于寫實，但如果作曲家合理利用恰當(dāng)?shù)囊魳焚Y源，寫意和寫實便可以相輔相成，甚至合二為一。

紅船精神象征著中國共產(chǎn)黨開天辟地、百折不撓的紅色革命精神。因此， 合唱如何用音樂表現(xiàn)“船”的意象，并以“船”為依托表現(xiàn)齊心協(xié)力的群眾性，是藝術(shù)創(chuàng)作上的關(guān)鍵所在?！都t船兒女們》巧妙使用船歌號子（“劃呀劃呀，劃呀劃呀，紅船兒女們，紅色水手們”），配合描繪性的樂隊手法，展示出這條紅船是一艘乘風(fēng)破浪的戰(zhàn)艦，這首船歌是一首所向披靡的戰(zhàn)歌。作品生動地表現(xiàn)出了紅船的音樂想象和革命群眾奮勇向前的情感狀態(tài)，樂隊寫作展現(xiàn)出激情澎湃的氣勢，大段的樂隊插段充分地描繪出波濤洶涌的洪流，節(jié)拍上大開大合的切換，為歌詞內(nèi)容和情緒的表現(xiàn)渲染了畫面感和氛圍感。

除上述五個方面的藝術(shù)特色外，中國合唱作品的另一個特色也在交響組曲中得到集中體現(xiàn)——朗朗上口、深情似海的歌曲旋律?！昂铣弊鳛橐环N舶來品進入中國，逐漸發(fā)展出符合中國人審美旨趣的基本格局——合唱作為一種群眾藝術(shù)，旋律始終位于第一性?！读沂磕骨啊肥且皇拙拺迅锩攘业纳钋橥旄?，《答卷》則以動情的歌聲表達(dá)出了中國共產(chǎn)黨不忘初心、胸懷人民的感懷——對于這兩種表現(xiàn)主題，或許沒有任何手法比動人的旋律更有效。最終，整部作品在孫涌智作曲、黃凱然編配的同名交響合唱中凸顯了主題和藝術(shù)的升華。

結(jié)語：藝術(shù)表現(xiàn)與時代主題的契合

交響組歌《歲月征程》體現(xiàn)出了思想主題和表現(xiàn)形式的完美結(jié)合，其表達(dá)主旨以恰適的技術(shù)構(gòu)思為基礎(chǔ)，技術(shù)運作以表現(xiàn)目的為旨?xì)w，故而是一部遵循藝術(shù)規(guī)律、切合時代主題的大型聲樂作品。慶祝建黨百年并不僅僅是一個歷史事件的確認(rèn)，更是對一種歷史精神的追溯與體悟。藝術(shù)的獨特意義在于，它不是知性地講述歷史，而是通過情感喚起人們體認(rèn)歷史的溫度，使悠久的歷史精神與時代主題的緊密聯(lián)系。無論是管弦樂序曲的主題動機運作，還是八首“建黨精神歌曲”的交響合唱手法，其表現(xiàn)目標(biāo)都是將藝術(shù)表現(xiàn)與時代主題相契合，傳達(dá)更深一層的精神感召。交響組歌《歲月征程》再一次證明，音樂藝術(shù)的美學(xué)特征是可以超越時空的，可直接鳴響于當(dāng)下，與人的精神情感發(fā)生共鳴。在這個意義上說，音樂或許就是最能傳達(dá)出革命歷史和情感共鳴的藝術(shù)媒介和表現(xiàn)載體。

李高揚首都師范大學(xué)音樂學(xué)院2020級博士研究生

（特約編輯李詩原）