我國(guó)商業(yè)電影劇本創(chuàng)作存在的問(wèn)題及促進(jìn)對(duì)策

林疏桐

我國(guó)商業(yè)電影劇本創(chuàng)作存在的問(wèn)題及促進(jìn)對(duì)策

林疏桐

（上海師范大學(xué) 影視傳媒學(xué)院，上海，200000）

劇本是影片創(chuàng)作的基礎(chǔ)，決定著作品的生命力。在從劇本本身、觀眾、制片人、市場(chǎng)四個(gè)角度闡釋好劇本的評(píng)價(jià)元素的基礎(chǔ)上，從劇本的創(chuàng)作機(jī)制、扶持機(jī)制、供應(yīng)水平和自身質(zhì)量等方面分析了商業(yè)電影劇本存在的問(wèn)題，并從建立編劇與表演聯(lián)動(dòng)創(chuàng)作模式，完善劇本扶助體系，推進(jìn)劇本優(yōu)化，彰顯藝術(shù)價(jià)值等方面提出了促進(jìn)商業(yè)電影劇本創(chuàng)作的對(duì)策思考。

商業(yè)電影劇本；創(chuàng)作機(jī)制；編??；扶持機(jī)制

電影劇本是導(dǎo)演工作的基礎(chǔ)，是影響電影質(zhì)量的關(guān)鍵，決定著電影的藝術(shù)水平和商業(yè)價(jià)值。[1]就像日本“電影之皇”黑澤明說(shuō)的那樣：“弱苗是絕對(duì)得不到豐收的，不好的劇本絕對(duì)拍不出好的作品來(lái)”“一部電影的命運(yùn)幾乎要由劇本決定”[2]2。如今，我國(guó)商業(yè)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展如日中天，對(duì)好劇本的需求與日俱增，優(yōu)質(zhì)劇本一“劇”難求已成為不爭(zhēng)的事實(shí)。研究商業(yè)電影劇本創(chuàng)作中存在的問(wèn)題并 提升劇本創(chuàng)作水平是打造高質(zhì)量的商業(yè)電影作品的基礎(chǔ)，也是提高商業(yè)電影的票房與影響力的重要手段。

一、劇本選擇是商業(yè)電影成功的關(guān)鍵

（一）電影劇本的概念

電影劇本是用文字?jǐn)⑹鋈宋镄蜗?、描述故事情境的敘事文本形式，是電影拍攝的藍(lán)本。[2]16通?？煞譃榉謭?chǎng)景劇本、分鏡頭劇本和完成臺(tái)本三種。分場(chǎng)景劇本是提供給導(dǎo)演進(jìn)行電影拍攝的藝術(shù)構(gòu)思，以不同的場(chǎng)景為段落單位。每個(gè)分場(chǎng)景均以場(chǎng)次標(biāo)題表明場(chǎng)景的時(shí)間、地點(diǎn)，同時(shí)，以場(chǎng)面調(diào)度描述和人物對(duì)白對(duì)場(chǎng)景內(nèi)容進(jìn)行描述。分鏡頭劇本也叫導(dǎo)演臺(tái)本，是導(dǎo)演對(duì)未來(lái)所要拍攝電影的設(shè)計(jì)和構(gòu)思，是導(dǎo)演根據(jù)分場(chǎng)景劇本提供的敘事基礎(chǔ)，以一個(gè)個(gè)鏡頭的形式來(lái)確定影片擬塑造的聲畫(huà)結(jié)合的形象，是導(dǎo)演案頭工作的主要內(nèi)容，也是其他電影制作人員的操作手冊(cè)。專業(yè)人員完整記錄已上映電影的所有技術(shù)和藝術(shù)內(nèi)容形成完成劇本，以供學(xué)者或電影研究機(jī)構(gòu)研究使用。本文所說(shuō)的“劇本”是指分場(chǎng)景劇本。[2]10-11商業(yè)電影劇本具有電影劇本的所有特征并以盈利為目的，其商業(yè)化和營(yíng)利性特征顯著，通常成本較低，周期較短，具有娛樂(lè)化和大眾化等特點(diǎn)。

（二）好的商業(yè)電影劇本的評(píng)價(jià)元素

劇本是影片創(chuàng)作的基礎(chǔ)，是電影制作的前期環(huán)節(jié)，制約著電影的走向和完成形態(tài)，也決定著作品的生命力。著名導(dǎo)演馮小剛曾對(duì)記者說(shuō)：“我認(rèn)為一個(gè)好的劇本，占電影成功因素的一半以上?！盵2]1商業(yè)電影的角色形象、故事情節(jié)、敘事結(jié)構(gòu)和主題立意等基本上都是由劇本決定。一個(gè)好的商業(yè)電影劇本除了要重視劇本自身的故事性以外，還要關(guān)注觀眾、注意市場(chǎng)和了解制片人的需求，這些共同構(gòu)成了好劇本的評(píng)價(jià)元素。

1．劇作本身的角度

一部電影好不好看，首先是劇情能不能吸引人，能不能為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)有血有肉的精彩故事。好故事要有一個(gè)明確的主題，能塑造出觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的人物，要以文學(xué)化的敘事手段進(jìn)行表達(dá)，主要涉及主題立意、人物、情節(jié)（故事線）、對(duì)白、結(jié)構(gòu)五個(gè)方面。

主題立意?！爸黝}是整部電影劇作的核心支柱和統(tǒng)帥，他從始至終主導(dǎo)著電影劇本全部的創(chuàng)作活動(dòng)?！盵3]107“一個(gè)半鐘點(diǎn)到兩個(gè)鐘點(diǎn)放了一場(chǎng)電影，不只是告訴了觀眾一個(gè)故事，還通過(guò)這部作品說(shuō)出了作者對(duì)他所寫(xiě)的人物、時(shí)間、生活的看法?！盵4]好劇本要求主題好，即富有意義、正確鮮明，有獨(dú)特的人生感悟或?qū)ι鐣?huì)犀利地剖析，能引發(fā)觀眾新的思考；立意好，即立意有角度、尺度、溫度，能找到巧妙、新穎的切入點(diǎn)進(jìn)行思考，能夠把握社會(huì)責(zé)任感，用富有情感的表達(dá)為觀眾帶來(lái)有感染力的作品，帶去溫暖和享受。

人物?！拔疫x擇劇本的出發(fā)點(diǎn)，首先看這個(gè)劇本中作者寫(xiě)沒(méi)寫(xiě)出幾個(gè)真實(shí)的、可信的、 有特點(diǎn)個(gè)性的人物”。[5]人物和場(chǎng)景是微電影創(chuàng)作的兩個(gè)最關(guān)鍵因素。一個(gè)好劇本，應(yīng)對(duì)人物進(jìn)行多層次、多角度的深入細(xì)致地刻畫(huà)，從多個(gè)側(cè)面反映人物的個(gè)性特質(zhì)，全面、鮮明地塑造真實(shí)、接地氣、典型的人物；同時(shí)，應(yīng)多塑造具有復(fù)雜性格特征的立體人物，而非突出單一性格的扁平人物，這樣才能還原本真面貌。主人公要有明確的內(nèi)在和外在目標(biāo)，成長(zhǎng)曲線在劇本中要有明顯的變化；輔助人物要結(jié)合情節(jié)發(fā)展合理設(shè)定，要能夠推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，提升電影的故事價(jià)值；反派人物的行動(dòng)要有明確的動(dòng)機(jī)。

情節(jié)。情節(jié)是指電影所描述的事件發(fā)展、演變的全過(guò)程。好劇本的情節(jié)應(yīng)該真實(shí)可靠、緊湊、內(nèi)容充實(shí)且富有表現(xiàn)力，做到情節(jié)觸動(dòng)人心，故事引人入勝。沖突的安排要自然而不牽強(qiáng)，有內(nèi)在依據(jù)和鋪墊。適當(dāng)設(shè)置危機(jī)和障礙，讓情節(jié)曲折跌宕。

對(duì)白?！皩?duì)白創(chuàng)作不可過(guò)于直截了當(dāng)；過(guò)于零碎；過(guò)于重復(fù)；過(guò)于冗長(zhǎng)；過(guò)于雷同；過(guò)于呆板；過(guò)于敏銳；過(guò)于內(nèi)省；過(guò)于缺乏連貫性；過(guò)于虛假?！焙脛”镜膶?duì)白應(yīng)該精彩、有張力、有極大的表演空間，體現(xiàn)每個(gè)人物個(gè)性，輔助豐滿人物形象。一個(gè)劇本如若擋上人名仍能判斷出是誰(shuí)在說(shuō)話，人物個(gè)性刻畫(huà)就取得了成功。

結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)是“將未來(lái)電影形象結(jié)合起來(lái)的方法”“規(guī)定開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)尾等基本結(jié)構(gòu)要素的比例安排”。[3]115-116好劇本應(yīng)當(dāng)做到結(jié)構(gòu)清晰，主線情節(jié)與副線情節(jié)相輔相成，每一個(gè)情節(jié)都鋪墊明確，并都能夠有力支持情節(jié)發(fā)展。同時(shí)，要合理設(shè)置激勵(lì)事件推動(dòng)故事走向，影片大高潮部分要有足夠張力，滿足讀者期待。合理的結(jié)構(gòu)要通過(guò)對(duì)事件頻率和間隔的控制帶來(lái)錯(cuò)落有致的節(jié)奏。

2．觀眾角度

一個(gè)好的電影劇本還必須符合當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)心理，以及觀眾的藝術(shù)趣味、欣賞習(xí)慣等。如可從豆瓣上觀眾的評(píng)分來(lái)分析觀眾對(duì)電影故事情節(jié)、主題立意或特效等的認(rèn)可度。但由于每個(gè)人審美標(biāo)準(zhǔn)的不同，位列豆瓣電影高分榜的電影，有的人甚至看不下去。因此，能夠深挖一個(gè)題材角度，在特定的專業(yè)方向達(dá)到優(yōu)秀劇本標(biāo)準(zhǔn)，打動(dòng)特定觀眾群體的劇本，也可以算得上好劇本。

3．制片人角度

對(duì)于制片人或其他影視從業(yè)者來(lái)說(shuō)，還要關(guān)注劇本擁有的市場(chǎng)潛力、商業(yè)價(jià)值，要分析當(dāng)前市場(chǎng)走向、觀眾喜好，要通過(guò)對(duì)劇本內(nèi)容及其藝術(shù)質(zhì)量要求與現(xiàn)有資金、設(shè)備、創(chuàng)作人員素質(zhì)之間進(jìn)行價(jià)值比較，實(shí)施可能性與可行性研究。[6]如近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)劇以其互動(dòng)性強(qiáng)、制作成本低、劇集時(shí)間短、劇中可植入廣告等優(yōu)勢(shì)，適應(yīng)了當(dāng)前快速的生活節(jié)奏，帶來(lái)大量收益，取得商業(yè)上的成功就是很好的例子。

4．市場(chǎng)角度

商業(yè)電影將營(yíng)利作為重要目標(biāo)，票房雖然不能衡量一切，但票房確實(shí)是衡量劇本優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)之一。電影投放市場(chǎng)后擁有高票房無(wú)疑是具有良好商業(yè)價(jià)值的體現(xiàn)。

二、我國(guó)商業(yè)電影劇本創(chuàng)作面臨的問(wèn)題

自2006年以來(lái)，我國(guó)電影票房迅猛提升，2012年已位列全球第二大票房市場(chǎng)，熒幕和影院直指世界第一電影市場(chǎng)寶座。在這繁榮的景象背后，我國(guó)電影還存在諸多短板，在類型的多元化、題材的廣度和深度，以及敘事技巧等方面還有很多問(wèn)題需要改進(jìn)。特別是電影劇本創(chuàng)作力不足、創(chuàng)作環(huán)境受到局限等已嚴(yán)重制約商業(yè)電影市場(chǎng)的發(fā)展。

（一）劇本創(chuàng)作機(jī)制亟待完善

在我國(guó)電影的發(fā)展過(guò)程中，逐步形成了凸顯某種藝術(shù)創(chuàng)作元素的演員中心制、導(dǎo)演中心制和編劇中心制。這種強(qiáng)調(diào)單一藝術(shù)元素的創(chuàng)作模式難以克服自身的弊端。例如：演員中心制通常由大量行業(yè)外資本加持，通過(guò)購(gòu)買“IP”、聘請(qǐng)“流量”演員完成電影拍攝?！磅r肉”“流量”演員被過(guò)度追捧，明星自帶“編劇”進(jìn)組拍攝，隨意增刪戲碼，劇本的文學(xué)性和完整性難以保證，加之“IP”劇作本身文學(xué)性堪憂，電影的藝術(shù)質(zhì)量難以保證。導(dǎo)演中心制確立了導(dǎo)演在劇本創(chuàng)作中的支配地位，能夠保證電影的藝術(shù)風(fēng)格和結(jié)構(gòu)完整，但是影片的創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn)也集于導(dǎo)演一身，演員和編劇的創(chuàng)作容易受到桎梏。編劇中心制是好萊塢電影劇本創(chuàng)作常用的模式，能夠較好地保證電影劇本的質(zhì)量。我國(guó)商業(yè)電影有其自身的行業(yè)發(fā)展特點(diǎn)，由首席編劇提出最初思路，組建編劇團(tuán)隊(duì)進(jìn)行劇本創(chuàng)作在國(guó)內(nèi)還不夠現(xiàn)實(shí)。目前，國(guó)內(nèi)大部分編劇是自由創(chuàng)作者，在劇本被導(dǎo)演選中后才會(huì)進(jìn)入拍攝制作環(huán)節(jié)，編劇、演員和導(dǎo)演三者容易脫節(jié)，形成割裂。在商業(yè)電影制作實(shí)踐中，這種中心制的創(chuàng)作模式造成各藝術(shù)元素創(chuàng)作呈先個(gè)體化創(chuàng)作再組合的狀態(tài)，無(wú)法發(fā)揮各元素最優(yōu)化的創(chuàng)作潛能，導(dǎo)致電影制作周期偏長(zhǎng)、制作成本虛高、作品成為閉門造車的產(chǎn)物等問(wèn)題，制約了國(guó)產(chǎn)影片藝術(shù)質(zhì)量的提高及其創(chuàng)作的繁榮發(fā)展。[7]

（二）對(duì)劇本創(chuàng)作的扶持機(jī)制亟待加強(qiáng)

我國(guó)對(duì)商業(yè)電影劇本創(chuàng)作扶助的項(xiàng)目和途徑日益多元。資料顯示，從劇作表彰來(lái)看，中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)和長(zhǎng)春電影節(jié)等都設(shè)立優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)。北京國(guó)際電影節(jié)天壇獎(jiǎng)、北京大學(xué)生電影節(jié)和華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)均設(shè)有最佳編劇獎(jiǎng)。華語(yǔ)青年影像論壇自 2009 年第 4 屆開(kāi)始頒發(fā)新銳編劇獎(jiǎng)。中國(guó)電影文學(xué)會(huì)、天下英才傳媒組織的華鼎獎(jiǎng)、電影頻道設(shè)立的百合獎(jiǎng)、亞洲微電影節(jié)金海棠獎(jiǎng)( 臨滄)和中國(guó)國(guó)際微電影節(jié)“金羽翼獎(jiǎng)”均設(shè)立編劇獎(jiǎng)項(xiàng)。上海國(guó)際電影節(jié)、中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫節(jié)金猴獎(jiǎng)( 原名美猴獎(jiǎng))均設(shè)立了劇本獎(jiǎng)或故事獎(jiǎng)。自 2009年起“中國(guó)影協(xié)杯” （中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主辦）每年評(píng)出約 10 部?jī)?yōu)秀劇作。從劇本征集來(lái)看，夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)或夏衍杯優(yōu)秀電影劇本征集自1996 年起每年舉辦一次，電影劇本孵化計(jì)劃自 2015 年 4 月啟動(dòng)，每次征集 100 個(gè)選題。同時(shí)，地方政府、高校和企業(yè)也通過(guò)多種方式對(duì)劇本創(chuàng)作進(jìn)行扶持，劇本扶持的廣度和力度越來(lái)越大。但是，劇本的扶持還不平衡，存在間歇性和偶發(fā)性。首先，持續(xù)性不夠。很多編劇獎(jiǎng)、劇本征集或扶持活動(dòng)時(shí)斷時(shí)續(xù)甚至有始無(wú)終。如百花獎(jiǎng)的最佳編劇獎(jiǎng)中間有27屆被取消；第八、九、十屆華表獎(jiǎng)僅保留優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)，取消了原創(chuàng)、改編兩項(xiàng)編劇獎(jiǎng)。其次，地域差異、布局失衡的問(wèn)題較為突出。國(guó)家級(jí)別的扶持最為持久，北京、上海、浙江、江蘇、廣東和陜西等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)或重視文化的省市扶持力度大、項(xiàng)目多。有些地方政府部門電影獎(jiǎng)項(xiàng)、劇本征集工作尚未開(kāi)展，高校、企業(yè)的扶持活動(dòng)也難成體系，無(wú)法產(chǎn)生規(guī)模效應(yīng)。[8]8-13

（三）優(yōu)質(zhì)劇本的供應(yīng)水平亟待提升

“優(yōu)質(zhì)劇本難求”已成為制片業(yè)的普遍焦慮，也是國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展面臨的致命弱點(diǎn)。張藝謀認(rèn)為：“市場(chǎng)發(fā)展這么快，需求量這么大，好劇本卻根本跟不上，粗制濫造和快速類型化、復(fù)制化，都導(dǎo)致了市場(chǎng)畸形，引發(fā)觀眾流失?！盵2]1當(dāng)前，在各方扶持下，征集、頒獎(jiǎng)的電影劇本在數(shù)量上有了很大提升，但劇本的可拍性不強(qiáng)，拍攝成片的并不多，劇本的轉(zhuǎn)化率不高。據(jù)統(tǒng)計(jì)，夏衍杯評(píng)選的530多部電影文學(xué)劇本有三分之二沒(méi)被拍成電影。每年中國(guó)電影產(chǎn)量達(dá) 900 部左右，有百余部電影進(jìn)入院線公映，但只有 20 部左右獲獎(jiǎng)或賣座，足見(jiàn)電影劇本或成片都有質(zhì)量問(wèn)題。[8]14和我國(guó)的電影制片水平相比，優(yōu)秀經(jīng)典影片無(wú)論是產(chǎn)出的數(shù)量和質(zhì)量等方面都還有很大的提升空間，好劇本缺乏是制約中國(guó)電影質(zhì)量提高的關(guān)鍵。

（四）劇本自身質(zhì)量亟待提高

首先，電影主題缺乏內(nèi)涵。劇本的創(chuàng)作定位脫離電影創(chuàng)作本質(zhì)，為追求票房，盲目模仿國(guó)外商業(yè)及創(chuàng)作模式，更多迎合大眾和市場(chǎng)口味，商業(yè)氣息濃厚，不重視電影主題表達(dá)。其次，人物特性不夠明顯。人物選擇脫離現(xiàn)實(shí)生活，過(guò)多追求電影情節(jié)的曲折離奇，忽視人物塑造中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，人物特性不明顯。過(guò)于看重特效技能的使用，忽視劇本本身的重要作用。劇本缺乏內(nèi)涵，電影缺乏深度。[9]同時(shí)，在情節(jié)設(shè)計(jì)上平鋪直敘，在內(nèi)容上未留給觀眾思考的空間，難以引起觀眾移情或共情。再次，忽視劇本的文學(xué)性。為滿足觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)要求，商業(yè)電影過(guò)分追求畫(huà)面和效果，迎合觀眾趣味，導(dǎo)致劇本的內(nèi)涵性、故事性及藝術(shù)價(jià)值被不斷削弱。奇觀展示占據(jù)了電影的審美文化表達(dá)，電影淪為滿足人們好奇心的以畫(huà)面為主的表象形態(tài)。大投資、大制作的電影制作模式加之后現(xiàn)代思潮的影響，使得電影漸漸喪失對(duì)理想、夢(mèng)想的追求。影片中英雄主義和狡詐背叛交織，性與暴力等強(qiáng)感官刺激被過(guò)度展示，一些古裝電影對(duì)殺伐場(chǎng)面等進(jìn)行了動(dòng)人的描寫(xiě)，在給觀眾帶來(lái)短時(shí)間的愉悅和快感后，更多的是麻木和無(wú)聊。[10]最后，劇本的可拍性不強(qiáng)。一些編劇對(duì)電影劇本的特性認(rèn)識(shí)不夠，蒙太奇思維和形象思維能力不夠，對(duì)電影的視聽(tīng)化和造型化、場(chǎng)景的跳躍性、情節(jié)的自洽性等把握不夠。電影語(yǔ)言風(fēng)格體現(xiàn)不到位，內(nèi)容完成度不高，難以達(dá)到拍攝標(biāo)準(zhǔn)。

三、促進(jìn)商業(yè)電影劇本創(chuàng)作的對(duì)策思考

（一）建立編劇與表演的聯(lián)動(dòng)創(chuàng)作模式

商業(yè)電影是一門集體性、綜合性的藝術(shù)創(chuàng)作，是集體力量和集體智慧的藝術(shù)結(jié)晶，需要各種藝術(shù)元素的協(xié)調(diào)配合，才能更好地體現(xiàn)其“整體性”和“涌現(xiàn)性”。為此，需探索編劇、演員、導(dǎo)演多元聯(lián)動(dòng)的創(chuàng)作模式，建立編劇與演員的團(tuán)隊(duì)召集機(jī)制，加強(qiáng)對(duì)電影創(chuàng)作全過(guò)程的保障和規(guī)范，從制度層面克服傳統(tǒng)創(chuàng)作模式下各藝術(shù)元素以自我為中心進(jìn)行創(chuàng)作的松散型互動(dòng)的弊端以提高作品整體水平和創(chuàng)作效率。編劇和表演元素充分融合、協(xié)同聯(lián)動(dòng)，在編劇創(chuàng)作階段充分考慮“表演”元素，豐富動(dòng)作性形容詞描寫(xiě)、注重人物語(yǔ)言的個(gè)性化表達(dá)，讓演員參與劇本創(chuàng)作并通過(guò)自身所掌握的專業(yè)表演技巧反促編劇完善劇本創(chuàng)作，推進(jìn)劇本質(zhì)量多方位提升。通過(guò)表演藝術(shù)元素與編劇藝術(shù)元素充分互動(dòng)，激活各藝術(shù)元素的最大效能，為電影的后續(xù)制作創(chuàng)造條件，全面提升商業(yè)電影的藝術(shù)水平。

（二）構(gòu)建完善電影劇本扶助體系

國(guó)家層面要加強(qiáng)頂層設(shè)計(jì)，建立完善劇本發(fā)展保障體系和獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，加強(qiáng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)，促進(jìn)文學(xué)出版，尊重劇作家的原創(chuàng)成果。中宣部電影局等電影主管部門要密切聯(lián)系行業(yè)協(xié)會(huì)、文聯(lián)和從藝者，規(guī)劃劇本發(fā)展體系，建立評(píng)價(jià)評(píng)選機(jī)制和獎(jiǎng)勵(lì)計(jì)劃，提高劇本的管理能力，積極培育扶持優(yōu)秀青年作者，推進(jìn)電影題材策劃、劇本庫(kù)和孵化基地建設(shè)。行業(yè)協(xié)會(huì)要加強(qiáng)劇本創(chuàng)作研究，發(fā)布行業(yè)信息，加強(qiáng)行業(yè)監(jiān)管，促進(jìn)制片人、經(jīng)紀(jì)人、導(dǎo)演和編劇之間的溝通合作。有條件的影視企業(yè)要組建編劇聯(lián)盟、工作室等，加強(qiáng)劇本策劃、論證和孵化，鼓勵(lì)原創(chuàng)，加強(qiáng)IP開(kāi)發(fā)，積儲(chǔ)風(fēng)格多樣的劇本資源。教育機(jī)構(gòu)要制訂編劇人才培養(yǎng)方案，提升學(xué)生的編創(chuàng)技能。編劇要扎根生活，勤于閱讀，提高故事編創(chuàng)、策劃、合作能力，提升電影的品格質(zhì)量。[8]

（三）深入推進(jìn)電影劇本優(yōu)化

商業(yè)電影劇本是由故事、話語(yǔ)和文本三個(gè)要素構(gòu)成的整體性的系統(tǒng)。故事要素是敘事的內(nèi)容層面，要從生活中發(fā)現(xiàn)電影素材，經(jīng)過(guò)視聽(tīng)思維、時(shí)空思維和蒙太奇思維加工形成電影題材，提煉出電影主題。要撰寫(xiě)人物小傳，設(shè)定主要人物特性和命運(yùn)走向，刻畫(huà)人物性格，讓導(dǎo)演和其他電影制作人員了解人物、認(rèn)同人物。通過(guò)故事要素優(yōu)化，為劇本提供人物形象和人物關(guān)系、情節(jié)線索與結(jié)構(gòu)以及不同場(chǎng)景內(nèi)的戲劇情境，為導(dǎo)演拍攝提供內(nèi)容。話語(yǔ)要素是對(duì)電影劇本的故事進(jìn)行結(jié)構(gòu)的方式方法。要撰寫(xiě)劇本大綱和分場(chǎng)景梗概，建構(gòu)未來(lái)分場(chǎng)景劇本中情節(jié)的結(jié)構(gòu)方式，對(duì)劇本的整體節(jié)奏進(jìn)行安排。通過(guò)改進(jìn)故事敘述的方式方法表現(xiàn)故事情節(jié)的時(shí)空連續(xù)，呈現(xiàn)矛盾沖突間的因果關(guān)聯(lián)，增強(qiáng)故事的呈現(xiàn)效果。文本要素是電影劇本敘事的內(nèi)容和形式的外在呈現(xiàn)，是為編劇創(chuàng)作的分場(chǎng)景劇本，為導(dǎo)演和其他制作人員提供工作基礎(chǔ)。要通過(guò)分場(chǎng)景劇本創(chuàng)作以及每個(gè)場(chǎng)景的場(chǎng)次標(biāo)題說(shuō)明、場(chǎng)面調(diào)度描述和人物對(duì)白的動(dòng)作性來(lái)提高劇本的“可拍性”“視覺(jué)化”，增進(jìn)劇本對(duì)推動(dòng)編劇與導(dǎo)演及其他電影制作人員的溝通作用，提升劇本到影片的轉(zhuǎn)化率。[2]17-85同時(shí)，要綜合考量劇本場(chǎng)景集中度以及打斗、爆破等場(chǎng)景對(duì)拍攝時(shí)間、成本的影響，需要的演員、道具數(shù)量、劇本設(shè)置年代等，綜合判斷拍攝難度，提高拍攝可行度和劇本的完成度。

（四）充分彰顯電影劇本的藝術(shù)價(jià)值

一要彰顯劇本的文化價(jià)值。“電影作為一種文化產(chǎn)品，作為一種大眾文化的載體，它必然要承載一定的社會(huì)文化內(nèi)涵?！盵11]電影劇本要呈現(xiàn)一個(gè)好的故事，劇本要有思想內(nèi)容，要說(shuō)出劇作者對(duì)他所寫(xiě)的人物、事件、生活的看法。選題要新穎獨(dú)特，主題立意要引人深思，故事內(nèi)容要抓人眼球，要能塑造好人物形象，并采用文學(xué)化的敘事手段進(jìn)行表達(dá)。二要彰顯劇本的政治價(jià)值。劇本要堅(jiān)持正確的政治導(dǎo)向、價(jià)值導(dǎo)向和審美導(dǎo)向，自覺(jué)傳遞正能量，弘揚(yáng)時(shí)代主旋律，要具有一定的教育價(jià)值或社會(huì)價(jià)值。三要彰顯劇本的商業(yè)價(jià)值。編劇要密切關(guān)注市場(chǎng)動(dòng)向，精準(zhǔn)定位電影的受眾群體，善于將不同群體的不同審美需求納入劇本創(chuàng)作的思考范疇。四要體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格。編劇和導(dǎo)演就劇本選題類型、影片類型和故事內(nèi)容等方面要加強(qiáng)經(jīng)常性溝通，推動(dòng)劇本優(yōu)化，提升劇本的整體性和涌現(xiàn)性。劇本要能夠激發(fā)導(dǎo)演的創(chuàng)作熱情，體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格。

[1]陳秋平.談編劇創(chuàng)作技巧[EB/OL].[2022-11-4]. http://www.doc88.com/p-7788767397787.html.

[2]尹家美.中國(guó)電影劇本優(yōu)化研究[D].長(zhǎng)春：東北師范大學(xué)，2018.

[3]許南明.富瀾.崔君衍.電影藝術(shù)辭典[M].北京：中國(guó)電影出版社，1986.

[4]中國(guó)電影藝術(shù)編輯室.電影的文學(xué)性討論文選[M].北京：中國(guó)電影出版社，1987：6.

[5]張奇虹.導(dǎo)演對(duì)劇本的選擇與修改[J].戲劇藝術(shù)，1994（3）：89-93.

[6]高戈.電視劇文學(xué)編輯職能之一——如何選擇電視劇文學(xué)劇本[J].當(dāng)代電視，1988（10 ）：39-42.

[7]肖堯.影視編劇與表演的聯(lián)動(dòng)創(chuàng)造模式——以電影劇本《文曲星》創(chuàng)作實(shí)踐為例[D].上海：上海師范大學(xué)，2020.

[8]汪少明，徐裕.中國(guó)影視劇本扶助的現(xiàn)狀盤(pán)點(diǎn)及體系構(gòu)建[J].電影文學(xué)，2021（775）.

[9]李婉玲.商業(yè)電影劇本創(chuàng)作存在的問(wèn)題及對(duì)策分析[J].大眾文藝，2021（9）：127-128.

[10]王博.電影文學(xué)性及對(duì)當(dāng)下電影發(fā)展的思考[D].保定：河北大學(xué)，2013.

[11]彭吉象.影視美學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002：199.

The existing problems and promoting countermeasures of Chinese commercial film script creation

Lin Shutong

Script is the basis of film creation and determines the vitality of the work. On the basis of explaining the evaluation elements of a good script from the four perspectives of the script itself, the audience, the producer and the market, the problems existing in commercial film scripts are analyzed from the aspects of the script's creation mechanism, support mechanism, supply level and its own quality, and the linkage creation mode of script-writing and performance is established, the script support system is improved, and the script optimization is promoted. The paper puts forward some countermeasures to promote the creation of commercial film script from the aspects of highlighting artistic value.

Commercial film scripts; Creation mechanism; Writer; Support mechanism

J904

A

1671-9255（2023）02-0048-04

2023-05-16

林疏桐（2002－ ），女，安徽合肥人，上海師范大學(xué)影視傳媒學(xué)院學(xué)生。

10.13685/j.cnki.abc. 000694