《龐薰琹文集》訂補

闕真喜 瞿孜文

(長沙民政職業(yè)技術(shù)學(xué)院，湖南 長沙 410004)

龐薰琹先生作為中國現(xiàn)代美術(shù)大家和中國設(shè)計教育開拓者，其繪畫、設(shè)計作品皆有較為完整的梳理，唯獨著述一塊因為多種原因，其梳理和研究一直處于較為初步的階段。周愛民先生所編《龐薰琹文集》為“中國現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計學(xué)術(shù)思想?yún)矔敝环N，從其《編后記》可知，該書除了“敬重歷史，更期待它能作用于現(xiàn)在與未來，讓后學(xué)者從龐薰琹的思想旅程中，領(lǐng)悟到中國藝術(shù)未來前行的路”這一編選特色外，還收集了龐薰琹的詩文及部分之前未發(fā)現(xiàn)的新內(nèi)容[1]。不過，《龐薰琹文集》存在著大量明顯的舛誤和疏漏，顯然未能達(dá)到上述編者的自我期許，因為“敬重歷史”的前提是“史料的真實與完整”而非“刪減和不加辨識的史料”。現(xiàn)依據(jù)筆者所搜集的資料，對《龐薰琹文集》中檢視出的問題一一進(jìn)行訂正和補充，希冀有助于龐薰琹先生著述的深度整理和研究。

龐薰琹先生是一位非常具有“歷史意識”的大家，很早就開始有意識地搜集、整理自己過往的文章，一是用于回憶錄的寫作；二是“想把生平寫過的文章匯集成冊，留諸后人”[2]。非常令人遺憾的是，龐薰琹先生生前并未如愿看到自己文集的問世。1986年出版的《龐薰琹工藝美術(shù)文集》是第一本匯編龐薰琹工藝美術(shù)類文章的著作，所選文章為20世紀(jì)50年代至龐薰琹逝世之前，囿于時代和條件，該文集先后有兩個版本出現(xiàn)，并有較多錯訛之處[3]。1991年，《龐薰琹隨筆》出版，第一次將工藝美術(shù)方面之外龐薰琹20世紀(jì)30年代至生前最后一篇文章編入，但內(nèi)容頗多舛誤。2006年為紀(jì)念龐薰琹百年誕辰，龐壔先生重新根據(jù)手稿和出版原件反復(fù)核對細(xì)查之后編選《論藝術(shù)、設(shè)計、美育：龐薰琹文選》一書，非常細(xì)致和全面，尤其是對一些未找到原稿的文字作了標(biāo)注[4]。應(yīng)該說，上述文集、隨筆、文選的出版為周愛民先生編撰《龐薰琹文集》提供了大量可供辨析的資料。不過，令人遺憾和吃驚的是《龐薰琹文集》有不少收錄文章存在明顯的訛誤。一般而言，學(xué)界后來者編撰先賢文集時所選文字應(yīng)盡可能地尊重原版、原文及作者意愿，除非特殊情況一般不應(yīng)作改動?！洱嬣宫l文集》雖然在每篇文章最后注明了來源，遺憾之處在于很多文章并未完全依據(jù)“歷史原貌”（出版物或手稿）來做考證，或考證亦未做說明，導(dǎo)致所選文章存在不同程度的問題，研究者一旦毫不懷疑地引用和參考，定會導(dǎo)致謬種流傳，有違文獻(xiàn)收集整理的基本倫理。

1 《龐薰琹文集》存在的舛誤舉例

1.1 文章名稱與署名

龐薰琹先生曾自述改名的原因，是被誤認(rèn)為“女畫家”[5]120。在民國時期刊物編輯水平不一、各種印刷條件的限制下，先生所發(fā)表的文章中“龐薰琹”“龐薰琴”“薰琴”均有出現(xiàn)。另外，先生還曾采用筆名“虞”“鼓軒”。因此，文集所選文章應(yīng)該依據(jù)發(fā)表刊物時的署名做一備注，文章名稱則應(yīng)保留原樣或做標(biāo)注為宜。文集中比較典型的例子有六：一是依據(jù)《藝術(shù)旬刊》，《薰琹隨筆》應(yīng)為《薰琴隨筆》，署名“龐薰琴”。二是依據(jù)《藝術(shù)旬刊》，《介紹劉獅》應(yīng)為《我現(xiàn)在不說劉獅是已成功的作家，但是劉獅確是很有希望》，署名“虞”。三是《蜀中通信：智識階級的貧困》應(yīng)為《智識階級的貧困》，署名“龐薰琴”，《蜀中通信》是《新語》1945年第4期一組文章的欄目名稱。除了龐薰琹先生的這篇，還有孫大雨先生的《教書要不得》；葉常青先生的《所聞?wù)弑L(fēng)，所見者哀黎》。四是《關(guān)山月畫集序》應(yīng)為《<關(guān)山月紀(jì)游畫集：南洋旅行寫生選>序》，這是因為1948年列為“廣州市立藝術(shù)專科學(xué)校美術(shù)叢書”出版的《關(guān)山月紀(jì)游畫集》分為兩輯：第一輯為《關(guān)山月紀(jì)游畫集：西南西北寫生選》，由徐悲鴻和陳曙風(fēng)作序；第二輯為《關(guān)山月紀(jì)游畫集：南洋旅行寫生選》，由郭沫若和龐薰琹作序。五是先生1943年9月12日發(fā)表于《中央日報（成都）》的《自剖——為自己的展覽會寫自我的介紹》，文集沿用了眾多資料采用錯誤的《自剖——為自己的展覽會寫的自我介紹》名稱，從語法來說，原標(biāo)題并沒有什么不妥當(dāng)。六是《同意公開發(fā)表有關(guān)工藝美術(shù)教育的一封信》標(biāo)明“原載《藝苑》1986年第2期”，如果按照這個線索去尋找原文是找不到的，因為這是張道一先生所作《愿來者多思——寫在龐薰琹先生逝世周年之際》一文的內(nèi)容，單獨作為文章題目是不妥當(dāng)?shù)?，最好做一個標(biāo)注，否則后來研究者直接引用就不符合學(xué)術(shù)規(guī)范，刊物名稱也應(yīng)該是《藝苑（美術(shù)版）》。

1.2 文章發(fā)表刊物及期數(shù)、日期

文集中，一些文章發(fā)表時的刊物名稱、期數(shù)和日期也存在錯誤，這說明周愛民先生并未認(rèn)真對每一篇文章進(jìn)行考證，因為這是所有歷史研究者最不該出現(xiàn)的低級錯誤。典型例子有四：一是《談陶瓷美術(shù)》標(biāo)明“原載《美術(shù)》1955年第10期”，應(yīng)該是第11期；二是《看蘇聯(lián)1954年全蘇美展》標(biāo)明“原載《美術(shù)》1955年第3期”，應(yīng)該是第4期；三是《他們?yōu)槭裁催@樣畫》標(biāo)明“原載《美術(shù)叢刊》第14期，1981年4月”，而《美術(shù)叢刊》第14期應(yīng)是5月出版；四是《著述目錄》中《應(yīng)該從全面來看問題》寫為“《裝飾》，1980年第6期”，實際應(yīng)是“1980年第3輯”；《為我國工藝美術(shù)事業(yè)做貢獻(xiàn)》寫為“《裝飾》，1992年第3期”，實際應(yīng)是“1992年第1期”； 《京劇的裝飾藝術(shù)》寫作“《光明日報》，1985年9月”，實際應(yīng)是“1985年7月7日”。

1.3 文章引用缺漏

文章引用缺漏其實是比較嚴(yán)重的問題，如果是特殊原因有意缺漏，也需要進(jìn)行注明，因為文章的完整性是學(xué)者開展研究的基礎(chǔ)。這方面典型例子有四：一是《論文人畫》這篇文章原載《矛盾月刊》1933年第二卷第二期，是龐薰琹先生對中國傳統(tǒng)文人畫進(jìn)行辨析的重要論文，文集在引用時漏掉了最為關(guān)鍵的結(jié)尾部分：“繪畫與音樂有關(guān)系，明代沈顯也說過。挹之有神，摸之有骨，玩之有聲，唐人云‘漫漫汗汗一筆耕，一草一木棲神靈?；幸僧嬛杏形?，物中有聲’。色彩與音樂更有顯著的關(guān)系，一樣有Gamme（暈色，音階），一樣有Tonalite（色調(diào)，音調(diào)），一樣有Harmonie（調(diào)和，和聲）。中國沒有復(fù)雜色彩的繪畫，中國也沒有大規(guī)模合奏。中國的藝術(shù)是極端暴露著個人主義的精神”。二是《看蘇聯(lián)1954年全蘇美展》也漏掉了最后一段：“全蘇美展的教育意義是很大的，它從各種角度上來鼓舞和教育人民：怎樣來對待勞動，怎樣來對待生活，特使關(guān)心孩子和青年一代。我們從參觀中間通過了這些作品，也更進(jìn)一步地認(rèn)識了社會主義制度的優(yōu)越性和蘇聯(lián)人民優(yōu)秀的品質(zhì)?！比恰墩勓b飾繪畫》，該文原載《工藝美術(shù)參考》1983年第4期，《論藝術(shù)、設(shè)計、美育：龐薰琹文選》在引用時特意于標(biāo)題上以“摘錄”做了說明，即說明與原文不一致，但文集所用此文卻刪去標(biāo)題“摘錄”二字，所引文章與原文不一致，容易讓人理解為這就是全文，非常不嚴(yán)謹(jǐn)。四是《潘天壽的畫品人品》是龐薰琹先生參加潘天壽畫展座談會的發(fā)言，與原載《新美術(shù)》1981年第1期的原文相比遺漏太多。

1.4 對原文進(jìn)行修改

如前所述，現(xiàn)今整理的學(xué)人文集一般都直接引用當(dāng)時發(fā)表的原文，除了一些必須要修改的，大多保持原貌，如果有修正，也需要進(jìn)行標(biāo)注。而本文集所收錄的文章很多都存在“對原文進(jìn)行修改”的問題：一是《“決瀾”時代回憶》中“未逾過四十之年怎能說老了”一句，原文中并沒有“過”，添加之后顯得畫蛇添足?！啊B賣書的心思都很淡然?！\動是一件事，賣書是另一件事”，這其中的“書”依照原文均是“畫”，修正為“書”應(yīng)該是想與這段話之前的“……在展覽時多數(shù)朋友典衣賣書以籌經(jīng)費”相呼應(yīng)，但通讀原文，很明顯這是說決瀾社諸位同仁一心只為藝術(shù)，此處應(yīng)該為“畫”。二是《略談圖案》，添字改字之處頗多，有些雖不妨礙原意，但畢竟不同于原文，有些修改后非常不通暢，例如“過久的精神上的抑傷”應(yīng)是“抑制”。三是《談裝飾藝術(shù)》刪去了原文中全部的英文。四是《漫談美術(shù)教育》，第一段刪掉了“《美術(shù)教育》這個雜志，所要研究解決的問題，對我來說是陌生的”和“向從事師范美術(shù)教育的同志請教”。五是《我熱愛工藝美術(shù)教育》，在談及北平藝術(shù)?？茖W(xué)校圖案系的經(jīng)歷時，“……所以應(yīng)該歸功于同學(xué)”前刪掉了“同時我既不懂教學(xué)方法，又不會講普通話。所以這一年中能取得一些成績，主要的由于同學(xué)們對這專業(yè)很感興趣，很努力鉆研”。六是《與陶行知先生談工藝美術(shù)教育》，與原文相比，首先少了“編輯部按語”：“我國工藝美術(shù)教育事業(yè)的開拓者之一龐薰琹教授，不幸于今年3月18日凌晨3時30分逝世。龐薰琹教授早在二十年代留學(xué)法國。回國后一直從事工藝美術(shù)教育，培養(yǎng)了大批的工藝設(shè)計人才。去年十月本刊記者謁見龐老，談及目前有許多地方辦起職業(yè)美術(shù)班和工藝學(xué)校時，他交給我們一篇有關(guān)辦校的回憶文章，認(rèn)為可給正在創(chuàng)業(yè)辦學(xué)的同志參考。現(xiàn)在公開發(fā)表，謹(jǐn)志深切哀悼！”從這段“按語”中，我們才能得知這篇回憶文章產(chǎn)生的原因。其次，文末“總之，當(dāng)時陶先生和我想了許多辦法。由于當(dāng)時的環(huán)境非常惡劣，所以沒有把所擬計劃保留下來”一段原文中并沒有。七是《喬十光的漆畫》最后一段原文沒有。八是《祖國》有多處修改，例如“比如梵童根，他被邀請去評選歐洲美人”，而原文是“他被邀請為評選歐洲小姐的評選委員”；“要給工頭送‘高米西’——也就是回扣”應(yīng)是“高米西翁”；“馬古爾是藝術(shù)批評者”應(yīng)是“藝術(shù)批評記者”；詩歌部分《篇四·光華路》《篇五·心聲》均與原先發(fā)表于刊物上的文章差別較大。

1.5 文章并未做校勘

作為一本好的學(xué)者文集，編者還需要對原文進(jìn)行校勘，對其中發(fā)現(xiàn)的問題以注釋的方式加以說明，如此才有益于后來的研究者。文集中并未進(jìn)行勘誤的文章如：《絲綢圖案設(shè)計的幾個問題》在前述幾本龐薰琹先生的文集中都被標(biāo)明“原載《絲綢》1956年第3期”，但是實際上它出自《工藝美術(shù)通訊》1956年第3期?！稄耐羯秸勂稹芬晃闹袑懙溃骸拔覍戇@個計劃是有感觸的。特別是有一天，震旦同學(xué)汪代邀我去汪山，他是在法國學(xué)成回國后，就在重慶行醫(yī)?！薄巴舸睉?yīng)是“汪代璽”之誤，汪代璽曾就讀“震旦大學(xué)”，也是“汪山”的創(chuàng)建者[6]?！抖鼗捅诋嬘懈小肥驱嬣宫l為1944年張大千敦煌壁畫展覽會所作，刊于《張大千敦煌壁畫展覽會特集》一書，這應(yīng)是文集需要引用的“原本”，可惜文集并未采用此文本或作?？保热纭傲_佛爾博物館”而非“盧浮爾博物館”，倒數(shù)第二段“所以朝代更迭而中華民族沒有滅亡。反之，原先的對手現(xiàn)在也成為相親相愛的兄弟”應(yīng)該是“所以兩次亡國而中華民族沒有滅亡。反之，原先的侵略者現(xiàn)在也投入中華民族的懷抱，成為相親相愛的兄弟”[7]。詩文部分《篇一無題》文集中的注釋為“記得1939年11月去杭州”是錯誤的，依照《就是這樣走過來的》，應(yīng)該是“1933年或1934年”[5]138-141，依照《龐薰琹傳》，則是“1933年”[8]。另外，《著述目錄》中尚未找到原文，但如果編者覺得必須保留的，可在文章后注明“存目”字樣。特別注意的是，《著述目錄》中部分文章的信源是龐薰琹先生撰寫的回憶錄《就是這樣走過來的》，但囿于多種原因，回憶錄中有些記錄并不準(zhǔn)確，在引用的時候必須核對“原始出版物”，這一點較為突出的例子是《著述目錄》中“《中國的民間陶瓷》，《人民中國》（俄文版），1954年”應(yīng)為“《民間美術(shù)工藝的復(fù)興》，《人民中國》（俄文版），1954年第6期”。

2 《龐薰琹文集》疏漏舉例兼談龐薰琹佚文搜集

文集中文章疏漏比較典型的是，周愛民先生只看到了《詩篇月刊》第1期上有龐薰琹先生的詩，卻忽視了該刊第2期依然有先生的一首《短詩》。

龐薰琹先生自法國歸國之后，其寫作就未曾停止，哪怕是1957年至1979年個人受難的22年里，先生被迫收起畫筆，也未停止寫作。龐薰琹先生自1930年開始，先后在常熟、上海、北京、昆明、成都、重慶、杭州、廣州等地生活、工作，因此，在上述地點或多或少都有文章問世，散見于這些地方的報刊或雜志上，這對全面、完整收集先生的文章造成了很大的難度，但這不應(yīng)該成為文集出現(xiàn)較多疏漏的理由。

筆者自2015年開始就十分留意龐薰琹先生的文獻(xiàn)，現(xiàn)不揣簡陋，結(jié)合搜集到的先生佚文，以文集中《著述目錄》為基礎(chǔ)，重新編訂龐先生的文章目錄，以方便研究者使用，也期待未來有更多的佚文為研究者所挖掘，促進(jìn)龐先生研究的深入和拓展。需要說明的是，本著述目錄一律依照文章發(fā)表時間先后排列，只收錄公開發(fā)表的文章（含詩歌），未公開發(fā)表的文章、手稿均不列入；龐薰琹先生簽名參與的若干聲明如《成都文化界對時局獻(xiàn)言》《美術(shù)工作者宣言》等不列入；尚未尋得出版物原文的，均標(biāo)注有“存目”；署名未核對的，也有注明。本著述目錄得以完成，除了參考前述龐薰琹先生的相關(guān)文集、隨筆、文選外，還受益于四川省地方志專家汪毅先生、四川省文物管理局劉振宇先生、重慶中國三峽博物館彭冰女士、龐薰琹美術(shù)館汪可女士、國家圖書館王威先生、浙江日報社李茸女士、中國臺灣嘉義盧妤璇女士的幫助，在此一并致謝。

《龐薰琹先生著述目錄：文章》

1.《薰琴隨筆》，《藝術(shù)旬刊》，1932年第1卷第1/2/4/5期，署名“龐薰琴”。

2.《我現(xiàn)在不說劉獅是已成功的作家，但是劉獅確是很有希望》，《藝術(shù)旬刊》，1932年第1卷第2期，署名“虞”。

3.《獻(xiàn)花給我朋友》，《文藝茶話》，1932年第1卷第3期，署名“龐薰琴”。

4.《詩》，《上海畫報》1932年第824期，署名“薰琴”。

5.《決瀾社小史》，《藝術(shù)旬刊》，1932年第1卷第5期，署名“龐薰琴”。

6.《詩（二首）》，《藝術(shù)》，1933年第1期，署名“薰琴”。

7.《詩（二首）》，《藝術(shù)》，1933年第2期，署名“薰琴”。

8.《羅沙》，《矛盾月刊》，1933年第2卷第1期，署名“龐薰琴”。

9.《談文人畫》，《矛盾月刊》，1933年第2卷第2期，署名“龐薰琴”。

10.《薰琹的詩》，《詩篇月刊》，1933年第1期，署名“龐薰琹”。

11.《短詩》，《詩篇月刊》，1933年第2期，署名“龐薰琹”。

12.《決瀾社的抱負(fù)》，《大晚報》，1933年10月12日，署名“龐薰琴”。

13.《談藝術(shù)批評》，《時事新報》，1933年11月4日，署名“龐薰琴”。

14.《介紹自己》，《良友》，1934年第84期，署名“薰琴”。

15.《怎樣才是一張好畫》，《大眾畫報》，1935年第19期，署名“龐薰琹”。（集體座談）

16.《談畫》，《六藝》，1936年第1卷第1期，署名“龐薰琴”。

17.《女性的畫家》，《天地人》，1936年第8期，署名“龐薰琴”。

18.《像懂音樂的太太》，《天地人》，1936年第8期，署名“龐薰琴”。

19.《幾點感想》，《世界日報》，1937年7月5日，署名“龐薰琴”。

20.《紀(jì)念幾位已死的藝術(shù)界朋友》，《中央日報（昆明）》，1939年6月25日，署名“龐薰琹”。

21.《畫與詩》，《中央日報（昆明）》，1939年7月5日，署名“龐薰琹”。

22.《談?wù)劰に嚒?，《工藝》?941年第2期，署名“薰琴”。

23.《重論“中國藝術(shù)家當(dāng)前應(yīng)有的覺悟”》，《現(xiàn)代讀物》，1941年第6卷第6期，署名“龐薰琴”。

24.《書鴻的畫》，《中央日報（成都）》，1941年12月13日，署名“龐薰琹”。

25.《讀畫隨筆（上）》，《中央日報（成都）》，1942年1月2日，署名“龐薰琹”。

26.《讀畫隨筆（下）》，《中央日報（成都）》，1942年1月3日，署名“龐薰琹”。

27.《技與藝》，《技與藝》，1942年第2期，署名“龐薰琹”。

28.《工藝美術(shù)集自序》，《技與藝》，1942年第3期，署名“龐薰琹”。

29.《自剖——為自己的展覽會寫自我的介紹》，《中央日報（成都）》，1943年9月12日，署名“龐薰琴”。

30.《工藝圖案》，《高等教育季刊》，1943年第3卷第3期，署名“龐薰琴”。

31.《工藝美術(shù)運動的一聲號角》，《中央日報（成都）》，1943年12月10日，署名“龐薰琴”。

32.《藝苑》，《華西晚報》，1943年至1945年連載，署名“鼓軒”。

33.《略談圖案》，《中央日報（成都）》，1944年2月13日，署名“龐薰琴”。又刊《中央日報（貴州）》，1944年2月27日，略有刪減。

34.《古老的椅子》，《華西晚報》，1944年4月26日，署名“鼓軒”。

35.《巴黎一老人》，《華西晚報》，1944年5月23日，署名不詳（暫未找到原文）。

36.《為中華劇藝社打氣》，《華西晚報》，1944年11月15日，署名“龐薰琴”。

37.《“決瀾”時代回憶》，《華聲》，1944年第1卷第4期，署名“龐薰琴”。又以《“決瀾”時代》為名載《華僑日報（香港）》，1949年10月13日，署名“龐薰琴”，略有刪減。

38.《敦煌壁畫有感》，載四川美術(shù)協(xié)會編《張大千敦煌壁畫展覽特集》，成都：西南印書局，1944，署名“龐薰琴”。

39.《歐洲現(xiàn)代繪畫談感》，《華西晚報》，1945年1月6日，署名“鼓軒”。

40.《中國藝術(shù)運動》，《中央日報（成都）》，1945年3月9日，署名“龐薰琹”。

41.《關(guān)于戰(zhàn)后美術(shù)建設(shè)》，《藝新畫報》，1945年第3期，署名“龐薰琴”。

42.《鼓軒隨筆》，《華西晚報》，1945年4月21日，署名“鼓軒”。

43.《智識階級的貧困》，《新語》，1945年第4期，署名“龐薰琴”。又以《難道還要做狗下去嗎？》為名載《大公晚報》，1945年12月5日，署名“龐薰琴”。

44.《隨筆》，《自由畫報》，1946年第17期，署名“龐薰琹”。

45.《畫家書簡》，《華北日報》，1947年3月27日，第6版，署名“龐薰琴”。

46.《由龐壔龐均畫展來談兒童教育》，《益世報（天津）》，1948年5月15日，署名“龐薰琹”。又載《新民報》，1948年5月15日，署名“龐薰琹”。復(fù)載《中央日報（昆明）》，1948年9月4日，署名“龐薰琴”。

47.《序》，載關(guān)山月著《關(guān)山月紀(jì)游畫集：南洋旅行寫生選》，廣州：廣州市立藝術(shù)?？茖W(xué)校，1948，署名“龐薰琴”。又以《關(guān)山月南洋紀(jì)游畫展》載《大公報（香港）》，1949年1月3日，署名“龐薰琹”。

48.《重建中國藝術(shù)——介紹上海美作協(xié)》，《大公報（上海）》，1949年4月16日，署名“龐薰琹”。

49.《黑暗過去了》，《大公報（上海）》，1949年6月17日，署名“龐薰琹”。

50.《也談國畫的改造》，《浙江日報》，1949年10月3日，署名“龐薰琹”。

51.《鞏固民間美術(shù)工藝的成就》，《人民日報》，1953年12月7日，署名“龐薰琹”。

52.《學(xué)習(xí)民間美術(shù)》，《文藝報》，1953年第23期，署名“龐薰琹”。

53.《民間工藝美術(shù)品》，《人民畫報》，1953年12期，署名“龐薰琹”。

54.《民間工藝介紹》，《人民中國》，1953年12期（存目，暫未找到原文）。

55.《介紹工藝美術(shù)》，《文學(xué)報（蘇聯(lián)）》，1954年（存目，暫未找到原文）。

56.《民間美術(shù)工藝的復(fù)興》，《人民中國（日文版）》，1954年第3期，署名“龐薰琴”。又載《人民中國（俄文版）》，1954年第6期。

57.《中國豐富的民間工藝美術(shù)》，《人民中國》（英文版），1954年第6期，暑名“龐薰琹”。

58.《看蘇聯(lián)1954年全蘇美展》，《美術(shù)》，1955年第4期，署名“龐薰琹”。

59.《決不允許反革命分子進(jìn)行破壞活動》，《人民日報》，1955年6月14日，署名“龐薰琹”。

60.《胡風(fēng)事件為我們敲響了警鐘》，《美術(shù)》，1955年第6期，署名“龐薰琹”。

61.《民間染織刺繡工藝》，載中央美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)研究室編《民間染織刺繡工藝》，北京：朝花美術(shù)出版社，1955年，署名“龐薰琴”。

62.《民間雕塑工藝概述》，載中央美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)研究室編《民間雕塑工藝》，北京：朝花美術(shù)出版社，1955年，署名“龐薰琴”。

63.《陶瓷生產(chǎn)必須改進(jìn)》，《人民日報》，1955年10月14日，署名“龐薰琹”。

64.《中國的陶瓷》，《人民中國（中文版）》，1955年第23期，署名“龐薰琹”。又載《人民中國（日文版）》，1956年第2期，署名“龐薰琹”。

65.《談陶瓷美術(shù)》，《美術(shù)》，1955年11期，署名“龐薰琹”。

66.《一個美麗動人的展覽——保加利亞人民共和國民間創(chuàng)作展覽觀后》，《人民日報》，1955年11月26日，署名“龐薰琴”。

67.《關(guān)于印花布的問題》，《美術(shù)》，1956年第2期，署名“龐薰琹”。

68.《為生產(chǎn)更經(jīng)濟(jì)、實用、美觀的印花布而努力》，《美術(shù)》，1956年第5期，署名“龐薰琹”。

69.《工藝美術(shù)事業(yè)中的一些問題》，《新建設(shè)》，1956年第5期，署名“龐薰琹”。

70.《關(guān)于男青年的服裝問題》，《中國青年》，1956年第12期，署名“龐薰琴”。

71.《美術(shù)家對出國工藝品的意見》，《新觀察》，1956年第12期，署名“龐熏琴”。（集體座談）

72.《關(guān)于民間美術(shù)調(diào)查的一些問題》，龐薰琴撰，顧方松記錄整理，1956年7月14日，民族社會歷史情況調(diào)查組專題報告，刻印本（存目）。

73.《我們沒有做到的和今后應(yīng)該做到的——代發(fā)刊詞》，《工藝美術(shù)通訊》，1956年第1期，無署名。

74.《絲綢圖案設(shè)計的幾個問題》，《工藝美術(shù)通訊》，1956年第3期，署名“龐薰琴”。

75.《工藝美術(shù)事業(yè)中的幾個問題》，《工藝美術(shù)參考資料》，1957年第1期，署名“龐薰琴”。

76.《談當(dāng)前工藝美術(shù)事業(yè)中的幾個問題》，《美術(shù)》，1957年第4期，署名“龐薰琹”。

77.《跟著黨走，真理總會見太陽》，《人民日報》，1957年5月12日，署名“龐熏琴”。

78.《認(rèn)識工藝美術(shù)，愛護(hù)工藝美術(shù)》，《文匯報（上海）》，1957年6月7日，署名“龐薰琹”。

79.《牢記總理教導(dǎo)，完成總理囑托》，《美術(shù)》，1979年第2期，署名“龐薰琹”。

80.《心在祖國——介紹<美國檀香山鐵花禪藝術(shù)中心師生聯(lián)合書畫展>》,《北京日報》，1980年11月11日，署名“龐熏琴”。

81.《論工藝美術(shù)和工藝美術(shù)教育》，《裝飾》，1980年第1輯，署名“龐薰琹”。

82.《祖國》，《人民文學(xué)》，1980年第10期，署名“龐薰琹”。

83.《潘天壽畫展座談會》，《新美術(shù)》，1981年第1期，署名“龐薰琹”。（集體座談）

84.《學(xué)畫》，《美術(shù)》，1981年第4期，署名“龐薰琹”。

85.《應(yīng)該從全面來看問題》，《裝飾》，1981年第3輯，署名“龐薰琹”（目錄寫為《應(yīng)該從全面看問題》）。

86.《他們?yōu)槭裁催@樣畫》，《美術(shù)叢刊》，1981年第14期。

87.《從北京市工藝美術(shù)學(xué)校81屆畢業(yè)生成績匯報展引起的感想》，《美術(shù)》，1982年第2期，署名“龐薰琹”。

88.《他帶來了延安作風(fēng)》，《美術(shù)家通訊》，1982年第4期，署名“龐熏琹”。又載《江豐美術(shù)論集》，北京：人民美術(shù)出版社,1983。

89.《動物圖案座談會》，《工藝美術(shù)論叢》，1982年第2輯，署名“龐薰琹”。（集體座談）

90.《動物圖案座談會（二）》，《工藝美術(shù)論叢》，1982年第2輯，署名“龐薰琹”。（集體座談）

91.《我的建議》，《工藝美術(shù)參考》，1982年第1期，署名“龐薰琹”。

92.《經(jīng)濟(jì)·實用·美觀》，《實用美術(shù)》，1982年第11期，署名“龐薰琹”。

93.《序言》，載張福昌編著《視錯覺在設(shè)計上的應(yīng)用》，北京：輕工業(yè)出版社，1983，署名“龐薰琹”。

94.《談裝飾繪畫》，《工藝美術(shù)參考》，1983年第4期，署名“龐薰琹”。

95.《我所知道的潘（張）玉良》，《新觀察》，1983年第9期，署名“龐薰琴”。（集體座談）

96.《談實用美術(shù)》，《實用美術(shù)》，1983年第14期，署名“龐薰琹”。

97.《漫談流行色》，《流行色》，1983年第4期，署名“龐薰琴”。

98.《論工藝美術(shù)》，《工藝美術(shù)參考》，1983年第6期，署名“龐薰琹”。又載《北京工藝美術(shù)》，1984年第1期，署名“龐薰琹”。

99.《線描》，《美術(shù)》，1984年第2期，署名“龐薰琹”。

100.《色彩》，《美術(shù)》，1984年第5期，署名“龐薰琹”。

101.《漫談美術(shù)教育》，《美術(shù)教育》，1984年第3期，署名“龐薰琹”。

102.《龐薰琹教授談美術(shù)教育》，《美術(shù)教育》，1983年第3期。（采訪記錄稿，經(jīng)龐薰琹先生審閱）

103.《平靜的湖水，不平靜的回憶》，《浙江畫報》，1984年第9期，署名“龐薰琹”。

104.《<世界美術(shù)名作二十講>與傅雷先生》，載傅雷著《世界美術(shù)名作二十講》，三聯(lián)書店香港分店，1984年，署名“龐薰琹”。

105.《民間美術(shù)》，《民間工藝》，1984年第1期，署名“龐薰琹”。

106.《畫論四題》，《美術(shù)家》（香港），1984年第41期，署名“龐薰琹”。

107.《序》，載田自秉著《中國工藝美術(shù)史》，上海：知識出版社，1985，署名“龐薰琹”。

108.《我熱愛工藝美術(shù)教育》，《藝術(shù)教育》，1985年第1期，署名“龐薰琹”。

109.《對龍門陣有感》，《龍門陣》，1985年第1期，署名“龐薰琹”。

110.《我的感受》，載唐振鐸繪《黑白裝飾畫》，北京：中國青年出版社，1983年，署名“龐薰琹”。

111.《光華路》，《裝飾》，1985年第3期，署名“龐薰琹”。

112.《與陶行知先生談工藝美術(shù)教育》，《美術(shù)教育》，1985年第3期，署名“龐薰琹”。

113.《京劇的裝飾藝術(shù)》，《光明日報》，1985年7月7日，署名“龐熏琴”。

114.《序言》，載李賢、時彩舟著《裝飾圖案構(gòu)成》，長春：吉林美術(shù)出版社，1986，署名“龐薰琹”。

115.《喬十光的漆畫》，《人民畫報》，1987年第8期，署名“龐薰琹”。

116.《漢代裝飾畫》，《藝術(shù)家》，1987年第24卷第4期，署名“龐薰琹”。

117.《我的自述》，《中國美術(shù)報》，1988年第16期至51期，署名“龐薰琹”。

118.《西北之行——敦煌考察日記》，《工藝美術(shù)參考》，1988年第2期，署名“龐薰琹”。

119.《為我國工藝美術(shù)事業(yè)做貢獻(xiàn)》，《裝飾》，1992年第1期，署名“龐薰琹”。

120.《談裝飾藝術(shù)》，《裝飾》，1997年第5期，署名“龐薰琹”。

121.《談商業(yè)美術(shù)的色彩》，《裝飾》，2001年第4期，署名“龐薰琹”。