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    從“仿古”至“渾然”

    2023-02-02 16:45:53楊慶
    中國書法 2023年12期
    關(guān)鍵詞:印風(fēng)

    楊慶

    謝磊明(一八八四—一九六三),永嘉(今浙江溫州市)人。名光,字烈珊,一字磊明,以字行,號玄三、磊廬。因出身于鹽商家庭,故曾自號賣鹽客。又因家住墨池坊,顏其居曰墨池居。自幼飽讀詩書,性耽金石書畫,喜收藏,家中文物滿坑谷。諸如書畫、碑帖、璽印、陶器、玉器、青銅器等,拈來無不價值不菲,故人稱富甲浙南。新中國成立后,曾任浙江文史館館員,溫州市文管會委員等職。著有《春草廬印譜》《磊廬印存》等。

    關(guān)鍵詞:謝磊明 印風(fēng) 碑帖入款 長款

    謝磊明系西泠印社早期社員,據(jù)《西泠印社志稿》卷二所載小傳曰:『(謝磊明)刻印得徐三庚風(fēng)致。富收藏,得上海《顧氏集古印譜》為海內(nèi)孤本,因名所居曰顧譜樓。著有《春草廬印譜》六卷、《磊廬印存》五集?!籟1]謝磊明所藏明代《顧氏集古印譜》六卷為海內(nèi)孤本,其珍稀不言而喻。謝磊明一生刀耕不輟,其篆刻在取法明清印人、浸淫浙皖兩派的基礎(chǔ)上,上溯秦漢,自出機(jī)杼,成一家風(fēng)骨。謝磊明擅刻長款,且能縮摹碑帖于印側(cè),以刀為筆,形神兼?zhèn)洹F溥吙顒?chuàng)作相對于印面而言,具有獨(dú)立的審美意識,迥出時人。謝磊明篆刻內(nèi)容豐富,從其殘存印譜及印石可知,至少涉及西泠八家印跋、水滸人名、紅樓夢人物、雁蕩山勝景、十二花神、毛澤東詩詞、郭沫若詩詞、魯迅筆名、唐宋詩詞等多種主題創(chuàng)作。此外,謝磊明篆刻藝術(shù)還對蜚聲近現(xiàn)代印壇的方介堪昆仲有著重要影響。

    金石收藏與古印目鑒。謝磊明壯年時曾經(jīng)營鹽業(yè),家境富足,性嗜收藏,有『富甲浙南』『家中文物滿坑谷』之譽(yù)。謝磊明藏品多由吳廷康、郭鐘岳兩大寓甌藏家家屬處購得,可謂流傳有緒。黃賓虹曾三游雁蕩山,期間專門前往春草廬觀看謝磊明的藏品,黃賓虹《游雁蕩日記》載:『十七日,晤謝磊明,觀書畫雜器?!籟2]民國樂清學(xué)者洪邦泰曾有《謝烈珊》一詩記載了謝磊明的好古生平:『圖書金石萃珍奇,晨夕摩挲意自怡。世正好新君好古,此心難語俗人知?!籟3]

    謝氏藏品中當(dāng)屬吳廷康舊藏明代《顧氏集古印譜》六卷全本最為名貴。一九二三年,謝磊明得譜于栝蒼許氏,先后刻『謝光所得明顧光祿集古印譜』『謝氏顧譜精舍』二印為念。是譜為明代王常集顧從德家藏璽印而成,成譜于隆慶壬申年(一五七二),系原鈐印譜之嚆矢。因僅鈐成二十部,在明末已經(jīng)罕見,現(xiàn)已逾四百年,終成秘籍。謝磊明藏本為六冊六卷,黃紙黑格,原印朱拓,譜首有黃姬水序一則,印以秦漢官私印分列,按照四聲順序分類排列,冊首鈐有每本『白金十兩』木戳印。[4]現(xiàn)西泠印社藏有四卷不全本,系張魯庵捐贈褚德彝舊藏本。褚德彝得見謝磊明所藏六卷全本后,跋言:『余既得寶殘冊,復(fù)見完帙,竊幸古緣不淺也。』[5]方介堪對謝磊明所藏《顧氏集古印譜》有專門考證,并曾攜此譜請吳昌碩題字,吳昌碩獲睹全譜,驚嘆不已,以為洪福。謝磊明藏本現(xiàn)藏于謝氏后人處,是譜系海內(nèi)孤本已為學(xué)界公論。韓天衡曾在《天衡藝談》一書中曾呼吁文管部門對是譜予以關(guān)注和保護(hù)。

    二十世紀(jì)三四十年代,謝氏住宅曾兩遭火災(zāi),大量藏品被燒毀,從存世謝磊明舊藏印章及部分搶救下來的印譜來看,均有明顯過火痕跡,《顧氏集古印譜》因存滬未損。存世藏品中尚有宋葉適墓志瓷磚、曾七如《小豆棚》手稿,均屬名品。謝磊明生平藏品數(shù)量現(xiàn)已無從考證,據(jù)方介堪回憶,其為謝磊明藏品做過分類目錄,耗時一年才完成。謝氏藏印數(shù)量也十分可觀,僅謄錄印章邊款便耗費(fèi)方介堪近兩年時間。從西泠印社藏謝磊明輯《春草廬印存》六冊來看,其藏品中不乏文彭、何震、丁敬、趙之謙、吳昌碩、陳祖望、趙穆等名家印作。謝磊明『春草廬』朱文印邊款記載了一九三0年劉紹寬為《春草廬印存》所作跋文:『謝子博雅好古,于篆刻尤有癖嗜,搜集名家印譜及名人石刻,有美必收,無體不備,而于古今印人流別,尤能條分縷析……是編輯存諸印皆其所昕夕心賞,取而摹之者。』可見,謝磊明篆刻及邊款藝術(shù)風(fēng)格的形成與其印章鑒藏不無關(guān)系。

    篆刻取法及風(fēng)格。謝磊明一生刀耕不輟。一九三五年,曾由宣和印社印行《謝磊明印存》(初集、二集),有趙叔孺、丁輔之題簽。一九四七年,又自輯有《磊廬印存》五集,有王福庵題簽。另自輯有《磊明印玩》《月令印譜》《十二花神印玩》《雁蕩山印集》《水滸印草》《唐宋詩詞印譜》《毛主席詩詞印譜》等印譜多部,多為編未梓本。一九八四年,上海書畫出版社出版《現(xiàn)代篆刻選輯》第五輯,合丁尚庾、陳衡恪、謝磊明為一冊刊行。由于其自藏文物及部分印譜、印石損毀嚴(yán)重,除西泠印社、溫州市圖書館等少量文博單位及部分私人藏家所藏外,幾乎不存。盡管如此,我們從其殘存印譜及印石可知,謝磊明篆刻至少涉及西泠八家印跋、水滸人名、紅樓夢人物、雁蕩山勝景、十二花神、毛澤東詩詞、郭沫若詩詞、魯迅筆名、唐宋詩詞等多種主題創(chuàng)作。

    《西泠印社志稿》稱,謝磊明『刻印得徐三庚風(fēng)致』,林乾良在《西泠群星》一書中卻質(zhì)疑:『謝氏的印作,屬傳統(tǒng)一路,但并不純出哪一家。』[6]從其存世印石及印譜來看,林乾良所言不無道理。謝磊明確曾學(xué)習(xí)過徐三庚,其所治『永嘉謝光之印』『謝光印信』『溫州謝光字磊明之印』等,均是典型的徐三庚風(fēng)格。但我們不難發(fā)現(xiàn),這批徐三庚風(fēng)格印章多收錄于宣和印社一九三五年所刊行的《謝磊明印存》(初集、二集)內(nèi),而在謝磊明于一九四七年自輯《磊廬印存》五集中則極少收錄。一九三五年,謝磊明年僅五十二歲,可以說徐三庚風(fēng)格僅是其早期印風(fēng)之一。謝磊明篆刻面目較多,能夠看到吳讓之、鄧石如、趙之謙及趙之琛等不同風(fēng)格,如『不怨不尤』印邊款記『磊明擬讓之法』,『謝光』印邊款記『自作名印,完白山人法』,『天道忌盈人貴知足』印邊款記『趙撝叔大令有「天道忌盈人貴知足」一印,別饒古趣,茲仿其意,識者鑒之』,『二十余年成一夢,此身雖在堪驚』印邊款記『趙次閑先生有此刻,己卯九月磊明仿制』,等等。

    謝磊明還有摹寫古印譜的經(jīng)歷,如有手摹《近鄦齋印存》墨稿存世,這均是謝磊明篆刻大量仿古的表現(xiàn)。但謝磊明并不滿足于臨習(xí)古人,其『渾然』印邊款曰:『太極未判天地之氣渾然。秦漢故物金石之氣渾然。唐六如題絕妙好辭篆刻后云:兩漢模糊氣渾然,宋元工整及鮮妍,此中妙處,從心會俯仰,隨人最可憐。余每仿古,輒有俯仰隨人之意,不能渾然,蓋因會心少為可愧也。爰篆二字置之座右以自勵。磊明制?!恢x氏認(rèn)為『隨人最可憐』,在『仿古』的基礎(chǔ)上,應(yīng)自成面目,達(dá)到『渾然』之境。而關(guān)于『渾然』,其邊款中所述『秦漢故物金石之氣渾然』,或正是其篆刻藝術(shù)的追求。謝磊明曾刻有『溯源倉籀訂斯邕』一印,這便不難理解其篆刻中常見先秦古籀的現(xiàn)象了。

    此外,謝磊明所刻『演音』印邊款記『磊明擬秦小璽』,『天門一長嘯』印邊款提及『仿漢鑿銅法,作此印』,亦可證明其篆刻有取法秦漢印章的實(shí)踐。謝磊明還曾于劉慶祥所刻『壽辰私印』一印上補(bǔ)刻跋款,款中摘錄仲伯題《鐵耕小筑印譜》跋言,其中『末流浙皖趙愈下,古意斯冰了不存』句,與其自刻『我?guī)煻睢挥⊥{(diào),均是其篆刻上溯秦漢訴求的體現(xiàn)。在謝磊明存世印作中,還能看到部分臨習(xí)明代何震的印作,有論者認(rèn)為謝磊明篆刻受明人影響亦不無道理??梢哉f,謝磊明在對明清印人學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上,上溯秦漢,追求金石渾然之氣,形成自己獨(dú)特的篆刻風(fēng)格,這在其一九四七年自輯《磊廬印存》中已有充分表現(xiàn)。總體來看,謝磊明篆刻早年雖受明清印風(fēng)影響,浸淫浙皖,但其后上溯秦漢,古雅俊逸,雖未能形成流派性影響,但其主張復(fù)古秦漢,與時風(fēng)迥異,亦是一股清流。

    謝磊明還常以草書入印,時見章草筆意,自然成趣。其所作『水滸傳人物印玩』系列雙面印,一面多以篆書入印,另一面則多用此法。他曾自輯草書部分印作成《水滸印草》一譜,頗可玩味。謝磊明又刻有部分細(xì)朱文小印,這類印章結(jié)字方整,線條爽利,別開生面,『瓣香南田』『讬興毫素』『悠然見南山』諸印便是如此。

    縮摹碑帖入款及其邊款特色。謝磊明篆刻藝術(shù)由『仿古』至『渾然』的過程,在其邊款創(chuàng)作中也有所體現(xiàn)。謝磊明擅以經(jīng)典碑帖縮摹入款,長篇累牘,以刀為筆,點(diǎn)畫逼真,別具一格。其臨碑者,如『張黑女』印,邊款縮摹《魏故南陽張府君墓志》,并明確指出『用勒碑法縮臨』,王家葵將其與原碑進(jìn)行對比,稱『得原刻神形之八九,真令人嘆為觀止』[7];又有『董美人』印,邊款縮摹《董美人墓志》;『張貴男』印,邊款縮摹《隋邯鄲縣令蔡府君故妻張夫人墓志銘并序》;『李富娘』印,邊款縮摹《大隋左武衛(wèi)大將軍吳公李氏女墓志》;『蟬蛻龍變』印,邊款縮摹《漢太中大夫東方先生畫贊》;『常丑奴』印,邊款縮摹《隋都督滎澤縣令故常府君墓志》等。其臨帖者,如『愿把蘭亭比美人』印,邊款縮摹東陽何氏定武本《蘭亭序》,并保留了將原帖增補(bǔ)『崇山』二字的章法,刀法亦生動傳神,如見筆墨;又有『書臨大令十三行』印,邊款縮摹王獻(xiàn)之《大令十三行》;『草書曾悅圣明君』印,邊款為縮摹漢代張芝《冠軍帖》;『東坡居士集歸去來辭詩』印,邊款縮摹蘇軾《晚香堂帖》;『天根月容之巧牛鬼蛇神之奇』印,邊款縮摹董其昌《秣陵旅舍送會稽章生帖》;『江流有聲斷岸千尺』印,邊款縮摹文徵明《后赤壁賦》。細(xì)審謝磊明所縮摹碑帖,楷書碑刻,單刀刻就,如對原碑,無一差訛;以張芝、『二王』、蘇軾、董其昌、文徵明等行草書入款,各得其神,絕不雷同,其墨拓宛如刻帖,惟妙惟肖。孫洵稱『見其邊跋如臨法帖,字字珠璣,筆筆生輝,氣宇不凡』[8]。

    一直以來,邊款被用于記載篆刻內(nèi)容、時間、地點(diǎn)、作者等信息,以實(shí)用性為主,并很大程度上依附于印面而存在。值得注意的是,在謝磊明的篆刻藝術(shù)中,邊款具有獨(dú)立的審美性,其對邊款的關(guān)注遠(yuǎn)超時人。如其縮摹《曹全碑》入邊款,僅見《曹全碑》栩栩如生鐫于印側(cè),卻未刻印面;又如其縮摹《魏龍驤將軍崔公敬邕墓志銘》入邊款,該印甚至以頂款形式摹刻了原碑的篆書碑額,卻也未見印面。另其摹刻《何子貞先生藏小字麻姑仙壇記》所用印側(cè)共計八面,分『東海三為桑田』『海中行復(fù)揚(yáng)塵』二印完成;其所刻《長恨歌》邊款亦是如此,分『在天愿作比翼鳥』『在地愿為連理枝』二印完成;其存世『謝光印信』印,四面印側(cè)滿刻陳師曾《篆刻小識》竟是未完稿,想見亦是分多印完成。由此可見,謝磊明已大膽突破一印一款的傳統(tǒng)。也不難看出,謝磊明的篆刻創(chuàng)作中,邊款的藝術(shù)性已超越實(shí)用性,其邊款創(chuàng)作具有與印面相同甚至更高的審美意識。

    在篆刻創(chuàng)作中,謝磊明會刻意發(fā)揮邊款的可創(chuàng)造性,故而多作長款。謝磊明曾創(chuàng)作西泠八家印跋系列印章,其中存世的仿黃易『一蓑煙雨意吳松』、陳鴻壽『心香』、丁敬『茅屋賞雨』等印,印側(cè)均以楷書刻錄所仿印章的原跋,這或是其增加邊款內(nèi)容的一種方法。謝磊明另有『十二花神系列』創(chuàng)作,以每月花名及其代表人物入印面,印側(cè)則以相應(yīng)詩歌入款;又有唐宋詩詞系列創(chuàng)作,以詩詞或詞牌名稱入印面,印側(cè)以詩詞內(nèi)容入款,均是著眼于邊款內(nèi)容的系列創(chuàng)作。謝磊擅作長款,曾創(chuàng)作較大尺寸印作,如『湌經(jīng)養(yǎng)年』『野竹上青霄』等印,印面尺寸可達(dá)五厘米左右。

    謝磊明邊款創(chuàng)作中,最令人稱奇的是近乎微雕的蠅頭小楷款,如『謝枋得北行別友』『心香』『獨(dú)臥』等諸印。據(jù)其子謝宏文回憶:『(謝磊明)刻制邊款,尤為精工,每字僅見方三毫米左右,針頭小字,筆畫清楚不茍,見者無不驚異欽佩;雖然近于市上神刻微雕,但先父之作,藝術(shù)性甚高,不以奇巧炫人,觀求者皆對邊款欣賞不釋。』謝磊明邊款創(chuàng)作所用書體中,楷書、行草書較多,偶有篆書、隸書款。篆書款者如『四維』等印,隸書款者如『才薄將奈石鼓何』等印,亦多是長款,與其篆隸書法風(fēng)格相近,特色鮮明。

    謝磊明對于近代印壇的影響,不僅僅在于其本人的篆刻和邊款藝術(shù)成就,更在于他對于方氏昆仲的栽培?!段縻鲇∩缰靖濉贰悍綆r』條稱方介堪為『謝光、趙時棡入室弟子』,不過,關(guān)于方介堪的老師,學(xué)界大多只知后者而忽視前者。方介堪在謝府得到的金石書畫目鑒機(jī)會,是其成功的重要因素。謝磊明不僅對方介堪有伯樂之識,更有師授之實(shí)。溫州學(xué)者王季思在《白鵑樓印記》中言及:『介堪與其(謝磊明)旦夕相處,并與摩挲觀賞,且?guī)熓轮@诿鳛橛雅蟪陸?yīng)之作,或假手焉?!籟9]謝磊明存世印譜中『磊明長物』印、『陋室銘(全文)』印可以為證。此二印系謝磊明篆稿,方介堪刻制,這樣的篆、刻合作的代刀關(guān)系,正是師徒授受的重要形式。方介堪的堂弟,方節(jié)盦、方去疾兩兄弟亦深受謝磊明影響。二人均被謝磊明選作東床快婿,據(jù)說當(dāng)時的嫁妝便是謝氏的金石書畫藏品。方節(jié)盦創(chuàng)辦的宣和印社影響較大,謝磊明曾親為其刻制『宣和印社』橢圓朱文印。謝磊明傳世部分無款印石上,可見方去疾的補(bǔ)款,款中亦多見翁婿之情。

    在『大印學(xué)』語境下[10],印學(xué)收藏逐漸成為印學(xué)研究的重要論題,又社人、社史研究歷來為西泠印社所重。作為明代《顧氏集古印譜》孤本的收藏者,以其豐富的印學(xué)收藏滋養(yǎng)了蜚聲印壇的方氏昆仲,且自身篆刻藝術(shù)成就斐然的西泠印社早期社員謝磊明,有必要被學(xué)界重新認(rèn)識和重點(diǎn)關(guān)注。

    作者單位:暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

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