埃米爾·克勞斯：手繪光彩熠熠的鄉(xiāng)村生活

埃米爾·克勞斯（1849—1924），比利時(shí)印象派畫家、光色主義先驅(qū)、后印象派運(yùn)動(dòng)“光的力量之旅”發(fā)起人之一。他的作品畫面色彩豐富，筆觸細(xì)膩。他擅長捕捉轉(zhuǎn)眼即逝的光色瞬間效果，所描繪的鄉(xiāng)村山野和人物十分靈動(dòng)自然。

1849年，埃米爾·克勞斯出生于比利時(shí)的西弗蘭德省。埃米爾從小就很喜愛繪畫，每個(gè)星期天都要步行幾個(gè)小時(shí)到鄰鎮(zhèn)去學(xué)畫。埃米爾的父親雖然允許他學(xué)畫，但并不喜歡兒子以藝術(shù)為職業(yè)，他堅(jiān)持讓埃米爾去法國里爾市的一個(gè)面包師手下當(dāng)學(xué)徒，而埃米爾不得不遵從。在那里，埃米爾學(xué)會(huì)了法語，然而，這份做面包的工作對他并沒有吸引力。

畫畫的欲望從沒有離開過埃米爾。終于有一天，他下定決心“任性”一回——向偶爾來家中做客的、當(dāng)時(shí)著名的作曲家彼得·伯諾伊特寫信求助，請彼得·伯諾伊特說服他父親同意他到比利時(shí)安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫。最后他父親同意了，條件是四年的學(xué)費(fèi)由埃米爾自己支付。

1888年，已經(jīng)39歲的埃米爾在巴黎開了一間畫室，并開始在沙龍展出自己的作品。當(dāng)時(shí)印象派屬于熱門畫派，在巴黎的這段時(shí)間，埃米爾不僅結(jié)識(shí)了印象派的代表畫家之一莫奈，還認(rèn)識(shí)了其他印象派畫家，他的作品風(fēng)格因此深受影響。

從1889年開始，被印象主義吸引的埃米爾在巴黎度過了3個(gè)冬天。《甜菜收獲》《冰鳥》就是這個(gè)時(shí)期里創(chuàng)作的，這兩幅畫是他從學(xué)院派自然主義向印象派過渡的作品。

1904年，埃米爾回到比利時(shí)，他聯(lián)合其他比利時(shí)畫家成立了光色主義團(tuán)體。當(dāng)時(shí)的業(yè)界人士對埃米爾的評論是：“他的藝術(shù)是可靠的、明確的，他在不停地尋找空氣、光和生活?！痹趦蓚€(gè)世紀(jì)之交，埃米爾成為比利時(shí)畫壇印象派藝術(shù)的楷模。

都說“外光”（通常專指在室外利用自然光作畫，相對于室內(nèi)作畫而言）難畫，可埃米爾卻是一位極為優(yōu)秀的“外光捕手”。

埃米爾對光線與大氣的描繪極為出色，并結(jié)合點(diǎn)畫派的繪畫技巧，將光線的變化發(fā)揮到極致。他筆下的人物無論在逆光下還是在正光下都是優(yōu)美的造型，帶給人和諧的觀感。埃米爾倡導(dǎo)畫家走出畫室描繪自然景物，強(qiáng)調(diào)真實(shí)的生活狀態(tài)。他被人們親切地稱為“追光者”“陽光畫家”。

埃米爾的許多作品都是比利時(shí)東南部萊斯河地區(qū)人們?nèi)粘Ｉ畹目s影。他所描繪的鄉(xiāng)村場景精致細(xì)膩、溫馨浪漫，那里的人們在他的畫筆下充滿了藝術(shù)性。這些美好的鄉(xiāng)村畫面，經(jīng)過豐富的色彩渲染而變得神圣，場景與情境都是有情、能動(dòng)的。

埃米爾非常熟悉萊斯河，畢竟他在這里度過了很長的一段時(shí)間。在畫作《萊斯河畔》中，埃米爾描繪了秋天的光色在萊斯河畔的花花草草中跳躍，有兩個(gè)人在河邊行走，他們的輪廓透過一縷陽光顯得尤為清晰。小男孩側(cè)身回望觀者，有些害羞。

《野餐》這幅畫作畫的是某個(gè)周日一家人在萊斯河邊野餐的情景。在這幅畫中，埃米爾用光色呈現(xiàn)了明媚的天氣和美好的大自然。我們從這幅畫中可以看到莫奈的畫風(fēng)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)埃米爾正被印象派影響著?！洞┰饺R斯河的奶?！访枥L了一群花色各異的奶牛在萊斯河上行走，陽光從流動(dòng)的水上反射出來，形成和諧的光色效應(yīng)，整個(gè)畫面熠熠生輝，充滿靈動(dòng)感。