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    積累·畫圖·評改:初三學生敘事類寫作能力提升的策略研究

    2023-02-01 07:08:09貴州省威寧縣雪山中學
    家長 2023年18期
    關鍵詞:文本作文內(nèi)容

    □貴州省威寧縣雪山中學 王 瑤

    新課標指出“寫作是運用語言文字進行表達和交流的重要形式,是認識世界、認識自我、進行創(chuàng)造性表述的過程?!睂懽髂芰κ钦Z文素養(yǎng)的集中體現(xiàn),其中敘事類寫作是中考作文的常見類型。對于中學生而言,提升敘事類寫作能力,能夠更好地提升其寫作能力。筆者重點分析當下初三學生敘事類文章中的三個共性問題,找出寫作難的正解點,以積累、畫圖、評改作為支架,提升初三學生敘事能力,從而提高學生的語文綜合素質。

    一、初三學生記敘文寫作現(xiàn)狀

    筆者教授初三年段的學生,針對初二整個學年學生作文日常作文練筆及考場作文分析,發(fā)現(xiàn)在對作文文本不作具體要求的情況下,83%的學生在考場作文中會直接選擇記敘文文體來完成寫作內(nèi)容;90%的學生將記敘文列為自己最擅長的寫作文體。從作文質量而言,76%的學生的作文較為完整,敘述清晰。24%的學生于作文中出現(xiàn)了事件混亂,表述不清的情況。從文體選擇及文本質量來分析,在進入初三階段,學生于記敘文寫作過程中有三點較為共性的突出問題。

    (一)素材老套,立意淺薄

    記敘文是學生最早接觸也是寫得最多的問題,因此在記敘文六要素指引下,學生能夠較為完整地完成記敘文寫作。但同時,記敘文的寫作要點也成了學生寫作的基本“套路”,作文立意不足,中學生的敘事能力和小學生相比,并沒有提升多少,反而相對有所下降。社會在進步,教育在改革,生活日新月異,但是學生的素材依然存在老套、固化等特點。寫作是交流和表達的途徑,學生作文的水平和學生對于生活的感受聯(lián)系密切,這種實現(xiàn)密切聯(lián)系的能力正是中學生所欠缺的能力。

    學生在小學記敘文中能夠發(fā)現(xiàn)生活的亮點,表達自己的真實情感,但在中學作文中現(xiàn)實生活的真實感受卻難以直觀反映。一方面表現(xiàn)于素材內(nèi)容單一且趨于雷同。比如,寫XX 同學會普遍描寫其樂于助人、幫助自己輔導功課;寫老師一定會出現(xiàn)老師深夜批改試卷的身影在燭光搖曳中越來越高大;寫父母則會寫到父母帶自己出游,下雨送傘、看病等。學生雖然能夠貼合主題來進行寫作,但常抱有定向思維,創(chuàng)新能力不足。

    另一方面,隨著我國素質教育的推行,越來越注重學生綜合能力的提升。但學生于寫作過程中對生活的感悟、對成長和社會的見解不夠深入,這一事實直接表現(xiàn)于作文中。比如,在友愛主題的習作時,學生會直觀地體現(xiàn)同學之間的友愛;在以“溫暖”為話題的習作時,以家庭溫暖和“他”給的溫暖為主,內(nèi)容老套,立意淺薄。

    (二)內(nèi)容空洞,缺少細節(jié)

    記敘文的寫作中必然會涉及人物形象的塑造,這是一篇作文的精華所在,即人物細節(jié)和形象。中學生在寫記敘文時,側重于事件的表達、事件的轉折、事件的中心,忽視人物形象的塑造,人物細節(jié)描寫不夠生動,不夠豐滿。比如,所有人眼中的老師都是嚴厲中帶著慈愛,和藹中帶著期許;爸爸是嚴厲不善言辭,媽媽是溫柔善良;好人一臉正氣,壞人賊眉鼠眼等?;蛘咴跀⑹龅倪^程中多以華麗的辭藻來對人物進行堆砌,較少使用環(huán)境描寫、語言描寫、動作描寫等方式來側面塑造人物,或者只圍繞事件發(fā)展的順序來進行寫作,導致全文人物比較陌生,形象不夠生動,中心表達不夠突出。

    (三)不會敘事,敘述單一

    常見的敘事方法有順序、倒敘、插敘、補敘,學生在寫作中會選擇一種或者兩種自己較為常用的敘述方法,情節(jié)波瀾不驚,組合固定不變,文章平鋪直敘,故事乏味無趣。

    以“童年趣事”為題的寫作為例,很多學生會采用倒敘的手法,“在我?guī)讱q那年,發(fā)生了一件什么樣的事,對我的影響非常大?!庇洈⑽囊雽懗鏊?,寫作的順序必須豐富,材料的組合需要多樣,情節(jié)發(fā)展要有波瀾。比如,在朱自清《背影》教學時,教師以文中“家事的交代”為討論點引發(fā)學生思考,這樣寫是否有必要,去掉對全文有沒有影響,即以具體的文本教學帶領學生感知文學作品的材料組合??梢姡瑢W會敘事的方法,不是單一地套用模式,而是能夠在經(jīng)典文章中找到亮點,揣摩結構,從無形中將主題和順序巧妙相連,能以讀者的角度來思考文章的架構。

    二、培養(yǎng)學生敘事能力的教育價值

    近年來隨著教育的改革,作文的占分比重在逐漸加大,除了固有的“習作”板塊,還增加了一定的閱讀感知及口語交際等內(nèi)容,旨在打破語文學科與現(xiàn)實世界“兩層皮”現(xiàn)象,能讓學生從生活中感知語言、文字、精神的特點,更能夠從文本閱讀和學習過程中感受生活的美好,塑造高尚的道德情操,具有良好的學科素養(yǎng)。初三學習階段是義務教育最后的一個階段,需培養(yǎng)學生的敘事能力,幫助學生提升寫作能力。同時,敘事能力的培養(yǎng)可從學生生活入手,豐富初三學生的精神世界,使其能夠將思考用于成長和生活。

    (一)觀察生活,融入真情實感

    中學生寫作內(nèi)容偏離生活實際是共性問題,并不是生活素材單一,而是學生于生活中的感受能力較弱。隨著學生進入初中階段,尤其是到了初三學期,學習的意義和未來的規(guī)劃逐漸清晰,有一部分學生逐漸進入“兩耳不聞窗外事,一心只讀圣賢書”的狀態(tài);還有一部分的學生在成長階段進入了叛逆期,對學業(yè)不夠重視,活在自己的“圈子”中,缺乏奮進態(tài)度。

    這兩種極端的表現(xiàn),能夠充分說明學生于生活中的感知能力有所減弱,生活不再是學生素材的源泉,寫作過程中全靠已有的素材內(nèi)容或者閱讀積累。所以,教師需加強對學生敘事能力的培養(yǎng),引領學生落在生活中,借助生活現(xiàn)象表達自己的觀點,了解社會發(fā)展激發(fā)正向能量,使其將生活元素體現(xiàn)于作文中,在寫作過程中擴散思維,深度感知,既可體現(xiàn)作文的真實性,又可提升學生的學科素養(yǎng)。

    (二)構建情境,萌發(fā)創(chuàng)意情懷

    作文教學在課堂中更在生活中。鑒于學生感知發(fā)現(xiàn)生活的能力較弱,缺乏真情實感,教師可于敘事能力培養(yǎng)的過程中為學生構建情境,為學生提供寫作思路,尋找定向素材,使其產(chǎn)生情感共鳴。情境的構建是源于生活內(nèi)容,貼合學生年齡特點,引導學生在大情境中充分思考,處處留心,讓小事成為創(chuàng)作的源泉,讓大事成為精神的導向。

    例如,在建黨100 周年之際,校園舉辦了多次以“童心向黨”為主題的講述、演講活動,但初三學生的參與積極性較低。因此,教師可借助這樣的大情境,利用活動課時間帶領學生整合當?shù)氐募t色資源,抒發(fā)自己的參觀體驗,重點落腳于“我”與“黨”的故事中,引導學生嘗試從不同的角度分析“黨對我們成長的影響”,深化理解“黨在人民心中的精神象征”。后續(xù)活動中則以主題擴散方式引導學生在問卷調查、走訪訪談中豐富素材積累,為敘事作文提供豐富的素材,激發(fā)創(chuàng)意寫作思維,培養(yǎng)創(chuàng)意情懷。

    三、提升學生敘事能力的策略

    記敘文是中學生較為常見的寫作文體,寫作要素直觀,是考場作文中學生最易選擇的文體。然而相較于說明文、議論文等常見文體而言,記敘文對學生思維能力、敘事能力、描寫能力的要求更高。為了提升敘事能力,教師可依托記敘文的寫作要點和寫作精髓,通過積累的方式豐富素材內(nèi)容,引導學生深入生活,學會從不同渠道獲取素材,同時,借助敘事特性,引導學生繪制“圖”為情節(jié)創(chuàng)造“波瀾”,在第一文本的創(chuàng)作基礎上結合讀者感受,從不同的視角進行二三次修改,逐漸提升學生記敘文寫作的能力。

    (一)積累——拓寬素材渠道

    1.在教學中整合素材。

    中學語文教材中蘊含古今中外的優(yōu)秀文學作品,題材廣,內(nèi)容深,是很好的寫作素材。因此,教師可立足課文文本內(nèi)容,引導學生進行濃縮、創(chuàng)編、改編,讓故事“舊貌換新顏”,讓文學作品中的經(jīng)驗形象成為寫作故事中的主角。

    魯迅先生的《故鄉(xiāng)》通過對兒時伙伴閏土多年前后的變化,反映了封建傳統(tǒng)思想對勞苦大眾精神和生活的影響,以及人與人之間的冷漠和隔閡,教學時需要融入時代背景。因此,在上課前,教師可引導學生以小組合作的形式借助網(wǎng)絡資源搜集時代背景,引導學生從宏觀和微觀兩個方向進行思考。宏觀角度貼合作者遠大的抱負,對現(xiàn)實不滿及建立新中國的強烈愿望;微觀能夠落腳到普通民眾,了解生存的艱辛和麻木。借助不同視角分析,讓教材內(nèi)容融入實踐形成新的素材,通過小練筆的形式將“閏土”的生活放到新中國成立之后,創(chuàng)編故事,提升學生的整合、聯(lián)想的敘事能力。

    2.在閱讀中積累素材。

    中學生閱讀能力有所提升,需在實踐中讓閱讀能力轉換為學習能力,讓閱讀內(nèi)容轉換為寫作素材的能力。但學生尚未掌握一定的轉換能力,閱讀內(nèi)容停留在閱讀和理解的基礎上,尚未達到有效應用。因此,在教學過程中,一是將閱讀從課內(nèi)到課外進行延伸,在立足教材的基礎上豐富課外閱讀的內(nèi)容,以相關閱讀材料和文學閱讀篇章為主,提高閱讀的有效性;二是借助科技的發(fā)展,改變學生的閱讀方式,拓寬閱讀的渠道和形式,從網(wǎng)絡資源中篩選內(nèi)容,借助手機、電腦等便利工具引導學生利用碎片時間進行閱讀,此舉能夠貼合學生的興趣點,促進其有選擇性地閱讀;三是將閱讀內(nèi)容轉變?yōu)樗夭膬?nèi)容,以教學課堂和課后課堂為主進行交流和討論,引導學生將閱讀內(nèi)容形成文本素材,在閱讀的基礎上加深感悟和成長。

    3.在實踐中挖掘素材。

    生活不僅只有校園和家庭,自然萬物、社會變化等都是生活,包羅萬象的生活內(nèi)容是很好的素材。構建實踐活動需要基于學生觀察和自主交流之上。教師需引導學生于生活中增強觀察意識,構建多種實踐活動,從真實的體驗中體會情感的變化,挖掘表象背后的深刻含義。教師可指導學生有效利用隨筆、變遷、周記等及時記錄,于實踐的搜集、展示等環(huán)節(jié)豐富學生的生活內(nèi)容。比如,開展社會調查、職業(yè)體驗等活動,使其體驗社會變化以及職業(yè)要素;以游學、研學的形式,走訪本土建筑資源、紅色基地等,提升學生于生活中的觀察能力,為寫作提供更真實的素材。

    (二)畫圖——豐富情節(jié)過程

    1.思維導圖——厘清框架。

    思維導圖作為一種思維的工具和方法,能夠使人的思維更加清晰,脈絡更加分明。記敘文寫作素材的積累階段需在學生的發(fā)散思維和集中思維能力之上,將思維導圖用于敘事能力培養(yǎng)的過程中,能夠以素材為基準,拓寬學生寫作思路。

    2.流程圖——組件結構。

    流程圖的結構較為清晰,分為順序、循環(huán)、選擇等,貼合記敘文的線型結構、狀塊結構等特點,使記敘文的框架清晰化、思維化,讓材料的組合更加凸顯文本的立意。

    3.情境圖——展示細節(jié)。

    情境圖可在培養(yǎng)中學生敘事能力的過程中,將抽象的思維和具象的文字表現(xiàn)于畫面中。初三學生的繪畫能力和表現(xiàn)能力有所提升,但基于學生興趣和學業(yè)壓力,學生較少主動進行繪畫。繪畫是記憶的調動,也是情感的外露。在作文教學中,教師可引導學生用連環(huán)畫、漫畫的形式描繪事件,于創(chuàng)作過程中自主豐富細節(jié),使其在故事場景、任務特點和情節(jié)轉變中均能有意識地描繪。

    (三)評改——助力立意提升

    1.指導評改。

    在培養(yǎng)學生敘事寫作能力的過程中,評改能夠起到提升反思能力的作用。指導評改指以學生和教師為主,教師以欣賞的角度評價、指正學生的作文內(nèi)容,引導學生分析文本中的問題,培養(yǎng)學生的思辨思維。比如,在文章結構方面,能夠從素材、框架、結構、立意等不同的出發(fā)點進行分析,學生和教師既互相探究,又互相合作。這種評改的方式適用于基礎能力較強的學生,意在使其能夠自主發(fā)現(xiàn)文本特點并在教師的引導下提出相應的解決策略。對于寫作能力較弱的學生而言,指導需要從源頭入手,幫助學生重新分析題目,建構文本框架,激發(fā)學生寫作的興趣。

    2.互動評改。

    互動評改是基于課堂習作環(huán)節(jié),引導學生自主構建小組,交換閱讀習作內(nèi)容,在小組中選出一篇或者兩篇文章集中交流,總結文章亮點?;釉u改耗時較長,且學生在小組閱讀、交流、探討的過程中需先完成一輪的基礎評價,教師在此基礎上需要針對性地進行文本概括,從選題、素材、結構、語言等各個方面給予針對性評價,讓學生的思維更加清晰。學生則在教師的統(tǒng)一指導下對自己的文章進行二次修改。

    3.讀者評改。

    作文的讀者是誰?首先是學生自己,其次是同伴、教師、家長以及更廣泛的閱讀者。第三方的肯定能夠激發(fā)學生寫作興趣,提高寫作自信。因此,在評改環(huán)節(jié),除了教師指導、學生互評之外,教師應擴大閱讀者范圍。比如,教師可借助校園展示欄、公眾號等推送方式,讓更多人欣賞習作內(nèi)容,提出中肯的建議。教師和學生共同梳理修改建議,展開討論,借閱讀者的真實感受來培養(yǎng)學生的共情能力。

    四、結語

    總而言之,課堂教學、課后服務等多個環(huán)節(jié)均能培養(yǎng)學生的敘事能力。寫作的天地不只在考場、在課堂,還在學生的內(nèi)心表達中。提升敘事寫作能力,能夠培養(yǎng)學生于生活中的觀察能力、于閱讀中的感知能力、于社會中的體驗能力。作文評價應淡化分數(shù),應于師生交流、生生交流、寫作內(nèi)容與讀者之間的交流中,讓寫作成為學生表達的渠道。

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