電影中鏡頭運(yùn)動(dòng)方式與作用淺析

□ 何夢雪 馬會(huì)東

在電影誕生的初期，攝影機(jī)是固定不動(dòng)的，觀眾所看到的都是一些固定的鏡頭。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展才有了鏡頭的運(yùn)動(dòng)，后來，電影創(chuàng)作者逐漸發(fā)現(xiàn)移動(dòng)攝影機(jī)產(chǎn)生的巨大視覺表現(xiàn)力。于是開始一輪又一輪的藝術(shù)探索，慢慢形成了一個(gè)比較完善的鏡頭運(yùn)動(dòng)體系。

鏡頭運(yùn)動(dòng)三要素

鏡頭運(yùn)動(dòng)的三要素分別是動(dòng)點(diǎn)、動(dòng)向與動(dòng)速。動(dòng)點(diǎn)是指鏡頭運(yùn)動(dòng)的開始與結(jié)束，開始的點(diǎn)也就是畫面的起幅，結(jié)束的點(diǎn)也就是畫面的落幅，比如一個(gè)鏡頭畫面中畫面開始的地方就是起點(diǎn)，畫面結(jié)束的地方就是終點(diǎn)。

動(dòng)向是指鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向。根據(jù)被攝物體的不同，所應(yīng)用的方向也不同。例如表現(xiàn)高樓時(shí)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向是垂直的，表現(xiàn)山巒風(fēng)光時(shí)鏡頭運(yùn)動(dòng)方向是水平的，其他的運(yùn)動(dòng)方向還有斜線和曲線。

動(dòng)速是指鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度。在不同的情節(jié)中，鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度也是不一樣的，比如在表現(xiàn)溫馨的場景時(shí)鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度是比較舒緩的，而在表現(xiàn)人物跑步追逐的場景時(shí)鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度會(huì)比較快。

固定鏡頭及其作用

一部優(yōu)秀的電影作品是由劇本創(chuàng)作、演員表演、場景道具、聲音以及鏡頭語言等元素協(xié)作完成的，而鏡頭語言作為電影創(chuàng)作直接表達(dá)的一種手法，按照劇本通過每個(gè)鏡頭的逐一拍攝剪輯而成，通過固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的合理使用完成畫面的呈現(xiàn)。

固定鏡頭意味著攝影機(jī)無移動(dòng)，在電影《冰血暴》中有一個(gè)鏡頭（影片22分33秒處），攝像機(jī)俯視拍攝，男主角從畫面下方入畫走向汽車。停車場內(nèi)只有一輛車?？吭谝粋€(gè)十字路口，而十字路口被大雪淹沒。此時(shí)劇情正發(fā)展到男主角為了挽救自己的事業(yè)，剛剛下令綁架自己的妻子。導(dǎo)演想表達(dá)男主角正處于人生的十字路口，他要為自己做出的選擇負(fù)責(zé)，并且沒有回頭的機(jī)會(huì)，而他此時(shí)的處境很是糟糕。在這個(gè)案例中，不能隨意移動(dòng)攝像機(jī)，要保持機(jī)位靜止，這種視覺上時(shí)間靜止的感覺，可以展現(xiàn)主人公的處境之可悲。[1]

基礎(chǔ)鏡頭運(yùn)動(dòng)方式及其作用

鏡頭運(yùn)動(dòng)只是電影的一個(gè)微妙的附加物，它并不是全能的，但是鏡頭具備很強(qiáng)的感染力。這些鏡頭運(yùn)動(dòng)很微妙，一旦與演員精湛的演技、卓越的構(gòu)圖和燈光以及優(yōu)秀的音樂、聲效設(shè)計(jì)結(jié)合起來，影片將具有非凡的震撼力。鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式主要有推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和旋轉(zhuǎn)鏡頭。

推鏡頭。推鏡頭是指沿著攝像機(jī)拍攝的方向由遠(yuǎn)及近地靠近被攝物體，被攝物體的位置不動(dòng)。一般推鏡頭的方式有兩種，一種是機(jī)位推，也就是變換攝影機(jī)的位置形成的推鏡頭。例如《天堂電影院》中有一個(gè)鏡頭（影片12分53秒處），鏡頭畫面的起幅是大鐘，攝影機(jī)的位置逐漸向前推移，觀眾的視野逐漸從大鐘過渡到整個(gè)小鎮(zhèn)的全景，視野一下變得開闊起來。推鏡頭除了可以展現(xiàn)場景，也可以使觀眾的注意力集中到某個(gè)主體物或者角色上，從而產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的代入感。例如電影《拯救大兵瑞恩》有組鏡頭（影片1小時(shí)33分27秒），男主角痛失一名戰(zhàn)友，他躲在角落傷心。攝像機(jī)慢慢推近，讓觀眾有種身臨其境的感覺，鏡頭越靠越近，觀眾越能感受到角色的情緒并產(chǎn)生共鳴。

另外一種推鏡頭是由改變焦距形成的，即變焦推近，當(dāng)變焦推近時(shí)意味著發(fā)生了什么事件。例如電影《外星人》中有個(gè)鏡頭（影片19分54秒處），當(dāng)主角第一次見到外星人時(shí)，鏡頭變焦不斷推近，整個(gè)環(huán)境也在移動(dòng)，主角的神經(jīng)緊繃全身僵硬，鏡頭也仿佛凝固了，觀眾在鏡頭前也被驚呆了。又如在電影《畢業(yè)生》中有個(gè)鏡頭（影片47分02秒處），男主角正坐在水池邊等待著女主角，而當(dāng)女主角出現(xiàn)的時(shí)候，變焦鏡頭由遠(yuǎn)景變成了女主角的全景，女主角一下進(jìn)入到觀眾的視野之中，同時(shí)展現(xiàn)了男主角此時(shí)見到女主角的激動(dòng)心情。[2]變換機(jī)位和變化焦距是不同的，前者是攝影機(jī)處于一個(gè)運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，而后者是攝影機(jī)保持不動(dòng)，通過調(diào)焦環(huán)來進(jìn)行變焦調(diào)節(jié)。

拉鏡頭。拉鏡頭是指沿著攝像機(jī)拍攝的方向，由近及遠(yuǎn)地從視覺上慢慢遠(yuǎn)離被攝物體，被攝物體的位置不動(dòng)，使觀眾在視覺上產(chǎn)生寬闊舒展的感覺。它的遠(yuǎn)離方式同樣有兩種，一種是變換機(jī)位遠(yuǎn)離，主要用于展示拍攝物體與周圍環(huán)境的關(guān)系。例如在電影《天堂電影院》中（影片55分56秒處），這個(gè)鏡頭畫面起點(diǎn)是被燒毀的電影院，隨后鏡頭緩慢地往后拉到電影院前惋惜的人群中，這一拉鏡頭的方式將小鎮(zhèn)人們和電影院的聯(lián)系進(jìn)一步加深了。此外，拉鏡頭也可以強(qiáng)化角色的某種心理情緒，比如孤獨(dú)、痛苦、無力等。在電影《小丑》中這個(gè)鏡頭（影片2分49秒處）就利用了拉鏡頭，小丑招攬顧客的廣告牌被一群小混混搶走之后，他好不容易追到這群人卻反遭一頓暴打。躺在地上的小丑此時(shí)孤獨(dú)無助的情緒通過拉鏡頭給延伸了，也使得觀眾更加憐憫小丑的不幸遭遇。

另外一種是改變焦距遠(yuǎn)離，也就是長焦變?yōu)槎探埂Ｔ陔娪啊懂厴I(yè)生》里的有個(gè)鏡頭（影片1小時(shí)8分50秒處），女主角的母親在她面前揭穿男主角的丑事，迫使他們分手。當(dāng)男主角得知女主角母親的所作所為后，鏡頭通過男主角的角度拍攝女主角的母親，此時(shí)通過變焦拉鏡頭來表現(xiàn)人物心理距離的變化，強(qiáng)化了男主角內(nèi)心對(duì)女主角母親的一種強(qiáng)烈的疏離感和厭惡感。

搖鏡頭。搖鏡頭也就是搖攝，是指攝影機(jī)放在固定的位置，變換角度所拍攝的鏡頭。搖鏡頭的運(yùn)用有很多種，第一種是橫搖，主要是為了展示某個(gè)空間而應(yīng)用的純描述性鏡頭。左右張望作為人類最基礎(chǔ)最常做的動(dòng)作之一，這是頭部運(yùn)動(dòng)最舒服的方式，所以橫搖是電影中最常見的運(yùn)動(dòng)方式。而在橫移中從左向右的橫移比從右向左的橫移在視覺上讓觀眾更舒適，這與人的閱讀方向有關(guān)。因此在電影中，好事發(fā)生時(shí)鏡頭從左向右橫移，壞事發(fā)時(shí)鏡頭從右向左橫移。比如在電影《出租車司機(jī)》（影片50分30秒處）中就采用了搖鏡頭的方式來模擬第一視角，觀眾在觀看時(shí)有種自然的代入感，仿佛自己踏進(jìn)出租車司機(jī)家里面，正在觀察著這個(gè)平淡無趣的居住環(huán)境。橫搖還可以展示兩個(gè)或者多個(gè)戲劇性元素它們之間的聯(lián)系，例如在電影《寄生蟲》中有個(gè)場景（影片1小時(shí)16分27秒處），大量運(yùn)用了搖鏡頭來展示主角一家人在房屋主人趕回家之前所做的緊張的準(zhǔn)備工作，強(qiáng)調(diào)此時(shí)緊張的氣氛。在某種情況下，橫搖也是為了表現(xiàn)人物的某種心理狀態(tài)或者是某種思想而被運(yùn)用，如驚慌失措、頭暈?zāi)垦?、精神迷離等心理狀態(tài)。比如在電影《小丑》中的這個(gè)片段中（影片34分42秒處），就運(yùn)用了搖鏡頭來展示小丑面對(duì)欺凌后奮起反抗的一段舞蹈，此時(shí)小丑長期被擠壓的精神壓力得到釋放，也為后期小丑性格的轉(zhuǎn)變做鋪墊。[3]

除了水平搖攝還有垂直搖攝，可以簡單理解為鏡頭的抬頭與低頭。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)其實(shí)都是基于人類移動(dòng)的方式，攝像機(jī)向著演員運(yùn)動(dòng)，給觀眾被侵犯領(lǐng)地的不舒適感。如果攝影機(jī)向后倒退，一般都處于害怕或者想尋找依靠，想把環(huán)境看得更加清楚一點(diǎn)，所以在影片拍攝過程中可以加入這些技巧。例如電影《肖申克的救贖》中有個(gè)鏡頭（影片12分38秒處），前一個(gè)鏡頭肖申克被帶進(jìn)監(jiān)獄，快要進(jìn)入監(jiān)獄大門時(shí)，他的眼神在從下往上觀察監(jiān)獄的大門，這個(gè)鏡頭以肖申克的視角看，是在垂直從下往上搖移拍攝高聳的監(jiān)獄大樓，展示監(jiān)獄的高大來暗示肖申克內(nèi)心的不安與恐懼。

移鏡頭。移鏡頭是指攝影機(jī)的位置發(fā)生移動(dòng)，與推拉鏡頭不同的是移鏡頭不限制移動(dòng)方向，可以任意方向任意角度移動(dòng)，運(yùn)動(dòng)的速度也相對(duì)推拉鏡頭要快。其一，移鏡頭適合表現(xiàn)一些開闊的場景，在很多表現(xiàn)自然風(fēng)光的場景中都有應(yīng)用到。尤其是當(dāng)側(cè)步行走的時(shí)候，移鏡頭的方向總是與攝影機(jī)橫移的方向相對(duì)，例如《太陽帝國》中有個(gè)鏡頭（影片1小時(shí)33分處），主角俯身在水中從左側(cè)向右側(cè)匍匐前進(jìn)，鏡頭始終跟隨著他的方向由左向右水平移動(dòng)，主角此時(shí)并不能起身，他一旦站起身就會(huì)被日軍士兵發(fā)現(xiàn)。此處鏡頭一直使用移鏡頭的方式，既清晰地表現(xiàn)了主角的小心翼翼前進(jìn)的動(dòng)作，也能讓觀眾通過鏡頭感受到畫面的深度，前景里有帶刺鋼絲網(wǎng)和背景中的雜草，都展現(xiàn)出角色此時(shí)所處的周圍環(huán)境。其二，移鏡頭也非常適合展示一個(gè)空間中多個(gè)主體活動(dòng)的場景，能夠使整個(gè)畫面更加真實(shí)，更加富有生活氣息，例如電影《三峽好人》中影片的第一個(gè)鏡頭，也是一個(gè)經(jīng)典的長鏡頭，就運(yùn)用了移鏡頭來展現(xiàn)渡船上人們的生活百態(tài)。其三，移鏡頭也可以用來表現(xiàn)一種主觀的心理情緒，在電影《出租車司機(jī)》中有個(gè)片段（電影48分16秒處），展示的是男主人公在打電話的場景，鏡頭慢慢開始水平向右移動(dòng)到過道上，仿佛是厭倦了男主人公的絮絮叨叨，開始把注意力轉(zhuǎn)移到了路邊的街景上。其四，移鏡頭也可以表現(xiàn)場景的轉(zhuǎn)換與時(shí)間的流逝，在電影《毀滅之路》中有個(gè)片段（影片1小時(shí)11分21秒），主角準(zhǔn)備搶劫前任老板的銀行，連續(xù)的幾個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式都是從左向右，這些鏡頭暗示著搶劫這家銀行的過程非常順利。下一段老板雇傭人來抓捕搶劫犯，每個(gè)鏡頭從左向右的運(yùn)動(dòng)然后依次組接在一起，展示了時(shí)間流逝的同時(shí)也將劇情發(fā)展交代清楚。

在移鏡頭中攝影機(jī)和拍攝對(duì)象的角度和距離是固定不變的，而在搖鏡頭中，攝影機(jī)和拍攝對(duì)象的角度和距離是隨著攝影機(jī)的角度而不斷的發(fā)生變化的。通俗地說，移鏡頭是人不斷移動(dòng)邊走邊看的效果，搖鏡頭是人站在原地不動(dòng)環(huán)顧四周的效果。

跟鏡頭。跟鏡頭指的是攝影機(jī)和被攝物體保持等速運(yùn)動(dòng)而拍攝的鏡頭，通常分為三種：前跟、側(cè)跟和后跟，一般是用于跟蹤運(yùn)動(dòng)中的人物或者是物體。跟鏡頭的作用是表現(xiàn)主觀視點(diǎn)，揭示人物內(nèi)心。所有運(yùn)動(dòng)鏡頭幾乎都在模擬觀眾的視線，這樣可以引導(dǎo)觀眾的視線，集中觀眾的注意力。例如電影《雁南飛》中有個(gè)鏡頭（影片4分30秒處），男主角從二樓飛奔上四樓去找女主角，鏡頭也一直跟隨著他沖上四樓，跟拍的方式強(qiáng)烈地展現(xiàn)出男主角此刻內(nèi)心的激動(dòng)，烘托了非常想見到女主角的心情。跟鏡頭還能產(chǎn)生聲臨其境的伴隨感，制造氣氛。例如電影《人類之子》中大量運(yùn)用了跟鏡頭，其中長達(dá)6分鐘的跟鏡頭（影片1小時(shí)24分12秒處），鏡頭跟著男主角在槍林彈雨中前進(jìn)，觀眾跟著男主角目擊眼前發(fā)生的一切，經(jīng)歷著男主角經(jīng)歷的一切，給觀眾造成一種身臨其境的現(xiàn)場感和參與感，從而感受角色所處的環(huán)境。

升降鏡頭。升降鏡頭是指攝影機(jī)由低到高或者由高到低垂直運(yùn)動(dòng)而拍攝的鏡頭。上升鏡頭是指攝影機(jī)從平攝慢慢升起，視野范圍由近及遠(yuǎn)不斷擴(kuò)大，慢慢形成俯視拍攝，以顯示廣闊的空間，營造出規(guī)模宏大的氣勢，下降鏡頭則相反。

上升鏡頭能揭示更多層次的信息，例如在電影《公民凱恩》中（影片1小時(shí)16分40秒處）有一對(duì)“上搖”運(yùn)用得非常好，女主角在舞臺(tái)上準(zhǔn)備演出，前景不停有人走過，有的從左到右，有的從右到左，使畫面看起來很生動(dòng)，鏡頭隨著幕布的運(yùn)動(dòng)向上移動(dòng)，幕布全部收起后鏡頭繼續(xù)向上運(yùn)動(dòng)，主演已經(jīng)出畫，鏡頭仍然繼續(xù)向上運(yùn)動(dòng)。剛開始拍攝的是演出現(xiàn)場，鏡頭一直上移象征著女演員的事業(yè)節(jié)節(jié)高升，她成為了一名光芒四射的明星，暗示男主角為了女主角買下劇院后，女主角便可以不顧一切阻撓自由飛舞，將以往的詆毀全部踩在腳下。升鏡頭也可以用于一個(gè)段落或者影片的結(jié)束，例如電影《海上鋼琴師》的結(jié)尾就是采用升鏡頭來結(jié)束的。

降鏡頭是離被攝物體越來越近，觀眾容易被帶入到情景之中，在一個(gè)場景或者影片的開頭，常常能看到這種鏡頭的運(yùn)用，例如在電影《寄生蟲》中的開場用的就是一個(gè)降鏡頭，既交代了環(huán)境的特點(diǎn)，也暗喻了影片表現(xiàn)階級(jí)的主題。一些下落的物體也適合用降鏡頭來拍攝，在電影《上海鋼琴師》中（影片54分6秒處），畫面中是角色被追趕的鏡頭，隨著角色從高處跑下樓梯，鏡頭也從上往下降落，鏡頭降落的速度是根據(jù)人物的運(yùn)動(dòng)速度而決定的。

原地轉(zhuǎn)動(dòng)。原地轉(zhuǎn)動(dòng)拍攝，也是常見的拍攝手法。例如電影《太陽帝國》中的一組鏡頭（影片15分39秒處），畫面內(nèi)是小男孩走向一架靜止的飛機(jī)，男孩慢慢朝這架墜毀的飛機(jī)走去，他猶猶豫豫地走，攝影機(jī)也跟著他走走停停。隨著男孩的動(dòng)作攝影機(jī)也開始慢慢爬向這架飛機(jī)，男孩跨進(jìn)飛機(jī)開始撥動(dòng)標(biāo)度盤，當(dāng)他看到天空飛行的飛機(jī)，迅速帶上眼鏡，想象自己駕駛飛機(jī)在天空飛翔。此時(shí)，導(dǎo)演找到了躍入這個(gè)男孩的想象中的方法，想讓飛機(jī)飛起來，不通過特效也不用旋翼，只通過移動(dòng)攝像機(jī)特寫男孩駕駛飛機(jī)的狀態(tài)，隨著天空飛機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡原地轉(zhuǎn)動(dòng)拍攝，視覺上這架飛機(jī)看起來像動(dòng)起來一般，同時(shí)觀眾也隨著攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)一起陷入了他的想象世界中。

結(jié)語

在電影中并不局限于推、拉、搖、移、跟、升、降等這幾種基礎(chǔ)的運(yùn)動(dòng)方式，經(jīng)常能看到好幾種鏡頭運(yùn)動(dòng)的綜合運(yùn)用。固定鏡頭的運(yùn)用可以高效的展示靜態(tài)的環(huán)境，并客觀記錄事件的發(fā)展，同時(shí)給觀眾一種深沉的感覺。運(yùn)動(dòng)鏡頭同樣可以對(duì)環(huán)境進(jìn)行描述，但是通過鏡頭的運(yùn)動(dòng)可以展現(xiàn)空間的廣度與縱深。運(yùn)動(dòng)鏡頭對(duì)于劇情的發(fā)展可以起到重新架構(gòu)劇情、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用也可以使影片的觀感上形成一定的節(jié)奏，展現(xiàn)影片特有的風(fēng)格。固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭在電影實(shí)際拍攝過程中的綜合運(yùn)用，使得電影在敘事過程中展現(xiàn)跌宕起伏的魅力，作為電影視聽語言的重要表達(dá)形式之一，為電影的敘事展示了環(huán)境與空間，通過不同的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式展現(xiàn)出電影獨(dú)有的節(jié)奏與風(fēng)格。