唱片說

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迪安娜·達(dá)姆嬈：莫扎特歌劇與音樂會詠嘆調(diào)（Diana Damrau:Mozart Donna）

“和諧循環(huán)”樂隊(duì)/熱雷米·羅惹（Le Cercle de l'Harmonie/Jérémie Rhorer）

“Mozart Donna”是一張莫扎特歌劇與音樂會詠嘆調(diào)專輯，演唱者迪安娜·達(dá)姆嬈，1971年出生于德國巴伐利亞，當(dāng)今歌劇界如日中天的女高音歌唱家，巴伐利亞國家歌劇院“御前”歌唱家。她最拿手的是莫扎特、理查·施特勞斯、威爾第、古諾、馬斯涅等人的歌劇，以及羅西尼、貝里尼、多尼采第等意大利“美聲”歌劇中的角色，橫跨戲劇女高音、抒情女高音和花腔女高音的曲目范疇。

達(dá)姆嬈職業(yè)歌劇生涯的首演，就是1995年在維爾茨堡登臺演唱莫扎特《費(fèi)加羅婚禮》中芭芭麗娜一角，此后，她演唱了莫扎特歌劇中眾多的女主角?！癕ozart Donna”發(fā)行于2008年，收錄了達(dá)姆嬈演唱的莫扎特《裝癡作傻》（La fintasemplice）、《本都國王米特利達(dá)特》（Mitridate, rè di Ponto）、《后宮誘逃》（Die Entführung aus dem Serail）、《費(fèi)加羅婚禮》（Le nozze di Figaro）、《唐璜》（Don Giovanni）、《魔笛》（）和《蒂托的仁慈》（La clemenza di Tito）等七部歌劇中的十六段詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)，以及兩首音樂會詠嘆調(diào)。達(dá)姆嬈為這張唱片寫道：“莫扎特描寫女性的手法異常靈巧、敏銳，色彩細(xì)膩，他筆下的女性角色各不相同。我的聲音條件和職業(yè)經(jīng)歷的發(fā)展，使我可以在同一部莫扎特歌劇中演唱兩個(gè)甚至更多的角色，也讓我得以真正領(lǐng)略到他作品的精湛之處?！?/p>

《本都國王米特利達(dá)特》是莫扎特早年創(chuàng)作的一部三幕歌劇，知名度不是很高，全劇錄音也很少，專輯的第一首——阿斯帕西婭的詠嘆調(diào)《讓我擺脫命運(yùn)的威脅》（Al destin che la minaccia）便出自其中。這首詠嘆調(diào)展示出花腔女高音凌厲多變的聲音線條和飽滿激揚(yáng)的嗓音質(zhì)感。接著是《魔笛》中帕米娜的詠嘆調(diào)《啊！我感覺過去的一切都消逝了！》（Ach,ich fühl's, es ist verschwunden!），是一首抒情女高音詠嘆調(diào)。

隨后是《費(fèi)加羅婚禮》中伯爵夫人的詠嘆調(diào)《快樂寧靜的黃金時(shí)光在哪里》（Dove sono i bei momenti di dolcezza e di piacer）和蘇珊娜的詠嘆調(diào)《來吧，別再拖延，愛的喜悅》（Deh, vieni,non tardar, o gioia bella），加上各自前面的宣敘調(diào)，共四段。雖然伯爵夫人和蘇珊娜同屬抒情女高音角色，卻又有些許差別。如果說蘇珊娜是清純麗質(zhì)的話，那么伯爵夫人則是雍容優(yōu)雅中透著一絲霸氣?；蛟S，正如在男高音中“莫扎特男高音”被單列為一類，莫扎特歌劇中的女高音角色也難以用抒情或戲劇來劃分。比如《魔笛》中夜后的兩段詠嘆調(diào)均需要極嫻熟的花腔技巧，但又具有強(qiáng)烈的戲劇性。

康斯坦絲和她的女仆布隆德，同為喜歌劇《后宮誘逃》中的兩個(gè)女高音角色，達(dá)姆嬈在這張專輯中分別演唱了第二幕中兩人的詠嘆調(diào)各一首。布隆德的唱段《想要得到少女的歡心，沒有溫柔和熱情怎么行？》（DurchZrtlichkeit und Schmeichein）是一首優(yōu)雅、輕快的花腔女高音詠嘆調(diào)；康斯坦絲的詠嘆調(diào)是一首十分華麗、技巧高超的花腔女高音唱段《我等待著任何拷問，絕不害怕》（Mtern aller Arten）。

《唐璜》中的艾爾維拉呢？也屬于需要抒情和花腔技巧兼?zhèn)涞呐咭艚巧?。這張專輯選了兩段艾爾維拉的詠嘆調(diào)《別對我說這些，我相信愛情》（Non mi dir, bell'idol mio）和《那個(gè)忘恩負(fù)義的壞蛋背叛了我》（Mi tradì,quell'alma ingrate），這兩段詠嘆調(diào)之前，也各有一段宣敘調(diào)。

莫扎特為女聲一共寫了37首音樂會詠嘆調(diào)，其中只有一首是為女中音寫的，其余36首都是女高音聲部的，這張專輯中收錄了兩首《上帝，我想向你傾訴》（Vorrei spiegarvi,oh Dio！K.418）和《不！你不善良，也不體面》（No, che non sei capaceK.419）。這兩首音樂會詠嘆調(diào)是莫扎特為他的嫂子——女高音阿洛伊西婭·藍(lán)吉寫的，于1783年6月30日首演，其中第二首詠嘆調(diào)后來成為藍(lán)吉的音樂會保留曲目。

在18世紀(jì)，一個(gè)作曲家寫的歌劇中插入另一個(gè)作曲家的詠嘆調(diào)，這種情形相當(dāng)普遍。但是莫扎特在為當(dāng)時(shí)另一位作曲家帕斯夸勒·安弗西的歌劇《輕浮的好奇》寫詠嘆調(diào)時(shí)卻遇到了麻煩，他被指責(zé)為“企圖修改原作”。莫扎特為此公開發(fā)表聲明，否認(rèn)自己對原作有任何的不尊重。

達(dá)姆嬈的歌劇演唱生涯從維爾茨堡開始，隨后是曼海姆國家歌劇院、法蘭克福歌劇院，很快就在維也納國家歌劇院、大都會歌劇院、科文特花園皇家歌劇院、巴伐利亞國家歌劇院、薩爾茨堡音樂節(jié)等歐美頂級歌劇院與音樂節(jié)登臺，演唱的角色至今已超過40個(gè)。在她演唱的莫扎特歌劇的女高音角色中，夜后是最為人稱道的，她曾在15個(gè)歐美頂級歌劇院制作的《魔笛》中出演此角。在大都會歌劇院2007——2008演出季中，她在同一輪《魔笛》的演出中同飾夜后和帕米娜兩位完全不同的女高音角色，創(chuàng)下了大都會歌劇院的歷史記錄。

縱觀這些年達(dá)姆嬈涉及的角色，“美聲”歌劇是很重頭的一塊，羅西尼的《塞維利亞理發(fā)師》和喜歌劇《奧里伯爵》，貝里尼的《夢游女》和《清教徒》，至于多尼采第的劇目就更多了，除了最重要的《拉美莫爾的露琪亞》《愛之甘醇》之外，還有《唐·帕斯夸勒》《瑪利亞·斯圖亞特》《夏莫尼的琳達(dá)》等。而法國歌劇也是很突出的部分，如比才的《采珠人》、古諾的《浮士德》和《羅密歐與朱麗葉》、馬斯涅的《曼儂》、托馬的《哈姆雷特》和《迷娘》、梅耶貝爾的《胡格諾教徒》等；輕歌劇有奧芬巴赫的《霍夫曼的故事》和小約翰·施特勞斯的《蝙蝠》。雖然，到目前為止，達(dá)姆嬈尚未染指瓦格納的歌劇，但是唱過好幾部理查·施特勞斯的歌劇，如《玫瑰騎士》《阿拉貝拉》《沉默的女人》《埃及的海倫》《阿里阿德涅在拿索斯島》。另外，還涉及了一些德國歌劇劇目，韋伯的《魔彈射手》和洪佩爾丁克的《漢賽爾與格林泰姆》等。

達(dá)姆嬈有著高超的花腔技巧，在演唱快速的花腔段落時(shí)，每個(gè)音符唱得既快又準(zhǔn)，且極具震撼力；她的音域極寬，強(qiáng)弱音的處理十分自如。由此，“全能女高音”這個(gè)稱呼對達(dá)姆嬈來說，應(yīng)該是實(shí)至名歸。