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    當古樸典雅捕捉到現(xiàn)代意識的靈光

    2023-01-21 09:29:03歐陽逸冰
    福建藝術(shù) 2022年8期
    關(guān)鍵詞:莆仙戲戲劇情感

    ◎ 歐陽逸冰

    被珍愛為“宋元南戲活化石”的莆仙戲(原稱興化雜劇),的確如馬克思對古希臘藝術(shù)和史詩感嘆的那樣,“它們何以仍然能夠給我們藝術(shù)享受,而且就某方面說還是一種規(guī)范和高不可及的范本”(見《政治經(jīng)濟學(xué)批判·導(dǎo)言》)。

    近年,由福建省莆仙戲劇院公演的新編莆仙戲《踏傘行》就是這樣的,顯示了“活化石”中最寶貴的一個“活”字,那勃勃生機不僅蘊藏在其精湛的藝術(shù)魅力里,更在于其以古樸、典雅的藝術(shù)樣態(tài),捕捉到現(xiàn)代意識的靈光,令人驚嘆,令人喜悅,令人珍愛!

    點鐵成金的那一“點”

    莆仙戲《踏傘行》的素材源自于《雙珠記》的一條很簡略的副線:男子在離亂中喜歡上一位女子,卻不知此女正是自己未曾謀面的未婚妻。當女子聽到對方姓名時,暗自驚喜,卻謊稱自己名叫“王慧云”(其本名王慧姑)。聽男子說不曾“結(jié)姻”,要求與自己“締為秦晉”,女子便說“君汝果然言之有信,奴家自當從命”。于是,“仝進許宵金”(銷金帳)。后來真相曝光(其實,王慧姑早已知曉),女方拍打男方一百下了結(jié)。此故事本無深意,不過是插科打諢罷了,歸于滑稽。

    然而,莆仙戲著名劇作家周長賦以奇特的戲劇思維感知生活,獨出手眼,洞隱燭微,在這個插科打諢的副線中,他的目光銳利地穿透了滑稽,從個中巧合里體味出:一對原本定親而未謀面并互不相知的男女,居然烈火干柴,如此這般是對誰的嘲弄?從個中誤會里思考著:為什么要制造誤會(故意使用假名),目的何在?如此這般僅僅止于調(diào)皮狡黠?從個中謊言(不曾結(jié)姻,即沒有訂過親)看到的僅僅是男性的沖動,突破了德行的防線?如此這般,男主人公只應(yīng)是一個薄幸郎?正如李澤厚先生在《美的歷程》里對明清市民文藝的分析:“盡管這里充滿了小市民種種庸俗、低級、淺薄、無聊,盡管這遠不及上層文人士大夫藝術(shù)趣味那么高級、純粹和優(yōu)雅,但它們倒是有生命活力的新生意識……”既然這“新生意識”是“有生命活力的”,那就一定會發(fā)展下去。因為“歷史絕不死亡,因為它永遠把它的開端和它的結(jié)尾聯(lián)接起來”(克羅齊《歷史學(xué)的理論和實踐》)。彼時的“新生意識”,歷經(jīng)長時期曲折迤邐的磨礪,歷經(jīng)各種各樣的思潮的沖擊回蕩,歷經(jīng)風雨的侵蝕剝落和陽光的催生培育,或可成為此時的“現(xiàn)代意識”。作為思想者的劇作家,運用古拙和典雅的莆仙戲思維方式,捕捉到自己感悟了的現(xiàn)代意識的靈光。

    據(jù)此素材新編出來的莆仙戲《踏傘行》,其架構(gòu)的新的戲劇故事核心是:把原先被包辦婚姻牽連著而又互不相識的一對男女的私下“陰陽交合”,升華為美麗的一見鐘情。是的,在所有的愛情故事里,沒有比一見鐘情更令人陶醉和向往的了。然而,《踏傘行》里的一見鐘情并非是隆鼻與杏眼相遇時的燃燒,而是在兵燹災(zāi)禍、風雨如晦、生死相依的偶遇中偶然發(fā)現(xiàn)對方的美麗。當二人終于到一家小客店暫避,吃上一頓飽飯時,女主人公王慧蘭唱道:“敬君子酒一杯/恩重如山/若得(再)相助/助我母女再團圓/結(jié)草銜環(huán)/難還恩情一半”。此中或暗含“另一半”恩情當作何報答的遐想……與此同時,扶起跪拜謝恩的王慧蘭,男主人公陳時中僅對其凝視一眼,立即怦然心動:“她初理云鬟/燈火映照倩影/恰似桃花灼灼搖昏晨/堪嘆逃難未及認佳人”。也就是說,這個“一見鐘情”是“風雨如晦,生死相依”的結(jié)果,而不是花癡的濫尋。接下來,二位主人公的情感驟然升溫,無不是植根在“風雨如晦,生死相依”的土壤里。特別值得關(guān)注的是全劇的轉(zhuǎn)折點——女主人公陷入自我虛構(gòu)的迷魂網(wǎng),“何妨試試他/試他是否君子人”,由此產(chǎn)生了沒完沒了的假想:他既然為了愛上如桂(我),寧可與訂了親的王慧蘭(我)退親,那么他就是對我的不忠,“天啊/只怕終身誤/心懸懸孤零零奔走江干”??磥恚@小女子尚欠思維的邏輯性訓(xùn)練:他愛上的是生死與共,實實在在的你(如桂),為此,他不懼與未曾謀面、僅僅是個名字的你(王慧蘭)退親,這是愛也不愛?忠也不忠?說來,也不能怨這小女子,全是舊禮教的虛偽性惹的禍,包辦婚姻的舊習(xí)俗剝奪了青年男女的情感自由與理性判斷。

    把女主人公從悖論怪圈中驚醒的是,一再自責的男主人公的毅然決然:接受王慧蘭對他“不顧婚約”的指責,接受她的反詰,“你講過,即便訂過婚約,也要退親”,那我陳家就“盡快派人前往退親”。此一句,頓時驚醒了王慧蘭,“倒是周遭空落落,但剩江頭江水聲”;再一句,陳時中的決心:“退婚后我要從頭起/向如桂重新再求婚”,讓王慧蘭立即心智復(fù)明,“重新求婚如雷震”,真情難以抑制地大爆發(fā)了,她終于喊出了真心話:“帶奴去!”

    請注意,男主人公說的是向生死與共的“如桂”重新求婚,而不是婚書上寫的那個名字“王慧蘭”。他拋掉的是舊禮教塞給他的盲盒,追求的是心中的唯一,我那真實可愛的人。男主人公的這個戲劇動作不僅使整個戲劇情勢發(fā)生了山呼海嘯般的陡轉(zhuǎn),而且讓現(xiàn)代意識的靈光照亮了全劇。

    活化石的“胎記”燦若桃花

    新編莆仙戲《踏傘行》猶如在一塊活化石上進行精巧雅致、玲瓏剔透的雕刻,無處不流動著悠遠古拙的典雅神韻。這神韻恰恰就是古典戲劇文明撞擊到現(xiàn)代人心上的回聲。

    這是如何做到的?值得我們探求。

    劇作家周長賦說,他寫這出戲,就是要張揚莆仙戲的精妙寶貝,譬如“走雨”“留傘”。然而,他找到的那個素材里,既沒有“走雨”,也沒有“留傘”,但恰恰就是那個素材,既需要“走雨”,又需要“留傘”。正如英國文藝批評家貝爾所說,只有將有意味的形式組織成一個有意味的整體,才能喚起深刻的審美感情。而這個“有意味的整體”是怎樣構(gòu)成的呢?他說,有意味的形式是與情感意象相對應(yīng)的(見《二十世紀外國美學(xué)文藝學(xué)名著精義》)?!皯蚯?,謂以歌舞演故事也”(王國維《戲曲考源》)。如果脫離開故事,歌舞僅只是歌舞伎藝,而不是戲劇。在《踏傘行》的故事里,“走雨”和“留傘”既是精美的伎藝和手法,又是戲劇的“情感意象”?!白哂辍鼻】墒恰半x亂”的意象,可是異樣的情境,可是變化的祈求,亦可是情愫暗涌的心境,是無語的融洽,是渴望的沉默……請看第一折的結(jié)尾那段美妙的表演——

    歷經(jīng)十余回合的反復(fù)乞求與推辭,對男主人公一再表示的顧慮“恐惹誘拐名”,女主人公終于被迫提出“亂世從權(quán),不得不然”的主意:“有人問(你我關(guān)系)/權(quán)說是夫妻”。剛一出口,兩人頓時驚詫……這是說出了兩人朦朧中的期盼,還是因為過于大膽而嚇破了膽?正在這無奈無計無語的尷尬時刻,下雨了,男主人公一句包含著無盡憐憫的話“走吧,一起走吧”,為其撐開了傘。隨著清幽的單聲笛音,滑出圓潤清亮的彈撥樂音,一如《琵琶行》中的“間關(guān)鶯語花底滑”。仿佛離亂頓時消失,男伸出傘為女遮雨,女微笑含羞退讓,二人運用妙不可言的伡肩、蹀步,表現(xiàn)他們漸漸進入靜好和諧的佳境。陡然,大風驟雨交會,將男女主人公猛力推開,男隨風旋轉(zhuǎn),女翻滾坡下……男奮力拽上女,女不顧一切地拉住男的后襟,隨之亦步亦趨。轉(zhuǎn)而,女又顫抖著牽男裳而一步步退行;又而,男以女為中心,撐傘循弧形而轉(zhuǎn);繼而,男又在女身后為之擎?zhèn)?,禮讓女自如前行。他們倆那輕巧如躍的“蹀步”,讓他們倆的“伡肩”有抖不盡的內(nèi)心隱秘,就像那細雨中愈加翠綠搖曳的青草,就像那雨后松針尖上晶亮的水珠,在觀眾的心田里瑩瑩的、熠熠的、灼灼的……

    美,豈止是美?這正是重要的戲劇動作,描繪了人物關(guān)系的嬗變,刻畫人物心理活動瞬間的微妙變化。這一段“走雨”不正是在暗喻著兩位主人公在全劇的命運際遇嗎?這不就是主創(chuàng)們在全劇的情感意象嗎?

    而“留傘”的“情感意象”,同樣是人物戲劇關(guān)系演繹的象征,心理表現(xiàn)的外化,情節(jié)發(fā)展的標志。

    傘,尤其是戲曲舞臺上色彩迥異的花傘,永遠撐著一團又一團江南煙雨的朦朧,那是雨中最大最新最亮麗的花朵。“清涼傘映紅妝面”(晏殊詞),雖說的是荷花,但卻是在雨中最美妙的閃現(xiàn);“傘低遮半身”(盧炳詞)也是在雨中最無奈的湮沒,令人頗有“邂逅苦匆匆,還疑是夢中”(同上)的感嘆。如是,《踏傘行》中的“傘”,其情感意象就是詩與愛情。莆仙戲中,“留傘”的經(jīng)典戲劇手段,給詩與愛情的表現(xiàn)以更美妙更多面更深邃更有意味的想象空間。我們不妨就這個“有意味的形式”進行簡單的探索。

    一、結(jié)構(gòu)作用

    此傘妙在張合,它的三次撐開,恰恰就是男女主人公心理與情感發(fā)展變化的三個里程。第一個里程:在第一折里,兩人在戰(zhàn)亂中分別成了孤身。處在兵禍旋渦中,她歷經(jīng)八次“帶奴去”的央求,才終獲成功。當兩個人舉傘同行的時候,觀眾欣慰的是,他們終于踩過了舊禮教舊習(xí)俗的紅線,兩顆單純的心靠近了,他們的命運交集了,期待著他們美好的未來。第二個里程:歷經(jīng)第二第三折悖論的怪圈,上了第四折的共渡之舟,男主人公在萬般無奈的情況下,接受女主人公的反詰,決定退親,斬斷了悖論的羅網(wǎng),震醒了女主人公,“本道恩義盡/誰料情如江流心底興”。此刻,“天地有情/風雨恰時來臨”,男主人公急忙打開傘,為女主人公擋雨,直率表白火熱的誠心:“春風十里不如你/除卻巫山不是云”。退親是為了重新求婚。愛,真的開花了。第三個里程:男女主人公舉傘同行,“水迢迢/山隱隱/風雨同行又一程”。女主人公終于破繭而出,不再做那“試不得”的傻事;男主人公從微醉中清醒,堅定了專一的愛情。

    二、心理動作的具象蘊含

    《踏傘行》之“踏”并非是“踏”,而是一段傳奇故事的緣起,是一段美麗愛情的心曲隱微,是一段人生路程的詭譎奧秘。兩位主人公的關(guān)系竟然是從“搶”傘開始。女主人公的第一次動作是“扯”傘——她請求對方“帶奴同行”,男主人公原本已經(jīng)不假思索地回答:“走吧?!钡?,她卻猶豫了。亂兵擊鼓吆喝,殺人搶劫,女主人公又急忙“上前扯住陳時中手里的雨傘”。一個“扯”字顯示了她的急切和信任。繼而,后面的“拉”傘,“接”傘(跪地哭泣),“還”傘(以退為進),“扔”傘(不經(jīng)意碰手),“踏”傘(踏住不放,即便對方撬傘也不放,愈加堅決),“搶”傘。如此這般,從“扯”到“搶”一連七個奪傘的動作,步步強化女主人公這個弱女子,在天昏地暗、殺人搶劫的禍患中,是多么地可憐和無助?。∷湍兄魅斯老嘁赖脑竿綇娏?,她內(nèi)心的恐慌就越突出。這和第三折及第四折前半段,深陷“試探”怪圈而不能自拔的她,一再“推開”未婚夫的情勢恰恰相反。這種戲劇性的對比,不僅表現(xiàn)了個人命運的詭譎,更加表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界的復(fù)雜性、豐富性、多面性和多樣性。

    無論是“走雨”或是“留傘”,都寓藏著人物命運轉(zhuǎn)變的哲理。在《踏傘行》的構(gòu)思中,劇作家要把一個發(fā)生在巧合與誤會中的滑稽故事點化為古拙而又巧妙、素樸而又典雅的藝術(shù)上品,確立“走雨”或是“留傘”這樣與情感意象相對應(yīng)的“有意味的形式”,才是真正的藝術(shù)創(chuàng)造。

    馬克思曾說過:“為什么歷史上的人類童年時代,在它發(fā)展得最完美的地方,不該作為永不復(fù)返的階段而顯示出永久的魅力呢?”(《政治經(jīng)濟學(xué)批判·導(dǎo)言》)莆仙戲在長時期的發(fā)展過程中,諸多藝人歷經(jīng)一代又一代的辛苦創(chuàng)造和演出實踐,積累、貯藏了許多具有“永久的魅力”的寶貝,應(yīng)該在今天得以創(chuàng)造性地顯示出來。在《踏傘行》中,令人驚羨的不僅是“走雨”“留傘”的創(chuàng)作手法,還有在前面提到的獨特的表演程式“伡肩”和“蹀步”里,彰顯著木偶表演(傀儡戲表演)的印記。在張庚先生的論文《試論戲曲的藝術(shù)規(guī)律》的注釋(1)中說,《東京夢華錄》卷五《京瓦伎藝》里有這樣的記載,“搬雜?。赫阮^傀儡任小三……懸絲傀儡張金線。李處寧,藥發(fā)傀儡”。這里所說的雜劇全是傀儡戲,而不是人扮演的戲(轉(zhuǎn)引自《藝術(shù)特征論》)。作為興化雜劇,作為南戲活化石的莆仙戲也當如是。在《踏傘行》里我們看到的“伡肩”(雙肩有節(jié)奏地搖動)、“蹀步”(細碎的步子或向前后或向左右)雖脫胎于傀儡戲的表演,但由于不同的戲劇情境、不同的人物、不同的心理表達,讓觀眾感受到豐富的藝術(shù)熏染?!皝技纭焙汀磅薏健笨梢允怯迫唬梢允腔炭?,可以是不安,也可以是得意,更可以是詼諧,還可以是領(lǐng)悟,可以是豁達……而所有這些伡肩和蹀步都是美,既是拙樸的美,是人心本意的直率表達;又都是典雅的美,是莆仙戲前輩藝術(shù)家從傀儡戲的表演中提煉出來的,具有幽默與達觀色彩的獨特舞蹈造型。感佩兩位主演,黃艷艷和吳清華把這些獨特的表演程式和創(chuàng)作手法融會貫通于一身,細致入微而又精美生動地塑造了這兩個風韻古樸卻又具有現(xiàn)代靈光的主人公形象。

    作為宋元南戲活化石的“胎記”,還有那開場令人陶醉的古戲臺,周邊配以工筆畫的戲曲故事圖景……如此品相,令人頓感珍愛。再看下去,四位撿場在新編莆仙戲《踏傘行》中,兼音響效果,兼匪兵甲乙丙丁,兼男女主人公瞬間變幻的心靈……顯得很拙樸,又顯得很現(xiàn)代,把“一切戲劇藝術(shù)的最重要的本質(zhì)是它的假定性本質(zhì)”(見《梅耶荷德談話錄》)生動地揭示出來。而給人留下深刻印象的店媽,她的“伡肩”和“蹀步”總是在洋溢著樂觀和狡黠,張揚著莆仙戲的靈氣。她的那句臺詞:“這世間……有些事試不得”,道破了人間情感的奧秘。

    古樸典雅的舞臺呈現(xiàn),顯示了導(dǎo)演徐春蘭對藝術(shù)高品位的追求,顯示了她對莆仙戲悠久積淀的敬仰,顯示了她對開掘莆仙戲的美好前景充滿熱情。她的睿智在于把古樸與現(xiàn)代“寫”在了舞臺上,但又讓人分不出哪一筆是古樸,哪一筆是現(xiàn)代。

    如果把莆仙戲喻為燈籠,那么,自半個多世紀前的《團圓之后》《春草闖堂》以降,在當下,《踏傘行》就是點亮它的燭光。

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