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    基于柯達(dá)伊教學(xué)法的高校音樂教育實(shí)踐

    2023-01-20 18:35:15張潤玉
    戲劇之家 2022年36期
    關(guān)鍵詞:柯達(dá)伊歌唱教學(xué)法

    張潤玉

    (山西晉中理工學(xué)院 山西 晉中 030600)

    當(dāng)前,我國教育改革工作迅速發(fā)展,對高校音樂教育工作提出了全新要求。高校音樂教育工作要以人為本,以學(xué)生為主體,進(jìn)行課堂形式等方面的改革,探究更加科學(xué)的教育模式和教育理念,加強(qiáng)對學(xué)生的綜合音樂素養(yǎng)及主觀能動性的培養(yǎng),從而推動高校音樂教育的未來發(fā)展??逻_(dá)伊教學(xué)法是一種較為科學(xué)的教育理念與方式,將其運(yùn)用在高校音樂教育過程中,能使音樂教育過程更有趣味,使音樂教育更加實(shí)用,從而提升整體教育質(zhì)量。在高校音樂教育實(shí)踐過程中,教師要意識到柯達(dá)伊音樂教育理念對學(xué)生的重要價值,推動柯達(dá)伊教學(xué)法在高校音樂教育過程中的實(shí)際運(yùn)用。

    一、柯達(dá)伊教學(xué)法在高校音樂教育過程中的運(yùn)用現(xiàn)狀

    我國出版了很多有關(guān)音樂教育各種問題的研究文獻(xiàn),專家學(xué)者對高校音樂教育的研究探索并不少[1]。音樂教育工作者正在對傳統(tǒng)音樂教育模式進(jìn)行課程改革。課程是人才培養(yǎng)的核心,課程質(zhì)量直接決定著人才培養(yǎng)質(zhì)量。為進(jìn)一步推進(jìn)音樂教學(xué)體系建設(shè),要改革以往的音樂教學(xué)內(nèi)容與方法,讓學(xué)生獲得具有實(shí)踐價值的經(jīng)驗(yàn),提高音樂實(shí)踐教學(xué)的質(zhì)量,這是普通本科高校音樂教師應(yīng)當(dāng)追求的教育模式。

    目前,國外有四大音樂教學(xué)法,分別是:達(dá)爾克羅茲體態(tài)律動教學(xué)法、柯達(dá)伊教學(xué)法、奧爾夫教學(xué)法、鈴木教學(xué)法。這幾種音樂教育體系都有自己的理念和思想,如提倡教學(xué)本土化和個性化,注重音樂學(xué)習(xí)過程的趣味性和創(chuàng)造性,強(qiáng)調(diào)人文關(guān)懷和學(xué)生發(fā)展等,這些思想為我國音樂教育界克服現(xiàn)代音樂教育弊端、促進(jìn)音樂教育發(fā)展提供了一定的啟示和借鑒[2]。其中,柯達(dá)伊教學(xué)法是由匈牙利著名作曲家、民族音樂學(xué)家和音樂教育家佐爾坦·柯達(dá)伊(1882—1967)提出,并以他的名字命名的音樂教育思想體系??逻_(dá)伊后半生致力于音樂教育事業(yè),帶領(lǐng)他的音樂教師團(tuán)隊為學(xué)生提供了很多教學(xué)方法與教育理念,解決了音樂教育中的一系列問題。他們整體設(shè)計了匈牙利的音樂教育體系,包括音樂教材的整體編制、設(shè)計和學(xué)習(xí)內(nèi)容的統(tǒng)籌規(guī)劃等,他們設(shè)計的教材中的歌曲都是由專業(yè)的作曲家為匈牙利的孩子們專門創(chuàng)作的,由此可見,這個國家在音樂教育方面非常嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真,而且,柯達(dá)伊教學(xué)法是一個完整統(tǒng)一的教育體系,柯達(dá)伊教育理念中最重要的一點(diǎn)是“讓音樂屬于每一個人”[3],可見,柯達(dá)伊以全民教育為目標(biāo),致力于促進(jìn)一個國家的音樂教育的整體發(fā)展??逻_(dá)伊教學(xué)法作為較為科學(xué)的國外四大音樂教育體系之一,在高校音樂教育中的重要性不言而喻。正如柯達(dá)伊的教學(xué)理念所倡導(dǎo)的,音樂教育是完整的人所需要的教育,在高校音樂教育過程中運(yùn)用柯達(dá)伊教學(xué)法,可以提高學(xué)生的綜合素質(zhì),提高教師的音樂教學(xué)效率,體現(xiàn)音樂教學(xué)的成果。

    二、柯達(dá)伊教學(xué)法在高校音樂教育中的應(yīng)用途徑

    (一)以母語音樂為基礎(chǔ)

    柯達(dá)伊為匈牙利人民提供的音樂素材主要是他們本民族的民歌和樂曲??逻_(dá)伊認(rèn)為,簡練、淳樸、富有生活情趣的民間歌曲是引導(dǎo)學(xué)生熱愛民族音樂、繼承民族傳統(tǒng)的重要素材。大學(xué)階段的教育直接影響學(xué)生人格的形成,我國大學(xué)生學(xué)習(xí)音樂也要遵循自然規(guī)律,以五聲音階為基礎(chǔ),先學(xué)習(xí)自己國家的音樂,再去研究其他國家的音樂。例如,在學(xué)習(xí)歌劇的過程中,學(xué)生就應(yīng)先學(xué)習(xí)本民族的音樂和歌劇,再去欣賞與學(xué)習(xí)國外的歌劇,在不同文化的對比中,學(xué)生才能明白自己是誰,才能明白我國歌劇和國外歌劇的差異在哪里。如果在高校音樂教育實(shí)踐中,教師一味地讓學(xué)生學(xué)習(xí)國外詠嘆調(diào),學(xué)生就很難形成對歌劇的完整認(rèn)知。以母語音樂為基礎(chǔ),是柯達(dá)伊教學(xué)體系非常典型的特征,也是高校音樂教育工作者需要重視并且運(yùn)用的重要方法。

    (二)以歌唱作為學(xué)校音樂教育的主要手段

    柯達(dá)伊認(rèn)為,只有積極參與藝術(shù)實(shí)踐,才可能獲得審美體驗(yàn),唱歌是普及音樂教育的切實(shí)可行又有效的途徑。在普通高等院校,音樂教育是具有普及性與大眾性的教育手段之一,沒有多少大學(xué)生能在自己的整體音樂基礎(chǔ)還不扎實(shí)的情況下利用課余時間學(xué)會一門或幾門樂器。但人聲是最好的工具,每個人的喉嚨是非常好的樂器,高校音樂教育實(shí)踐應(yīng)該充分利用這一樂器。以筆者在高校任教期間的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)來看,集體歌唱可以在普通高等院校的大學(xué)生心中播下音樂的種子,歌唱這樣的音樂實(shí)踐形式不比演奏提琴或彈奏鋼琴等方式弱,它可以讓音樂感染每一個學(xué)生,讓經(jīng)濟(jì)發(fā)展相對落后的地區(qū)的高校學(xué)生也有條件學(xué)習(xí)音樂,讓學(xué)生理解音樂合作的意義,體驗(yàn)自己作為集體當(dāng)中的一分子的榮耀感,以及在創(chuàng)作二度、三度音樂作品時的愉悅感。

    現(xiàn)在的高校音樂教育常用的方式是讓老師帶著學(xué)生歌唱,奇怪的是,這樣一來,學(xué)生都很難唱準(zhǔn)。其實(shí),正是因?yàn)橛欣蠋煹陌樽?,學(xué)生才會在心理上有依靠,長期下來,學(xué)生就有了依賴性,這不利于大學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的主觀能動性的開發(fā)。柯達(dá)伊提倡無伴奏的歌唱教學(xué),在匈牙利,從都市到鄉(xiāng)村,只要一名老師受過專業(yè)音樂訓(xùn)練,就能拿著一支音叉實(shí)施音樂教學(xué)。無伴奏使學(xué)生在歌唱時沒有所謂的“支撐”,在無伴奏歌唱的音樂實(shí)踐教學(xué)過程中,教師與學(xué)生、學(xué)生與學(xué)生相互聆聽,這樣可以訓(xùn)練學(xué)生的內(nèi)心聽覺能力。用無伴奏歌唱這一方式訓(xùn)練學(xué)生視唱練耳的效果非常突出,但這并不意味著,高校音樂教育必須一直使用無伴奏歌唱這種形式,教師可以靈活地使用柯達(dá)伊教學(xué)法開展音樂教學(xué),才能真正提升整體教育質(zhì)量[4]。

    三、柯達(dá)伊教學(xué)法在高校音樂教育中的應(yīng)用策略

    (一)運(yùn)用節(jié)奏讀法及字母譜

    不同于國內(nèi)傳統(tǒng)的節(jié)奏讀法,柯達(dá)伊教學(xué)法的特點(diǎn)之一是每個節(jié)奏都有特殊讀音與讀法:四分音符讀為“ta”,八分音符是“titi”,切分音發(fā)音是“syn-co-pa”,休止符用“噓”或“嘶”表示,十六分音符讀作“tiritiri”,三連音是“tri-o-la”。在柯達(dá)伊教學(xué)體系中,節(jié)奏讀譜不只有一個音色、一種讀音,而是整體變化的。按照柯達(dá)伊的教學(xué)方法訓(xùn)練學(xué)生的音樂聽記能力,可以讓學(xué)生更加高效地完成音樂聽譜與記譜。讓學(xué)生一看到不同節(jié)奏型就讀成不同的樣子,一聽到特殊的節(jié)奏讀法就迅速記下譜子。節(jié)奏訓(xùn)練不是孤立的,它與旋律的進(jìn)行結(jié)合在一起,字母譜d、r、m、s、l 分別代表五聲音階。例如,在高校音樂教育的視唱練耳訓(xùn)練中給學(xué)生一條旋律,讓學(xué)生拍手打出節(jié)奏型,給自己的視唱伴奏,或者將學(xué)生劃分成不同小組,一部分學(xué)生呈現(xiàn)節(jié)奏,一部分學(xué)生唱出音高。一條節(jié)奏可以正著歌唱、倒著演唱,也可以變換著順序進(jìn)行視唱。不同的人按照不同的順序進(jìn)行演唱,就會出現(xiàn)二聲部節(jié)奏和二聲部演唱。哪怕只有一個學(xué)生進(jìn)行視唱練耳練習(xí),嘴上和手上的節(jié)奏不一樣也能構(gòu)成二聲部。用首調(diào)唱名法演唱時,假如沒有fa 和si,會出現(xiàn)音程關(guān)系不和諧的音,即使學(xué)生進(jìn)行三聲部、四聲部的訓(xùn)練,音樂也不會打架??逻_(dá)伊教學(xué)法永遠(yuǎn)在唱,永遠(yuǎn)在做、在實(shí)踐,音樂教師應(yīng)該少說話,充分運(yùn)用音樂語言。傳統(tǒng)音樂課程中,教師講授得多、唱得多,學(xué)生練習(xí)的時間少,柯達(dá)伊教學(xué)法可以讓老師利用有限的課堂教學(xué)時間,在理論知識的講解后展示更多音樂示例,讓學(xué)生們發(fā)散思維、創(chuàng)編音樂??逻_(dá)伊教學(xué)法在高校音樂教育中的探索性應(yīng)用可以為音樂教育開辟全新的道路,進(jìn)一步提高大學(xué)生的音樂素養(yǎng)。

    (二)運(yùn)用柯爾文手勢

    柯達(dá)伊教學(xué)法的特點(diǎn)之二是用七個不同的手勢表示音節(jié)中七個不同音高的唱名??逻_(dá)伊最初用這種手勢語言幫助兒童識譜,確認(rèn)音與音之間的距離,提高兒童的視唱能力。而在高校音樂實(shí)踐過程中,我們?nèi)钥梢匝永m(xù)這樣的做法,即便沒有譜子,學(xué)生也可以跟著老師同步模仿。比如,在二聲部,學(xué)生跟教師總是差兩拍,也就是說,學(xué)生需要看著教師,記憶前面兩拍的旋律,在歌唱的同時,還要觀察和聆聽教師后面的手勢與旋律。第一,學(xué)生要始終傾聽老師的旋律,第二,學(xué)生要記憶旋律,第三,學(xué)生要自己歌唱出與教師相差兩拍的旋律,同時,聆聽同伴的聲音,并共同做出柯爾文手勢??聽栁氖謩葸@樣的教學(xué)方式不僅直觀地體現(xiàn)了音與音的距離,也能在音樂課堂上集中大學(xué)生的注意力,鍛煉學(xué)生的歌唱能力、音樂聽力、記憶力與判斷能力,提升學(xué)生聽力的準(zhǔn)確度和音樂創(chuàng)編能力。運(yùn)用柯達(dá)伊教學(xué)法當(dāng)中的柯爾文手勢進(jìn)行音樂實(shí)踐,既有豐富的趣味,又能很好地體現(xiàn)學(xué)生的音樂學(xué)習(xí)效果??逻_(dá)伊教學(xué)法為學(xué)校音樂教育教學(xué)改革提供了新思路,提升了高校音樂教育工作的質(zhì)量。

    (三)運(yùn)用手指譜

    柯達(dá)伊教學(xué)法要點(diǎn)之三是用手指模擬五線譜,這樣的方式可以讓學(xué)生隨時隨地練習(xí)音樂。學(xué)生看到自己的手指就好像看到五線譜,不論是唱名還是音名,都可以進(jìn)行歌唱訓(xùn)練。以左手掌心朝向自己為例,把小拇指看作dol,那么,中指即為sol;小拇指唱為D,那么中指唱即為A。先練習(xí)唱名,后以音名讀譜,能鍛煉學(xué)生唱出準(zhǔn)確音高的能力。例如,把食指分別當(dāng)作各調(diào)的dol,那么,學(xué)生可以使用首調(diào)唱名法進(jìn)行多次轉(zhuǎn)調(diào)視唱訓(xùn)練。在高校音樂教育實(shí)踐中,運(yùn)用這種教學(xué)策略進(jìn)行音樂互動,能夠激起學(xué)生對一首需要學(xué)習(xí)的樂譜的興趣。要想在高校音樂教學(xué)過程中合理融入并運(yùn)用柯達(dá)伊教學(xué)法,教師要高度認(rèn)同柯達(dá)伊教學(xué)法的教育理念,不斷強(qiáng)化對學(xué)生音樂鑒賞力的培養(yǎng),重視大學(xué)生音樂素養(yǎng)的提升[5]。

    四、結(jié)語

    綜上所述,柯達(dá)伊教學(xué)法是世界上最為著名的音樂教育體系之一。柯達(dá)伊的教育思想、觀念、方法和手段獲得了全世界音樂教育工作者的廣泛認(rèn)可,因?yàn)榭逻_(dá)伊教學(xué)法真正解決了音樂教育實(shí)踐當(dāng)中的很多具體問題。

    在音樂教育實(shí)踐當(dāng)中運(yùn)用柯達(dá)伊教學(xué)法,能夠提升高校音樂專業(yè)或非音樂專業(yè)學(xué)生的音樂素養(yǎng),培養(yǎng)學(xué)生對音樂知識的興趣,擴(kuò)展學(xué)生的知識廣度與深度??逻_(dá)伊教學(xué)法讓學(xué)生將音樂知識的學(xué)習(xí)當(dāng)作一種興趣愛好,而不是一種痛苦,只有確保學(xué)生擁有興趣,才能提升學(xué)生的學(xué)習(xí)效果[6]。隨著學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的興趣進(jìn)一步提升,學(xué)生掌握的音樂知識會越來越豐富,會逐漸樹立強(qiáng)大的學(xué)習(xí)信心,積極自主地研究音樂理論知識,并參與到音樂賞析、音樂表演等活動之中,進(jìn)而更好地完成音樂鑒賞。

    在高校音樂教育工作過程中,教師要意識到柯達(dá)伊教學(xué)法的實(shí)踐價值,并與我國當(dāng)前音樂教育實(shí)際發(fā)展?fàn)顩r相融合。高校要深化音樂教育教學(xué)改革,全面開展一流本科院校音樂課程建設(shè),把教學(xué)改革成果落實(shí)到課程建設(shè)上,樹立音樂課程建設(shè)新理念,融入柯達(dá)伊教學(xué)法推進(jìn)課程改革創(chuàng)新,形成多類型、多樣化的教學(xué)內(nèi)容與課程體系。教師要切實(shí)提升高校音樂教育工作中應(yīng)用柯達(dá)伊教學(xué)法的力度,加強(qiáng)對學(xué)生的教育和引導(dǎo)[7]。音樂課程改革要從學(xué)校人才培養(yǎng)實(shí)際出發(fā),以問題為導(dǎo)向,音樂教師不能一味地灌輸知識,而要利用多種教學(xué)法加強(qiáng)與學(xué)生的溝通和互動,使用多媒體和微課等多種輔助教學(xué)手段開展音樂教育實(shí)踐,推動高校音樂教育的發(fā)展。

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