笙協(xié)奏曲《清照情》的音樂內(nèi)容與演奏心得

朱婭芳

（慈溪市青瓷甌樂藝術(shù)團(tuán)有限公司 浙江 慈溪 315300）

笙協(xié)奏曲《清照情》是委約著名作曲家何占豪先生專門為37 簧笙所作，以宋代詞人李清照的4首作品為素材，生動展現(xiàn)了她幸福又坎坷的一生。作曲家企圖用音樂來詮釋詞作的內(nèi)涵，同時也試圖用音樂來表現(xiàn)詞作難以表達(dá)的內(nèi)心情感，使聽眾能更深刻地感受到女詞人不同時期的歡樂與悲傷。該作品是一首大型的笙協(xié)奏曲，伴奏用弦樂四重奏和鋼琴組合，在笙的發(fā)展過程中具有一定的探索意義。

一、何占豪先生與笙協(xié)奏曲《清照情》

何占豪是著名作曲家、上海音樂學(xué)院教授，1959 年與陳鋼合作的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》是中國音樂史上的經(jīng)典作品，也是世界音樂舞臺上關(guān)于中國音樂的保留曲目。2001 年，香港電臺舉辦的一次民意測驗——“千年最受聽眾歡迎的十部經(jīng)典音樂作品評選”結(jié)果揭曉，《梁?！放c貝多芬、柴可夫斯基等古典樂壇上家喻戶曉的偉大作曲家的作品并列其中，為東方音樂贏得了贊譽(yù)。

《清照情》是筆者在跟隨何占豪先生學(xué)習(xí)作曲的6 年間里，無數(shù)次請求先生為笙創(chuàng)作一首作品，從2015年開始創(chuàng)作，到2016年1月最終完成該作品。2016 年12 月5 日，筆者的研究生畢業(yè)音樂會在上海音樂學(xué)院舉行，這首作品即為音樂會的最后一首作品。這是一首不可多得的感人肺腑的優(yōu)秀作品，不管是從旋律、曲式結(jié)構(gòu)、情感表達(dá)還是和聲色彩上來說都有新的創(chuàng)意，特別是伴奏形式上采用弦樂四重奏加鋼琴伴奏的形式，也許在笙的表現(xiàn)形式上又是一種新的探索。

二、《清照情》的樂章內(nèi)容

笙協(xié)奏曲《清照情》取材于宋代詞人李清照的作品，是一首用協(xié)奏曲多樂章的形式來闡述多情坎坷的人生的作品。何占豪先生選擇將四首具有一定代表性的作品作為四個樂章，用音樂詮釋詞作難以表達(dá)的內(nèi)心情感，使聽眾感受到女詞人不同時期的悲歡離合。

（一）第一樂章：《昨夜雨疏風(fēng)驟》

本樂章取材于李清照的《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@是李清照早期的作品，優(yōu)雅的生活環(huán)境以及京都繁華的景象，激發(fā)了李清照的創(chuàng)作熱情。這首詞一問世就轟動了整個京師，成為“天下稱之”的名篇。

本樂章的曲式結(jié)構(gòu)是復(fù)三部曲式，慢板、輕快的慢中板。引子引入，大提琴、中提琴、第二小提琴、第一小提琴先后加入演奏，描繪《昨夜暴風(fēng)驟雨》并引出惜春、戀春主題?；竟?jié)奏型是三連音加一個二分音符，單音奏出，既緊湊又悠長，既優(yōu)美又憂愁，一共有4 句[1]。每一句都有自問自答的情愫，第8、9 小節(jié)在第一句基礎(chǔ)上的變化體現(xiàn)出情緒的遞進(jìn)，力度也由mp 過渡到mf。從第18 小節(jié)開始，單音演奏與和音演奏相結(jié)合，主題變化重復(fù)加深聽眾對主題的印象，體現(xiàn)出“綠肥紅瘦”的意境，音響方面也十分豐富多彩。第二段屬于單三部曲式。aba’的結(jié)構(gòu)。a 是一個8 小節(jié)主題，笙獨奏、輕快的慢中板。第二段的b 一共四句。笙演奏出抒情的旋律從而襯托a 主題的活潑，形成鮮明的對比，塑造出海棠花清秀的形象。第二段的再現(xiàn)屬于動力再現(xiàn)。除了調(diào)不一樣外，還在主題中加入了某些復(fù)調(diào)，使思春、戀春、惜春情緒更加突出，也展現(xiàn)了笙作為一種和聲樂器的功能性。

（二）第二樂章：《驚起一灘鷗鷺》

本樂章創(chuàng)作構(gòu)思來源于李清照的《如夢令·常記溪亭日暮》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！痹~作描寫了李清照在少女時期結(jié)伴郊游的一次難忘記憶。

本樂章的曲式結(jié)構(gòu)是小型奏鳴曲式。A（a+b）+B（a+b）+C（a’+b’）。A 段的a，歡樂的小快板主題，帶有山東鄉(xiāng)間泥土味的歌唱性曲調(diào)，展現(xiàn)了少女對于大自然的熱愛和向往。雖然是快板樂段，何占豪先生在很多地方都采用了單音與雙音（大多是四度和音）、連音與吐音相結(jié)合的創(chuàng)作手法來表現(xiàn)姐妹們出游時的喜悅心情。B 段，展開部分的第一主題從A 段的G 調(diào)轉(zhuǎn)到降B 調(diào)，以山東民歌為素材，表明了李清照當(dāng)時的居住地點[2]。雖然與A 段同一個速度，但前者是歌唱性的，后者是抒情的，同樣表現(xiàn)了李清照和姐妹們外出游玩時的快樂心情。主題開始第一小節(jié)的和音采用純八度，第二小節(jié)六度，第三小節(jié)則是四度和音與單音的結(jié)合。這并不是笙傳統(tǒng)和音的演奏法，這種整體采用非傳統(tǒng)和音的創(chuàng)作手法在笙作品里并不多見，這是一種新的探索。第二樂章的再現(xiàn)部分是第一段的變化再現(xiàn)，結(jié)尾部分則描寫了姑娘們看見鷗鷺漸漸飛遠(yuǎn)的情景。

（三）第三樂章：《望斷歸來路》

本樂章取材于李清照的《點絳唇·寂寞深閨》：“寂寞深閨，柔斷一寸千縷。惜春春去。幾點催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路?！边@是一首借傷春寫離恨的閨怨詞，家族的政見分歧和社會的動蕩不安使得恩愛夫妻聚少離多，情詞并勝，層層深入地揭示了女主人公心目中的無限傷情。

第三樂章，慢板，曲式結(jié)構(gòu)是復(fù)二部曲式。本樂章綜合了詞人的寂寞、悲傷、思念、盼望之情，用“孤寂”“盼歸”兩個音樂主題的呈示、變奏及稍作展開的手法，傾訴女詞人的相思之情。第一個“孤寂”的主題在前5 小節(jié)描繪孤獨的環(huán)境時引出，這一樂章的伴奏開始加入鋼琴，在弦樂聲聲嘆息后，鋼琴的柱式和弦加重了背景的沉重感。這一“孤寂”主題的演奏，除了按譜面標(biāo)記的速度、力度演奏外，演奏者還要按旋律音型走向，在力度上有所變化，當(dāng)然對于曲中的長音則要運(yùn)用頻率較慢的顫音演奏。經(jīng)過樂隊的過渡句和“孤寂”的主題變奏，變奏時旋律有了節(jié)奏變化，由單音加入了下加四度和音，雖是幾小節(jié)的復(fù)調(diào)，但是因為指法的變化而非?？简灱夹g(shù)。之后，情緒慢慢過渡到吶喊的主題。這個主題結(jié)束后又插入一個孤獨悲傷的樂段，并沒有始終沉浸在“吶喊”中，畢竟人的精力是有限的，然后是“呼喚”主題的再現(xiàn)，非常符合情感的自然規(guī)律。本樂章的結(jié)束句在D、F、G 上，好像作者眺望著遠(yuǎn)方，深情盼望遠(yuǎn)方的人歸來[4]。

（四）第四樂章：《死亦為鬼雄》

本樂章取材于李清照的《烏江》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”詞作講述了李清照的晚年，雖然窮困潦倒，但她的內(nèi)心卻像一團(tuán)烈火，表達(dá)了作者對當(dāng)時社會的不滿。

本樂章采用多段體結(jié)構(gòu)，一共五段，一氣呵成。第一段寫戰(zhàn)亂中的難民潮，Allegro，四拍子的節(jié)奏，兩小節(jié)的引子后笙在mf 的力度上用兩個八分音符加八分音符后付點的激進(jìn)節(jié)奏并配合伴奏四小節(jié)為一句的憤怒壓抑的情緒進(jìn)而塑造了戰(zhàn)亂中的難民形象。緊接第二段是“難民李清照的掙扎”。社會的動蕩使得李清照也成為難民中的一員，這個主題的素材從第一樂章李清照戀春的主題中來，但旋律和織體的改變又表達(dá)了李清照的痛苦。以多聲創(chuàng)作技法為主，準(zhǔn)確運(yùn)用速度、力度、節(jié)奏等音樂元素刻畫了李清照的難民形象[4]。吶喊的情緒慢慢平靜下來后是第四段“痛苦的回憶”。第四段是自由的，根據(jù)第二樂章出游的快樂音調(diào)變奏而來。單音演奏通過節(jié)奏和速度的改變，塑造出詞人痛苦絕望的心情，使音樂產(chǎn)生鮮明的對比。最后一段“一腔怒火”表現(xiàn)了李清照對社會現(xiàn)實的不滿。從第五段開始，伴奏三小節(jié)一個組合，音是密集的、快速的，而笙節(jié)奏雖快，但旋律是拉寬的，運(yùn)用了中國戲曲中有名的緊拉慢唱的手法。

三、《清照情》的演奏分析和演奏心得

（一）演奏分析

演奏笙協(xié)奏曲《清照情》，對于筆者來說是一個很大的挑戰(zhàn)，從中也深刻地體會到了何先生“旋律優(yōu)美，感情真摯”的創(chuàng)作特點。總體來說，《清照情》這部作品用37 簧笙演奏更具有表現(xiàn)力，也更具有鑒賞價值。例如第四樂章第一段描寫難民潮的混亂場面，曲作者用四小節(jié)的八度音程半音階來展現(xiàn)，這是除37 簧笙外任何傳統(tǒng)笙都沒有辦法演奏的，可以說在中國樂器中也是極少見的。作品音域?qū)拸V，除了旋律更加豐富外，調(diào)式也十分多變。為了改良傳統(tǒng)笙，樂曲大多以D 調(diào)、G 調(diào)為主，E調(diào)要用E 調(diào)笙，C 調(diào)、A 調(diào)音階不全，更無法考慮頻繁轉(zhuǎn)調(diào)了，這其實給作曲家?guī)砹撕艽笙拗?，而何占豪先生在該作品中不斷轉(zhuǎn)調(diào)，使樂曲的欣賞性更強(qiáng)，內(nèi)容也更豐富[5]。

（二）演奏心得

1.音色變化的幅度可以表現(xiàn)各種情感

音域變寬可以增強(qiáng)樂器的表現(xiàn)力，而曲作者在作品中多次運(yùn)用低音區(qū)來表現(xiàn)多愁善感的情緒。例如第三樂章的“孤寂”主題的后半部分，最低音落在大字組的G 上，充分表現(xiàn)了李清照的孤獨傷感，這在其他傳統(tǒng)笙上也是不可能實現(xiàn)的。雖然是mp的力度，但筆者在演奏第一小節(jié)第二拍的“c1、g1”兩個十六分音符時，口風(fēng)稍微放大漸強(qiáng)，并在“g1、f1”兩音上口風(fēng)收回到mp 的力度；在第二小節(jié)第二拍“c1、d1”兩個十六分音符上口風(fēng)稍微放大漸強(qiáng)，這樣更能恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)孤獨傷感之情。再比如，第一樂章戀春的主題旋律在小字一組上開始，單音演奏。第一句大部分音都在小字一組的低音區(qū)，mp 的力度淡淡進(jìn)行且略帶傷感；第二句則轉(zhuǎn)向小字一組的中高音區(qū)，力度由mp 過渡到mf，只要求力度來改變音色，而不要求亮度，更進(jìn)一步體現(xiàn)留戀的感覺。

2.突破音階進(jìn)行所能達(dá)到的速度

《清照情》這部作品有很多快速的樂段，比如第二樂章、第四樂章，特別是第四樂章表現(xiàn)了難民逃難的場景。筆者認(rèn)為這是一個難點，在練習(xí)過程中也在這個地方屢屢受阻。何占豪先生表示，一個新作品要有創(chuàng)新就要有新嘗試，雖然他也對這樣的嘗試并不確定，但還是希望筆者可以多試試。事實證明，經(jīng)過不斷練習(xí)，這種高難度樂句是可以被攻克的。

3.音量、力度變化的大小使音樂充滿張力

單音、傳統(tǒng)和音力度的處理和變化決定音樂的色彩。笙是可以演奏和音的樂器，而且是可以同時演奏多個和音的樂器。單音旋律優(yōu)美抒情，和聲旋律豐富多彩。同一句旋律用單音演奏與用和音演奏在聽覺上是有區(qū)別的，加上力度的控制，從而使音樂充滿張力。例如第三樂章《望斷歸來陸》中第44小節(jié)表現(xiàn)李清照強(qiáng)烈呼喚遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的親人，雖然作曲家沒有在譜面上標(biāo)明力度，但是為了充分表現(xiàn)詞人的內(nèi)心，在前四小節(jié)又用了八度和音。所以筆者在演奏時用的氣息是較強(qiáng)、漸強(qiáng)，第46 小節(jié)達(dá)到最強(qiáng)，以表現(xiàn)撕心裂肺的情感，而到第48 小節(jié)，樂譜馬上由八度和音變成單音，力度也迅速變?nèi)酢Ｔ谘葑鄷r，筆者的口風(fēng)稍微收一點并控制氣息，讓聲音弱而不虛，表達(dá)李清照強(qiáng)烈呼喚后無比孤獨的憂傷，這對于演奏者的氣息控制力和情感把握的要求也比較高。

四、結(jié)語

何占豪先生創(chuàng)作的這首笙協(xié)奏曲《清照情》給筆者最深的體會還是他運(yùn)用詞人李清照在不同人生階段創(chuàng)作的四首詞來刻畫悲歡離合的經(jīng)歷。不管是第一樂章的惜春、戀春的主題，第二樂章李清照和姐妹們出游時驚擾了藕花深處的鷗鷺，還是第三樂章李清照的“孤寂”和“吶喊”，第四樂章李清照逃難和對于社會的憤慨，何先生都把人物感覺表達(dá)得淋漓盡致，令人感動不已。根據(jù)筆者個人演奏體會，笙的音色的確很美，但如何在表達(dá)“情”這一點上進(jìn)一步突破，值得我們不斷地去發(fā)掘探索。