《調(diào)音師》

迷案重重

十年前，法國(guó)短片《調(diào)音師》亮相克萊蒙費(fèi)朗國(guó)際短片電影節(jié)，引起軒然大波，迄今超30萬的豆瓣標(biāo)記、9.2的摸頂高分，一度成為了全球各大影視院校的標(biāo)準(zhǔn)教科書。時(shí)間調(diào)轉(zhuǎn)到2018年，印度電影人在結(jié)合本土特色的基礎(chǔ)上，將其改編成了同名長(zhǎng)片。據(jù)影迷統(tǒng)計(jì)，這版故事中高能反轉(zhuǎn)的設(shè)定超50余次，環(huán)環(huán)相扣、令人目不轉(zhuǎn)睛，在全球多國(guó)票倉(cāng)市場(chǎng)都反響甚佳。

在常規(guī)懸疑片的語境中，編劇和導(dǎo)演總會(huì)試法“誤導(dǎo)”觀眾，將最大的懸念與矛盾潛藏到影片最后，但《調(diào)音師》的劇作模式則是不斷地在鋪設(shè)、揭曉到再鋪墊的快節(jié)奏狀態(tài)中。概括來講，即裝瞎的鋼琴師阿卡什受到影星普拉默的邀請(qǐng)，前去其家中給妻子西米演奏慶生，但卻親眼目睹了一場(chǎng)奸殺案，他只能假裝鎮(zhèn)定、試圖蒙混過關(guān)，但這個(gè)秘密還是在后續(xù)一系列的荒誕事件中被人戳穿。原短片最核心、也最刺激的情節(jié)無非就是假盲人是如何在兇案現(xiàn)場(chǎng)不被發(fā)現(xiàn)的心理境遇，劇情配合視聽的劍拔弩張使得觀眾的情緒也跟著高漲。

后續(xù)則是改編所填充的內(nèi)容，創(chuàng)作者們延續(xù)了幾乎五分鐘一個(gè)小反轉(zhuǎn)、十分鐘一個(gè)大反轉(zhuǎn)的策略不斷向類型示好。警察局長(zhǎng)就是奸夫、鄰居老太太告密前被推下樓、街坊夫妻試圖販賣人體器官、醫(yī)生替酋長(zhǎng)女兒尋找匹配血緣，以及開頭和結(jié)尾均出現(xiàn)的、受驚后意外引發(fā)車禍的兔子。無論主角還是配角，他們的立場(chǎng)、態(tài)度都在時(shí)時(shí)刻刻發(fā)生變化，且擁有充分的動(dòng)機(jī)，人物弧光十足。阿卡什也因?yàn)檫@些意外、從假瞎變成真瞎，最后竟然還通過盜用西米的眼角膜又恢復(fù)視力繼續(xù)扮演盲人，全片均是諸如此類的反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，網(wǎng)友們也言簡(jiǎn)意賅地評(píng)價(jià)其為：“全員惡人之間的風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)”。

在2.5原則的范疇里，理應(yīng)先遵循現(xiàn)實(shí)邏輯的鋪墊，從而有力地在結(jié)尾反轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上再次出人意料、實(shí)現(xiàn)懸疑作品的觀影價(jià)值?！墩{(diào)音師》則將這種整體的敘事策略拆分到每個(gè)情節(jié)段落中去，不斷地傳遞驚喜。

2.0情節(jié)，手把手一起破案

調(diào)音師是受害者

相信不止是國(guó)內(nèi)，去電影院觀看這部印度懸疑片的觀眾，應(yīng)該一半以上都提前看過《調(diào)音師》的短片版本。一般情況下，懸疑片最大的謎題如果提前被“捅破”了，就很容易中途“泄氣”。但好在編劇和導(dǎo)演并沒有拘泥于此前的設(shè)定，而是將阿卡什的情感與工作狀態(tài)、人物性格、社會(huì)背景都全景式地呈現(xiàn)了出來，雖然極具荒誕性，但折射的現(xiàn)實(shí)議題也屬實(shí)存在反思的價(jià)值。這個(gè)處理上，使得原作體量所不能承載的主題進(jìn)行了加成，觀眾在這部懸疑片的體驗(yàn)感上也會(huì)更完整。

關(guān)于改編，最令人期待的無非是如何將一段近乎“封神”的段落再次呈現(xiàn)出來，是復(fù)刻？還是重新編排？這個(gè)選擇很大程度上會(huì)影響作品的初印象。當(dāng)阿卡什第一次來到西米家中時(shí)，地上的尸體和廁所里躲著的奸夫直接就打了個(gè)措手不及，主要情節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)得非常迅速，卻也十分準(zhǔn)確。自此，“高能”的風(fēng)格標(biāo)簽就嵌套在了觀眾的潛意識(shí)里，以至于后續(xù)一重又一重的反轉(zhuǎn)只會(huì)讓好奇心進(jìn)一步加強(qiáng)。接著，進(jìn)一步梳理“悲劇”男主的行動(dòng)線：起初的裝瞎是為了專注藝術(shù)、體驗(yàn)生活，卷入命案還被人下藥，醒來后想打電話澄清卻百口莫辯。更慘的是，對(duì)方追殺到了家里，好不容易逃出“虎口”卻又不幸跌進(jìn)“狼窩”，還差點(diǎn)被器官販子給賣了。被逼至如此絕境，阿卡什為了自保不得不開始反擊，他設(shè)計(jì)讓雙方“狗咬狗”，隨后不斷陷入到計(jì)劃趕不上變化的泥潭?？偨Y(jié)起來，《調(diào)音師》的大部分內(nèi)容還是在好萊塢劇作的基礎(chǔ)上進(jìn)行潤(rùn)色修改、突破不大，不少影評(píng)人給出負(fù)面評(píng)價(jià)也基本是因?yàn)檫@些娛樂性的“閑筆”過多，弱化了核心矛盾與本該時(shí)刻吊著的擔(dān)心。

其實(shí)，從始至終阿卡什都是一個(gè)被無辜牽連的受害者，是別人的逼迫，才讓他一步步成為了真正的盲人。他所做的一切不僅全都情有可原，而且始終守住了良心的底線，甚至到最后還想救下一直害他的西米，勸她去警察局自首。但是，惡毒的西米絲毫不領(lǐng)情，一心要置他于死地，最終，和故事中其他壞人一樣，落了個(gè)惡有惡報(bào)。以上，僅能說是在2.0情節(jié)的層級(jí)上具有成熟的技法，足夠“值回票價(jià)”，并且思路跟《人在囧途》系列的喜劇片很相似。但是，真正的反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)以及能夠達(dá)到啟迪觀眾思考的情節(jié)段落其實(shí)是在影片的結(jié)束，篇幅雖短，可一語中的，通過簡(jiǎn)單的一組對(duì)話和幾個(gè)零星動(dòng)作便將其果斷收尾，留下遐想無限。

2.5情節(jié)，高能反轉(zhuǎn)來了！

調(diào)音師在撒謊

就在當(dāng)觀眾已經(jīng)很滿足小反轉(zhuǎn)的“爽感”時(shí)，鏡頭就突然調(diào)轉(zhuǎn)到歐洲的另一條線索了。要知道，反轉(zhuǎn)從來就不只停留在情節(jié)上，角色性格、人物關(guān)系等都是相對(duì)更高級(jí)的呈現(xiàn)元素?！墩{(diào)音師》的2.5情節(jié)發(fā)生在兩年后，阿卡什與昔日暗戀的女生在歐洲見面，此時(shí)他還是盲人模樣，向曾經(jīng)錯(cuò)怪過自己的對(duì)方講述事情的經(jīng)過。換言之，整個(gè)故事其實(shí)都是借由主人公的立場(chǎng)講述出來的，也算作某種意義上的第一人稱?？墒牵鳛橐粋€(gè)曾經(jīng)的確失明過的人，定然是無法洞察事件全貌的，那么，影片中必然夾雜著他自己的主觀臆測(cè)，甚至還會(huì)帶有美化成分。此刻，真實(shí)性受到質(zhì)疑，自然也意味著一個(gè)最大的反轉(zhuǎn)，阿卡什欺騙了所有人。包括最后表面上說的深明大義，實(shí)在是細(xì)思極恐。這一切都因?yàn)橹e言變成了虛空，電影里的故事如此荒誕，那生活是否也是這樣？

回到開場(chǎng)和結(jié)尾時(shí)那只無比突兀的、受驚后跑出來的兔子，在編劇的寫作方式里，用意外來解決主要矛盾是禁忌，“天降神兵”不當(dāng)時(shí)會(huì)讓觀眾強(qiáng)烈不適、頻頻出戲。而且放在顯示邏輯的角度去探討，這個(gè)設(shè)定的意義的確也不大。但導(dǎo)演對(duì)此已經(jīng)有所暗示了，結(jié)尾時(shí)的鏡頭給了阿卡什的拐杖以特寫，這個(gè)道具正是那只兔子的同款造型，人如果要撒謊，肯定會(huì)從身邊熟悉的東西著手切入。再者，當(dāng)時(shí)的主人公是個(gè)盲人，他又為何能夠如此詳細(xì)地描繪根本看不見的情況呢？無非和所謂的反派一樣，都是在粉飾太平。

創(chuàng)作者的格局沒有局限在利用繁多的小反轉(zhuǎn)來取悅觀眾，《調(diào)音師》結(jié)尾的設(shè)計(jì)明顯帶有強(qiáng)烈的暗示與顛覆，實(shí)在讓人意外。值得一提的是，在影片的最后一個(gè)鏡頭中，阿卡什戴著墨鏡走在街道上，但在拐杖還未碰到面前的易拉罐時(shí)，便果斷地將其朝旁側(cè)踢開了，戛然而止。很明顯，阿卡什又回到了故事開始，即假扮盲人的狀態(tài)。真真假假、虛虛實(shí)實(shí)，無數(shù)的好奇和猜測(cè)接踵而來，這既是2.5情節(jié)理論的力量，也是頭部的懸疑類型片所應(yīng)該嘗試和探索的方向。（文 劉知銓）