短視頻新聞敘事三種模式探析*

□文│高紅波 劉傳熙

互聯(lián)網(wǎng)與短視頻結(jié)合，產(chǎn)生了短視頻新聞這一新的新聞產(chǎn)品，并日益成為各大主流新聞機(jī)構(gòu)進(jìn)行內(nèi)容布局的重要組成部分。[1]“短視頻現(xiàn)場新聞”是指“移動端首發(fā)直擊新聞現(xiàn)場的視頻新聞。要求時效性強(qiáng)，現(xiàn)場感強(qiáng)，信息量大，傳播效果好。時長不超過3分鐘”。[2]“短視頻專題報道”是指“移動端首發(fā)對新聞事件或人物較深入的視頻專題報道，含微紀(jì)錄片。要求新聞價值大，內(nèi)容有深度，呈現(xiàn)方式新，社會反響好。時長不超過8分鐘”。[3]由于移動傳播環(huán)境和終端的變化，短視頻新聞在敘事方面呈現(xiàn)出一定的獨(dú)特性。本文通過分析第28屆—第31屆中國新聞獎短視頻新聞一等獎部分獲獎作品，試圖歸納總結(jié)短視頻新聞敘事的幾種基本模式，為我國短視頻新聞的生產(chǎn)制作和創(chuàng)新發(fā)展提供借鑒。

一、短視頻新聞報道的“主我敘事模式”

短視頻新聞的生產(chǎn)強(qiáng)調(diào)“用戶思維”，用戶一定程度上掌握、駕馭了信息再生產(chǎn)的權(quán)利。[4]美國學(xué)者米德在《心靈、自我與社會》一書中認(rèn)為：“自我意識是作為一個對象的自我識別和出現(xiàn)，對人的行為決策具有重要影響?！盵5]完整的自我既是“主我”又是“客我”，“主我”通過個人圍繞對象事物從事的行為和反應(yīng)體現(xiàn)，“客我”是自我意識和社會關(guān)系性的體現(xiàn)，人的自我意識在“主我”和“客我”的辯證關(guān)系中逐漸形成、發(fā)展、變化。在“移動優(yōu)先”的短視頻新聞報道中，出現(xiàn)了新聞生產(chǎn)者個人化的“主我敘事模式”。

1.內(nèi)焦點(diǎn)視角：自我講述

有電視新聞敘事研究者認(rèn)為，通過某個特定的人的眼光進(jìn)行敘述，容易使受眾直接感受聚焦人物的特定個性和心理。[6]所謂“內(nèi)焦點(diǎn)視角”，是指新聞人物作為敘事者參與故事，講述自己看到的一切，同時表現(xiàn)自己的內(nèi)心。[7]以內(nèi)焦點(diǎn)視角進(jìn)行第一人稱敘事，可以在短時間內(nèi)拉近與受眾之間的心理距離，在吸引受眾的同時達(dá)到“面對面交流”的效果。移動互聯(lián)網(wǎng)時代，很多反映重大主題的新聞一改往日的宏大敘事，采取第一人稱敘述的模式，增強(qiáng)新聞的感染力和貼近性。比如，第29屆中國新聞獎短視頻新聞一等獎作品《臊子書記》就通過天津大學(xué)“80后”青年教師宋鵬的第一人稱敘述串聯(lián)全片，講述了他積極挖掘地方特色，以“賣沙灣臊子”為切入點(diǎn)，因地制宜幫助甘肅省隴南市宕昌縣沙灣鎮(zhèn)大寨村脫貧的故事。與第三人稱敘述相比，“我”“我們”的表達(dá)使得受眾真切地感受到扶貧干部在全面打贏脫貧攻堅戰(zhàn)道路上不懈奮斗的情懷，讓作品更有溫度。再如第30屆中國新聞獎短視頻專題報道一等獎獲獎作品《十八洞村龍金彪的Vlog｜脫貧之后》采取Vlog（視頻網(wǎng)絡(luò)日志）第一視角的方式，以十八洞村年輕村民龍金彪在脫貧后的故事為線索，講述十八洞村人脫貧后如何做到不返貧的致富奔小康的生動實(shí)踐。該報道生動地記錄了故事主角龍金彪的生活、干農(nóng)活等場景和他當(dāng)時的感受，拉近了新聞主角與受眾之間的距離。

2.敘事邏輯嚴(yán)密：主客融合

敘事邏輯與敘事的連貫性及真實(shí)性息息相關(guān)。布雷蒙把因邏輯關(guān)系組合的事件序列稱為“敘事序列”。[8]短視頻新聞的敘事序列，注重增加細(xì)節(jié)，通過“連接式”“鑲嵌式”和“兩面式”形態(tài)為新聞事實(shí)與受眾搭建了橋梁。短視頻作品《臊子書記》和《十八洞村龍金彪的Vlog｜脫貧之后》文本內(nèi)容邏輯緊密，環(huán)環(huán)相扣，在較短的時間內(nèi)最大限度地向受眾呈現(xiàn)出豐富的內(nèi)容。其中，《臊子書記》運(yùn)用了“鑲嵌式”的敘事手法，從宋鵬第一次到大寨村時的“心涼”到下定“豁出一條命，也要挖斷窮根”的決心，再到付諸實(shí)際行動“將家家都會做的臊子開發(fā)成產(chǎn)品”，敘事邏輯嚴(yán)密。在表現(xiàn)“將臊子開發(fā)成產(chǎn)品”的過程中，記者通過快節(jié)奏的敘述，具體展現(xiàn)了“臊子市場空白”“消費(fèi)者對臊子有需求”等可行性分析，以及“依托電商售賣臊子的必要性”。宋鵬與大寨村村民共同努力取得成績以后，宋鵬的扶貧工作任期已滿，作品通過具體細(xì)節(jié)表現(xiàn)宋鵬家人的逐漸理解與大寨村民的依依不舍，通過情感渲染實(shí)現(xiàn)主題升華。這種通過大故事中“套”小故事的方式，主客融合，敘事邏輯嚴(yán)密?！妒硕创妪埥鸨氲腣log｜脫貧之后》采用了“連接式”的敘事手法，通過龍金彪的敘述，從“種辣椒失敗”中吸取教訓(xùn)，到開發(fā)出“農(nóng)旅融合”的新道路，再到“黃金菩提樹”“種茶”等項目的成功，通過“前一個事件引發(fā)后一個事件”的清晰脈絡(luò)，講述十八洞村脫貧后發(fā)生在龍金彪身上的故事，通過塑造這一典型人物的成長和心路歷程，表現(xiàn)出十八洞村脫貧后不返貧的積極嘗試和村民們“擼起袖子加油干”的決心。

3.符號多元生動：網(wǎng)感敘事

短視頻新聞利用移動互聯(lián)網(wǎng)終端的多媒體特征，在影像畫面的基礎(chǔ)上，運(yùn)用動畫、手繪圖像等強(qiáng)網(wǎng)感的多種敘事元素傳達(dá)新聞報道的內(nèi)核，加強(qiáng)了表達(dá)效果，豐富了受眾的視聽體驗。[9]這也成為自我表達(dá)中必不可少的敘事載體?！峨訒洝烽_篇通過3D版的“扶貧日志”與現(xiàn)實(shí)環(huán)境形成相似性轉(zhuǎn)場，并貫穿全片，在吸引受眾的同時更加生動地展開故事。在講述宋鵬的“扶貧創(chuàng)意”時，使用MG動畫的形式，形象表現(xiàn)出對于沙灣臊子市場的前期考察以及“互聯(lián)網(wǎng)+扶貧”的成果。同時該片懸念營造及細(xì)節(jié)描寫部分運(yùn)用了花體字與貼圖等符合青年受眾手機(jī)觀看習(xí)慣的元素符號。在講述“未來的村民銀行”花椒樹的種植部分時，運(yùn)用了3D技術(shù)模擬山上不斷生長的花椒樹，通過隱喻的手法展現(xiàn)出對于大寨村美好明天的展望，渲染情緒的同時升華全片。《十八洞村龍金彪的Vlog｜脫貧之后》的開篇部分使用龍金彪的手繪漫畫形象，再配以形象的花體字疑問句，在介紹主要人物的同時，使開篇的懸念更具形象性。在表現(xiàn)投資目標(biāo)“200萬”“半年過去”“我們可以這樣搞”等重點(diǎn)細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)折以及十八洞村為防止返貧所做出的具體成績和未來展望時，運(yùn)用了具有網(wǎng)感的動畫貼圖及特效。運(yùn)用新穎的形式，提升了受眾觀看的體驗感和參與感。

二、短視頻專題報道的“強(qiáng)情節(jié)模式”

“強(qiáng)情節(jié)”指的是敘事中情節(jié)邏輯戲劇化，頻頻制造矛盾沖突和懸念，使人緊張感疊生，強(qiáng)情節(jié)與新聞價值的新鮮性、重要性、接近性、顯著性、趣味性等要素具有異曲同工之妙，依靠緊湊的情節(jié)點(diǎn)和戲劇化邏輯快速吸引受眾關(guān)注，情節(jié)越強(qiáng)的作品新聞價值越大。[10]面對著移動互聯(lián)網(wǎng)中大量的娛樂性強(qiáng)的短視頻內(nèi)容，在保證內(nèi)容質(zhì)量的前提下，“強(qiáng)情節(jié)”的建構(gòu)對于短視頻新聞的生產(chǎn)顯得尤為重要，也更容易引起受眾的共情。

1.時序倒錯手法：懸念前置

在新聞敘事中為了傳遞最新信息或是突出最有價值的片段，時序倒錯的情形頗為常見，采用倒敘的策略能夠?qū)⒂袥_擊力的現(xiàn)場畫面置于開頭，迅速吸引受眾的注意力。[11]短視頻新聞依托移動互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳播，考慮到網(wǎng)民具有選擇自身感興趣內(nèi)容的自主權(quán)，時序倒錯的手法在短視頻新聞的傳播中被更加廣泛地運(yùn)用。比如，第31屆中國新聞獎短視頻專題報道一等獎獲獎作品《老外看小康中國》，開篇部分用“什么是幸福？”等疑問展開，后又通過提出“全面小康是什么？”“為什么要兼顧不同領(lǐng)域及地區(qū)的協(xié)調(diào)發(fā)展？”“從總體小康到全面小康發(fā)展有什么差別？”等問題，運(yùn)用“講故事”的方法，通過“提出問題”“解答問題”的過程，將黃大發(fā)帶領(lǐng)草王壩村民修渠這一具體事件融入作品，通過真實(shí)案例將“中國智慧”具象化表達(dá)，顯著降低了海外受眾理解全面小康理念的難度。第29屆中國新聞獎短視頻新聞一等獎獲獎作品《鼓嶺！鼓嶺！》講述了時任福州市委書記習(xí)近平親自促成的一段中外民間交往的佳話。這部短視頻新聞作品開篇通過“這是一個跨越百年的真實(shí)故事”引入，吸引受眾的同時引人深思、形象生動地講述了從加德納在臨終前喊的“Kuliang，Kuliang”（鼓嶺音譯）到加德納太太收拾丈夫遺物時發(fā)現(xiàn)“Kuliang”是中國福州鼓嶺，再到帶著丈夫的愿望訪問鼓嶺的故事。作品通過倒敘的手法，在充分還原事實(shí)的基礎(chǔ)上以情敘事，真實(shí)生動地講述了加德納老人發(fā)自肺腑的異國“鄉(xiāng)愁”。

2.多重敘事視角：豐富情節(jié)

敘事學(xué)相關(guān)研究表明，同樣的事件被敘述多次，每次根據(jù)不同人物各自的位置呈現(xiàn)，讓不同人物從各自角度觀察同一事件，可以讓受眾從多種敘述中了解到故事的豐富性。[12]短視頻新聞利用多重視角進(jìn)行敘事，將所敘述的新聞事實(shí)更加立體全面地展現(xiàn)給受眾，使得受眾在有限的時間內(nèi)全方位、多角度了解新聞生產(chǎn)者所要表達(dá)的主題，既能豐富情節(jié)，又能增強(qiáng)故事性。比如，《老外看小康中國》通過知名外國政要和專家學(xué)者的觀察視角展開情節(jié)，同時與黃大發(fā)帶領(lǐng)草王壩村民修渠的敘事線相輔相成。在表現(xiàn)修渠遭遇困難、團(tuán)結(jié)協(xié)作完成修渠時，這部短視頻作品輔以外國專家視角對中國脫貧致富的認(rèn)識，在全球視野中展現(xiàn)中國實(shí)現(xiàn)全面小康的世界意義。《鼓嶺！鼓嶺！》通過習(xí)近平總書記原聲、加德納的太太來訪時的見證人回憶，以及現(xiàn)場回訪的多重視角進(jìn)行敘事，在有限的5分52秒中，為受眾完整展現(xiàn)了加德納老人對中國產(chǎn)生深厚感情的原因，以及相關(guān)人員對這一跨越百年的傳奇故事的講述與評價，各敘事視角相輔相成相互補(bǔ)充，使得這一具有故事性的專題短視頻新聞報道更加完整、全面。

3.動畫輔助：強(qiáng)情節(jié)的形象表達(dá)

與單純的圖文敘述相比，動畫因其形象性特征，輔助了短視頻新聞強(qiáng)情節(jié)模式的視覺建構(gòu)，同時也在一定程度上縮小了世界上不同國家因語境帶來的文化差異。例如，《老外看小康中國》中運(yùn)用了大量的動畫視頻輔助敘事，從“具體的幸福感”引入，通過動畫展現(xiàn)了“吃冰淇淋““看電影”“看球賽”等日常生活中常有的提升幸福感的例子，吸引受眾的興趣。在表現(xiàn)全面建成小康社會時同樣運(yùn)用了動畫進(jìn)行敘事，把抽象理念具象化，將全面小康的內(nèi)涵以及對全球的影響融匯在形象的“追求幸?！钡膭赢嬛小！豆膸X！鼓嶺！》運(yùn)用動態(tài)沙畫與歷史資料、現(xiàn)場回訪共同敘事。開頭部分以動態(tài)沙畫這種新穎的動態(tài)形式向受眾講述了故事發(fā)生的歷史背景，結(jié)尾部分再次使用動態(tài)沙畫配以習(xí)近平總書記的原聲敘述，表現(xiàn)出加德納夫人理解了加德納眷戀中國的原因，呼應(yīng)開頭部分的同時，升華了作品主題，通過動態(tài)沙畫到現(xiàn)實(shí)再到動態(tài)沙畫的敘事組合，巧妙連接了福州與加州，現(xiàn)實(shí)與歷史，通過動態(tài)沙畫建構(gòu)豐富的情節(jié)，凸顯總書記的人文情懷。

三、短視頻現(xiàn)場突發(fā)新聞的“拍客+”模式

21世紀(jì)初期，互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)與個人影像的結(jié)合與發(fā)展孵化了早期拍客，拍客們隨時記錄所見所聞，并上傳至網(wǎng)絡(luò)，引發(fā)受眾共鳴。拍客完成了一個媒體人的工作，受眾更加注重所拍內(nèi)容而非拍攝者本身。[13]這些由拍客快速傳遞給受眾的信息，有一定的局限性，比如與專業(yè)的新聞生產(chǎn)者相比，拍客缺乏對于新聞價值的判斷，缺少了“把關(guān)人”審核環(huán)節(jié)的視頻信息往往會被移花接木等。隨著短視頻的流行和媒體深度融合發(fā)展，一些專業(yè)的新聞生產(chǎn)機(jī)構(gòu)對于突發(fā)新聞的報道采用了拍客對于事件快速傳播的做法，同時以無人機(jī)航拍、全景視頻拍攝等新技術(shù)為依托，在拍客模式基礎(chǔ)上進(jìn)行延伸。在滿足受眾對于新聞時效性追求的基礎(chǔ)上，保證了所傳遞內(nèi)容的真實(shí)性，形成了短視頻現(xiàn)場突發(fā)新聞的“拍客+”模式。

1.拍客+技術(shù)：全知視角還原現(xiàn)場

敘事者聚焦的全知視角又稱零度焦點(diǎn)敘事，這種敘事角度的敘述者無固定視角，不受視域限制，通過這種視角可以對報道的事件作全方位、全景式的敘述，具有廣度和深度，給人以權(quán)威感，同時還可以方便敘述者的敘事。[14]從拍客的限知視角到如今的全知視角離不開無人機(jī)航拍等技術(shù)的賦能，面對突發(fā)的新聞事件，新聞生產(chǎn)方憑借著自身的新聞敏感性，在短時間內(nèi)整合所拍攝素材，運(yùn)用“拍客”思維與新技術(shù)結(jié)合，避免了內(nèi)容的雜糅及單一化的呈現(xiàn)。比如第31屆中國新聞獎短視頻現(xiàn)場新聞一等獎獲獎作品《獨(dú)家航拍！直擊水龍與火龍艱苦拉鋸》，通過可視化表現(xiàn)手段及時滿足了社會各方對火災(zāi)及救援情況的關(guān)切。《四川日報》記者克服重重困難，跟隨救援隊伍轉(zhuǎn)戰(zhàn)火場，運(yùn)用無人機(jī)航拍展現(xiàn)了“火龍”之猛和“水龍”的強(qiáng)勢挺進(jìn)，運(yùn)用手持設(shè)備拍攝展示了救援的生動細(xì)節(jié)。該作品通過全知視角將火情與救援同步表達(dá)，真實(shí)、全面記錄了一線“火龍”與“水龍”艱苦拉鋸的現(xiàn)場，反映出消防、公安、民兵等多路力量奮戰(zhàn)火線的英勇頑強(qiáng)，迅速回應(yīng)社會關(guān)切，成為全國媒體中首發(fā)獨(dú)家短視頻新聞。第28屆中國新聞獎短視頻新聞一等獎獲獎作品《柳州融水突圍記｜廣西日報記者“失聯(lián)”數(shù)十小時，在穿越40處塌方后發(fā)回災(zāi)區(qū)最新畫面！》是《廣西日報》記者在新聞報道中因災(zāi)情惡化“失聯(lián)”的數(shù)小時中，憑借自身的新聞敏感收集、記錄下當(dāng)?shù)剜l(xiāng)鎮(zhèn)干部組織營救、自救的珍貴視頻畫面，并運(yùn)用手機(jī)端進(jìn)行梳理和剪輯，在外界對受災(zāi)情況一無所知的情況下，全方位展現(xiàn)了災(zāi)區(qū)的情況。移動終端技術(shù)的快速發(fā)展，使移動設(shè)備在影像記錄的清晰度方面有了顯著提升，各手機(jī)端APP的開發(fā)也滿足了對突發(fā)新聞進(jìn)行邏輯整合的平臺。該組短視頻新聞是移動端首次發(fā)布“孤島”桿洞鄉(xiāng)的視頻新聞，也是其他媒體對暴雨災(zāi)情的權(quán)威來源。在回應(yīng)社會關(guān)注焦點(diǎn)的同時利用全知視角，生動呈現(xiàn)出基層黨員干部在自然災(zāi)害面前，及時搭建起災(zāi)區(qū)與外界溝通橋梁的新聞事實(shí)。

2.拍客+機(jī)制：高效運(yùn)作的融媒體報道

在突發(fā)新聞的傳播中，與私人拍客相比，專業(yè)的新聞生產(chǎn)機(jī)構(gòu)具有更嚴(yán)格、清晰、完善的新聞產(chǎn)出機(jī)制。移動互聯(lián)網(wǎng)給予了新聞從采集、審核到分發(fā)高效提速的豐沃土壤，延續(xù)了拍客時代“隨拍隨傳”的特性。比如《獨(dú)家航拍！直擊水龍與火龍艱苦拉鋸》的短視頻新聞生產(chǎn)制作采用了“采編在現(xiàn)場”“編審在云端”“分發(fā)全媒體”的全流程快速響應(yīng)機(jī)制，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)場采編移動傳輸、云端編審快速發(fā)布、流程貫通一站分發(fā)，將前方記者現(xiàn)場采集的視頻素材，經(jīng)過簡要編輯后分批快速傳回后端，后方團(tuán)隊再經(jīng)過細(xì)致編審、包裝，及時推出短視頻報道，并分發(fā)《四川日報》全媒體平臺各端口，得到全網(wǎng)媒體轉(zhuǎn)載。從前方記者克服困難獲取一手信息，到后方編輯給出建議和指令，通過前、后方的實(shí)時配合，短時間內(nèi)完成了新聞采編的全流程。同時，除第一時間在《四川日報》全媒體平臺發(fā)布外，該短視頻新聞作品還在抖音、微博等社交平臺同步傳播，實(shí)現(xiàn)“一次生成，多次使用”，視頻在抖音平臺播放量300萬、微博觀看量達(dá)百萬。《柳州融水突圍記｜廣西日報記者“失聯(lián)”數(shù)十小時，在穿越40處塌方后發(fā)回災(zāi)區(qū)最新畫面！》的短視頻新聞生產(chǎn)制作中，《廣西日報》聯(lián)動報網(wǎng)微端全方位追蹤災(zāi)區(qū)雨情災(zāi)情，既兼顧了新聞的時效性，又通過圖文、視頻、直播等多種呈現(xiàn)形式，通過豐富的內(nèi)容含量擴(kuò)充了報道容量，滿足了受眾對災(zāi)區(qū)信息的訴求，也更易產(chǎn)生共情及二次傳播。

3.拍客+包裝：活躍視聽增強(qiáng)網(wǎng)感

短視頻新聞在畫面呈現(xiàn)與敘事節(jié)奏的選擇上更“接地氣”，在早期拍客“僅上傳原視頻”的基礎(chǔ)上，搭配符合當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)用戶觀看習(xí)慣的動感字幕以及快節(jié)奏的音樂等增強(qiáng)網(wǎng)感的視聽符號，在有限時間內(nèi)傳遞出更豐富的信息內(nèi)容，輔助突發(fā)新聞的敘事?！丢?dú)家航拍！直擊水龍與火龍艱苦拉鋸》《柳州融水突圍記｜廣西日報記者“失聯(lián)”數(shù)十小時，在穿越40處塌方后發(fā)回災(zāi)區(qū)最新畫面！》在包裝制作上，都選用了白色黑體字配醒目顏色的字幕條配合突發(fā)新聞的現(xiàn)場畫面進(jìn)行敘事。其中，《獨(dú)家航拍！直擊水龍與火龍艱苦拉鋸》在表現(xiàn)“西昌瀘山山火持續(xù)蔓延”時，“持續(xù)蔓延”四字還使用了醒目的黃色進(jìn)行區(qū)分，以此向受眾強(qiáng)調(diào)山火的持續(xù)時間之長、波及范圍之廣、火勢之大。報道突發(fā)事件的短視頻新聞在背景音樂的選擇上通常采用快節(jié)奏強(qiáng)沖擊力的音樂，《獨(dú)家航拍！直擊水龍與火龍艱苦拉鋸》中航拍的火災(zāi)現(xiàn)場畫面配合以打擊樂為主的強(qiáng)動感音樂，營造出一種緊張的氛圍，在表現(xiàn)各類救援力量密集集結(jié)時，又在背景音樂中加入了較為悠揚(yáng)的旋律，緩和了原本的緊張氛圍?！读萑谒粐洠鼜V西日報記者“失聯(lián)”數(shù)十小時，在穿越40處塌方后發(fā)回災(zāi)區(qū)最新畫面！》在表現(xiàn)救援隊現(xiàn)場支援時，背景音樂也從低沉逐漸高昂起來，圖文和視聽語言配合，增強(qiáng)了感染力。同時，該作品傳播力很強(qiáng)，讓受眾了解到災(zāi)區(qū)的真實(shí)情況，在一定程度上抑制了謠言的傳播。

四、結(jié)語

短視頻新聞依托移動互聯(lián)網(wǎng)終端發(fā)布，突出體現(xiàn)媒體深度融合背景下“移動優(yōu)先”的傳播特性，較好地踐行了習(xí)近平總書記的“全媒體傳播”理念。筆者通過分析第28屆—第31屆中國新聞獎短視頻新聞一等獎部分獲獎作品認(rèn)為，當(dāng)下短視頻新聞具有模式化生產(chǎn)的趨向，并在案例分析基礎(chǔ)上歸納出三種具體的新模式，即新聞報道中通過內(nèi)焦點(diǎn)視角、敘事邏輯嚴(yán)密、傳播符號多元生動、主客融合的主我敘事模式；專題新聞中運(yùn)用時序倒錯手法、多重敘事視角、動畫輔助敘事進(jìn)行懸念前置、情節(jié)豐富、具象表達(dá)的強(qiáng)情節(jié)模式；突發(fā)新聞中通過全知視角還原現(xiàn)場、高效運(yùn)作的融媒體報道、聲畫語言增強(qiáng)網(wǎng)感的“拍客+”模式。期待移動終端新聞內(nèi)容生產(chǎn)傳播者，在保證真實(shí)性和內(nèi)容質(zhì)量前提下，充分結(jié)合手機(jī)受眾的觀看習(xí)慣，生產(chǎn)傳播更多優(yōu)質(zhì)的短視頻新聞作品。