阮重奏作品演奏的基本要素
——以《絲路駝鈴》(三重奏)為例

殷增琴

(山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014)

一、簡(jiǎn)述“阮重奏”

阮蘊(yùn)含豐富多彩的藝術(shù)表現(xiàn)力，具有廣闊的開發(fā)空間。隨著它的發(fā)展，阮族也逐漸登上時(shí)代的舞臺(tái)，“寧勇對(duì)‘八七型’系列阮的成功研制，對(duì)中國(guó)阮樂以及民族音樂事業(yè)的繁榮與發(fā)展起到有益的促進(jìn)作用”[1]。其各品種既具個(gè)性又具共性，低、中、高聲部相互融合，相互貫通，取長(zhǎng)補(bǔ)短，全面擴(kuò)展和提升了阮族樂器的音域、音準(zhǔn)、音質(zhì)及其藝術(shù)表現(xiàn)力。隨著系列阮藝術(shù)的縱深發(fā)展，其表現(xiàn)形式愈加新穎多元，推動(dòng)了阮樂藝術(shù)進(jìn)入新的階段。

伴隨著我國(guó)改革開放的深入，出現(xiàn)了一批作曲家，他們均受到過西方作曲理論體系的熏陶，逐步在民樂新樂曲創(chuàng)作領(lǐng)域精耕細(xì)作，民樂重奏的創(chuàng)作也進(jìn)入了一個(gè)全新的階段。阮族重奏作品如雨后春筍般在新時(shí)代涌現(xiàn)，并逐漸脫離舊時(shí)的寫法，如音樂形式上單一的“大齊奏”。與獨(dú)奏相比，多聲部重奏音樂在音域、技巧、色彩、和聲配置以及表現(xiàn)力等方面均為作曲家提供了更大的可能性與創(chuàng)作空間。豐富的和聲效果、協(xié)和的復(fù)調(diào)因素與不同形態(tài)的旋律線條賦予阮重奏具有多聲部的旋律特征，在發(fā)展過程中不同的創(chuàng)作觀念催生出眾多類型、風(fēng)格迥異的作品，如張曉峰的《訊》、劉暢的《賽里木之歌》、王寧的《水賦三疊》、林吉良的《西域行》、熊俊杰的《舞者的訴說》等。也有不少將阮獨(dú)奏曲改編為重奏的作品，如寧勇的《絲路駝鈴》、劉星的《即興曲》、徐昌俊的《劍器》等。除了創(chuàng)作型重奏作品，阮重奏也在不斷改編移植其他音樂作品，如鄧建明、陳雅明編曲的西班牙民間樂曲《斗?！芬约岸砹_斯民間樂曲《俄羅斯組曲》等，它們不僅富有中國(guó)韻味，也將西洋風(fēng)味展現(xiàn)得淋漓盡致。這些作品豐富了阮的演奏技法，且拓寬了其藝術(shù)表現(xiàn)力，也給演奏者提出了新的挑戰(zhàn)。

阮重奏的繁榮發(fā)展印證了：系列阮本身具有寬廣的音域，高、中、低各聲部音響聯(lián)系密切，包容貫通，它們具有很強(qiáng)的適應(yīng)性以及百變的格調(diào)，使得其能夠很好地表現(xiàn)出傳統(tǒng)和現(xiàn)代、民族和西洋等各種不同類型的音聲色彩與不同形式的音樂作品。

二、阮三重奏作品《絲路駝鈴》

《絲路駝鈴》原是寧勇以“唐代詩人張籍《涼州詞》詩中‘無數(shù)鈴聲遙過磧，應(yīng)馱白練到安西’之句為依據(jù)，吸取新疆地區(qū)民間音樂素材創(chuàng)作而成”[2]的阮獨(dú)奏曲。它講述了2000多年前絲綢之路的故事，這是一個(gè)聲名遠(yuǎn)播的創(chuàng)舉，也是中國(guó)對(duì)外開放思想與絲綢之路跨越時(shí)空的遙相呼應(yīng)，樂曲展現(xiàn)的，是往來于東西方商旅駝隊(duì)在漫長(zhǎng)絲綢之路跋涉的種種瑰麗景象。作品曲調(diào)具有鮮明的新疆維吾爾風(fēng)格，歌頌的正是祖先頑強(qiáng)不息、不畏艱險(xiǎn)、勇于開拓進(jìn)取的精神品質(zhì)，也表現(xiàn)出了一種團(tuán)結(jié)互助、相互依靠的生活態(tài)度。

這首曲子最初是為大阮獨(dú)奏而作，由于大阮和中阮的定弦規(guī)則相同，都是“純四度—純五度—純四度”，所以也常用于中阮演奏。2009年5月，由鄧建明、陳雅明編曲的《絲路駝鈴》(三重奏)出版于《阮族 重奏練習(xí)十六首》(1)陳雅明編著.阮族 重奏練習(xí)十六首(線譜版)[M].北京:人民音樂出版社,2009.中，本曲分為高音阮、中阮、大阮三個(gè)聲部，并注明可加手鼓和碰鈴即興伴奏，在阮族重奏作品中具有典型意義，它以獨(dú)奏曲《絲路駝鈴》為旋律基礎(chǔ)，豐富和厚重了原曲的和聲織體和音響效果，樂曲的起伏更加明顯，增強(qiáng)了感染力與輪響懸殊感。重奏版《絲路駝鈴》以其獨(dú)特的現(xiàn)代民樂重奏風(fēng)格，給每一位傳統(tǒng)民族器樂演奏者提出了新的要求與挑戰(zhàn)。

2015年“魯韻·阮室內(nèi)樂團(tuán)”于山東藝術(shù)學(xué)院成立，填補(bǔ)了山東省內(nèi)阮族室內(nèi)樂團(tuán)的空白。樂團(tuán)由山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院中國(guó)樂器演奏專業(yè)的研究生和本科生組成，團(tuán)員均具有較高的藝術(shù)造詣和豐富的表演經(jīng)歷，技藝精湛、配合默契。樂團(tuán)分為高音阮、小阮、中阮、大阮等聲部，致力于挖掘與發(fā)展傳統(tǒng)阮中嶄新的音樂語言與藝術(shù)表現(xiàn)力，演奏方式、演奏內(nèi)容力求古今中西多元化發(fā)展。樂團(tuán)成立首年參加2015年第二屆全國(guó)阮咸藝術(shù)展演，獲職業(yè)重奏組金獎(jiǎng)，2020在春華秋實(shí)彈撥樂團(tuán)專場(chǎng)音樂會(huì)中，出演阮重奏《絲路駝鈴》《劍器》等作品。魯韻·阮室內(nèi)樂團(tuán)在舞臺(tái)上不斷地展示著自己的風(fēng)采，但在彩排演出過程中也發(fā)現(xiàn)許多問題，更是積累了頗為豐富的重奏實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

下文便以魯韻·阮室內(nèi)樂團(tuán)在《絲路駝鈴》中的訓(xùn)練心得為經(jīng)驗(yàn)，力圖從實(shí)際出發(fā)，解析關(guān)于阮重奏訓(xùn)練中的若干問題。

三、阮重奏作品演奏的基本要素

(一)聲部平衡在阮重奏中的必要性

各聲部之間音色的交融統(tǒng)一，是一種縱向音色相互和諧所取得的平衡關(guān)系。在阮重奏中，不同的阮音色屬性不同，而這些個(gè)性的音色在表達(dá)一致的音樂情感中需要更多的平衡和協(xié)調(diào)。如何既突出共性又保留個(gè)性，使每個(gè)阮聲部在重奏中得到恰如其分的表達(dá)，便要依據(jù)主次關(guān)系對(duì)不同聲部進(jìn)行調(diào)節(jié)，以達(dá)到豐富均衡的音響效果。

阮重奏的高音區(qū)是以高音阮為主，高音阮音量大，滲透性好，導(dǎo)致許多人偏向用高音阮取代傳統(tǒng)柳琴而用作高音彈撥樂器。其作為奏響旋律的主要工具，是阮族的核心樂器，決定了整首重奏音色的亮度，其發(fā)音迅速，聲音靈敏，易被耳朵接受，具有聽感上的先入性。

在《絲路駝鈴》(三重奏)中，第一段(見譜例1)由高音阮演奏主旋律。樂曲的主題開始后，高音阮的長(zhǎng)時(shí)間掃弦加輪奏悠長(zhǎng)起伏，漸漸浮現(xiàn)在觀眾面前，音色清脆，速度適中，深遠(yuǎn)激昂，表現(xiàn)了商人長(zhǎng)途跋涉，牽著駱駝隊(duì)伍在沙漠中漸漸靠近的感覺，并表達(dá)了沉重酸楚的抑郁之情。此段高音阮飽滿的長(zhǎng)輪使之發(fā)揮出了類似“花腔女高音”的音色，所演奏出的旋律具有很強(qiáng)的感染力。曲作者將原獨(dú)奏版本中左手的空弦勾音改為大阮來演奏，并進(jìn)行深沉的重音支持，演奏時(shí)重點(diǎn)應(yīng)放在三拍中第一拍子的重音上，能更清楚地演繹駱駝沙漠行走時(shí)渾厚有力的聲音。在高音阮長(zhǎng)輪的同時(shí)，中阮用上行旋律進(jìn)行烘托，并全部使用彈的技法做漸強(qiáng)處理，將每一樂句的起承轉(zhuǎn)合與抑揚(yáng)頓挫處理得更加豐富。

譜例1

第43小節(jié)起(見譜例2)，樂曲由bB調(diào)轉(zhuǎn)為F調(diào)，是3/4拍節(jié)奏的輪奏，改由中阮演奏主旋律，高音阮則以高八度演繹部分旋律，起到“提亮”音色的作用，大阮依然演奏低音，只在節(jié)奏上稍有變化。這段速度稍微加快，畫面由駱駝的腳步聲逐漸轉(zhuǎn)移到商人的內(nèi)心上，情緒相較之前變得明朗自信，這一部分音樂的渲染也隨著中阮與高音阮不同音區(qū)之間的疊加與互補(bǔ)，將沙漠駱駝的影子抒發(fā)得更為恣意暢然。

譜例2

演奏中要注意，影響輪奏音色與音響質(zhì)量的因素眾多，由于阮的基本演奏特點(diǎn)是“點(diǎn)狀”發(fā)音，即每個(gè)音都是一個(gè)重音，且余音短。若在重奏中同時(shí)彈一個(gè)音，因其呈點(diǎn)狀發(fā)音，發(fā)音點(diǎn)較難統(tǒng)一，會(huì)給人一種雜亂無章的感覺。因此，要想使整個(gè)樂曲具有和諧之美，就必須把各種不同的音響協(xié)調(diào)起來，特別是演奏中板和慢板音樂時(shí)，各聲部因發(fā)音點(diǎn)不齊所產(chǎn)生的凌亂之感會(huì)更加強(qiáng)烈。另外，發(fā)音密度不一亦會(huì)影響到音響的質(zhì)量。故單音演奏的時(shí)間節(jié)點(diǎn)要統(tǒng)一準(zhǔn)確，演奏長(zhǎng)音是以點(diǎn)連成線的方式，密度要基本統(tǒng)一，掃弦時(shí)需要特別注意靈活性，這就要求彩排時(shí)必須經(jīng)過較長(zhǎng)時(shí)間的磨合和默契的訓(xùn)練。

在阮重奏中，中阮相對(duì)優(yōu)美又不失醇厚，深沉又不失圓潤(rùn)，可有效襯托出主旋律的優(yōu)美，在阮重奏中有豐滿和平衡整體音響的作用。大阮的發(fā)音低沉，并且弦相對(duì)較粗，在演奏時(shí)所需使用的力就比較大，易使音色變得枯硬、離群難容。在演奏過程中，如果不掌握好正確的技巧，就可能出現(xiàn)這樣或那樣的問題，影響樂曲的表現(xiàn)效果。所以，要求用左手揉弦，右手力求用彈性演奏法。

《絲路駝鈴》(三重奏)的小快板部分(見譜例3)，此時(shí)的音樂不再是長(zhǎng)時(shí)間輪奏的旋律線條，而是三個(gè)聲部相互配合，充分發(fā)揮高音阮的領(lǐng)奏作用，由慢板向快板過渡。此段是歡欣的、舞蹈性的，曲作者將原獨(dú)奏版本中開頭的雙彈泛音改編為三個(gè)聲部共同演繹。高音阮和中阮的泛音其音頭應(yīng)做到短促和輕巧，右手拔片觸弦要具有彈性，而大阮的空弦音要彈得平穩(wěn)而松弛，右手應(yīng)該扎實(shí)有力，形成鮮明的張弛對(duì)比。若所奏聲部為旋律聲部則力度層次豐富，其它聲部要與之律動(dòng)緊密相聯(lián)，音量搭配適度，互為補(bǔ)充。大阮在演奏前幾小節(jié)的二八音符節(jié)奏時(shí)要非常準(zhǔn)確并且有動(dòng)力性，而高音阮和中阮演奏輕巧的旋律聲部時(shí)，應(yīng)主動(dòng)平衡與低音聲部之間的關(guān)系，做到動(dòng)靜適宜，以免喧賓奪主而破壞音樂意境。三個(gè)聲部之間的連接上，各個(gè)聲部對(duì)這一段樂句要有清晰的認(rèn)識(shí)，對(duì)聲部穿插與交接形式有明確的認(rèn)識(shí)。由于各個(gè)聲部的作用是不斷變化的，演奏者應(yīng)該實(shí)現(xiàn)各個(gè)聲部之間的無縫連接，尤其是旋律聲部向伴奏聲部轉(zhuǎn)移之時(shí)，要及時(shí)轉(zhuǎn)換角色，從氣息、力度、音色、音量幾個(gè)方面緊密配合，才能夠共同奏出自然順暢的旋律線條。本段連續(xù)多變的旋律聲部在音色、音量等控制方面達(dá)到和諧、自然的境界，也加強(qiáng)了樂曲色彩性。在演奏時(shí)要注意，當(dāng)旋律聲部進(jìn)入后，伴奏聲部在保持自身節(jié)奏準(zhǔn)確的同時(shí)應(yīng)留意旋律聲部，一方面可以檢驗(yàn)自己是否正確，另一方面碰到旋律聲部的意外狀況，可以及時(shí)予以配合。

譜例3

總體來說，阮重奏的結(jié)合，其目的在于使高音旋律更清晰連貫，中音聲部是高音聲部的陪襯，同時(shí)也和低音聲部緊密連接，起著承上啟下的重要作用。高音阮與中阮的八度結(jié)合，為中阮渾厚堅(jiān)實(shí)的音色增添了不少“亮度”，產(chǎn)生了明朗、利落的效果。高、中、低音各聲部相對(duì)統(tǒng)一，趨于平衡，對(duì)樂曲風(fēng)格的表現(xiàn)起到了重要的作用。

(二)阮重奏中的聲音控制問題

阮重奏因?yàn)槠湟粲蚺c音色特征，決定著演奏時(shí)需采用多種手法對(duì)各個(gè)聲部進(jìn)行音色、音量等方面的均衡、調(diào)節(jié)，這就產(chǎn)生了演奏如何對(duì)聲音控制的問題。阮重奏是一個(gè)整體，其音響是否協(xié)調(diào)是評(píng)價(jià)阮重奏音樂的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，為了使阮重奏能夠更好的發(fā)揮作用，就應(yīng)該克服其顆粒性聲音所存在的缺點(diǎn)，強(qiáng)化演奏者本人對(duì)于聲音的把控。這需要科學(xué)高效的訓(xùn)練手段與方法。

重奏不同于獨(dú)奏，它強(qiáng)調(diào)相互配合，要求演奏者既專注自身聲部，亦兼顧其他聲部，并適時(shí)對(duì)“個(gè)體的聲音”做出調(diào)整，以盡力保持演奏全過程的協(xié)調(diào)有致，做到多個(gè)聲部有序組合。音色是音樂表現(xiàn)中最重要也最為復(fù)雜的因素之一，演奏者在演奏過程中應(yīng)該樹立多聲部思維，在遵循作品整體需求的基礎(chǔ)上把控個(gè)人音色，才能較好地表現(xiàn)作品，如在音樂情感相近的地方，各聲部之間音色要盡量靠攏。主旋律是音樂的靈魂，它對(duì)塑造音樂形象起著至關(guān)重要的作用，當(dāng)旋律聲部和伴奏聲部交替出現(xiàn)時(shí)，應(yīng)著重關(guān)注各聲部旋律之間的交替變化，做到主次分明，力求樂曲在音色、音量控制等方面達(dá)到協(xié)調(diào)、自然的境界。同時(shí)，要注意演奏技法的規(guī)范統(tǒng)一，同音高的音在不同的弦上發(fā)出的音色、音量反差較大，因此在演奏中要注意音位是否統(tǒng)一的問題，以免造成音質(zhì)不純，影響到整個(gè)音響效果。

以《絲路駝鈴》(三重奏)為例(譜例4)，該樂曲后半部分由十六分音符的旋律在三個(gè)聲部之間進(jìn)行簡(jiǎn)單的彈挑配合，聲部之間形成追奏，到強(qiáng)有力的掃弦，再到三十二分音符的高潮部分，速度愈來愈快、力度愈來愈強(qiáng)、感情愈來愈烈。在這里，各聲部之間的連接要注意力度層次的均衡，后進(jìn)入的旋律聲部要注意和已進(jìn)入的聲部音量相等，此時(shí)因高音阮、中阮和大阮的琴弦粗細(xì)不同，故而琴弦的震動(dòng)幅度也不同，加之此時(shí)的速度較快，做到音量對(duì)等并非易事。在力度變化上，各聲部要根據(jù)自身在音樂變化中的位置，用以合適的力度，尋求整體性的感覺。同時(shí)，這個(gè)段落不但在左右手快速技巧方面有一定挑戰(zhàn)，也要運(yùn)用理性的力度變化來強(qiáng)化作品的張力，其中不斷強(qiáng)化的戲劇性沖突要求掃弦產(chǎn)生更加夸張的音響，以強(qiáng)化重音、塑造音樂的緊張氣氛。在演奏此處時(shí)，要注意整段的力度標(biāo)記，力度的表達(dá)在重奏中不是某一個(gè)人的事情，而是對(duì)于團(tuán)隊(duì)的整體要求。此處連續(xù)性十六分音符是阻礙聲部間精準(zhǔn)配合的主要因素，必須通過放慢速度進(jìn)行單獨(dú)練習(xí)。另外，演奏中每個(gè)聲部都要注意掃弦是否整齊及時(shí)值的準(zhǔn)確，音色是否有力且不嘈雜，觸弦深淺及角度是否可控，以及呼吸氣口是否均勻等。

譜例4

結(jié)語

阮雖具有悠久的歷史，但在重奏中的發(fā)展則很年輕。通過對(duì)《絲路駝鈴》(三重奏)的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)：阮重奏中主要存在聲部轉(zhuǎn)換、音色力度配合等方面的問題，注重細(xì)節(jié)處理、加強(qiáng)合作意識(shí)則是解決問題的第一步。阮重奏表現(xiàn)力豐富，因此對(duì)演奏者提出了全新的規(guī)范和要求。演奏者應(yīng)重視氣息控制、調(diào)式音階、節(jié)奏律動(dòng)、手指靈活度等日常訓(xùn)練，盡量提高視奏能力。目前，民樂小型組合大多不設(shè)指揮，但阮重奏中的層次愈加豐富，單憑演奏者們高超的獨(dú)奏技藝必然不能完成重奏作品的演奏，所以培養(yǎng)樂團(tuán)成員之間的默契就變得尤為重要。

同時(shí)，阮重奏的最大意義在于其對(duì)“阮”在新時(shí)代背景下所產(chǎn)生的多角度、多層次的帶動(dòng)與引領(lǐng)作用，與對(duì)廣大致力于阮專業(yè)發(fā)展事業(yè)群體的鼓舞。阮族重奏的發(fā)展前景十分廣闊，其種類豐富，音響層次感強(qiáng)，形式多樣化，不僅可以突出不同型號(hào)阮的個(gè)性，更有獨(dú)特的融合性音響特點(diǎn)。阮藝術(shù)發(fā)展?jié)u趨綜合性和多樣性，這就要求我們必須全方位地認(rèn)識(shí)并滿足音樂文化形態(tài)發(fā)展的需要，多維度地促進(jìn)其繁榮與興盛。