一場公共的獨(dú)白

談程炯

法國文學(xué)里最有名的一通電話，莫過于瑪格麗特·杜拉斯《情人》的結(jié)尾。主人公在西貢時(shí)的那個(gè)情人，那個(gè)不得不屈服于宗法軼序的男人，終于鼓足勇氣，打來這一通越洋電話：“他對她說，和過去一樣，他依然愛她，他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死?！痹诎材荨ぐ栔Z的自傳體小說《一個(gè)女孩的記憶》中也有一通電話，當(dāng)主人公透過通訊錄查到她五十年未見的情人H的電話號碼時(shí)，她“在恐懼和渴望之間徘徊，仿佛面臨著一種通靈體驗(yàn)”。最終，她的手指停在按鍵之上，沒有撥出那一通電話。似乎那種過于戲劇化以至于顯得喧囂的永恒，那種用故去的，仿佛被凍結(jié)在琥珀里的愛救贖現(xiàn)實(shí)人生的好萊塢橋段，已不再適合我們這個(gè)世紀(jì)。

《一個(gè)女孩的記憶》[法]安妮·埃爾諾著上海人民出版社2022年10月

我們不知道埃爾諾是否對《情人》有所致意，但同樣是從一張張照片出發(fā)，同樣是以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)為薪柴，杜拉斯的小說包裹在稠密的敘事線條之中，有著繁復(fù)的修辭花紋，作為靈感來源的圖像，被作家個(gè)人化的，極富魅力的文風(fēng)掩起來，就如同深井中的淡淡月光，井的存在，那密實(shí)的磚塊及為磚石所砌出的深邃的精神空間，讓這小說成為一個(gè)如玉雕般圓熟的藝術(shù)珍品。相較之下，埃爾諾的小說遠(yuǎn)沒有那么華麗，甚至顯得灰撲撲的，其內(nèi)部延展出的時(shí)空，也不追求綿長、厚重、煽情。《一個(gè)女孩的記憶》聚焦于主人公安妮· D從1958到1960三年的記憶，但埃爾諾并沒有準(zhǔn)備寫一部擁有線性結(jié)構(gòu)的小說，相反，她讓敘事者展示了她賴以還原記憶現(xiàn)場的材料：照片、信件、谷歌檢索結(jié)果，故她的書寫，介于“私小說”與社會研究之間，趨向于零度，沒有陷入“私小說”常見的懺悔與自我美化的二重奏?！肚槿恕返慕Y(jié)尾受到大眾喜愛，卻遭評論界酷評，原因之一就是那流俗化的浪漫腔調(diào)，無形中削弱了小說的力量。

《一個(gè)女孩的記憶》避開了這些問題，采取更中立的視角。存在一個(gè)正在書寫此文本的“我”以及被書寫的“她”，透過書寫，“我”與其說是看見了“她”，不如說是從那行將湮滅的記憶中剝出了“她”，就像從一艘銹跡斑駁的漁船上剝出海浪。這是一本關(guān)于自我書寫的書，不單單是一個(gè)作家的自我書寫，也是一個(gè)女性的：前者發(fā)生在精神的畛域，她想透過哲學(xué)與文學(xué)將自我與原生家庭劃分開，擺脫自己雜貨店老板女兒的身份；后者則發(fā)生在肉體之上，把1958年的那個(gè)安妮· D卷進(jìn)去，又把她打開。

最終，她需要重新尋找自我，并成為安妮·埃爾諾?！兑粋€(gè)女孩的記憶》也關(guān)涉這種“成為”，這使得記憶不再可靠，尤其是關(guān)于青春期的記憶。1959年的安妮· D逐漸意識到1958年的自己不會去思索的階層問題，仿佛被塑封在餐盤里，向上呵氣只是讓那些水珠越聚越大，直到墜落。對于安妮· D，寫作賦予了她穿透這層塑封的力量，但穿透并非刺破。不過，如今已成為作家的安妮·埃爾諾并沒有付諸道德說教或簡單的感傷：她的寫作朝向記憶成型的可能。而她的技藝在《悠悠歲月》中達(dá)至頂點(diǎn)，變成復(fù)雜如克拉尼圖形的集體記憶，于時(shí)代芊綿的琴弦下成形。《一個(gè)女孩的記憶》則更個(gè)人化，情節(jié)更單純、集中，適合新讀者進(jìn)入埃爾諾的文學(xué)世界，而透過不斷地讓書寫成為疑問，這一場公共的獨(dú)白得以被完成，并為我們看見。

英國數(shù)量最多的鳥類，也是考古記錄中分布最廣泛的存在。在滄海桑田的萬年變遷里，它們留存有豐富的歷史譜系。從地名來源到文學(xué)里的意象，從餐桌上的食物到被收藏的標(biāo)本，鳥類與人類文明交互影響，無處不在。

以豐富的考古數(shù)據(jù)為依托，作者詳述了鳥類骨骼的鑒定以及鳥類動物群的歷史，并將其融于時(shí)代背景中。一部英國鳥類史，也是一部英國文化史。在15000年的歷史長河里，英國鳥類的進(jìn)化迭代盡顯于神秘古老文化中。