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    《合肥詞鈔》的詞史價值

    2023-01-05 11:02:40李慶霞
    合肥學院學報(綜合版) 2022年1期

    李慶霞

    (合肥學院 語言文化與傳媒學院,合肥 230601)

    晚清至民國時期,以薈萃一個地方歷代詞人詞作為特征、以整理鄉(xiāng)邦文獻為目的的地域性詞選大量出現(xiàn),如葉申薌的《閩詞鈔》、朱祖謀輯的《湖州詞征》、繆荃孫的《國朝常詞錄》、陳去病編的《笠澤詞徵》、夏承燾編的《永嘉詞征》等,成為近代詞學發(fā)展中一道特殊的風景。在這些詞選當中,李國模的《合肥詞鈔》是較為出名的一部。該書共四卷,收錄清初到民國時期合肥籍52位詞人的692首詞。作為一部貫穿清代的地方性詞選,《合肥詞鈔》所選的各個歷史階段的詞人詞作頗具有代表性,從很大程度上折射出清詞發(fā)展的歷史軌跡,因而具有一定的“詞史”價值。

    1 李國模與《合肥詞鈔》的編纂

    李國模(1883—1932),字方儒,號筱崖,別號吟梅館主人,李鴻章四弟李蘊章之孫。他自幼敏慧好學,16歲應童子試,為庠佾生。1903年納粟捐官為山東候補道,官從二品。1911年辛亥革命爆發(fā),他主要居住在安慶,“閉門誦讀,一意著述”,不理世務,“日擁書城,行批坐檢,處之宴如”[1]。1931年日軍侵華,東北淪陷,迫于時局危勢,攜家人逃往上海租界。1932年三月,因染上瘟疫,病逝于上海。生平著有《吟梅館詩存》《瘦蝶詞》各一卷,輯有《大觀亭志》四卷(1910年)、《合肥詞鈔》四卷(1930年),這些著作以《合肥詞鈔》最為有名。

    《合肥詞鈔》第一卷收錄清初順治、康熙年間6位合肥詞人的詞作,包括龔鼎孳、李天馥等;第二卷收錄自雍正至道光年間9位詞人的詞作,包括田實發(fā)、沈若溎等人;第三卷收錄同治、光緒年間9位詞人詞作,包括趙對澂、王映薇、徐漢蒼、王尚辰等人;第四卷重點收錄李氏“經(jīng)”“國”“家”字輩族人及其女性詞人(包括李氏女眷)28人的詞作,又以李國模本人的詞作為最多(79首)。在詞作選錄上,李國模遵循“突出重要作家作品”的原則,既不搞平均主義,按人頭選詞,也不按詞作者地位聲望的高低貴賤、因人選詞,而是秉著“詞作內(nèi)容優(yōu)先”的原則,成就高的詞人詞作就多選,成就不高的詞人詞作就少選。這樣就使《合肥詞鈔》成為一部重點作家突出、詞作質(zhì)量上乘、一般作家全面的詞集選本。

    李國模為何要編纂《合肥詞鈔》?主要出于兩方面的考慮。首先是為倡導傳統(tǒng)詞學。他自幼喜愛詩詞,看到近代以來“考據(jù)衰而新學盛,詞章之學日益以微,宛如一縷之未絕”,所以“廢墜慨然,思有以振起,……以提倡之”[2]。其次是為整理鄉(xiāng)邦文獻。他的弟弟李國環(huán)曾說:“吾肥工倚聲之學者,清初首推龔芝麓、秦籀史、李容齋、李丹壑、許友蓀、何鵝亭、田玉禾,中葉則趙野航、趙云持、徐荔庵、王謙齋,自是以后,詞壇沉寂越數(shù)十年。”[3]正因為李國模具有深厚的詞學修養(yǎng),操持選政之時能夠別具慧眼,將最優(yōu)秀的詞人詞作挑選出來,使《合肥詞鈔》成為一部充分展現(xiàn)三百年來合肥詞人創(chuàng)作成就的標桿性著作。自清初到近代,詞壇發(fā)展幾經(jīng)變化,《合肥詞鈔》所選的詞人詞作雖然囿于合肥一地,卻能夠反映出清代不同時期詞壇的基本特點,具有較高的詞史價值。

    2 《合肥詞鈔》所收合肥詞人詞作評議

    2.1 龔鼎孶與清初大臣詞

    合肥詞人龔鼎孳(1616—1673)是清代詞壇上的一位重要詞人,也是一位非常復雜的歷史人物。在明清鼎革之際,他沒能夠堅持儒家的“節(jié)義”傳統(tǒng),先降闖,再降清,“雙料貳臣”的身份,使他在清廷常常受到同僚和當政者的譏諷;但由于他敢言直諫,才富學贍,詩文并工,又惜才愛士,獎掖后進,對困厄貧寒之士常傾力相助,“窮交則傾囊橐以恤之,知己則出氣力以授之”,“身為三公而修布衣之節(jié),交盡王侯而好山澤之游”[4],執(zhí)掌京師文壇大纛,主持風雅數(shù)十年,在士林中享有很高的聲望。因此,與錢謙益、吳偉業(yè)一起,被時人列為“江左三大家”[5]。在清初近百年的時間里, 他的詩文詞作成就及對清詞中興的貢獻受到世人的高度評價。

    乾隆中期以后,在強化“忠君”思想的時代氛圍中,龔鼎孳被乾隆皇帝定性為“貳臣”,欽點其名入《貳臣傳》,名望和聲譽急轉(zhuǎn)直下。查閱各種資料可以發(fā)現(xiàn),從清代中期到民國時期,世人對龔鼎孳的態(tài)度,主要是貶抑和否定;且對其詞作的態(tài)度,主要是忽略和漠視。如王昶編的《國朝詞綜》、譚獻編的《篋中詞》,都只收錄了他三首詞,遠低于同為貳臣的吳偉業(yè)和李雯。1926年由安徽叢書編印處出版的《清代安徽名家詞集》(第一輯),沒有將其詞作列入;1948年近代詞學名家龍榆生編選的《近三百年名家詞選》,選至民國時代的詞人66家,詞作498首,也未選龔氏之詞。這些有意無意的忽略,都反映出這個時期人們對龔鼎孳及其作品的漠視態(tài)度。

    另一方面,在統(tǒng)治者控制力逐漸動搖的晚清社會,龔鼎孳的后人及其鄉(xiāng)邦友朋在積極地為他翻案正名,從而形成了龔鼎孳接受史上的另一股力量。李鴻章領導的淮軍縱橫于朝野內(nèi)外,龔氏后人也乘勢崛起,重新成為合肥的一大家族。他們利用自己的聲望和權勢,為祖先“昭雪平反”。光緒七年(1881),身為淮軍將領、江蘇候補道臺的龔氏后裔龔照瑗重刻了先輩龔鼎孳的《定山堂集》,并請位高權重的中堂大人李鴻章作序,可謂是風光無限。光緒九年(1883),龔照瑗又整理刊刻了龔鼎孳生平的奏章疏稿,名為《端毅公奏疏》(八卷),卷首附有嚴正矩作的《大宗伯龔端毅公傳》,多從正面角度記述了龔鼎孳的生平事跡,刻畫出一個學養(yǎng)深厚、重情重義的歷史人物形象。1927成書的《清史稿》,已經(jīng)去除《貳臣傳》,將龔鼎孳歸入《文苑傳》中,對他生平事跡的記錄也相對客觀,并稱贊他“天才宏肆,千言立就”的才華和“汲引英雋”[6]的功業(yè),代表世人對龔鼎孳看法的轉(zhuǎn)變。

    在為龔鼎孳“翻案正名”的潮流中,李國模編纂的《合肥詞鈔》是濃彩重抹的一筆?!逗戏试~鈔》將龔鼎孳詞放在第一卷卷首,很顯然是將他作為“合肥詞人之首”來突出的。龔鼎孳現(xiàn)存詞作203首,《合肥詞鈔》選錄73首,超過龔氏詞作的三分之一,也超過《合肥詞鈔》選錄詞作的十分之一。從所選詞作的數(shù)量來看,龔鼎孳并不是最多的,雍正時期的田實發(fā)選錄91首,李國模本人選錄74首。但田、李兩人的詞作多為小令,龔氏超過一半是長調(diào),因此他是整部選本中份量最重的作家。

    從選詞的質(zhì)量看,《合肥詞鈔》所選詞作,多是龔鼎孳詞中的優(yōu)秀篇章,充分展示了龔氏詞的風格和成就。龔氏之詞在入清以后更為有名,主要抒發(fā)了變節(jié)改志的愧悔心理和江山易代的滄桑之感,風格“蒼潤清腴而多勁急味”[7]?!逗戏试~鈔》所選的73首詞中,這樣的抒懷詞就有40多首,且多為慢詞長調(diào),特別能夠體現(xiàn)他的詞風。在風格上,龔氏詞主要有兩種風貌,《合肥詞鈔》在選詞時注意兼收并蓄,比較全面地展示了這種特點。第一種風貌是慷慨激昂,蒼涼悲壯,頗具稼軒風味。清初士人,目睹國破家亡、山河易色的歷史巨變,經(jīng)歷民生離亂、案獄迭起的血雨腥風,內(nèi)心多積郁著“悲慨、郁怒、凄愴、哀怨、迷茫、悵惶”[7]9等情感,奔騰激蕩于胸中乃至于不得不發(fā)。龔鼎孳雖為清廷館臣,卻因好客愛才、恤寒振孤,與眾多的遺民志士、寒士謫臣有著廣泛而深刻的交往。在與他們的酬唱吟詠中,產(chǎn)生強烈的情感共鳴,故而詞作中也多慷慨悲涼之作。如《望海潮·過錢武肅王祠用秋岳韻》:

    銀濤喧鼓,銅牙批帳,雄開王氣之先。虎步鳳巒,鷹揚蜃國,登時擁上凌煙。冠劍錦山傳。有金符玉冊,踵武英賢。吳越高門,尉佗臺接鷓鴣前。

    千秋舞榭歌筵。賴麾江指海,勇敵秦鞭。馀耳韓彭,紛紛灰盡,曾聞偉伐巋然。風景逐時遷。頓鼉潮息浙,艮岳輸燕。公等無知,空言南渡是何年。[8]卷一

    這首詞描繪錢塘江上的壯觀景象,追述吳越王錢镠開國的英雄業(yè)績,回想北宋滅亡以致宮苑被毀、國寶被搶的凄慘境遇,撫今追昔,感慨歷史興亡,傳達出明清易代之際,士人普遍懷有的情感體驗。全詞境界開闊,筆力蒼勁,意象縱橫,感慨深沉,代表了龔氏詞中“剛勁蒼涼”一路的風格。

    另一種風貌是托物抒情,含蓄雋永,題旨深遠。如《念奴嬌·和雪堂先生感春》:

    憑闌無賴,受東風冷暖,瞞人情緒。一夕梅魂芳霧散,把酒頻澆黃土。露浥金鈴,煙籠粉幔,似聽酴醾語。啼鵑初瘦,月高誰作花主。 分付弱柳千條,小闌干外,替兩眉辛苦。薄酒濃香簾幕卷,又是流鶯梳羽。玉管橫吹,霞綃癡寫,怕到酸心處。五侯亭館,當年何限歌舞。[8]卷一

    這首詞表面上是寫閨中怨女的傷春情緒,卻彌漫著濃重的身世之悲和興亡之嘆,含蓄曲折地傳達出作者內(nèi)心深處跌宕奔涌的情感之流。作為傳統(tǒng)文人,失節(jié)的經(jīng)歷使龔鼎孳的內(nèi)心時常涌動著道德的負罪感,風云激蕩的時勢又使他常常糾結(jié)于故國江山和現(xiàn)實政治的矛盾交會中。這些感情無疑是復雜難言、幽微隱深的,更適合借助于詞這種富含言外意蘊的藝術形式去表達,這在清初文人的創(chuàng)作當中是很普遍的。這一類詞常常是一唱三嘆,九曲回腸,其中的悲酸凄苦令人不能卒讀,最能反映龔鼎孳隱晦曲折的“貳臣”心態(tài)。在詞派林立、詞風多樣的清初社會, “貳臣詞”無疑是清初詞壇獨具魅力的重要組成部分。在進退之際艱難抉擇,在“道義”與“現(xiàn)實”的矛盾中飽受煎熬,在悔恨與歉疚中沉浮呼吸,龔鼎孳的詞作無疑可以作為清初“貳臣詞”的典型代表。

    無論在選詞數(shù)量還是選錄質(zhì)量上,《合肥詞鈔》都是將龔鼎孳作為合肥詞人的代表加以推尊,充分展示了這位飽受詬病的詞人的創(chuàng)作成就,為后人了解和研究龔鼎孳打開了一扇窗戶?!逗戏试~鈔》刊刻以后,在學界產(chǎn)生較大的影響,1937年陳乃乾編纂了《清名家詞》20卷,其中有龔鼎孳詞《嚴香詞》詞一卷;1936中華書局出版的《四庫備要》中,收錄了《定山堂詩余》四卷,反映出學界對這位清詞名家的重視程度。這些都與《合肥詞鈔》對龔鼎孳詞的推尊與播揚是分不開的。1929—1952年間編成的《全清詞鈔》,明確將《合肥詞鈔》列為才采輯書目,也說明《合肥詞鈔》對近代詞學的貢獻。

    2.2 李天馥、何五云、田實發(fā)的盛世之音

    康熙中期至乾隆時代,隨著“盛世”的到來,清詞的面貌也發(fā)生深刻變化。清初詞壇那種蕭騷之氣和沉郁之嘆漸趨消歇,代之而起的是沖淡平和的閑雅之音,輕淺低吟,摹形狀物、情思淡薄的“浙派”詠物詞大行其道,詞的抒情功能喪失殆盡,成了“宜于嬉宴逸樂,以歌詠太平”[9]的工具,清詞發(fā)展進入低潮期。在《合肥詞鈔》中,李天馥、何五云便體現(xiàn)了這一時期詞作的一般特點。

    李天馥(1637—1699),字湘北,號容齋,順治十五年(1658)進士,由庶吉士累擢戶部左侍郎,調(diào)吏部,以揚清激濁為己任。官至吏部尚書、武英殿大學士。康熙三十八年卒,謚文定。著有《容齋千首詩》《容齋詩余》。作為新朝士人,李天馥的詞作不再像龔鼎孳那樣飽含世事滄桑之感,而是多寫閨閣情思和模山范水之作,表達的是盛世時代仕途順暢之人的閑情逸致,情思淡薄,語言醇雅,意境沖淡。何五云(生卒年不詳),字鵝亭,康熙時人,官山東泗水縣知縣,著有《對未齋集》《虹橋詞》。他的詞也是一種盛世之音,多表達宦游之愁和隱逸之思,同樣表現(xiàn)一般仕宦之人的精神狀態(tài)。如《小梅花·泲上卜居初定,用兒寶田韻》:

    橫野渡,江南路,浮家泛宅煙波。住怯風,檣愛村,莊蓬門矬,破甕作明窗。人前莫說宦游客,行李隨肩書半。笈洗塵、懷綠樽,開須敕廬兒粳稻滿畦栽。 從此水樵矣,鶯舌芳歌鴨嘴輕。橈近紅橋,高梧深柳,個個上青霄。灑落非舟非屋。下百事不知。知酒價。古今愁,逐溪流。我欲臨堤,更蓋一間樓。[8]卷一

    全詞語言典雅,清歌細唱,淡淡的情思,淡淡的哀愁,是典型的閑情逸致、盛世之音。

    但康乾時期的文學并非都是平和沖淡之音。隨著社會文化發(fā)展和人口增長,科舉制度的弊端越來越明顯,舉業(yè)艱難、仕途壅塞成為盛世時代嚴重的社會問題,無數(shù)士人飽受科舉蹭蹬、失意潦倒之痛。以厲鶚為代表的“浙西詞派”之所以能夠在清代中期復興,根本原因是抒發(fā)了中下層寒士在科舉制度擠壓之下的凄涼困頓之感,從而引起廣泛的共鳴。合肥地區(qū)并不處于當時的經(jīng)濟文化中心——江浙一帶,他們的創(chuàng)作也很難說是受了“浙派”詞風的影響,但是他們對時代情緒的感受卻是相同的,田實發(fā)便是其中代表。田實發(fā)(1671—?),字梅嶼,雍正己酉(1729)舉人,庚戌(1730)進士。充壬子、子己卯山東湖北同考官,后官江蘇徐州府教授。著有《玉禾山人詩集》《綠楊亭詞》。田實發(fā)雖然“天資穎悟,尤工詩文,名震一時”,科舉之途卻是異常艱難,常年困于場屋。直到59歲才中舉人,次年才“連捷登第,年已六十”[10],內(nèi)心自然積郁了很多辛酸苦愁。他的詞作中有不少感慨身世和科舉艱難的篇什,如《滿江紅·慰松崖下第》曰:

    紅桂高枝,青鬢上、早曾簪得。奈偏是,御苑璚蕤,遲人消息。伯樂偶遺千里足,卞和枉灑荊山泣。盡往來,瘦馬度黃塵。多啾唧。 槐安夢,何從覓。邯鄲枕,空凄絕。且消受故里,韶光花月。帷下春風三徑,綠觴傾夜雨雙眸。待他年,勾漏乞丹砂,神仙客。[8]卷二

    這首詞直接觸及舉子落第問題。上片惋惜朋友懷才不遇,下片慨嘆天下才人志業(yè)兩空的可悲遭遇?!盎卑矇?,何從覓。邯鄲枕,空凄絕?!背隽吮姸噘儒坷ьD才人的心聲,在科舉考試是唯一進升之路的時代,千千萬萬才人被迫擠在狹窄的科舉之途上,耗盡生命與才華,怎能不讓人扼腕嘆息!從藝術看,這首詞語言平淡質(zhì)樸,構(gòu)思平常,無法與“浙派”詞人那些境界高遠、意蘊高妙的詞作相比,但是它敢于描寫士人真實的生活境況和情感世界,自有其特殊價值。李國模能在眾多的詞作當中選擇了這些與科舉制度有關的作品,確實有獨特的眼光。

    2.3 趙對瀓、徐漢蒼的亂世詞史

    發(fā)生于道、咸、同時期的鴉片戰(zhàn)爭與太平天國運動,如地震海嘯般動搖清王朝的統(tǒng)治根基,外侮頻仍,內(nèi)亂叢生,中國社會經(jīng)歷前所未有的大動亂、大變革。持續(xù)13年的太平天國運動,以排山倒海之勢席卷大半個中國,將經(jīng)濟富庶、文教發(fā)達的江淮、江浙地區(qū)燒成一片焦土。原本繁華的城市商埠和平靜的原野鄉(xiāng)村,變成硝煙彌漫、烽火連天的戰(zhàn)場,戰(zhàn)爭、離亂、動蕩、死亡,實實在在闖進文人士子的生活,觸痛著他們的神經(jīng)。出于傳統(tǒng)的觀念,在這場農(nóng)民階級與清王朝的較量斗爭中,所有的封建知識分子都站在清王朝一邊,很多人加入朝廷“剿逆”的隊伍。農(nóng)民革命的巨大力量讓他們感到極度驚恐,清王朝的腐敗無能和家國鄉(xiāng)園的破敗蕭條又讓他們極度悲哀。在此種這種時局形勢下,道、咸、同年間,涌現(xiàn)了大量表現(xiàn)戰(zhàn)爭離亂、堪稱“詞史”的作品,給沉寂已久的詞壇帶來新的氣息。在合肥地區(qū),這一時期詞壇的代表人物是趙對澂和徐漢蒼。

    趙對瀓(1789—1860),字野航,道光、咸豐時人,廩貢生,官廣德州學正,保升知縣。太平天國運動爆發(fā),他以知縣身份參與“戡亂”,咸豐十年,死于戰(zhàn)亂之中,清廷追贈云騎尉,《光緒廣德州志》列其入《宦績傳》。平生著有《野航十三種》《小羅浮館全集》等,譚獻《篋中集》選其詞作7首。趙對瀓是近代詞人中殉難于“紅羊之難”(指太平天國起義)中聲名較顯者,今人嚴迪昌《清詞史》、莫立民《近代詞史》都提到了他。趙對瀓的詞多抒發(fā)家國破敗之感,風格蒼涼急勁,常常是慷慨悲歌,頗具東坡詞的風范。如《夢揚州·本意》:

    黯傷魂,是迷離一帶,蕪城斷瓦敗垣,歷盡幾多黃昏。凄涼滿目都非舊,聽隔江、鶴唳風聲。亭譙樓上閑凝睇。蒼茫戍火魚燈。 甚事心頭最驚。看鐵騎金戈,無限紛爭。怎得義旗,遍插沿河行營。莫愁烽火明瓜步。有請纓,戎馬書生。待指日,欃槍掃處,毒焰全清。[8]卷二

    揚州在太平天國運動期間是重要戰(zhàn)場,清軍圍剿太平軍首都金陵的江北大營就設在揚州。這首詞的上片描寫戰(zhàn)后揚州城蕭條破敗的景象,下片回憶往昔戰(zhàn)爭的慘烈場面,雖然出于階級的偏見,作者對農(nóng)民起義進行了詛咒,但是全詞最重要的字眼全卻是“心驚”和“凄涼”,傳達出普通士人在社會大動亂、大變革面前的驚惶失措心理。全詞景物蒼涼蕭瑟,情感奔騰澎湃,頗具蒼涼勁健之風。

    徐漢蒼,字荔庵,道光、咸豐時人,貢生,道光辛巳(1821)舉孝廉方正。1853年冬太平軍攻打廬州,他奉命協(xié)助當時的安徽巡撫江忠源守城,次年一月廬州城破,江忠源自盡,他亦被俘,面部被斫傷,但沒有屈服,后得脫險。他的生卒年均不詳,《光緒續(xù)修廬州府志》說他“年七十余卒”[10]111,他可能活到太平天國失敗以后,著有《怡然自得齋詩集》八卷,附《碧瑯軒館詩鈔》一卷。徐漢蒼的詞多懷古追今、感慨飄零之作,風格凄清冷寂,幽怨哽咽,但也有一些反映戰(zhàn)爭離亂的作品,同樣也寫得悲苦哀怨,與趙對瀓的離亂詞風格迥異。如《鳳凰臺上憶吹簫·荒山避亂,百感填膺,撫序傷懷,望故居而淚墮矣》:

    惜別心情,懷人意緒,無端白了蒼緒。恁化余猿鶴,勝此孱軀??v是奄奄衰病。精神減,懷抱如初。提戈起,只因志定,不是心麤。 踽踽。幾升熱血,依舊又歸來,肯說神扶。痛故居烽火,淚灑吾徒。遑問花梢竹影,應憶我、往日清娛。清娛處、門前亂山,木石同居。[8]卷二

    這是一首極具“史料”價值的詞。詞人曾參加過“剿逆”的戰(zhàn)斗,后因受傷才避亂荒山。全詞直接抒懷,上片表達因傷無法“報國”的沮喪情緒,下片則抒發(fā)往事“清娛”生活不再的悲哀。全詞藝術性并不是很高,卻真實寫出士子文人在斗爭中的心理狀態(tài):他們痛恨農(nóng)民起義,維護朝廷統(tǒng)治,哀悼吟風弄月的生活一去不返。太平天國時期的安徽是清軍與太平軍交戰(zhàn)的重要戰(zhàn)場,廬州地跨皖中、控扼江淮,更是雙方搶奪的戰(zhàn)略要地,因此飽受兵火摧殘。親身經(jīng)歷戰(zhàn)爭動亂的合肥詞人們,在驚悸害怕之余,用他們的筆墨勾畫出這個風聲鶴唳、草木皆兵的時代畫卷,不愧是一部“詞史”。

    2.4 王尚辰的末世哀音

    太平天國運動以后,隨著西方列強侵略的進一步加強,清王朝的腐敗進一步加深。清政府在政治、軍事、外交上的一系列失敗,嚴重打擊了文人士子們對封建王朝的信心,詞壇上彌漫著濃重的感傷及頹廢氣息。詞學史家嚴迪昌總結(jié)太平天國時期的詞壇有三種情況:其一,咒罵洪楊的同時,憤怒于“袞袞諸公”誤國;其二,回憶繁華,感慨今日凄涼;其三,表現(xiàn)心灰意懶,“紙上一片幻滅感”。[7]530-531而到了同、光年代,詞壇似乎只剩下第三情況。文人士子們不再有主動請纓剿殺“賊逆”的熱情,不再為戰(zhàn)爭瘡痍黯然灑淚,也不再指責當權者的昏聵無能,他們的詞作只抒發(fā)了對往昔歲月的留念和對今日的無奈,一派末世的氣息,自覺或不自覺地為行將沒落的封建王朝唱起挽歌。

    在合肥詞人中,王尚辰的詞作充分表現(xiàn)了這個時期的詞壇風貌。《合肥詞鈔》收其詞作69首,多為長調(diào)。王尚辰(1826—1902),字北垣,號謙齋,道光諸生。早年曾隨父參加鎮(zhèn)壓捻軍的斗爭。咸豐九年(1859),清軍江北大營軍務大臣勝保招撫割據(jù)于皖北的武裝勢力苗沛霖部,派遣王尚辰前去說降,獲得成功,王亦“以招降苗沛霖,有聲于時”,因軍功封官,官至翰林院典簿。他為人狂放不羈,“倜儻負奇氣,詼嘲辯論,不為世俗俯仰”[11],故不能容于官場,后歸鄉(xiāng)閑居,與時任合肥縣令的譚獻相交甚深,其詞作中有多首與譚獻的酬唱之作?!逗D中詞》收錄王氏詞作3首。從《合肥詞鈔》所選詞作看,其詞作多作于50歲以后,風格頹唐蕭瑟,充滿幻滅感,頗能反映山河破碎的晚清之際,普通士人對國家前途的絕望心態(tài)。如《水龍吟·聽雨》:

    宵來中酒微酲,一燈如豆光逾炯。煙昏月暈,房空膽怯,剪刀風冷。斜倚薰籠,重溫香夢,閑扶花影。忽草堂星暗,瓦溝雨響,雄虹見,雌雷殷。 兀自強澆苦茗。笑世事,陰晴無定。料得明朝,提壺枝上,催開銀杏。珍重韶光,少年慘綠,易成衰病。記醉攜紅袖,刻殘翠燭,小樓同聽。[8]卷三

    這首詞描寫凄風冷雨的場景:一燈如豆,境界狹??;煙昏風冷,情境凄苦;星暗雨響,音色暗淡,很明顯是風雨如晦的晚清社會的寫照。在國破家亡的時代,詞人關心的不是民生疾苦,也不是政局時事,而是一己之歡,希望在燈紅酒綠中吟風弄月,在男歡女愛中消磨歲月,其心胸氣度是何等狹小局促。晚清越來越頹敗的時勢讓曾經(jīng)忠于清廷的士子們感到絕望、迷茫,他們看不到希望,找不到前途出路,便只好沉迷于一己的小天地,醉生夢死,自我消沉,在不知不覺間為他們的王朝唱起挽歌,這大概就是同、光以來詞壇特別消沉的原因。如果說道、咸之際的詞作在悲鳴中還含有一些希望和志氣的話,同、光以來的詞作則折射出一個行將沒落時代的光色。

    3 《合肥詞鈔》的詞史價值

    清詞號稱“中興”,是兩宋以來詞史的第二個高峰。清代近三百年歷史,詞壇前后興替,發(fā)展歷程豐富多彩,名家輩出,詞派紛呈。關于清詞的發(fā)展歷史,晚清以后不斷有人進行總結(jié)。如清人胡薇元的《歲寒居詞話》云:“清初詞人,如吳駿公、梁玉立、龔孝升、曹潔躬、陳其年、朱竹垞、嚴蓀友諸家,詞采精善,美不勝收。中間先征君稚威、吳轂人、洪北江、錢曉征,均稱后勁。嘉道以來,則以龔定庵、惲子居、張皋文輩為足繼雅音也”[12],點出清初百家爭鳴、清代中期浙派獨盛、晚清嘉道以來常州派興起的發(fā)展歷程。張德瀛的《詞征》亦云:“本朝詞亦有三變,國初朱、陳角立,有曹實庵、成容若、顧梁汾、梁棠村、李秋錦諸人以羽翼之,盡祛有明積弊,此一變也。樊榭崛起,約情斂體,世稱大宗,此二變也。茗柯開山采銅,創(chuàng)常州一派,又得惲子居、李申耆諸人以衍其緒,此三變也?!盵13]這里將清詞歷史劃分為三個階段,特別表明朱彝尊、陳維崧在清初的詞壇領袖地位。民國胡云翼的《中國詞史略》把清詞劃為:“清初詞”“浙派詞”“常州派詞”[14]三大部分。吳梅的《詞學通論》將清詞劃分為四個階段:第一階段為清初,包括“輦轂諸公”(大臣詞)、“吳越操觚家”(江浙詞人)、納蘭性德等。第二階段包括朱彝尊、厲鶚相繼為領袖的浙派、陳維崧為領袖陽羨詞派、太倉諸王詞人(王時翔等)。第三階段為浙派后人、常州詞派張惠言、周濟南等。第四階段為“洪楊之亂”時期的蔣春霖、常州派中后期譚獻、晚清四大詞人等。[15]吳氏“四段論”將道光、咸豐之際的亂世詞納入清詞的發(fā)展歷程中,使清詞的歷史愈發(fā)完整。當代詞學家嚴迪昌的《清詞史》將清代詞史大致歸結(jié)為四個階段,即“清初詞壇”;“陽羨、浙西二派和清詞‘中興’諸大家”“清代中葉”“常州詞派和晚近詞壇”。該書對前人較為忽略的“清初詞壇”(包括云間詞派、柳州詞派、廣陵詞壇、京師詞壇、遺民詞人等)、“清代中葉詞人”“道咸詞史”作了較為詳細的梳理與總結(jié),并對每一階段詞史特點有精辟概括。

    相對于揚州、杭州、常州等詞藪之鄉(xiāng),合肥在清代詞壇上的成就并不突出,但是有自己的特點。對照清詞歷史,不難發(fā)現(xiàn),在清詞發(fā)展的各個階段,合肥都有較為出色的詞人。清初詞壇百家爭鳴,龔鼎孶是其中不能抹殺的一位,作為清初“大臣詞”的代表,他對明清易代之際“貳臣”復雜心態(tài)的抒寫,“雖然隱蔽曲轉(zhuǎn),但比起別的同僚已淋漓盡致得多”[7]112,因而較之同時代的吳偉業(yè)、梁清標、曹溶等更具有代表性。清代中期“浙派”風靡天下,在合肥詞人當中,前有李天馥、何五云的創(chuàng)作體現(xiàn)了盛世時代“歌詠太平”平和之音,后有田實發(fā)的創(chuàng)作,抒寫中下層士人的辛酸坎坷,與厲鶚代表的浙派詞人抒寫“才士困頓的抑郁”[7]348遙相應和。太平天國時期,很多合肥文人直接處于時代的漩渦之中,親歷社會大動蕩,甚至親自參加了對抗太平軍的各種戰(zhàn)役,其作品生動記錄了道、咸亂世的種種景象和士人心態(tài),是整個道、咸詞壇的重要組成部分,徐漢蒼、趙對澄的詞作充分證明了這一點。

    常州詞派作為晚清社會的主流詞派,其影響廣泛而深遠。常州詞派倡言“意內(nèi)言外”和“比興寄托”,詞人身處末世,其詞作的基本精神乃是為沒落的時代唱挽歌,清冷、凄涼、哀婉是主基調(diào)。由于歷史的機緣巧合,合肥詞壇也受到了常州詞派的深深影響。在常州詞派的諸多名家當中,對合肥詞人影響較多的是詞學大師譚獻。光緒十年(1884年)五月,譚獻任合肥知縣,十三年(1887)正月末離開合肥,前后近三年時間。在合肥期間,譚獻結(jié)交了很多文人雅士,王尚辰是交誼最深的的一位。譚氏的《復堂日記》中記載譚獻與王尚辰交往的事跡多達14條。兩人經(jīng)常“相聚在王尚辰家齋遺園,討論詩詞歌賦”,譚獻還為王尚辰“審定《謙齋詩集》七冊”[16]。在《譚獻集》中,與王尚辰唱和或相關的詩詞有10多首。而在《合肥詞鈔》所選錄的王尚辰的69首詞作中,與譚獻相互唱和的就有5首,其中《賀新郎·戊子秋仲修書來,自言科名仕宦、學術文章皆廢。半途因號半崖,譜此慰之》云:

    萬事如轉(zhuǎn)燭。嘆茫茫、塵海勞形,幾人知足。不慣折腰拋手板,自笑未能免俗。把一卷、殘書遮目。閱世半生都坐懶??措u蟲、得失何榮辱。閑啖蔗,勝增祿。 相思夢繞西湖曲。莫漫說、牽船岸上,居無屋。三竺六橋圖畫里,斗酒常招近局。我愿作、云龍追逐偕隱,有妻兒識字。共狂奴,兩地消清福。耆舊傳、待君續(xù)。[8]卷三

    從這首詞的題目中,可以看出,譚獻將半生潦倒、功業(yè)無成的心中隱痛盡情傾訴于譚獻,用書信向好友吐露心聲,王氏以看淡世間榮辱得失之語安慰譚獻,兩人之間更像是相知多年老友一般親密,無話不談。譚獻做宰合肥時,已經(jīng)50多歲,詞作風格早已形成,詞學思想也早已成熟。在文學觀念上,譚獻“以憂生念亂之時,寓溫厚和平之教”[17];在創(chuàng)作上表達“既想傾其所能挽救那日薄西山的清王朝,同時又深感這個王朝痼疾亟沉、已然病入膏肓”的“悲劇性心理狀態(tài)”[18]。王尚辰起于行伍,本為倜儻瀟灑之人,其詞風卻凄涼蕭瑟,除了對時代的真實感受外,譚獻對常州詞派的影響是顯而易見的。除了王尚辰之外,譚獻在合肥期間還結(jié)交了很多文人雅士和淮軍后代,如方浚頤、李經(jīng)畬、張華奎、蒯光典等,他們經(jīng)常在一起游覽山水、唱和詩詞,也使常州詞風播散到更多合肥文人的心中?!逗戏试~鈔》中選錄的張華斗、李經(jīng)達的詞作,都寫得悲涼抑郁,有著常州詞派的影子。

    4 結(jié) 語

    地域性是清詞發(fā)展的重要特點。近三百年詞史,以杭州、湖州、嘉興、松江、蘇州、常州等環(huán)太湖地區(qū),無疑是詞學發(fā)展主流區(qū)域,但是江浙之外的揚州、金陵、京師(北京)、長白(東北)、山左(山東)、兩廣、閩中等區(qū)域,都有名家出產(chǎn),“詞學盛行直省十五國,多有作者”[19],各區(qū)域全面開花,是“清詞中興”的重要標志。由于歷史文化差異,各地在清詞發(fā)展不同階段興衰程度不同,從而構(gòu)成各地詞學的發(fā)展特色。例如兩廣、閩中,在清朝前中期默默無聞,在晚清時代卻異軍突起,引領詞壇,杭州、湖州、揚州地區(qū),在清初和中期都有興盛的階段,但在晚清時期寂寥無聲。合肥地處皖中,在清初、清中期、晚清的各階段都有代表性作家,在清詞史的絕大部分階段都留下自己的印記,反映出各階段的特點。從這個角度來說,《合肥詞鈔》所呈現(xiàn)出的“合肥詞史”,是清代詞史的縮影,因此而具有“詞史”價值。

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