以《通往春天的列車》反思東北題材電影符碼標(biāo)簽化

徐龍稷

(哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080)

在《語言與電影》(LanguageandCinema)中，克里斯蒂安·麥茨贊成電影中使用整套語言學(xué)觀念。[1]克里斯蒂安·麥茨電影符號學(xué)中的符碼是表意的，是對電影中各種場景、燈光色彩、服裝道具乃至融合了時(shí)代背景的地域風(fēng)俗包括方言所傳遞出具有能夠引起觀眾認(rèn)知的信息的一種解讀。符碼表達(dá)的是創(chuàng)作者通過影片展現(xiàn)出的某種情感、觀點(diǎn)和理念。每一部電影都會通過場景劇情來烘托一個(gè)核心主題。電影符號學(xué)中的符碼這種電影語言就是用學(xué)術(shù)的語言構(gòu)建的一幅能夠展示電影內(nèi)涵的剖析圖。

2019年，由李驥導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的首部個(gè)人長片《通往春天的列車》在第24屆釜山國際電影節(jié)主競賽單元新浪潮獎及第33屆中國電影金雞獎最佳導(dǎo)演處女作獎評選中獲得提名。

例如，在世界通用的電影符號表達(dá)中，我們通常默認(rèn)為諸如色彩符碼的低飽和暗調(diào)，代表情緒壓抑，高飽和民調(diào)為充滿希望溫暖。再比如從構(gòu)圖上，大小景別的符碼作用和視聽語言的功能是重合的。大景別強(qiáng)調(diào)環(huán)境，小景別強(qiáng)調(diào)信息等。但在《通往春天的列車》的創(chuàng)作中，使用的符碼表達(dá)并非是世界性的電影語言符碼，而是基于對本地區(qū)人文情況的一種自我認(rèn)定，符碼設(shè)置區(qū)域化。這種創(chuàng)作形式不利于電影內(nèi)涵的對外傳播，且在對內(nèi)傳播中給觀眾的觀感也造成疲憊，電影符碼表達(dá)的信息也缺少新鮮感。需要注意的是該片存在編碼與解碼斷裂?！胺a包含兩個(gè)部分，一個(gè)是意義植入，也就是編碼，即意義被編織入符號文本。另一個(gè)是意義的解釋，也就是解碼，即將符號信息轉(zhuǎn)換回意義。但是，當(dāng)作者編碼的意義植入與觀眾解碼的意義轉(zhuǎn)回發(fā)生了斷裂，符碼就會失效，進(jìn)而影響整部作品的審美感受?！盵2]而整部影片則會通過這些符碼滲透出創(chuàng)作者的情感、觀點(diǎn)和理念等思想。

一、編碼與解碼的斷裂

(一)人物符碼的斷裂

影片《通往春天的列車》在開場就有一次編碼的過程。在人物大同的第一次出場時(shí)，對話中大同和大川都使用了東北方言對話，這在人物性格設(shè)定上開場就被編碼上了東北人朋友間見面就講市井臟話的強(qiáng)設(shè)定。在某種程度上，這種編碼是為了在后面的劇情鋪設(shè)上解碼二人間的關(guān)系好，并且夜晚大同給大川送鞭炮，代表二人是東北鐵哥們的意思。對這一點(diǎn)的呼應(yīng)，則是在片尾大川點(diǎn)燃了鞭炮，決定離開東北登上《通往春天的列車》。而大同在全片中也是一直在游說大川和自己一起去南方發(fā)展。這樣的編碼和解碼設(shè)置的確是匹配的，但同樣也是不合理的。在塑造東北人形象時(shí)，這里的電影符碼設(shè)定是：小人物、粗糙、沒文化。在眾多的東北題材電影中都有類似的編碼設(shè)定。比如說給東北人設(shè)定的編碼就是：工廠工人、底層人設(shè)、犯罪分子、鄉(xiāng)村小農(nóng)意識人設(shè)、沖動型壯漢或彪悍的東北女人。在這樣的設(shè)定下，東北題材的影視作品很難以新的形象走進(jìn)觀眾視野，更不利于對外傳播中體現(xiàn)東北人的形象。

片中如果說對大同的編碼是一個(gè)講義氣的好哥們，那么在后面的解碼中應(yīng)該有人物的升華。但是，在該片中卻忽略了這一點(diǎn)。大同在該片中對大川的作用是：當(dāng)大川在家鄉(xiāng)遭遇了下崗、被誣陷偷東西、擺攤被砸、抓小偷等一系列不如意的事情之后，關(guān)心大川的生活，勸大川離開。大同并沒有起到輔助情感升華的作用，那么這樣的角色究竟在這個(gè)片中起到了什么作用？春天在哪里？春天不僅在家鄉(xiāng)之外，如果這里有這樣的電影結(jié)尾：兩兄弟決定一起去南方，在踏上“通往春天的列車”，回眸遠(yuǎn)去的家鄉(xiāng)那一刻，背景給出“等著、家鄉(xiāng)！我們終究會把春天帶回來的！”這樣內(nèi)心旁白。如果這樣處理，這段的編碼和解碼就不會斷裂。

整部電影中比較重要的角色是廠長。這個(gè)人物符碼的設(shè)定存在絕對的斷裂，這個(gè)斷裂影響了后面的故事符碼。首先對于一個(gè)故事片來說，觀眾會通過導(dǎo)演的手段對人物進(jìn)行一個(gè)基本類別的劃分：好人還是壞人。首先，廠長在面對大川的妻子和大川上門送禮前后存在不一樣的表現(xiàn)。收禮前說這個(gè)事情他也沒有辦法，收禮后又承諾只要大川抓住小偷，就給他那筆買斷錢。但是，在影片結(jié)尾小偷被抓，在逃跑中意外出了車禍。工廠的人說，這個(gè)小偷不算是大川抓的，那筆買斷錢不能給大川。在人物設(shè)定上，廠長這個(gè)人物被編碼為一個(gè)絕對的“惡”人。但是該編碼對于主題的解碼并沒有實(shí)質(zhì)性作用。似乎看起來，廠長的作用就是大川離開東北的原因之一了。那么在影片的最后關(guān)于廠長這個(gè)人物的符碼設(shè)置便會讓整部影片的編碼和解碼形成一個(gè)巨大的斷裂。這就造成了影片沒有了后續(xù)發(fā)展，也沒有反轉(zhuǎn)的前景。東北是一個(gè)沒有希望的地方？人不行，環(huán)境不行，只有逃離？電影并沒有一個(gè)解釋，所以在人物的塑造上符碼是有斷裂的。

(二)故事符碼的斷裂

首先是關(guān)于大川的編碼。在《通往春天的列車》中大川的設(shè)定是一個(gè)努力工作，不放棄生活的東北人。在經(jīng)歷被下崗后，他沒有過多的抱怨。他本打算用買斷編制換來的四萬多塊錢做點(diǎn)小生意，在被冤枉是小偷后，也沒有放棄，而是每晚都在東北的嚴(yán)寒中蹲在工廠的墻角下等小偷再次出現(xiàn)。在他失業(yè)后，為了生存，去嘗試打工、擺地?cái)偂[地?cái)偸『笕ケ?，用釣上來的魚去菜市場換肉帶回家給懷孕的妻子做飯。甚至買了殘疾人小車，每天假扮殘疾人拄著拐杖去拉活。在整部影片中對于大川的編碼始終是積極的，向上的，遇到困難不斷想辦法的。唯一的缺點(diǎn)似乎就是不愛說話，面對保安，面對廠長，面對岳父，他沒有良好的表達(dá)能力，不會表達(dá)自己。在這一點(diǎn)上也是一個(gè)對東北人的符碼標(biāo)簽化。但是在片尾，關(guān)于該人物的解碼方式竟然是逃離。這個(gè)“通往春天的列車”竟然是現(xiàn)實(shí)的、物理性質(zhì)的列車。這在電影符號學(xué)中是剝離的。當(dāng)所有觀眾渴求大川在人生遭遇下尋求到一點(diǎn)不一樣的力量時(shí)，導(dǎo)演竟然只能讓他逃離東北。并不是說一定要為大川安排一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局，而是電影在整個(gè)過程中并沒有講述完這個(gè)故事就結(jié)束了。大川離開了東北就會好么？就通往幸福了么？就能看到“春天”了嗎？這是該電影在敘事上不完整所在。到底通往幸福的“列車”是什么？

本片的一個(gè)重大矛盾，就是大川被冤枉成小偷，最終也是靠自己能力去找到了小偷。在劇情符碼的設(shè)定上，廠方、警察和公安機(jī)關(guān)似乎起不到作用。在一個(gè)層面上，廠長的態(tài)度也很矛盾。一方面，廠長本人表示也不相信大川是小偷，另一方面在收了大川媳婦兒的好處費(fèi)后，便表示讓大川每天去蹲守小偷，要是找到了小偷，就給大川發(fā)放買斷錢。這樣的編碼方式，讓解碼的時(shí)候無法回溯到這個(gè)人物的設(shè)定上。一個(gè)沒有擔(dān)當(dāng)?shù)念I(lǐng)導(dǎo)？收人錢財(cái)，也沒有辦事兒？在這一段的故事設(shè)置上，也有斷裂感。

(三)色彩符碼的斷裂

誠然，藝術(shù)作品的創(chuàng)作者要想在創(chuàng)作上獨(dú)樹一幟，就必須擺脫以往固化的文化思維，向大眾呈現(xiàn)自己別樣的獨(dú)創(chuàng)性。影片《通往春天的列車》的色彩風(fēng)格，對觀眾的觀感來說是有些壓抑的。在色調(diào)設(shè)計(jì)上做了低飽和的處理，陰郁的色調(diào)讓觀眾從開場就籠罩在天空充滿霧霾的東北老工業(yè)基地的破敗中。我們說色彩符碼是不脫離于社會認(rèn)知及色彩心理學(xué)的。那么，關(guān)于工業(yè)題材、關(guān)于東北題材這樣的色彩符碼就有了明顯的沒落印記。在整部電影的燈光設(shè)計(jì)上，均使用了小光比、柔光、低飽和風(fēng)格?？諝庵谐錆M介質(zhì)狀態(tài)，呈現(xiàn)一個(gè)陰暗的東北環(huán)境。這導(dǎo)致觀眾很容易就陷入沃林格定義的“情感抽象”那種空曠壓抑的情緒里。遺憾的是該片幾乎都是在日戲陰天以及夜景的環(huán)境下拍攝。唯一一場陽光明媚的戲則是在大川的媳婦兒帶著他去廠長家送禮中完成的。廠長家明亮的客廳下，三個(gè)人都被溫暖的光線籠罩。整部電影中，只有這場戲的影調(diào)是有生命力的。只可惜本片中這樣的符碼設(shè)計(jì)在后面并沒有做解碼的回收。

這部影片中表現(xiàn)的是老生常談的下崗問題，一些苦悶和困頓，這是改革開放初期的景象。而目前的東北盡管經(jīng)濟(jì)相比于東南沿海地區(qū)仍然不夠發(fā)達(dá)，如今的創(chuàng)作應(yīng)該加入現(xiàn)代性。克里斯蒂安·麥茨的電影符號學(xué)在影片中的使用有比較強(qiáng)的個(gè)人主義，可能這是該片入圍新浪潮獎的原因之一，但是很顯然，這樣的個(gè)人主義的呈現(xiàn)沒有得到很好的反饋。因?yàn)樗慕獯a和編碼沒有達(dá)到統(tǒng)一，而是分裂的。觀眾的內(nèi)心在經(jīng)歷一場壓抑的時(shí)代洗禮后，更希望看到春天的明媚及秋天能夠獲得收獲的喜悅。

給出模型參數(shù)，地質(zhì)體中心埋深相同z1=z2=20m，m1=400，m2=1000與中心埋深不同z1=20m，z2=40m，m1=400，m2=1000，得到的成像結(jié)果圖8。

二、東北題材電影創(chuàng)作者的符碼信息傳遞

克里斯蒂安·麥茨的電影符碼的解讀告訴了觀眾很多東西，這些東西在觀眾眼里并非是學(xué)術(shù)上的東西，而是能夠讓他們在觀賞影片時(shí)對某些鏡頭下展現(xiàn)的內(nèi)容在劇情的烘托下產(chǎn)生某種聯(lián)系，可能是情感上的，或者根植于靈魂深處的社會文化層面上的，也可能是歲月中的回憶，總之是種能夠觸動觀眾神經(jīng)的存在。而這種東西也是符碼的一種具體體現(xiàn)。影片創(chuàng)作者的觀點(diǎn)、理念都是潛意識地融在符碼中的。

(一)東北好男人的信息符碼

勿需置疑，李驥導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《通往春天的列車》中大川和大同兩個(gè)生活在東北城市里的普通青年工人，雖然生活窘迫，但給觀眾留下的印象是東北好男人、好丈夫的形象。有兩個(gè)做飯吃飯的劇情場景很能傳遞出創(chuàng)作者所表達(dá)的這種符碼信息。第一個(gè)場景是在影片開場，平時(shí)不多言多語只知道埋頭干活的大川在火車機(jī)車車輛配件廠上班時(shí)，聽到自己被列入下崗名單，被廠里四萬塊錢買斷工齡下崗的消息。由于心情受到影響，大川的平板手機(jī)被遺忘在了工廠。平板手機(jī)是個(gè)特殊的符碼，它幫助觀眾判斷出故事發(fā)生的年代。從平板手機(jī)已經(jīng)物美價(jià)廉到普及的現(xiàn)象上看，故事應(yīng)該發(fā)生在2016年左右。反差在于此時(shí)的南方經(jīng)濟(jì)在蒸蒸日上，而作為共和國的長子?xùn)|北老工業(yè)基地卻在舉步維艱。手機(jī)忘在了放自己工作服的鐵柜子里了。精神恍惚不知如何對妻子講這件事情的大川到家在面對懷孕三個(gè)月的妻子時(shí)，沒有對妻子吐槽廠里對自己的不公平，而是第一時(shí)間進(jìn)入廚房給妻子做晚飯。第二個(gè)場景是在被開除后的一段時(shí)間里，為了給懷孕的妻子改善生活，大川冰釣了一些魚。用其中的兩條魚在菜市場和賣肉的換了一塊肉回家做了一頓較為豐盛的晚飯，并邀請了大同兩口子。在四個(gè)人吃飯的場景中，大川妻子說，她們姐倆吃完了進(jìn)屋看電視聊天去了。離開時(shí)有句話“你們可以抽煙了，看你們憋半天了！”。還有一個(gè)場景，大川這個(gè)假冒殘疾人開車等客的途中，路遇一位真殘疾人拉客的電動三輪車壞了，他熱心主動地幫助給拖拉到修理部的片段。

這三個(gè)場景的符碼傳遞出了李驥導(dǎo)演給主人公的定位，定位了大川樂意助人的好品格，定位了大川和大同兩個(gè)好男人、仁義、品德好的形象信息。無疑，在這方面的符碼信息傳遞上，李驥導(dǎo)演給觀眾傳遞的信息處理是很成功的。

(二)明暗色彩的環(huán)境符碼

在色彩符碼信息的傳遞上，李驥導(dǎo)演也給觀眾傳遞出了一個(gè)自己的觀點(diǎn)信息。也許這個(gè)信息是潛意識的，但卻是真實(shí)存在的。設(shè)計(jì)主人公掙扎在灰暗色彩中的符碼，傳遞出的是代表著東北老工業(yè)基地80后一代青年工人試圖突破這片陰沉的努力。

場景中，出現(xiàn)第一次明朗色彩的地點(diǎn)是廠長家。在這個(gè)場景設(shè)計(jì)中，陷入困境中的大川和媳婦到廠長家送錢求情。明亮的光線使觀眾在觀影中經(jīng)過了以前的暗色調(diào)壓抑后會有一種光明和希望的視覺感。這里的符碼設(shè)計(jì)使觀眾有種大川兩口子跳出困境的出路就在眼前的共鳴。這部分的橋段，李驥導(dǎo)演的符碼設(shè)計(jì)很成功，因?yàn)樵谶@里大川得到了承諾，就是抓到盜賊就可以脫困。這也就有了后來大川蹲守抓盜賊的行動。明朗色彩光線象征了大川的希望。而希望也僅僅是個(gè)希望，因?yàn)樽罱K廠長并沒有踐行自己的承諾。這里的符碼和在后來，廠長秘書到了大川家轉(zhuǎn)達(dá)廠長推翻承諾的場景完成了反轉(zhuǎn)的對比，傳遞出了創(chuàng)作者對廠長很失望的情緒信息，當(dāng)然觀眾也接受到了這種信息。而這種信息也會感染觀眾對東北未來發(fā)展前途的堪憂。第二次是火車上?；疖囯x開家鄉(xiāng)城市漸行漸遠(yuǎn)，光線愈來愈明亮，車窗外閃現(xiàn)的樹木也由枯色變得愈來愈綠，南方愈來愈近，春天愈來愈近，而東北的寒意愈來愈淡。

此時(shí)，影片到了結(jié)尾。藍(lán)色的屏幕上出現(xiàn)了三段字幕：分別是2017年、2018年和2019年黑龍江省為發(fā)展和振興經(jīng)濟(jì)所出臺的促進(jìn)政策。這里符碼傳遞出的信息是主人公走出了東北，迎來了自己的春天，自己的希望在于自己。老工業(yè)基地的希望停留在屏幕上，未來的希望也停留在了那里?？梢哉f，在這里李驥導(dǎo)演表達(dá)了自己的思想，東北年青人的未來要靠自己，老工業(yè)基地的未來要靠政府。

(三)起伏劇情中的暗喻符碼

起伏劇情中的符碼暗喻信息也是創(chuàng)作者內(nèi)心的一種無聲的吶喊。創(chuàng)作者通過符碼暗喻出來的信息，是希望上級政府能夠給予東北老工業(yè)基地更大更多的支持，希望地方政府領(lǐng)導(dǎo)、工廠領(lǐng)導(dǎo)、警察、公務(wù)人員更多地關(guān)心民生，體量底層工人的生存壓力。

在整部《通往春天的列車》影片中，唯一一次警察的出現(xiàn)還是被舉報(bào)冒充殘疾人。而作為國有企業(yè)的大廠廠長對國有財(cái)產(chǎn)被盜一事非但沒有問責(zé)保衛(wèi)科人員的失職，也沒有責(zé)令保衛(wèi)科的人去蹲守抓盜賊，更沒有報(bào)警。在給廠長送錢后，廠長承認(rèn)了解大川的為人，也認(rèn)為大川不可能偷盜廠里的東西。他承諾只要大川能夠抓到盜竊犯，就給大川買斷工齡的下崗補(bǔ)償款。影片中出現(xiàn)了五個(gè)大川在夜色寒風(fēng)中蹲守的場景。這五個(gè)場景中，前四個(gè)場景只有大川一個(gè)人，寒風(fēng)中，灰暗的路燈暗影下，呈現(xiàn)給觀眾的是種無助和無奈。最后一次是有了盜竊犯正在盜竊的線索，是大同陪伴大川在工廠圍墻外蹲守案犯。這里看不到警察和工廠保衛(wèi)人員的身影。有這樣不謀其政的廠長，有這樣不負(fù)責(zé)任的保衛(wèi)科長，國有企業(yè)如何能發(fā)展？老工業(yè)基地如何能夠振興？寒風(fēng)夜色蹲守的場景符碼暗喻出創(chuàng)作者對家鄉(xiāng)老工業(yè)基地振興的失望。在內(nèi)心有了和大同一起離開去南方打拼的想法后，大川做了一些菜，一方面給懷孕的妻子補(bǔ)身體，一方面也請大同帶媳婦來家里吃飯。這段劇情里，大川能想到用冰釣的鮮魚換肉，說明勤勞善良的大川還是有經(jīng)濟(jì)頭腦的。李驥導(dǎo)演通過這里的符碼暗喻了東北老工業(yè)基地的年青工人并不缺乏靈活的經(jīng)濟(jì)頭腦和吃苦耐勞的品格，他們渴望自己的生活和城市有美好的未來。但缺少好的領(lǐng)導(dǎo)和帶頭人?？梢哉f，李驥導(dǎo)演通過這種劇情符碼的暗喻，觀眾能夠領(lǐng)會到其深層的含義。這種安排設(shè)計(jì)是成功的。

三、東北題材電影符碼特點(diǎn)及標(biāo)簽化反思

(一)東北題材電影符碼特點(diǎn)

東北題材電影符碼特點(diǎn)主要體現(xiàn)在人物性格以及場景環(huán)境上。當(dāng)談到到東北題材電影時(shí)，《鋼的琴》和《耳朵大有?！愤@兩部電影不得不提。這兩部作品都具有符碼的東北人地域性格特點(diǎn)和東北場景環(huán)境特點(diǎn)。張猛導(dǎo)演在東北題材電影的創(chuàng)作中對人物的一個(gè)符碼設(shè)定就是，此類作品中東北人物都是樂觀的，好面子的。在場景化的符碼設(shè)計(jì)上則是工業(yè)化的，破舊的。其場景符碼的設(shè)計(jì)也是合理的，因?yàn)樗枋龅亩嗍菛|北工業(yè)轉(zhuǎn)型期的。

在這里用《東北虎》和《通往春天的列車》做一個(gè)橫向比較是非常具有價(jià)值的。《東北虎》是以東北工業(yè)煤炭之城鶴崗為背景拍攝的，《通往春天的列車》也是以東北老工業(yè)基地齊齊哈爾為背景拍攝的。從故事上，兩部影片都講述小人物在生活中的困境?！锻ㄍ禾斓牧熊嚒分v的是大川面對下崗、被誣陷成小偷而無法獲得補(bǔ)償款去抓小偷的故事。故事里有三組壞人：小偷、保安、廠長?！稏|北虎》講的是徐東交給馬千里幫忙照顧的狗被吃了以后他要復(fù)仇的故事，還有面對懷孕的妻子出軌，妻子要嘗試懲罰的故事，還有馬千里拖欠別人欠款，同樣自己也被別人欠施工款無奈的故事?？雌饋韮蓚€(gè)電影似乎很像，都是講述關(guān)于東北城市中小人物困境的故事。但是二者仍有很大差別，即在《東北虎》中的人物符碼沒有標(biāo)簽化[3]。

(二)東北題材電影符碼的標(biāo)簽化

語言標(biāo)簽化。在影片《通往春天的列車》中，人物大同的第一次出場是給大川送以前燃放剩下的禮花鞭炮。他和大川之間“粗俗”的東北方言對話“滾犢子”(離遠(yuǎn)點(diǎn)的意思)、“狗卵子”(差勁的意思)，給人物性格的設(shè)定，開場就編碼上了在東北好朋友間會常用那種濃厚的市井語言的強(qiáng)設(shè)定標(biāo)簽。事實(shí)上，在像齊齊哈爾這樣的北方城市里都是講普通話的，尤其80后城里的年青人普通話中幾乎聽不到這些口頭語式的方言了。東北“粗俗”的方言大多出現(xiàn)在農(nóng)村中或剛到城里打工的文化水平較低的農(nóng)村人群中。

環(huán)境標(biāo)簽化。在東北題材的影視劇作品《劉老根》《馬大帥》《鄉(xiāng)村愛情》中對東北人也有幾個(gè)符碼的標(biāo)簽設(shè)定，這是特定的農(nóng)村環(huán)境?！稏|北虎》《通往春天的列車》《人世間》等的環(huán)境符碼是則是東北老工業(yè)基地的城市環(huán)境。

人物性格標(biāo)簽化。人物是懶散的、愛吹牛的、愚昧的、沖動的、小農(nóng)意識的等。由于執(zhí)導(dǎo)者在中國喜劇領(lǐng)域的強(qiáng)大影響力，他作品中關(guān)于東北人的符碼印記對于東北電影的符碼設(shè)定就有了很強(qiáng)的標(biāo)簽性。同樣作為東北籍的導(dǎo)演耿軍2022年推出了自己的第一部院線電影《東北虎》，從小眾的獨(dú)立電影到大銀幕的院線電影，耿軍在多年的創(chuàng)作中不知不覺地形成了他的“鶴崗宇宙”電影體系。耿軍以自己的家鄉(xiāng)黑龍江鶴崗為拍攝背景，獨(dú)特的電影風(fēng)格及他本人這次的破圈創(chuàng)作，對于東北題材的影視創(chuàng)作掀起一股“新浪潮”。他所關(guān)注的都是普通人，他的電影符碼中也有一套自己的人物符碼設(shè)定：失敗者、強(qiáng)盜、騙子、出軌者、欠債的老板。他電影中人物的編解碼過程都十分簡單，固有的設(shè)定，已知的結(jié)果。他拍攝的《鐮刀斧子都休息》《輕松+愉快》盡管曾獲得過金馬獎最佳短片和相關(guān)提名，但是他電影體系中的人物也都是固化的。

(三)東北題材電影符碼的反思

“無論藝術(shù)電影外在形式如何，一部讓人看得懂的電影都得講故事，只是它側(cè)重的是人的情感、情緒，而非外部事件?！盵4]在《東北虎》中，每個(gè)人即便犯錯誤，都有自己的無奈，最終都在嘗試去和解，而這才是東北電影題材應(yīng)有的出路。面對困境和阻礙，《東北虎》的最終解碼方式是片尾的一句臺詞：“未來可好了，我們一起挺過今天，明天可有意思了?！绷硗猓杏幸粋€(gè)特殊的人物，第一個(gè)是小二，看起來智商不太高的人。在片中的兩次出現(xiàn)成為這個(gè)故事的一個(gè)精神表達(dá)。他的第一次出場是他送給了天天被催債的馬千里一兜帶魚，還有500元錢和一個(gè)紅色的風(fēng)箏。他說：“我看你現(xiàn)在過得不太好來看看你，之前在你這里打過工你對我很好?！毙《牡诙纬鰣鍪窃诤镔u梯子，馬麗路過胡同正在想吃飯下毒報(bào)復(fù)徐東的事情，小二騎在梯子上問她“梯子你要么？梯子可以登得更高看得更遠(yuǎn)”。聽完這句話，馬麗笑了。在這個(gè)過程中，馬麗的內(nèi)心報(bào)復(fù)心理其實(shí)已發(fā)生了趨向和解的變化，“登得更高看得更遠(yuǎn)”，過去的就讓它過去吧?！稏|北虎》這部電影最大的亮點(diǎn)是關(guān)于復(fù)仇與和解的故事，這里有編碼和解碼的過程，而《通往春天的列車》則沒有做好這一點(diǎn)。

《通往春天的列車》行駛的是一條單行道，只有編碼過程沒有解碼過程，整部影片也沒有強(qiáng)有力的背景音樂編碼。這一點(diǎn)也是值得反思的，因?yàn)橐魳肥请娪爸械撵`魂，是能夠直指人性的符碼。

綜上，關(guān)于東北題材電影的符碼有著諸多的反思，電影符號學(xué)理論幫助我們梳理了東北題材電影在創(chuàng)作中的特點(diǎn)和出現(xiàn)的問題。關(guān)于對未來東北題材創(chuàng)作上的內(nèi)涵及風(fēng)格化的探索，仍需要藝術(shù)創(chuàng)作者深入研究。時(shí)代在發(fā)展，一些曾經(jīng)固化的關(guān)于東北的刻板印象也應(yīng)該在解碼中有所變化。無論是文學(xué)創(chuàng)作者，還是影視創(chuàng)作者，在充分解讀具有東北特色的工業(yè)化進(jìn)程及其改革后，無論是類型化題材中的創(chuàng)作，還是藝術(shù)電影的創(chuàng)作都需要對東北地區(qū)的文化背景和現(xiàn)實(shí)情況做進(jìn)一步的調(diào)研和感悟。東北題材作品的創(chuàng)作應(yīng)該利用好電影創(chuàng)作的符碼技巧。在同樣是以冰雪環(huán)境為背景的電影創(chuàng)作中，如日本電影對于北海道的創(chuàng)作有經(jīng)典的《情書》，俄羅斯有俄羅斯票房冠軍《花滑女王》和續(xù)作《花滑女王2》。在北歐國家的導(dǎo)演里，如瑞典導(dǎo)演羅伊·安德森和芬蘭阿基·考里斯馬基創(chuàng)作的電影都形成了自己獨(dú)特的電影符碼。期待未來的中國導(dǎo)演創(chuàng)作出更多有代表性的東北題材的華語電影，加強(qiáng)在東北亞乃至世界的傳播力量。