圖像轉(zhuǎn)向趨勢(shì)與報(bào)紙版面設(shè)計(jì)創(chuàng)新

□文│汪 露 李 露

20世紀(jì)90年代，米歇爾斷言公共生活正在發(fā)生“圖像轉(zhuǎn)向”。而今隨著電視和互聯(lián)網(wǎng)等視覺(jué)媒介的發(fā)展普及，一個(gè)視覺(jué)時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，“在歷史上的任何社會(huì)形態(tài)中，都不曾有過(guò)如此集中的形象，如此強(qiáng)烈的視覺(jué)信息”。[1]圖像轉(zhuǎn)向給報(bào)紙版面設(shè)計(jì)帶來(lái)了何種變化？在視覺(jué)觀念逐漸走向統(tǒng)治地位的當(dāng)下，報(bào)紙版面設(shè)計(jì)將走向何方？本文以中國(guó)新聞獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)版面作為切口，對(duì)圖像轉(zhuǎn)向趨勢(shì)下報(bào)紙版面設(shè)計(jì)的創(chuàng)新趨勢(shì)進(jìn)行歸納分析與展望。

一、信息的視覺(jué)化：從照片到信息圖、插畫(huà)

影像轉(zhuǎn)向意味著在文字理性統(tǒng)轄人類思想幾千年之后，圖像崛起和復(fù)興，成為人類傳播中一種最有效的傳播方式。[2]視覺(jué)性——包括可視性、視覺(jué)接納、理解與視覺(jué)闡釋——已經(jīng)成為當(dāng)下新聞生產(chǎn)、傳播與接受的基本維度。因此，編輯們要習(xí)慣以“非寫作”的方法向“非閱讀者”提供“非文字”的報(bào)道。[3]

視覺(jué)性的進(jìn)展在中國(guó)新聞獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)版面中主要體現(xiàn)在新聞版面上的文字信息呈現(xiàn)出不斷減少的趨勢(shì)，而文字之外的信息傳達(dá)手段——照片、信息圖、插畫(huà)等則日漸豐富。

照片以復(fù)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的方式直接傳達(dá)信息，是報(bào)紙走向視覺(jué)化的起始。在首屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)版面中，照片就已經(jīng)成為版面的固定組成部分。當(dāng)年的版面最高獎(jiǎng)由《解放軍報(bào)》摘得，版面上配有一大三小共4張圖片。可以看到，在后來(lái)的報(bào)紙版面設(shè)置中，一方面版面中照片的數(shù)量在增加，另一方面照片的面積也越來(lái)越大。2005年獲得第十六屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)“新聞版面”一等獎(jiǎng)的《科技日?qǐng)?bào)》版面，對(duì)神州六號(hào)載人飛船順利返回的報(bào)道中共有6張圖片。其中，航天員費(fèi)俊龍和聶海勝在返回艙前微笑揮手的照片占據(jù)了整整半個(gè)版的位置（見(jiàn)圖1）。

圖1 第十六屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)《科技日?qǐng)?bào)》獲獎(jiǎng)版面

照片之外還有信息圖。信息圖（infographics）是信息的圖形表達(dá)方式，其功能旨在使用簡(jiǎn)單的、令人愉悅的圖形和程式化的插圖及交互式數(shù)據(jù)動(dòng)畫(huà)來(lái)傳達(dá)各種信息。[4]在當(dāng)前信息過(guò)載環(huán)境中，讀者所需要的不僅是信息內(nèi)容本身，更重要的是需要一種便捷地獲取信息的方式以及能為他們?cè)诒姸嘈畔⒅刑峁╆P(guān)聯(lián)性的解讀。信息圖成為滿足這一需求的重要手段，其功能并不僅僅在于直觀和形象的版面裝飾性，更重要的是它通過(guò)對(duì)內(nèi)容的剖析和分解，能把一些非常復(fù)雜而又不易理解的過(guò)程簡(jiǎn)單化、圖像化。如獲得第三十一屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)“新聞版面”三等獎(jiǎng)的《人民日?qǐng)?bào)》要聞2版（見(jiàn)圖2），就將“全面小康”解構(gòu)為可觀可感的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)、民生福祉和資源環(huán)境等4方面共計(jì)30多項(xiàng)目標(biāo)要求，以16幅信息圖加以呈現(xiàn)。通過(guò)這一可視化方式，將全局性強(qiáng)、較為復(fù)雜的主題化繁為簡(jiǎn)，增強(qiáng)了信息的傳播力。這類版面直接體現(xiàn)了影像轉(zhuǎn)向的特征：越來(lái)越趨于將本身并非視覺(jué)性的東西予以視覺(jué)化。[5]

圖2 第三十一屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)《人民日?qǐng)?bào)》獲獎(jiǎng)版面

手繪插畫(huà)也開(kāi)始成為版面的重要組成部分。其藝術(shù)化的表達(dá)有助于增加新聞報(bào)道的可讀性。在對(duì)江蘇援鄂醫(yī)療隊(duì)進(jìn)行報(bào)道時(shí)，《新華日?qǐng)?bào)》計(jì)劃公布醫(yī)療隊(duì)全部2813人的名單。如果只是將姓名簡(jiǎn)單羅列，版面會(huì)比較沉悶。編輯獨(dú)辟蹊徑、大膽創(chuàng)意，將名單與手繪勾畫(huà)出來(lái)的醫(yī)護(hù)人員形象相結(jié)合，作為整版予以突出呈現(xiàn)（見(jiàn)圖3）。這一獲獎(jiǎng)版面設(shè)計(jì)既點(diǎn)出新聞主題，又飽含致敬和禮贊的深刻感情，新穎巧妙。正是通過(guò)簡(jiǎn)單易懂的圖像，“插畫(huà)提供直觀的視覺(jué)形象，并通過(guò)這種強(qiáng)烈的感性認(rèn)識(shí)為受眾認(rèn)識(shí)世界、了解信息提供服務(wù)”。[6]

圖3 第三十一屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)《新華日?qǐng)?bào)》獲獎(jiǎng)版面

在某些情況下，插畫(huà)還可以發(fā)揮紀(jì)實(shí)圖片無(wú)法實(shí)現(xiàn)的功能。例如，新聞需要配歷史事件場(chǎng)景圖時(shí)，插畫(huà)便可以大顯身手，通過(guò)藝術(shù)化的形象來(lái)強(qiáng)化報(bào)道主題?！逗幽先?qǐng)?bào)》為二里頭夏都遺址博物館開(kāi)館制作的特刊“走進(jìn)最早的中國(guó)”（見(jiàn)圖4），就以插畫(huà)形式靈動(dòng)展現(xiàn)二里頭居民的生活場(chǎng)景，具有較強(qiáng)的藝術(shù)性和感染力。無(wú)獨(dú)有偶，《浙江日?qǐng)?bào)》對(duì)“良渚古城遺址申遺成功”的特別報(bào)道中，同樣采用了手繪插畫(huà)來(lái)形象地展現(xiàn)古城先民的生活場(chǎng)景。

圖4 第三十屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)《河南日?qǐng)?bào)》獲獎(jiǎng)版面

隨著可視化表達(dá)方式的日漸豐富和增加，新聞版面的信息傳達(dá)方式從以文字為主逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橛晌淖中畔⒑蛨D示信息并重。

二、觀看順序取代閱讀順序

傳統(tǒng)的新聞編輯觀點(diǎn)往往認(rèn)為，版面空間中存在著一個(gè)讀者閱讀視線強(qiáng)弱的固定走向。這一理論最具代表性的觀點(diǎn)就是區(qū)序理論。該理論認(rèn)為版面可以劃分為若干版位，不同的版位具有不同的強(qiáng)勢(shì)。因?yàn)槿藗兞?xí)慣于從上到下、從左到右進(jìn)行閱讀。因此上半版比下半版更具有強(qiáng)勢(shì)，左半版比右半版更具有強(qiáng)勢(shì)。上左、上右、下左、下右，其版位重要性依次遞減。[7]這種觀點(diǎn)反映了書(shū)籍讀者長(zhǎng)期以來(lái)所形成的文字閱讀順序，一直是編輯組版的主要理論依據(jù)。但隨著當(dāng)下的圖像轉(zhuǎn)向，代表文字理性的版位，其重要性受到?jīng)_擊。

隨著視覺(jué)版面元素日益增加，編輯能調(diào)動(dòng)的組版元素越來(lái)越多，完全可以在版面上制造一個(gè)作為讀者閱讀起點(diǎn)的視覺(jué)中心。這個(gè)中心不一定就是版面的特定版位，而可以在版面的任何位置上。經(jīng)由不同視覺(jué)中心的組合，重新安排讀者在版面上的視線走向。

在第三十一屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)“新聞版面”獲獎(jiǎng)作品《河北日?qǐng)?bào)·開(kāi)路先鋒》（見(jiàn)圖5）中，編輯以雄安站大幅手繪插畫(huà)在右下角營(yíng)造出了第一視覺(jué)中心，而在傳統(tǒng)的頭條位置刊登的北京西站手繪插圖畫(huà)幅較小，退居第二視覺(jué)中心。兩者之間以鐵路線示意圖斜向貫穿，沿線各站分別標(biāo)出地點(diǎn)及建筑圖片，并配以相應(yīng)的文字，構(gòu)成了版面的主體，也引導(dǎo)了讀者的閱讀順序。

圖5 第三十一屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)《河北日?qǐng)?bào)》獲獎(jiǎng)版面

視覺(jué)中心的構(gòu)成很多樣，除了大面積的手繪圖，還可以表現(xiàn)為成系列的點(diǎn)狀結(jié)構(gòu)。點(diǎn)狀在視覺(jué)中具有很強(qiáng)烈的聚集感，可以在第一時(shí)間吸引讀者視線。由線條銜接的不同點(diǎn)位也可以構(gòu)成視覺(jué)中心。如第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)版面《浙江日?qǐng)?bào)》2018年8月17日的4—5版，手繪的長(zhǎng)江沿線典型景點(diǎn)在整個(gè)畫(huà)面中呈點(diǎn)狀突出，通過(guò)長(zhǎng)江流水線串連起來(lái)作為視覺(jué)中心，盤活了傳統(tǒng)認(rèn)為不太強(qiáng)勢(shì)的下半版。經(jīng)由代表視覺(jué)中心的圖像符號(hào)的組合形態(tài)，基于文字的閱讀定勢(shì)被解構(gòu)。影像轉(zhuǎn)向中，閱讀的順序不得不讓位于觀看的順序。

三、互文性的情感激發(fā)：色彩、圖飾與標(biāo)題

自20世紀(jì)70年代情感社會(huì)學(xué)誕生以來(lái)，新聞學(xué)研究也出現(xiàn)了“情感轉(zhuǎn)向”，主觀情感與客觀事實(shí)的簡(jiǎn)單對(duì)立被重新思考。由于情感長(zhǎng)期以來(lái)都是新聞學(xué)的“認(rèn)識(shí)論盲點(diǎn)”，情感轉(zhuǎn)向就意味著我們需要更為全面地探討情感在新聞全過(guò)程中的產(chǎn)生機(jī)制。在既有文獻(xiàn)中，學(xué)者們已經(jīng)在不同文化語(yǔ)境下的新聞文本中發(fā)現(xiàn)了情感類表述，如普利策新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品和中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，[8][9]我們也不妨從版面設(shè)計(jì)的角度討論視覺(jué)元素與情感激發(fā)的關(guān)系。

色彩是版面設(shè)計(jì)的重要手段，同時(shí)具有表情作用，“主要是靠聯(lián)想而實(shí)現(xiàn)的一種情感表現(xiàn)”，[10]具有很強(qiáng)的象征性。例如，因?yàn)槟苁谷寺?lián)想到火焰、流血和革命，紅色會(huì)帶來(lái)積極、有生命力和努力進(jìn)取的感受。色彩在版面上的使用不局限于字體、標(biāo)題、框線、底紋等，也可用于整個(gè)版面。色彩的大規(guī)模使用可以給版面定下情感基調(diào)。

在中國(guó)新聞獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)版面上，紅色最為常用，尤其是在對(duì)重大慶典活動(dòng)、重大建設(shè)成就、重大會(huì)議進(jìn)行報(bào)道時(shí)。紅色的版面底色、標(biāo)題及框線，能給讀者帶來(lái)澎湃激昂的第一印象。以信息圖展現(xiàn)的版面則多采用藍(lán)色綠色等冷色調(diào)，以嚴(yán)謹(jǐn)理性之感配合各種數(shù)據(jù)和表格。

單一色彩之外，不同色彩的組合還能匹配新聞事件帶來(lái)的復(fù)雜感受。如第三十一屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，《中國(guó)婦女報(bào)》紀(jì)念志愿軍抗美援朝作戰(zhàn)70周年特別報(bào)道采用了黑和紅的搭配：版面主體是黑白圖片和大塊黑色文字的搭配，暗示歷史的沉重感；而周圍的紅色底紋又帶來(lái)希望的亮色，舒朗大氣。色彩搭配與版面主題相呼應(yīng)，也契合報(bào)道的基調(diào)。

版面圖飾也是情感表達(dá)的重要手段。與照片、信息圖和手繪插畫(huà)不同，圖飾與新聞事件并不相關(guān)，但其本身卻蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵，指向某類意向的集體記憶，可以喚起特定感情。第二十六屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)《河北日?qǐng)?bào)》的獲獎(jiǎng)版面出版時(shí)正值正月初一，編輯給右上角題為《今年我省將綠化造林420萬(wàn)畝》的消息報(bào)道配上了紅色燈籠的圖飾。文圖并不匹配，卻傳達(dá)出傳統(tǒng)節(jié)氣的喜慶祥和之感。

色彩、圖飾等視覺(jué)元素?zé)o疑能夠傳遞感情，但這些被傳達(dá)的情感并不具有語(yǔ)言符號(hào)那樣確定的意義。安東尼·布萊爾認(rèn)為，圖像的意義有更大的豐富性、浮動(dòng)性和不確定性。[11]沒(méi)有具體的語(yǔ)境，圖像的釋義過(guò)程就會(huì)漂浮不定，而內(nèi)蘊(yùn)情感因素的文字標(biāo)題則可以“錨定”語(yǔ)境，將情感與新聞事件鎖定。

從歷時(shí)性的角度而言，新聞標(biāo)題中一直存在較為明顯的情感展現(xiàn)。如何兼顧傳達(dá)事實(shí)與宣傳引導(dǎo)、激發(fā)情感的雙重需要？很多獲獎(jiǎng)版面往往用復(fù)合式多行題來(lái)并置事實(shí)與情感（見(jiàn)圖6—圖8）。例如1995年中國(guó)新聞獎(jiǎng)《中國(guó)青年報(bào)》的獲獎(jiǎng)版面上，對(duì)京九鐵路鋪通的報(bào)道配有三行題，主題和副題分別是對(duì)工程建設(shè)過(guò)程結(jié)束及慶祝大會(huì)的事實(shí)陳述，而引題則是記者對(duì)該事件的價(jià)值評(píng)價(jià)，飽含感情色彩——

圖6 第六屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)《中國(guó)青年報(bào)》獲獎(jiǎng)版面

圖8 第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)《成都商報(bào)》獲獎(jiǎng)版面

（引題）筑路大軍踏平坎坷創(chuàng)造歷史奇跡

（主題）京九擰上最后一顆螺栓

（副題）李鵬總理出席全線鋪通慶祝大會(huì)并發(fā)表講話

又如，2017年《濟(jì)南日?qǐng)?bào)》對(duì)建軍90周年的報(bào)道采用了兩行題。引題負(fù)責(zé)進(jìn)行事實(shí)陳述，以黑色小字體呈現(xiàn)，而主題則是對(duì)群體新聞人物的行為評(píng)價(jià)，以紅黑兩色大字體呈現(xiàn)，負(fù)責(zé)情感的激發(fā)。兩相比照，民族自豪感油然而生——

（引題）建軍90周年閱兵式敬禮角度由原來(lái)的15度抬高到30度

（主題）昂首30度 抬起的絕不僅僅是自豪

圖7 第二十八屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)《濟(jì)南日?qǐng)?bào)》獲獎(jiǎng)版面

第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，《成都商報(bào)》對(duì)擋風(fēng)玻璃破裂成功迫降的機(jī)長(zhǎng)進(jìn)行報(bào)道，也是以副題“副駕半身被吸出窗外 靠手動(dòng)和目視繼續(xù)開(kāi)”呈現(xiàn)事實(shí)，而在主題“英雄機(jī)長(zhǎng)”中以“英雄”一詞來(lái)對(duì)該新聞人物進(jìn)行情感判斷。

陳陽(yáng)認(rèn)為，新聞文本中的情感性因素分為3類：感受、判斷和評(píng)價(jià)。其中，感受指的是新聞文本表達(dá)新聞人物或消息源的情感態(tài)度；判斷指記者在新聞文本里對(duì)個(gè)人或群體新聞人物的行為做出評(píng)價(jià)；評(píng)價(jià)指記者在新聞文本對(duì)非個(gè)人的實(shí)體做出評(píng)價(jià)。[12]通過(guò)對(duì)中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)版面標(biāo)題的分析不難發(fā)現(xiàn)：情感性因素最經(jīng)常地表現(xiàn)為記者的評(píng)價(jià)，其次是記者的判斷，新聞人物的感受則較少。

上述3份報(bào)紙版面時(shí)間不同、地域不同、商業(yè)化程度不同，但新聞標(biāo)題中都具備同樣的語(yǔ)言特點(diǎn)：立場(chǎng)鮮明、重視對(duì)讀者的鼓舞激勵(lì)和正面影響。在對(duì)很多問(wèn)題的報(bào)道上，版面設(shè)計(jì)不憚?dòng)谥笔阈匾艿乇磉_(dá)感情。事實(shí)上，以標(biāo)題傳情本是我國(guó)版面設(shè)計(jì)中情感表達(dá)一以貫之的特點(diǎn)。但在圖像轉(zhuǎn)向的變化中，視覺(jué)元素的增加無(wú)疑強(qiáng)化了情感表達(dá)。視覺(jué)元素具有的直觀書(shū)寫與情感在場(chǎng)具有語(yǔ)言文字所無(wú)法企及的再現(xiàn)優(yōu)勢(shì)，但訴諸形式表意的圖像卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言一樣的意義確指性。因此，在報(bào)紙版面上，視覺(jué)要素需要文字標(biāo)題兩相配合。圖像的比重在上升，但語(yǔ)言文字因其精確的意義闡釋功能也絕不會(huì)退場(chǎng)，而將與圖像共同建構(gòu)新聞文本的意義空間。

四、開(kāi)放的版面空間：通版與二維碼

傳統(tǒng)的紙媒版面是相對(duì)封閉的自足體系。隨著技術(shù)的進(jìn)展與媒介融合的疊加，生產(chǎn)可供性不斷擴(kuò)展，先是通版貫通了報(bào)紙的不同版面，而后二維碼打通了版面與數(shù)字空間，活動(dòng)影像與互動(dòng)影像開(kāi)始成為版面的延展。

版面空間走向開(kāi)放的第一步是版與版的互通。起初，中國(guó)新聞獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)版面都是單版。2007年，《江西日?qǐng)?bào)》的《嫦娥奔月》特刊獲中國(guó)新聞獎(jiǎng)報(bào)紙版面二等獎(jiǎng)，通版才首次進(jìn)入獲獎(jiǎng)名單。通版是指將報(bào)紙同一面上兩個(gè)相對(duì)的版打通，從而形成“兩版合一”的寬幅版面。正是在版面容量擴(kuò)大的基礎(chǔ)上，上述那些變化——更多的視覺(jué)化呈現(xiàn)、空間的視覺(jué)引導(dǎo)才有了存在的可能。

報(bào)道屠呦呦獲諾貝爾獎(jiǎng)時(shí)，《中國(guó)婦女報(bào)》打通了要聞1、4版（見(jiàn)圖9），加大版面容量，在文字消息評(píng)論、照片之外加入信息圖，不僅沖擊力強(qiáng)、可讀性也高。而《解放日?qǐng)?bào)》在報(bào)道新中國(guó)成立七十周年慶?；顒?dòng)時(shí)則采用了豎通版式（見(jiàn)圖10），版面左側(cè)圍繞毛澤東同志“占人類總數(shù)四分之一的中國(guó)人從此站立起來(lái)了”的宣示展開(kāi)，文字稿則圍繞習(xí)近平總書(shū)記講話，文圖并茂地展現(xiàn)慶?；顒?dòng)；其下是內(nèi)頁(yè)特刊的導(dǎo)讀。整個(gè)版面以紅色為基調(diào)，紅旗、紅星及建國(guó)70周年紅色數(shù)字標(biāo)識(shí)、飛馳的復(fù)興號(hào)列車等版面圖飾，配合“中國(guó)的今天正在人民手中創(chuàng)造 中國(guó)的明天必將更加美好”的主標(biāo)題，情緒飽滿、氣勢(shì)磅礴，給人以頂天立地的視覺(jué)感受。

圖9 《中國(guó)婦女報(bào)》獲獎(jiǎng)版面

圖10 《解放日?qǐng)?bào)》獲獎(jiǎng)版面

通版可以容納更多的視覺(jué)創(chuàng)新，傳播效果好，不久就成為中國(guó)新聞獎(jiǎng)的“?？汀保急戎卦絹?lái)越大。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，除了第十九屆和第二十八屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)，每年都有通版作品獲獎(jiǎng)。其中第三十屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)版面均為通版，甚至出現(xiàn)了四通版作品：在習(xí)近平總書(shū)記提出建設(shè)“強(qiáng)富美高”新江蘇5周年之際，《新華日?qǐng)?bào)》推出四聯(lián)長(zhǎng)卷的專題報(bào)道。

通版打通了報(bào)紙內(nèi)部，而二維碼的使用則更進(jìn)一步地打破了印刷版面的界限，實(shí)現(xiàn)了與數(shù)字空間的聯(lián)通。從2016年開(kāi)始，二維碼開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)新聞版面。從歷時(shí)性的角度來(lái)看，版面上的二維碼主要起著3種作用。

其一是用于紙媒“兩微一端”的推廣。在2017年中國(guó)新聞獎(jiǎng)《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》的獲獎(jiǎng)版面上同時(shí)刊出4個(gè)二維碼，分別指向中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)、經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)微博賬號(hào)、微信賬號(hào)和新聞客戶端。其二是指向版面文章的數(shù)字版本，以擴(kuò)大受眾面并增強(qiáng)互動(dòng)，在二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)《成都商報(bào)》的獲獎(jiǎng)版面上，二維碼導(dǎo)向版面文章的網(wǎng)頁(yè)版，并號(hào)召讀者“收藏或分享，掃碼吧！”其三，2019年以后，二維碼才真正用于打通紙媒版面與相匹配的融媒體產(chǎn)品。當(dāng)年7月，聯(lián)合國(guó)教科文組織第43屆世界遺產(chǎn)大會(huì)將良渚古城遺址列入《世界遺產(chǎn)名錄》?！墩憬?qǐng)?bào)》進(jìn)行特別報(bào)道時(shí)推出360度全景解密良渚古城遺址的融媒體產(chǎn)品，在新聞版面上以二維碼的形式推出；《科技日?qǐng)?bào)》在慶祝新中國(guó)成立70周年特刊版面的右下角同時(shí)配發(fā)二維碼，可同步觀看科技創(chuàng)新“70年濃縮24小時(shí)”視頻；《河南日?qǐng)?bào)》版面“二里頭特刊”同樣以二維碼鏈接新媒體產(chǎn)品“小薇探寶”，對(duì)二里頭出土文物進(jìn)行互動(dòng)式的多媒體科普體驗(yàn)。通過(guò)這種二維碼關(guān)聯(lián)，版面實(shí)現(xiàn)了維度躍遷，不再局限于二維的平面圖像，活動(dòng)影像與互動(dòng)影像也成為版面的組成部分，視覺(jué)化進(jìn)一步加深。

五、結(jié)語(yǔ)

在“圖像轉(zhuǎn)向”這一總體趨勢(shì)下，報(bào)紙版面設(shè)計(jì)的視覺(jué)化程度日漸發(fā)展，不僅信息表達(dá)方式、閱讀順序、情感表現(xiàn)中的視覺(jué)化程度逐步加深，以二維碼為中介，活動(dòng)影像也成為版面內(nèi)容的延伸。隨著紙媒 “兩微一端”建設(shè)的深入，媒體走向深度融合，傳統(tǒng)報(bào)紙版面與數(shù)字內(nèi)容的連接會(huì)更加緊密。對(duì)報(bào)紙編輯來(lái)說(shuō)，基于封閉平面空間的稿件安排已經(jīng)成為過(guò)去，未來(lái)的版面編輯工作需要綜合運(yùn)用視覺(jué)元素來(lái)表現(xiàn)信息，既包括編輯對(duì)新聞信息的解讀能力也包括對(duì)新聞表現(xiàn)方式的視覺(jué)思考——即用一種讀者能夠容易理解和接受的形式來(lái)揭示、表達(dá)新聞的動(dòng)態(tài)本質(zhì)特征。