范曾和他的《老子出關(guān)圖》

余徐剛

范曾先生是中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫界的領(lǐng)軍人物。他提倡“回歸古典、回歸自然”，從形式、技法、藝術(shù)表現(xiàn)等方面突破，堅(jiān)持“以詩(shī)為魂、以書(shū)為骨”的美學(xué)原則，著重意境，極大地提升了中國(guó)畫的精神境界，開(kāi)創(chuàng)了“新古典主義”藝術(shù)的先河。

在所有畫種中，人物畫最難，因?yàn)檫@不僅考驗(yàn)畫家的造型功力，更考驗(yàn)他們的精深內(nèi)涵。無(wú)疑，《老子出關(guān)圖》是形神兼?zhèn)涞?，這正體現(xiàn)了范曾深厚的繪畫功力和文化底蘊(yùn)。他筆下的老子，人物形象刻畫精細(xì)，白發(fā)如雪，其眉垂鬢，紅顏素袍，神采奕奕，頗有仙風(fēng)道骨之感，令人頓生崇敬之情。坐騎老牛不疾不徐，小童背著葫蘆緊隨其后，畫面前后步調(diào)一致，輕松自然，一派祥和，讓人不由得沉浸在中國(guó)畫的意境之美中。

范曾先生的筆法精湛嫻熟，在《老子出關(guān)圖》中，他用白描手法勾勒出人物的動(dòng)態(tài)，準(zhǔn)確精練，沒(méi)有任何多余的線條，以線賦形，強(qiáng)調(diào)骨法，筆筆傳神，人物形象躍然紙上。整幅圖為對(duì)角線構(gòu)圖，老牛馱著老子與小童行走在一條直線上，一前一后，給人一種空間的流動(dòng)感。畫面著色不多，紅色的布袋、藍(lán)色的腰帶及黃色的葫蘆，再加上濃淡墨色，墨氣淋漓，古樸之感撲面而來(lái)。

范曾

江蘇南通人

中國(guó)當(dāng)代鴻儒

以畫人物著稱

《老子出關(guān)圖》打破了中國(guó)傳統(tǒng)人物畫的創(chuàng)作方式，強(qiáng)調(diào)透視，集結(jié)了形、神、意的拓展，為筆墨揮灑釋放了空間。范曾把自己的才情、性格、審美以及思想融入創(chuàng)作之中，他不僅繼承了中國(guó)古典繪畫的美學(xué)特征，而且還從多處突圍，更新了傳統(tǒng)人物畫并造就了獨(dú)特的繪畫符號(hào)，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格，為后來(lái)者創(chuàng)作中國(guó)人物畫提供了可以借鑒的范本。

“老子出關(guān)”的故事出于史書(shū)：老子不滿周王朝衰落，打算離開(kāi)故土，從函谷關(guān)出去云游四方。守關(guān)的尹喜見(jiàn)到仰慕已久的老子，非常激動(dòng)，得知老子的意圖后，便想要留下他。老子禁不住勸告，在函谷關(guān)稍事休整，并寫下了一部著作。這部著作就是不朽的經(jīng)典《道德經(jīng)》。