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    國外家裝類真人秀節(jié)目的引進(jìn)與本土化重塑
    ——以東方衛(wèi)視《夢想改造家》為例

    2022-12-31 17:30:49賈越秀
    新聞傳播 2022年21期
    關(guān)鍵詞:家裝真人秀本土化

    賈越秀

    (山西大學(xué)新聞學(xué)院 太原 030006)

    《超級全能改造王》(以下簡稱超級》原名《全能住宅改造王》,是ABC 的一檔家裝類真人秀節(jié)目。于2002年——2006年完成第一季,每周一集,共130期。2006——2009 制8 期特別節(jié)目。于2009 年恢復(fù)播放,2016 年宣布停播,改為數(shù)月出一期SP。節(jié)目從報名者中選出裝修改造家庭,委托設(shè)計師改造為宜居的生活環(huán)境。

    廣播電視產(chǎn)業(yè)本土化是本土化程度最高的一種引進(jìn)方式。這種本土化是根植于市場的運營和運作模式而進(jìn)行的重新打造。它本土化的特點是產(chǎn)品從語言、技術(shù)和文化方面,為目標(biāo)市場服務(wù)[1]。東方衛(wèi)視的《夢想改造家》(以下簡稱《夢想》)就是這樣一檔家居類真人秀節(jié)目,它從2014 年播出到現(xiàn)在,已經(jīng)更新到第七季。它以設(shè)計師為主導(dǎo)線,既將鏡頭對準(zhǔn)住房難題,又用鏡頭為觀眾樹立典型房屋案例,在根植于中國主流價值視域下,對《超級全能改造王》進(jìn)行繼承革新,完成本土化引進(jìn)和重塑。

    一、本土化的引進(jìn)來:《夢想改造家》對《超級全能改造王》的繼承

    深度的“本土化”并不意味著要徹底改變原貌,而是要讓節(jié)目本身與當(dāng)?shù)叵嗦?lián)結(jié),”取精華,去糟粕“,才是真正的引進(jìn)來戰(zhàn)略。家裝類真人秀是自2000 年后出現(xiàn)的節(jié)目類型。不論是央視引進(jìn)來的首檔家裝真人秀節(jié)目《交換空間》還是東方衛(wèi)視的《夢想改造家》,都繼承和發(fā)揚了節(jié)目本身對空間、對理解、對責(zé)任等主題的人文關(guān)懷。

    (一)空間內(nèi)外的兼修

    “新聞的第一要務(wù)是真實,真實是新聞的生命。[2]”節(jié)目真實是媒體應(yīng)該堅守的底線。不管在《超級》還是在《夢想》中里面的嘉賓都是真實可信的,都是節(jié)目組經(jīng)過篩選精挑細(xì)選的,房屋困難也是真實可信的。在節(jié)目中,二者都使用了鏡頭特寫,使用“直接引語”來表示自身家庭情況,用房屋拆除,普通人生活的不便,隨處可見的攝像頭來展示現(xiàn)場的施工。這些展示性的鏡頭,信息都增加了“真實”的說服性和確定性。

    空間內(nèi)外兼修的第二個方面表現(xiàn)在室內(nèi)和室外的兼顧。這也體現(xiàn)了節(jié)目組的人文關(guān)懷。在《超級》播出之前,世界上出現(xiàn)的家裝類真人秀都以室內(nèi)裝修為主。而《超級》在室內(nèi)裝修之上,會考慮到安全隱患。比如每期都會為房子進(jìn)行診斷,將房子結(jié)構(gòu)中有問題的部分加以加固??紤]當(dāng)?shù)氐臍夂蛱鞖鈫栴},為房子進(jìn)行抬高,地板隔熱等等。而《夢想》將其借鑒過來,成為國內(nèi)首檔室內(nèi)室外兼顧的家裝類節(jié)目,受到觀眾、同行的一致好評,為其增加了收視率保證。也順利成為國內(nèi)家裝真人秀類節(jié)目的典范。

    (二)家庭夢想的守護(hù)

    媒體要從群眾中來,到群眾中去。媒體有義務(wù)關(guān)注人民群眾的呼聲,引導(dǎo)正確的價值導(dǎo)向。在每期節(jié)目開始之前,節(jié)目組都會去用鏡頭現(xiàn)場偵查住客的實際情況和基本需求。中國和日本的家庭觀念較重,所以不管在《超級》還是在《夢想》節(jié)目中,都會聽到譬如:“因為房屋太擠,住不下人”;“因為媽媽很辛苦,希望房子可以適合老人居住”等等的夢想。這些展示既引導(dǎo)了觀眾正確的價值導(dǎo)向,也幫助住戶解決了典型問題,方便受眾借鑒。也促進(jìn)了家庭的和睦和社會和諧美好。

    (三)社會責(zé)任的堅守

    媒介社會責(zé)任論認(rèn)為:媒介必須切實為大眾和社會利益服務(wù),對社會負(fù)責(zé)[3]。家裝類節(jié)目屬于服務(wù)性的節(jié)目,《超級》是日本著名專題性服務(wù)欄目,《夢想》沿襲了這一理念,節(jié)目中有為對城市居住困難群體進(jìn)行關(guān)注,貧困家庭提供免費裝修公益計劃,有同《超級》一樣,安排節(jié)目回訪,探尋當(dāng)下居住情況。其二是不管在日本還是在中國,都為空間問題所困擾,所以收納則成為雙方共同需要解決的問題。在考慮收納問題上,二者雖然解決方式大有不同,但都宣揚廢物利用、節(jié)儉實用的概念,呈現(xiàn)一個有社會擔(dān)當(dāng)鼓勵環(huán)保節(jié)約的形象。

    二、本土化的重塑:《夢想改造家》自身的創(chuàng)新

    本土化的重塑意味著需要找出本國國內(nèi)與引進(jìn)國家在國情、文化、受眾需求等主流價值上的特殊性和普遍性。普遍性則意味著繼承借鑒,特殊性則意味著進(jìn)行重塑創(chuàng)新。上文已經(jīng)對二者的共性和普遍性進(jìn)行討論,這里則不再贅述。而在特殊性的范疇上,節(jié)目從制作到傳播離不開以下幾個流程,分別為選題策劃、敘事方式、傳播模式三大塊。

    (一)在選題策劃上的重構(gòu):與我國國情更加吻合

    選題策劃是欄目生產(chǎn)活動的起點,是節(jié)目的入口。策劃主題定位的好壞,很大程度上影響到節(jié)目的質(zhì)量和觀眾的評價?!秹粝敫脑旒摇返倪x題策劃與我國國情更加吻合,具體有以下幾點

    1.節(jié)目定位面向大眾,房屋選擇大部分較典型化,普及專業(yè)知識

    我國正處在社會轉(zhuǎn)型期,人們的消費方式發(fā)生了變化。關(guān)于房屋的裝修問題也受到廣泛關(guān)注。裝修也就成為受眾的一大需求之一。作為大眾媒體又兼具服務(wù)性特征的欄目,展示出能為受眾提供很多裝修思路的量產(chǎn)式住房就尤能吸引觀眾,并起到正向引導(dǎo)作用。所以說,節(jié)目組借助這一點,在房型的選擇上大部分選擇了大眾居住較為普遍的房屋造型,并對于房屋的設(shè)計、走向、需求、裝修材料等詳細(xì)講解普及專業(yè)知識,幫助受眾解決現(xiàn)實問題。而在《超級》中節(jié)目定位雖然也面向大眾,但節(jié)目組更多偏向于對住戶個人需求的滿足。這是因為,中國與日本二者受眾需求不一致,日本房屋具有永久使用權(quán),對房屋競爭力都不大,所以需要量產(chǎn)類型的裝修需求小。普及專業(yè)知識也就沒有了必要。

    2.節(jié)目策劃互動環(huán)節(jié)運用平民視角,實踐人民至上的價值追求

    在《超級》中,有兩個主持人,兩個嘉賓在演播室與主持人進(jìn)行互動。在互動過程中,主持人會拋出問題讓嘉賓猜,再通過節(jié)目播放的進(jìn)展,查看自己答案是否正確?!秹粝搿穭t反其道而行之。使用平民視角。現(xiàn)場只有一名主持人,主持人也沒有演播室,而是站在戶外。隨著節(jié)目的推進(jìn),會出現(xiàn)幾個節(jié)目故意不透露東西,需要觀眾來揣摩的,直到收房再說。這樣做一是因為節(jié)目開設(shè)了受眾反饋板塊,使得節(jié)目組砍掉了演播室階段。二是因為,《超級》在停播時社交化媒體等網(wǎng)站還沒有興起,當(dāng)時對受眾反饋并沒有那么重視。但是,《夢想》的創(chuàng)新,則反映了我國人民至上,為人民服務(wù)的價值追求。

    (二)敘事方式上的重構(gòu):節(jié)目板塊的創(chuàng)新重組和敘事結(jié)構(gòu)方式的改變

    節(jié)目形態(tài)最直觀的表現(xiàn)在于節(jié)目板塊的設(shè)置。節(jié)目板塊組合方式的不同決定了節(jié)目的特點和敘事方式的差異[4]。節(jié)目板塊組合方式的改變會改變節(jié)目整體呈現(xiàn)的圖景?!秹粝敫脑旒摇吩跀⑹路绞缴线M(jìn)行重構(gòu),使電視節(jié)目更符合我國受眾需求,具體有以下幾點:

    1.節(jié)目板塊設(shè)置發(fā)生改變,主角發(fā)生改變,受眾體驗感更強(qiáng)

    在《超級》中,每一期都會有一個標(biāo)題,在播出時,節(jié)目的流程走向就像是文章一樣,有前言、正文、小標(biāo)題、結(jié)語來聯(lián)結(jié),旁白作為整個線的聯(lián)結(jié)者,起著非常重要的作用。在這其中物件是正文的大頭。

    而在《夢想》中,節(jié)目的流程展現(xiàn)更像是紀(jì)錄片的敘事模式。以第七季為例,它的敘述線為家庭實際情況—設(shè)計師出場及介紹—委托人搬家—設(shè)計師介紹設(shè)計理念、住房問題等—裝修重點物件介紹—交房、物件展示及交房感受。在這些聯(lián)結(jié)中,旁白不再有舉足輕重的作用。在整個節(jié)目設(shè)置上,設(shè)計師及其設(shè)計理念成為節(jié)目的大頭,這是對于《超級》的創(chuàng)新。設(shè)計師的介紹也從帶有日本特色的中二稱號變?yōu)镸V式的長篇介紹。

    值得一提的是,在設(shè)計師介紹設(shè)計理念上,《夢想》采用了可視化效果。有平面化圖紙的講解,有虛擬場景式的講解,還有3Dmax建模式的講解。而《超級》中對于設(shè)計理念的提及比較少,只有面向嘉賓的縮小化立體模型。

    這些不同除了和節(jié)目的主題定位有很大聯(lián)系外,也和國家的媒體運營模式、制作理念有很大的關(guān)系。日本作為資本主義國家,雖然家裝類真人秀屬于服務(wù)性質(zhì)的節(jié)目,但節(jié)目最主要的是收視率和廣告獲得度,如果把重點偏向設(shè)計理念,那么整個節(jié)目的重點就會發(fā)生本質(zhì)的偏離。而中國作為社會主義國家,作為服務(wù)型節(jié)目,就要做到服務(wù)大眾,想人民之所想,做人民大眾喜聞樂見的事物,了解群眾的根本需求。節(jié)目組通過長期的觀察發(fā)現(xiàn),一旦節(jié)目進(jìn)入現(xiàn)場設(shè)計或改造環(huán)節(jié),收視率指數(shù)便會驟升[5]。對設(shè)計理念的重點講解是為了將這種設(shè)計方式推廣到普通人家,讓大家通過節(jié)目獲取自己可以用到的裝修知識,幫助民眾解決實際生活問題。而民眾有的人偏向于立體圖景展示,有的人更容易理解平面講解,所以就有了節(jié)目設(shè)置。

    2.由于受眾需求的不同,在敘事結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新

    首先《夢想》用一鏡到底的鏡頭,用人物對話、被采訪者“直接引語”、圖片、情景式對話等方式來展現(xiàn)家里的實際情況,整個過程給受眾的體驗感更強(qiáng)。

    其次,在講述改造意愿上,《超級》大多更側(cè)重于對戶主意愿的改造,而《夢想》則更注重對于家庭所有人意愿的滿足。這是因為中日生活方式的不同。雖然在中國和日本都有居住面積小的問題。但日本由于老齡化高,更多的是獨居老人和年輕夫婦。很少像中國一般是三口之家,多則幾世同堂。所以在改造上,中國改造更注重集體意愿改造,日本更注重戶主意愿改造。

    在整個過程走向上,主持人的作用也發(fā)生了很大改變。在《超級》中,主持人主要面向嘉賓,在演播室內(nèi)與嘉賓進(jìn)行互動,向觀眾講解施工情況等。而在《夢想》中,主持人最主要的目的不再是引領(lǐng)觀眾來思考互動,而是變成類似旁白的聯(lián)結(jié)節(jié)目作用。這也是由于受眾需求的原因?!冻墶凡コ鰰r,web3.0 還沒出現(xiàn),電視仍舊作為不可或缺的大眾媒體在人們生活中占據(jù)重要地位,而隨著社會的不斷發(fā)展,受眾的自我賦權(quán)要求相關(guān)媒體滿足受眾參與需要。

    (三)傳播模式上的創(chuàng)新

    麥克盧漢指出“媒介是人的延伸”。媒介形態(tài)的不斷改變,也要求節(jié)目組與時俱進(jìn)。新媒體作為數(shù)據(jù)時代的新興傳播工具,已經(jīng)滲透到生活的方方面面。及時把握信息優(yōu)勢,為節(jié)目贏取更多的優(yōu)勢和先機(jī),會吸引更多人去關(guān)注節(jié)目。節(jié)目組自2014 年在東方衛(wèi)視首播后收視率并不理想,而后來借助三微一端,粉絲流量逐漸增大,口碑效應(yīng)不斷發(fā)酵,收視率和知名度也逐年提升,成為家裝類節(jié)目的“常青樹”。

    現(xiàn)如今,使用電視收看電視的受眾主要集中在中老年群體,而這個群體對于家裝類感興趣的人又少之甚少,在《超級全能改造王》中,選定戶主是老人的家中,一般的報名都為子女報名也可以側(cè)面反映出這個問題。而對于家裝類節(jié)目有需求的80 后、90 后、00 后們,則更樂衷于網(wǎng)絡(luò)平臺、新媒體平臺,所以說借助三微一端來對節(jié)目進(jìn)行宣傳也就顯得非常重要。

    總之,中國的電視節(jié)目起步比較晚,在自身原創(chuàng)力不高的情況下,許多電視節(jié)目選擇了引進(jìn)國外的電視節(jié)目。但習(xí)慣于長期的“引進(jìn)來”,而不考慮“走出去”的原創(chuàng)動力將會制約本民族文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?!秹粝敫脑旒摇芬匀毡尽冻壢芨脑焱酢窞閰⒄?,在發(fā)展過程中,原版痕跡已與現(xiàn)有節(jié)目完美融合。所以說,不管從價值觀、節(jié)目敘事等等方面都有值得借鑒的地方。

    結(jié)語

    電視節(jié)目作為一種文化產(chǎn)品,只有符合本土化的主流價值,才能擁有旺盛的生命力。在跨文化跨語境的背景下,只有不斷在繼承基礎(chǔ)上創(chuàng)新,不斷突破,深耕本民族文化,才能在競爭激烈的市場上突出重圍?!秹粝敫脑旒摇纷鳛閲鴥?nèi)一檔家裝類真人秀節(jié)目,將《超級全能改造王》的各個方面進(jìn)行深入挖掘,取其精華,去其糟粕,站在主流文化上,向觀眾傳遞家裝知識的同時,完成自我蛻變,是國內(nèi)文化綜藝節(jié)目的積極探索。

    在2018 年戛納電影節(jié)上,F(xiàn)RAPA 點名愛奇藝《偶像練習(xí)生》剽竊,數(shù)據(jù)顯示剽竊相似度為88 分(滿分100分),這也把國內(nèi)綜藝節(jié)目的原創(chuàng)乏力提上風(fēng)口浪尖[6]。引進(jìn)和模仿國外電視節(jié)目的做法的確是一條捷徑,但長期只習(xí)慣于“舶來”不進(jìn)行自我思考與反思,將會使中國電視節(jié)目缺乏原創(chuàng)力,走進(jìn)“原創(chuàng)乏力”的死胡同。想要成為文化大國就需要充分發(fā)揮自身文化所長,創(chuàng)造出“高水準(zhǔn)”的原創(chuàng)中國夢?!?/p>

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