《陜北民歌主題變奏曲》音樂創(chuàng)作分析

常心玥

(內(nèi)蒙古師范大學(xué) 內(nèi)蒙古 呼和浩特 010028)

《陜北民歌主題變奏曲》是我國鋼琴家周廣仁先生根據(jù)陜北民歌《三十里鋪》改編而成的，這首主題變奏曲把傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美融合在一起，較好展現(xiàn)了主題旋律、陜北民歌特色和地域風(fēng)情，具有較高的審美價值。

一、作者簡介與作品創(chuàng)作背景

周廣仁是我國著名的鋼琴音樂家，中央音樂學(xué)院終身教授，她是中國改革開放后最早走出國門的鋼琴家，也是中國首位向國外系統(tǒng)介紹中國鋼琴作品的音樂家，也是中國第一位被國際認(rèn)可的鋼琴家。周先生倡導(dǎo)鋼琴演奏家們盡力創(chuàng)作中國作品，同時，她自己也參與其中，并改編創(chuàng)作了《陜北民歌主題變奏曲》。周廣仁先生在鋼琴教育事業(yè)上創(chuàng)辦了“星海”“樂友”兩所兒童鋼琴學(xué)校，是我國最早推動兒童鋼琴教育的音樂家，被譽(yù)為“中國鋼琴教育之母”。

《陜北民歌主題變奏曲》是根據(jù)陜北民歌《三十里鋪》改編創(chuàng)作的一首敘事性鋼琴曲。陜北地處黃土高原，地形復(fù)雜、人口多元，陜北人民熱愛唱歌，陜北的民歌種類豐富，歌詞質(zhì)樸，便于傳唱。陜北民歌體裁很多，有勞動號子、儀式歌、信天游、小調(diào)等，《三十里鋪》便屬于典型的陜北“信天游”。《陜北民歌主題變奏曲》經(jīng)過周廣仁先生改編后，成了一種更富有鋼琴意味且有敘事內(nèi)涵的變奏曲，與《三十里鋪》有許多差別。

二、《陜北民歌主題變奏曲》音樂創(chuàng)作分析

（一）主題分析

《陜北民歌主題變奏曲》的主題旋律是《三十里鋪》的旋律，它由四個樂句組成，采用了中國民族音樂的“起承轉(zhuǎn)合”結(jié)構(gòu)。該曲的主題旋律以中國五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，主題旋律為C 宮調(diào)式；織體則以七聲調(diào)式為基礎(chǔ)。第一樂句四小節(jié)，旋律以八分音符為基礎(chǔ)，宮調(diào)式為主，和聲進(jìn)行為TSVI-T-SII-T-SII-D，最后落在G 徵音上，旋律優(yōu)美。第二樂句的四小節(jié)旋律，旋律和織體與第一小節(jié)基本相同，但旋律與織體具有不同的調(diào)性色彩，旋律以C 宮調(diào)式為基礎(chǔ)，織體為C 商調(diào)式，和聲進(jìn)行為TSVI-t-SII-t-SII-d，最后也落于G 徵音上（如譜例一）。第三樂句半音化的線性低音處于調(diào)性過渡階段，旋律轉(zhuǎn)為中音區(qū)，調(diào)性轉(zhuǎn)為C 徵音，最后收于屬音上?？楏w呈離調(diào)趨勢，如副屬到副主的短暫離調(diào)。結(jié)束時，Ⅱ級副屬和弦解決到副主和弦，呈現(xiàn)了d 調(diào)的特征。第四樂句則是對前三句的概括總結(jié)，僅有三小節(jié)，和聲與第三句緊密相連。由于C 徵調(diào)式五聲音階中沒有變宮與清角，所以，全終止與主和弦少了三音。我們從中可以看到主題調(diào)性的民族風(fēng)格，主題旋律沒有使用中國調(diào)式常見的同宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)，而是使用了調(diào)式統(tǒng)一手法?！?-2-5”三個音是旋律的主題框架，主題調(diào)式的布局是：宮調(diào)式-商調(diào)式-徵調(diào)式。

（二）起承轉(zhuǎn)合的創(chuàng)作技法

《陜北民歌主題變奏曲》前四個樂句類似于中國民族音樂創(chuàng)作中的“起、承、轉(zhuǎn)、合”結(jié)構(gòu)，即四部性的結(jié)構(gòu)?！捌稹睘殛愂霾糠郑俺小睘榛卮鸷魬?yīng)開頭部分，“轉(zhuǎn)”為一種變化，與之前形成對比，“合”為大團(tuán)圓，回歸主旨部分，“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)在每一樂句的落音上。古代文人創(chuàng)作詩詞、絕句時，會以起承轉(zhuǎn)合為結(jié)構(gòu)，這樣的結(jié)構(gòu)使詩詞統(tǒng)一完整，有中心點。我國古代音樂包括聲樂作品和器樂作品都會用到起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)流傳至今，出現(xiàn)在中國民歌中。在西方音樂中，這種“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)手法也十分常見，但有所不同的是，西方音樂在“轉(zhuǎn)”或“合”的部分，樂句有所擴(kuò)充。

三、變奏曲式

當(dāng)一個相對比較獨(dú)立的曲式結(jié)構(gòu)被一種變奏手法創(chuàng)作成更高一級的曲式結(jié)構(gòu)時，我們通常把它稱為“變奏曲式”，而變奏一次的曲式通常不會被歸類為變奏曲式。變奏曲式由主題的首次陳述和一系列的變奏組成，變奏的數(shù)量不一，可能是兩三次變奏，也可能是幾十次變奏。在不同的時期，變奏曲式具有不同的風(fēng)格和不同的變奏方法。變奏曲式分為兩種：一種是嚴(yán)格變奏，另一種是自由變奏。嚴(yán)格變奏包含裝飾性變奏、固定低音變奏等。從浪漫主義時期開始，隨著變奏曲式中音樂發(fā)展手法不斷增加，其呈示性和展開性逐步弱化，作曲家可以采用大量展開性手法變化主題，增強(qiáng)變奏的對比。在傳統(tǒng)曲式中，變奏曲式的總結(jié)構(gòu)主要是通過速度、調(diào)式調(diào)性等展開變化。根據(jù)主題與變奏之間從主調(diào)——從屬調(diào)——主調(diào)的調(diào)性變化表現(xiàn)三部性的特征，例如“呈示-對比-再現(xiàn)”的三部性。

（一）變奏曲音樂創(chuàng)作分析

《陜北民歌主題變奏曲》共分為九個段落，分別為主題段落和八個變奏。八個變奏可以分為三個大的部分：變奏一與變奏二為第一個部分，旋律具有歌唱性和敘事性，表現(xiàn)了舊社會人們生活中的苦難。變奏三與變奏四、變奏五為第二部分，和聲色彩渾厚，表現(xiàn)了陜北人民為了追求幸福的生活、反抗舊社會而進(jìn)行斗爭的曲折歷程。變奏六與變奏七、變奏八為第三部分，表現(xiàn)了人民獲得了解放，從此不再受壓迫，大步向著美好的生活前進(jìn)的景象，表現(xiàn)出“苦難—斗爭—解放區(qū)的天”三部性主題思想。

變奏一，陜北人民苦難生活的訴說。和聲進(jìn)行與主題思想旋律一樣，前兩個樂句中，左手為分解和弦，后兩個樂句也為分解和弦。第三句的低音和主題一樣，選擇半音化下行線性低音。在14 世紀(jì)和15 世紀(jì)，已有作曲家采用半音化的手法。16 世紀(jì)，半音化的手法被作曲家們確立為具有表現(xiàn)意義的技術(shù)。

變奏二，主題旋律在低聲部呈現(xiàn)。旋律上方的織體與前面每小節(jié)的八分音符錯開，形成一種分解和弦式的對位聲部。例如，在中國鋼琴作品杜鳴心創(chuàng)作的《水草舞》中（譜例二），我們可以看到，為了強(qiáng)化左手旋律聲部，右手在十六分音符后采用切分節(jié)奏模仿卡農(nóng)式的伴奏聲部，使兩者形成呼應(yīng)。

譜例一：

譜例二：

變奏三，作曲家將這一部分變奏標(biāo)記為斗爭。和聲織體變?yōu)橹胶拖遥?jié)拍也由原先的八三拍改為八六拍，速度加快。每個樂句開始都是弱起，音樂變得激進(jìn)，富有沖擊力和感染力。變奏三不再保留主題的整個框架，右手旋律反向進(jìn)行，和聲節(jié)奏緊湊，力度由原先的平靜變?yōu)榈雌鸱?，表達(dá)了一種頑強(qiáng)奮進(jìn)向上的力量。變奏四在變奏三的主題上延續(xù)了八小節(jié)，保留了變奏三的主題旋律，又引入了附點節(jié)奏。音樂表現(xiàn)擴(kuò)張，使音樂充滿了動力，表現(xiàn)了人們作斗爭的激烈場面。

變奏五，原先的主題旋律動機(jī)被改變，由三音變?yōu)閮梢?，?jié)奏也由八六拍改為四二拍，音樂的動力逐漸減弱。與變奏三一樣，弱起的主題貫穿整段，形成一種錯位的效果。音樂反復(fù)進(jìn)行，八度進(jìn)行使樂曲達(dá)到高潮。緊隨其后的華彩樂句為樂曲進(jìn)入中部樂段變奏六做了準(zhǔn)備。為了起到連接作用，這段樂句運(yùn)用了和弦外音來分解和弦織體，使樂曲進(jìn)入到下一個變奏——解放區(qū)的天。由于調(diào)性發(fā)生變化，原來的C 宮調(diào)轉(zhuǎn)為G 宮調(diào)，同時，音樂色彩也發(fā)生了改變。

變奏六“解放區(qū)的天”，表達(dá)了人民在抗?fàn)巹倮蟮南矏傊?。主題旋律運(yùn)用原來民歌的旋律，節(jié)奏以大切分的形式顯現(xiàn)，曲調(diào)悠揚(yáng)高亢。這一段運(yùn)用主調(diào)的屬關(guān)系調(diào)，前八小節(jié)是G 宮調(diào)式，后八小節(jié)則運(yùn)用G 徵調(diào)式，和聲織體多以平穩(wěn)的八分音符與四分音符相結(jié)合。

變奏七，旋律運(yùn)用十六分音符組成的裝飾音歡快地演奏，采用了對位、加花、模進(jìn)等變奏手法。變奏七在變奏六的基礎(chǔ)上進(jìn)一步加深情緒，仍然以G 調(diào)為主。兩個對位聲部，旋律隱伏在變奏之中。在低音聲部，旋律采用倒影的形式展開，使原有旋律分別向相反的方向進(jìn)行，形成一條原始的旋律線條，就像水中的倒影一樣，使音樂充滿流動性。

變奏八，調(diào)式調(diào)性回歸到C 宮調(diào)式，節(jié)拍回到主題的八三拍。前兩個樂句和聲均為C 宮調(diào)式，主題旋律的呈現(xiàn)把音樂推向高潮，有再現(xiàn)部的感覺。第三樂句與前面有所不同，連續(xù)模進(jìn)，各聲部以二度級進(jìn)上行為主。在結(jié)尾處，兩個“ff”力度標(biāo)記把音樂推向高潮，表達(dá)出人民抗?fàn)幊晒蟮南矏傊楹兔篮霉饷鞯纳钜呀?jīng)到來的勝利之情。

（二）調(diào)式調(diào)性

《陜北民歌主題變奏曲》的主題調(diào)性與調(diào)式充滿變化，且通過各種變奏之間的調(diào)式調(diào)性的對比使變化統(tǒng)一，體現(xiàn)出再現(xiàn)三部性特征。在主部主題的調(diào)性上，樂曲沒有使用中國五聲調(diào)式中的同宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)，而是使用了調(diào)性之間的統(tǒng)一。例如，起句是C 宮調(diào)，后落于G 徵音；承句的旋律也為C 宮調(diào)，是起句的再現(xiàn)重復(fù)，最后同樣也落于G 徵音上；轉(zhuǎn)句則采用了西方半音化線性低音，最后落于G 商音上；合句則進(jìn)入了C 徵調(diào)式，旋律與和聲織體均結(jié)束于C 徵音調(diào)式。在變奏曲式中，變奏六與變奏七均在G 調(diào)上展開，變奏八回到主調(diào)，主題呈示鮮明。

四、《陜北民歌主題變奏曲》的意義

鋼琴曲《陜北民歌主題變奏曲》是周廣仁先生的代表作品之一，這部作品完整表現(xiàn)了周廣仁先生的創(chuàng)作風(fēng)格和特點，繼承了民族民間音樂的傳承，呈現(xiàn)了中西合璧的音樂美，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力?！蛾儽泵窀柚黝}變奏曲》也完整描述了我國從落后走向富強(qiáng)的艱辛歷程，淋漓盡致地展現(xiàn)了中華兒女不屈不撓、勇于奮斗的精神，突出了陜北人民的勇敢斗爭精神。這部作品對中國鋼琴音樂的發(fā)展有極大的促進(jìn)作用，也有較高的學(xué)習(xí)價值；周廣仁先生在《陜北民歌主題變奏曲》中利用變奏手法豐富了原作品《三十里鋪》的音樂情感表達(dá)；強(qiáng)有力地突出了陜北民歌的風(fēng)格特色，周廣仁先生在改編創(chuàng)作的過程中融入鋼琴元素，增強(qiáng)了作品旋律的優(yōu)美性與歌唱性，既體現(xiàn)了中國民族音樂的特色，也體現(xiàn)了現(xiàn)代音樂的審美風(fēng)格。

五、結(jié)語

綜上所述，周廣仁先生改編的鋼琴曲既滿足了人們對民族傳統(tǒng)文化的追求，又呈現(xiàn)了現(xiàn)代音樂風(fēng)格，促進(jìn)了國內(nèi)外音樂文化的融合發(fā)展，更好地弘揚(yáng)了民族音樂文化，為中國鋼琴音樂的發(fā)展作出了積極的貢獻(xiàn)。